現(xiàn)代家具文字

現(xiàn)代家具文字第1頁/共28頁12.1.2莫里斯與工藝美術(shù)運動威廉·莫里斯(WilliamMorris1834～1896)——被譽為“現(xiàn)代設(shè)計之父”，主要從事平面印花布的設(shè)計。反對純藝術(shù)，主張藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合；反對機械生產(chǎn)第2頁/共28頁桃花心木應景桌/設(shè)計:喬治?杰克/1890鑲嵌桌子/設(shè)計:威廉?R?萊斯比/1892寫字臺/設(shè)計:查爾斯?羅弗斯/1900櫥柜/設(shè)計:查爾斯?羅弗斯/1899寫字臺式櫥柜/設(shè)計:查爾斯?阿什比/1898椅子/設(shè)計:勞倫斯?阿爾瑪/1895第3頁/共28頁展示柜/設(shè)計:約翰?杰克/1902橡木堂椅/設(shè)計:伯納杰?拉爾夫/1902橡木展示柜/設(shè)計:愛得華?喬治/1902染成烏木櫥柜/設(shè)計:麥凱?休?

貝莉/1902第4頁/共28頁橡木衣柜/設(shè)計:泰勒/1903新娘用的箱子/設(shè)計:羅伊克夫特/1905扶手椅/設(shè)計:查爾斯?薩姆納?

格雷/1907桌、椅/設(shè)計:保羅?

霍蒂/1907/鑲嵌孔雀羽毛圖案橡木寫字桌/設(shè)計:弗蘭克?

勞埃德?

賴特/1908橡木桌/設(shè)計:查爾斯?

雷伯特/1910第5頁/共28頁餐桌/設(shè)計：悉尼?巴恩斯雷/1923橡木餐具柜/設(shè)計：羅伯特?湯姆森/1934收藏家的櫥柜/設(shè)計：戈登?拉塞爾/1928胡桃木扶手椅/設(shè)計：埃里克?夏普/1943寫作櫥柜/設(shè)計：愛德華?巴恩斯利/1977胡桃木衣柜/設(shè)計：彼德?凡?

活爾斯/1925第6頁/共28頁12.1.3新藝術(shù)運動時期家具新藝術(shù)運動：主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計，主張從自然界中吸取設(shè)計素材，采用植物、動物的紋樣作為設(shè)計依據(jù)，主張采用彎曲的線條從事產(chǎn)品設(shè)計。反對采用直線，也反對傳統(tǒng)的模仿。（間接反對機械生產(chǎn)）第7頁/共28頁楓木梳妝臺/設(shè)計：理查德/1927紫檀扶手椅/設(shè)計：亨利·凡·德·維爾德/1899榆木書柜/設(shè)計：奧古斯特·

恩戴爾/1899桃花木陳列柜/設(shè)計：?？颂亍?/p>

基馬爾德/1900櫸木漆柜/設(shè)計：奧托·

普魯切爾/1908餐具柜/設(shè)計：杰奎斯·格魯伯/1900第8頁/共28頁公主魔柜/設(shè)計：克羅曼·莫塞爾/1900桃花木衣柜/設(shè)計：喬治斯·德·

弗赫/1900服務(wù)臺/設(shè)計：古斯塔夫·塞拉利爾·

玻維/1900雙座軟椅/設(shè)計：艾都爾德·科羅納/1900第9頁/共28頁吊柜/讓·奧古斯特·丹普特/1900餐柜/尤根·蓋拉爾德/1900核桃木屏風/約翰·托恩·普里克/1901茶幾/皮埃爾·塞爾摩沙姆/1901核桃木扶手椅/約瑟夫·厄爾本/1901第10頁/共28頁小珠寶柜/約瑟夫?奧爾布里奇/1901書桌椅/布魯諾?保羅/1902第11頁/共28頁“黎明和黃昏”床/艾米利?加來/1904收藏者的櫥柜/利恩?雅洛特/1905桃花木餐具柜/尤格納?互林/1905窗前椅和凳/古斯塔夫?西格爾/1916櫸木柜/埃德渥德?約瑟夫?

