攝影簡史講義

一、高藝術(shù)攝影和畫意攝影流派1、拉斐爾前派影響下的高藝術(shù)攝影派高藝術(shù)（highart）攝影的定義高藝術(shù)攝影的藝術(shù)主張主要人物：奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德、亨利·佩奇·魯濱遜、威廉·萊克·普里斯、朱麗亞·瑪格麗特·卡梅倫威廉·萊克·普里斯（WilliamLakePrice）《拜倫的節(jié)日》、《堂吉珂德在書房中》第一頁，共112頁。威廉·萊克·普里斯（WilliamLakePrice）《堂吉珂德在書房中》DonQuixoteinHisStudy,1890第二頁，共112頁。2、高藝術(shù)攝影派的代表人物奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德OscarGustaveRejlander《人生的兩條道路》TwoWaysofLife,1857第三頁，共112頁。奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德OscarGustaveRejlander《艱難時代》HardTimes，1860第四頁，共112頁。亨利·佩奇·魯濱遜(HenryPeachRobinson)《彌留》FadingAway,1958第五頁，共112頁。3、畫意攝影派的緣起畫意攝影的定義弗雷德里克·伊文思（FrederickEvans）《凱爾姆斯考特莊園、閣樓》KelmscotManorIntheAttics,1896第六頁，共112頁。弗雷德里克·霍蘭·戴（FrederickHollandDay）《埃塞阿比亞酋長》AnEthiopianChief,1896第七頁，共112頁。二、早期寫實主義攝影的誕生4、寫實：戰(zhàn)爭與沖突羅杰·芬頓（RogerFenton）Officers&Menofthe8thHussars,1856

第八頁，共112頁?！兜?8軍團的哈勒維結(jié)束勒一天工作之后》Hallewell——28thRegiment——HisDay’sWorkOver,1855第九頁，共112頁。馬修·布雷迪（MathewBrady）《詹姆斯河岸的設(shè)備登陸》LandingSuppliesontheJamesRiver,1861第十頁，共112頁。亞歷山大·加德納（AlexanderGardner）《約翰·哈特羅姆夫特將軍和他的隨從》GeneralJohnFHartranftandStaff,1865第十一頁，共112頁。迪莫斯·H·奧沙利文（TimothyHO’Sullivan）《死亡的收獲》AHarvestofDeath,1863第十二頁，共112頁。5、寫實：風(fēng)景與建筑古斯塔夫·勒古雷（GustaveLeGray）《海上的雙桅船》BrigUpontheWater,1856第十三頁，共112頁。弗蘭西斯·福瑞斯（FrancisFrith）《到達費拉克》ApproachtoPhilac,1858第十四頁，共112頁。威廉斯·英格蘭（WilliamEngland）《尼亞加拉河懸橋》NiagaraSuspensionBridge,1859第十五頁，共112頁。威廉姆·亨利·杰克遜（WilliamHenryJackson）《科羅拉多的格蘭德峽谷》GrardCanyonoftheColorado,1870第十六頁，共112頁。菲利浦·亨利·德拉摩特（PhilipHenryDelamotte）《花園前的戶外廊柱》TheOpenColonnade,GardenFront,1853第十七頁，共112頁。羅伯特·馬克發(fā)森（RobertMacPherson）《提沃利的海王星巖穴》GrozeofNeptune,Tivoli,1861第十八頁，共112頁。埃多羅爾·丹尼斯·巴爾杜斯（EdouardDenisBaldus）《阿維尼翁的洪水泛濫》TheFloodingoftheRhoneatAvignon,1856第十九頁，共112頁。6、寫實：日常生活與民俗托馬斯·安南（ThomasAnnan）《第75號大街附近》CloseNo.75HighStreet,1868第二十頁，共112頁。約翰·湯姆森（JohnThomson）《倫敦街頭的婦孺》TheCrawlersfromStreetLifeinLondon,1877第二十一頁，共112頁。約翰·湯姆森（JohnThomson）《流動商販》ItinerantTradesman,1868第二十二頁，共112頁。