《紅樓夢》的人物描寫及技法突破

《紅樓夢》的人物描寫及技法突破摘要：《紅樓夢》作為中國古典小說的一個不可逾越的高峰，在以描寫家庭為中心的《金瓶梅》的影響下，徹底擯棄中國傳統(tǒng)小說史官傳締□敘事為本的記敘方法，把敘述故事和人物刻畫同時作為寫作的中心，打破傳統(tǒng)小說單一化的人物形象，從人物生活背景、慣用語言、動作形態(tài)、心理活動等方面反映出人物的復雜和和豐滿，對后世中國小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響.本文將以賈寶玉為例，說明《紅樓夢》在人物描寫上對于傳統(tǒng)小說的突破。關鍵詞：《紅樓夢》賈寶玉人物描寫《紅樓夢》作為中國古典小說最高成就的代表，無論在場景渲染、人物描寫、敘事手法等方面，在中國古典小說史上都具有開創(chuàng)性意義，無怪乎魯迅稱贊道：“至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國的小說中實在是不可多得的”，“總之在《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都被打破了”.特別是在人物描寫方面，它完全拋棄前人小說人物類型化，特別是才子佳人小說“干部一腔，千人一面”的形象塑造，正如曹雪芹自己所說：“那些書都是一個套子，左不過是些才子佳人，最沒蒯I。"（《紅樓夢》第五十四回（岳麓書社2004年版，下文有關該小說引文均出自此書，不再另注）所以魯迅也說：“和以前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物”，特別是自比性質(zhì)的賈寶玉，其人物性格描寫的細致與復雜,更是在中國古典小說人物描寫上取得了重大的突破和進展。一、賈寶玉性格的復雜性根據(jù)統(tǒng)計方法的不同，《紅樓夢》出現(xiàn)人物從三百多個到九百多個不等.在眾多的人物中，作者著重描述的幾十人性格迥異，個性鮮明，不僅不同人物差異巨大，僅就一人性格也呈現(xiàn)出多層面、立體化的特點，革除了傳統(tǒng)小說人物性格單一化的弊病，如《三國演義》中關羽的"忠"，孑L明的"智"等；也規(guī)避了之前才子佳人小說人物類型化的弊端，如魯迅所說：“功名遇合為之主，始或乖違，眾多如意。"特別是有作者影子的主人公賈寶玉，其性格更是復雜多變，人物形象更是立體化，凸顯了《紅樓夢》一書在人物描寫手法上的出眾與革新.賈寶玉的性格特征無時無刻不在呈現(xiàn)出一種雙面性，甚至是一種矛盾性.他從小生于封建大家族之中，集萬千寵愛于一身，紈绔子弟的頑劣囂張、飛揚跋扈的性格在他身上自然有所體現(xiàn)：厭倦讀書，大鬧私塾，與狐朋狗友廝混，賈政外出做官時“每日在園中任意縱性游蕩，真把光陰虛度，歲月空添”（《紅樓夢》第三十七回）;然而他又是女媧補天的遺石變成，厭棄封建貴公子的生活，不滿家人給他安排的科舉官宦之路，視功名富貴如糞土，多次怒摔寶玉，淡看元春選妃.他一方面反叛封建等級制度，不顧叔侄關系與秦鐘交好，又與下人們打成一片，服侍襲人、晴雯；另一方面又拘于綱常禮教屈于父親威嚴，看見父親就哆嗦，被打時也期望賈母來救援。他一方面認為“男JL們不過是些渣滓濁物而已”（《紅樓夢》第二十回），于內(nèi)幃與女性廝混，意淫秦可卿，與襲人初試云雨；一方面又喜歡胭脂粉黛，對秦鐘、北靜王、琪官等男性愛慕有加，表現(xiàn)出雙性的性格?？傊仁且粋€封建禮教的繼承者，又是一個反叛者；既是一個厭倦學習的頑童,又是一個精于詩畫的才子;既是一個見誰愛誰的蕩子，又是鐘情黛玉的情種。他性格的這種復雜性在重情節(jié)輕人物的中國古典小說之中是極為罕見的，甚至可以說是前無古人的。二、《紅樓夢》中人物的描寫技法《紅樓夢》作為中國小說史上第一部把人物刻畫放在如此重要的位置的小說，其刻畫人物性格的技巧不可謂不獨到，這些刻畫人物的技法有的是對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚，比如對比烘托人物性格；有的則具有開創(chuàng)性意義，為后世產(chǎn)生深遠影響，如以書中人物的視角描寫刻畫。筆者以賈寶玉為例，試圖梳理《紅樓夢》中人物刻畫的技巧和方法。1。正反對比與人物映射《紅樓夢》中作者精心勾勒的各類人物形象在作者的精心安排之下，形成正反對比，甚至一個人物就是另一個人物的映射，以此突出人物性格。賈寶玉生于封建之家卻擁有超凡之氣，與大家族中的其他紈绔子弟形成鮮明對比.薛蟠仗勢欺人，賈璉趁亂納妾，官宦子弟的一系列惡習在賈寶玉的身上少有體現(xiàn).但他畢竟生于這樣的家庭，與薛蟠鬼混，跟金釧調(diào)情，又不脫頑劣之氣，人物性格的復雜性便在這一正一反的對比中彰顯出來。除此之外，作者還有意安排一個甄寶玉來映射賈寶玉，他倆容貌相似，性格相像，賈寶玉甚至對鏡做夢還見著另一個“寶玉”，卻因甄寶玉“改邪歸正”，得了個善終，更顯得賈寶玉的“癡”，這樣的人物刻畫方法不得不說是一絕.同樣，黛玉與寶釵的對比，與晴雯的映射，也都屬于這類手法的運用。2.多維描寫與重點突出《紅樓夢》中人物形象復雜多變，但不代表作者并沒有筆法輕重，人物的主要性格還是十分突出。比如賈寶玉既多情又專一，但文章大量篇幅還是在描寫他對黛玉的癡情，文中多處寫寶玉在眾姐妹中護著黛玉，無論是海棠社評詩還是與襲人的對答，后來甚至是哄騙他是與黛玉成親才和寶釵結合，把他癡情的性格描寫到極致.然而相較于脫胎于話本的傳統(tǒng)歷史小說人物性格的過分符號化這種多為描寫和重點突出的方法使人物性格既鮮明又不顯得單薄。這種手法在描寫其他人物時亦有運用，比如鳳姐貪財、潑辣、能干、善于鉆營心狠手辣、迷信又富有愛心等，但文中著重描寫的是其潑辣性格.3。典型環(huán)境與典型形象因為作者曲折的身世，曹雪芹注意到人物所處環(huán)境的變化對于人物性格的形成和和變化有著重要影響，這就造就了《紅樓夢》中典型環(huán)境形成典型人物的寫法。賈寶玉身處顯赫一時的榮國府，自然集萬千寵愛于一身，加之賈母溺愛過度，賈政無力教子，王夫人又死了）I子賈珠，則更加深了對賈寶玉的寵溺。所以賈寶玉自幼驕縱，被仙子稱“天下第一淫人"，不喜詩書，輕視功名利祿（這對于他來說太常見了）;而賈府又多女仆，他一手被女性帶大，在大觀園內(nèi)寶玉與姐妹們同住，與她們成長玩耍，所以他對女性有種天然的崇拜，甚至不自覺地爆發(fā)出某種女