7、寫實：肖像攝影納達爾（Nadar）《莎拉·本哈特》SarahBernhard,1865第二十三頁，共112頁。納達爾的《自拍像》，Self－Portrait,1855第二十四頁，共112頁。朱麗亞·瑪格麗特·卡梅倫（JuliaMargaretCameron）《約翰·赫斯切爾爵士肖像》（SirJohnHerschel）,1867第二十五頁，共112頁。朱麗亞·瑪格麗特·卡梅倫（JuliaMargaretCameron）《我的侄女朱麗亞·杰克森》MyNieceJuliaJackso,1867第二十六頁，共112頁。艾蒂尼·卡杰特（EtienneCarjat）《查爾斯·波德萊爾》CharlesBaudelaire,1878第二十七頁，共112頁。三、自然主義攝影和印象派8、自然主義攝影觀念的提出自然主義攝影的藝術(shù)主張代表人物：彼得·亨利·埃默森（PeterHenryEmerson）、里德爾·沙耶（LidellSawyer）、弗蘭克·M·薩特克里弗（FrankMSutcliffe）第二十八頁，共112頁。弗蘭克·M·薩特克里弗（FrankMSutcliffe）《水中的小家伙》WaterRats,1885第二十九頁，共112頁。9、埃默森的自然主義攝影實踐彼得·亨利·埃默森（PeterHenryEmerson）《大麥?zhǔn)崭睢稡arleyHarvest,1888第三十頁，共112頁。《采睡蓮》PickLotus,1886第三十一頁，共112頁。10、光影朦朧的印象派攝影主要人物：喬治·戴維森（GeorgeDavison）、約翰·杜利·約翰斯頓（JohnDudleyJohnston）、羅伯特·德馬奇（RobertDemachy）、海因里希·庫恩（HeinrichKuehn）戴維森《洋蔥田》OnionField,1890第三十二頁，共112頁。約翰·杜利·約翰斯頓（JohnDudleyJohnston）《利物浦——印象》Liverpool——AnImpression,1906第三十三頁，共112頁。羅伯特·德馬奇（RobertDemachy）《芭蕾舞女》ABallerina，1900第三十四頁，共112頁。四、連環(huán)會和攝影分裂主義11、藝術(shù)攝影家的松散聯(lián)盟——連環(huán)會連環(huán)會概況創(chuàng)始人：艾爾弗雷德·馬斯克爾（AlfredMaskell）、魯濱遜、艾爾弗雷德·哈斯勒·辛頓（AlfredHorsleyHinton）等人第三十五頁，共112頁。艾爾弗雷德·哈斯勒·辛頓（AlfredHorsleyHinton）《離去的贊美歌》Recessional,1895第三十六頁，共112頁。12、攝影分裂主義的緣起攝影分裂主義的藝術(shù)主張主要人物：艾爾弗雷德·斯蒂格利茲（AlfredStieglitz）、愛德華·斯泰肯（EdwardSteichen）、克拉倫斯·懷特（ClarenceWhite）、阿爾文·蘭登·科伯恩（AlvinLangdon）等第三十七頁，共112頁。愛德華·施泰肯（EdwardSteichen）《平頂脊》TheFlatiron,1905第三十八頁，共112頁?？死瓊愃埂烟兀–larenceWhite）《投擲套環(huán)》RingToss,1899第三十九頁，共112頁。13、斯蒂格利茲的創(chuàng)作實踐《終點站，紐約》TheTerminal,NewYork,1893第四十頁，共112頁。《雙手和頂針》HandsandThimble，1918第四十一頁，共112頁。14、施泰肯的巨大影響《查理·卓別林》CharlieChaplin,1931第四十二頁，共112頁?！陡窳_麗亞·斯沃森》GloriaSwanson，1926第四十三頁，共112頁。五、現(xiàn)實主義攝影的崛起15、德國“新客觀”運動德國“新客觀”運動藝術(shù)主張主要人物：阿爾波特·蘭格－帕奇（AlberRenger-Patzsch）、卡爾·布老斯菲爾德（KarlBlossfeldt）第四十四頁，共112頁。阿爾波特·蘭格－帕奇（AlberRenger-Patzsch）《長生花全景》SempervivumPerearneum,1922第四十五頁，共112頁。卡爾·布老斯菲爾德（KarlBlossfeldt）第四十六頁，共112頁。16、美國的直接攝影派主要人物：保爾·斯特蘭德（PaulStrand）、查爾斯·謝勒（CharlesSheeler）斯特蘭德《車床第三號》LatheNo.3，1923第四十七頁，共112頁。查爾斯·謝勒（CharlesSheeler）《工業(yè)》Industry,1932第四十八頁，共112頁。17、F64團體概說F64的藝術(shù)主張主要人物：愛德華·韋斯頓（EdwardWeston）、安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams）、伊莫金·坎寧安（ImogenCunningham）、威拉德·范·戴克（WillardVanDyke）等第四十九頁，共112頁。伊莫金·坎寧安（ImogenCunningham）《水塔局部》ShreddedWheatWaterTower,1928第五十頁，共112頁。18、F64的發(fā)起者：韋斯頓愛德華·韋斯頓（EdwardWeston）《甜椒》Pepper,1930第五十一頁，共112頁。《兩只貝殼》Shells,1927第五十二頁，共112頁。《卷心菜葉》CabbageLeaf,1931第五十三頁，共112頁。19、F64的中堅力量：亞當(dāng)斯《月升》，Moonrise,1941第五十四頁，共112頁?！对铝梁桶釄@丘》MoonandHalfDome，1960第五十五頁，共112頁?！赌景搴退E》BoerdsandThistles,1932第五十六頁，共112頁。六、社會紀(jì)實攝影的重大突破20、社會紀(jì)實攝影的萌芽社會紀(jì)實攝影的狀況主要人物：雅各布·里斯（JacobRiis）、路易斯·海因（LewisHine）第五十七頁，共112頁。雅各布·里斯（JacobRiis）《拜亞爾大街五美分寄宿處》FiveCentsLodging,BayardSreet,1889第五十八頁，共112頁。《在藏酒地窖中睡了四年的男人》TheManSleptinthisCellarforabout4Years,1890第五十九頁，共112頁。路易斯·海因（LewisHine）《發(fā)電所技工》PowerhouseMechanic,1925第六十頁，共112頁?！?0歲的紡織工人》Ten-Year-OldSpinner，1908——1909第六十一頁，共112頁。21、農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影農(nóng)業(yè)安全局?jǐn)z影簡介主要人物：沃克·伊文思（WalkerEvans）和多蘿西婭·蘭格（DorotheaLange）第六十二頁，共112頁。多蘿西婭·蘭格（DorotheaLange）《遷移的母親》MigrantMother，1936第六十三頁，共112頁。格雷森Grayon，1938第六十四頁，共112頁。22、《生活》雜志的圖片報道印刷技術(shù)的發(fā)展情況主要攝影家：阿爾弗雷德·艾森斯塔特（AlfredEisenstaedt）、瑪格麗特·伯克－懷特（MargaretBourkeWhite）、卡爾·邁登斯（CarlMydans）、霍華德·蘇修雷克（HowardSochurek）、三木淳第六十五頁，共112頁。瑪格麗特·伯克－懷特（MargaretBourkeWhite）《生活》封面照FortPeckDam，1936第六十六頁，共112頁。23、《生活》雜志的攝影家們阿爾弗雷德·艾森斯塔特（AlfredEisenstaedt）《勝利日》V-Day,1945第六十七頁，共112頁。艾森斯塔特（AlfredEisenstaedt）《埃塞阿比亞士兵的腳》FeetofEthiopianSoldier，1935第六十八頁，共112頁?，敻覃愄亍げ耍瓚烟兀∕argaretBourkeWhite）《彎曲的管道結(jié)構(gòu)》WindTunnelContruction,1936第六十九頁，共112頁。伯克－懷特（MargaretBourkeWhite）《礦工，約翰內(nèi)斯堡》Miner,Johannesburg,1950第七十頁，共112頁。七、瑪格南圖片社的歷史影響24、瑪格南圖片社的緣起瑪格南（Magnum）圖片社簡介主要人物：亨利·卡蒂埃－布勒松（HenriCartier-Bresson）、羅伯特·卡帕（RobertCapa）、戴維·西摩（DavidSeymour）、喬治·羅杰（GeorgeRodger）、沃納·比肖夫（WernerBischof）、W·尤金·史密斯、布魯斯·戴維森（BruceDavidson）、埃弗·阿諾德（EveArnold）、約瑟夫·寇德卡（JosefKoudelka）第七十一頁，共112頁。布魯斯·戴維森（BruceDavidson）《無題，東100大街》Untitled,East100thStreet,1966第七十二頁，共112頁。戴維·西摩（DavidSeymour）《勞動節(jié)，巴塞羅那》MayDay,Barcelona,1936第七十三頁，共112頁。IllegitimateChildofaBritishSoldier,1947第七十四頁，共112頁。沃納·比肖夫（WernerBischof）《印度：詹謝普爾鋼鐵廠》India：JamshedparSteelFactory，1951第七十五頁，共112頁。沃納·比肖夫（WernerBischof）《吹長笛的孩子，秘魯》BoyPlayingtheFlute,Peru,1954第七十六頁，共112頁。亨利·卡蒂埃－布勒松（HenriCartier-Bresson）《巴黎車站》PlacedeParis，1932第七十七頁，共112頁。亨利·卡蒂埃－布勒松（HenriCartier-Bresson）《馬恩岸邊的星期天》SundayontheBanksoftheMame，1938第七十八頁，共112頁。W·尤金·史密斯《洗澡的智子，日本的九州》TomokoinHerBath，Minamata,Japan，1972第七十九頁，共112頁。羅伯特·卡帕（RobertCapa）《共和國士兵之死》DeathofaLoyalistSoldier，1936第八十頁，共112頁。羅伯特·卡帕（RobertCapa）《諾曼底登陸》NormandyLanding，1944第八十一頁，共112頁。八、新興城市的紀(jì)實者29、都市攝影家概況主要人物：維基（Weegee）、布拉塞（Brassai）、羅伯特·杜瓦諾（RobertDoisneau）、迪安娜·阿勃絲（DianeArbus）、羅伯特·弗蘭克（RobertFrank）第八十二頁，共112頁。布拉塞（Brassai）《巴黎》Paris,1933第八十三頁，共112頁。羅伯特·杜瓦諾（RobertDoisneau）《橫向一瞥，巴黎》SidelongGlance，Paris，1948第八十四頁，共112頁。迪安娜·阿勃絲（DianeArbus）《母親和她的孩子》MotherandHerChild,1967第八十五頁，共112頁。30、羅伯特·弗蘭克（RobertFrank）《葬禮——圣海倫納，南加里福利亞州》Funeral-St.Helena,SouthCalifornia,1955第八十六頁，共112頁?！峨娷?，新奧爾良州》Trolley，NewOrieans,1955第八十七頁，共112頁?！墩渭瘯?，芝加哥》PoliticalRally,Chicago，1955第八十八頁，共112頁。九、物力主義攝影的探索31、早期的運動攝影運動攝影的概況埃蒂尼·馬雷（EtienneMarey）、埃德沃德·麥布里奇（EadweardMuybridge）第八十九頁，共112頁。埃德沃德·麥布里奇（EadweardMuybridge）《動物的運動之408》Plate408fromAnimalLocomotion,1887第九十頁，共112頁。埃德沃德·麥布里奇（EadweardMuybridge）《賽馬》HorseRace，1883第九十一頁，共112頁。哈洛德·埃杰頓（HaroldEdgerton）《牛奶低落》MilkDrop,1936第九十二頁，共112頁。十、抽象攝影的多種實驗曼·雷（ManRay）《安格爾的小提琴》Ingres’Violin,1924第九十三頁，共112頁。曼·雷（ManRay）《玻璃淚珠》GlassTeardrop,1932第九十四頁，共112頁。曼·雷（ManRay）《朵拉·瑪阿肖像》PortraitofDoraMaar,1934第九十五頁，共112頁。十一、結(jié)構(gòu)主義攝影的實踐37、鮑豪斯學(xué)院和莫豪利—納吉結(jié)構(gòu)主義攝影簡介拉斯羅·莫豪利—納吉（LaszloMoholy-Nagy）簡介第九十六頁，共112頁。拉斯羅·莫豪利—納吉（LaszloMoholy-Nagy）《嫉妒》Begrudge第九十七頁，共112頁。38、其他有影響的結(jié)構(gòu)主義攝影家拉爾夫·吉布森（RalphGibson）《海畔時光系列》DaysatSea.1974第九十八頁，共112頁。弗蘭克·方塔納（FrancoFontana）《風(fēng)景》Landscape,1975第九十九