維默爾/1913第12頁/共28頁12.2功能主義萌芽時期12.2.1現(xiàn)代主義的形成及理論1、功能第一，形式第二，功能決定形式。2、功能的外延，包括物質(zhì)功能和精神功能。3、形式適合功能，并不等于同等功能下，形式是唯一，而是同樣的功能可以用不同的形式去反映。4、主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾12.2.2包豪斯1919年4月，格羅佩斯(WalterGropius)在獲得方·弗列希(FreiherVonFritsch)的支持與任命之后，將“韋瑪藝術(shù)工藝學?！焙喜⒊蔀橐凰C合性藝術(shù)學院，并正式命名為“國立包豪斯學?！?，簡稱為“包豪斯”(Bauhaus)。后來，不少人認為包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的真正發(fā)源地。從包豪斯的理論、實踐、風格及其在設(shè)計運動上的影響來看，這種觀點是正確的。他們提出了三個重大觀點：一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；二、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；三、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則來進行這三點使現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計走上了一條正確的道路，體現(xiàn)了“少就是多”的現(xiàn)代主義設(shè)計原則。第13頁/共28頁12.2.2包豪斯時期家具(一)紅蘭椅/雷特威爾德／荷蘭／1917年鋼管椅/布魯耶／德／1928鋼管椅/布魯耶／德／1925鋼管椅/米斯·凡·德洛／德／1927年“Z”字形椅/雷特威爾德／荷蘭／1936年櫻桃木蒙面椅/格魯佩斯／包豪斯／1923年帶書架的書桌/布魯耶／包豪斯／1924年第14頁/共28頁包豪斯時期家具（二）巴塞羅納椅/密斯·凡·德洛／德／國際式陳列柜/阿爾伯／包豪斯／1923年鋼管椅/柯必意／德／1928-9年兒童床/伊頓／包豪斯／1923年躺椅/柯必意／德／1928-9年第15頁/共28頁12.3功能主義發(fā)展與成熟時期12.3.1現(xiàn)代主義在家具設(shè)計中的體現(xiàn)●設(shè)計觀念的更新——現(xiàn)代主義思潮改變了人們傳統(tǒng)的設(shè)計觀，主張設(shè)計對象的功能是設(shè)計的基本出發(fā)點，產(chǎn)品應適合人而不是人去適應產(chǎn)品，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一和功能與形式的統(tǒng)一?！裨煨图把b飾的機械美學——現(xiàn)代主義家具從傳統(tǒng)的模式中解脫出來，造型上以簡單的幾何形體為基礎(chǔ)，強調(diào)直線、空間、比例、體量等要素，把構(gòu)件的質(zhì)地和色彩作為裝飾，拋棄一切附加的裝飾，設(shè)計師的名言“少就是多”、“裝飾即罪惡”，十分真實地反映了這種設(shè)計思想的造型及裝飾觀。如徳國設(shè)計師布魯耶設(shè)計的鋼管椅，以其簡潔的造型，無任何多余的裝飾，真實地體現(xiàn)現(xiàn)代家具的內(nèi)涵。同時，由于現(xiàn)代家具過分強調(diào)幾何構(gòu)圖，忽視設(shè)計的地域性、民族性和歷史文脈，導致了千人一面的“國際式風格”，而受到廣泛的批評?！裆a(chǎn)方式的機械化及自動化——現(xiàn)代主義家具強調(diào)標準化、批量化生產(chǎn)，其抽象的幾何造型為機器生產(chǎn)帶來了便利，同時在結(jié)構(gòu)和部件方面，它舍棄了傳統(tǒng)的卯榫結(jié)合，采用現(xiàn)代連接方法，如釘接、膠接、焊接等，便利于生產(chǎn)制造。●設(shè)計更為理性走向科學化——二戰(zhàn)后，由于各種新興學科的發(fā)展，設(shè)計緊密地與經(jīng)濟學、人機工程學，生態(tài)學、行為學、材料學及心理學等現(xiàn)代學科結(jié)合，形成一門以科學為基礎(chǔ)的完整學科。設(shè)計被看成一個系統(tǒng)工程，系統(tǒng)設(shè)計理論廣泛應用于家具設(shè)計。第16頁/共28頁十字架(紅/藍椅)/設(shè)計：格里特?托馬球斯?雷特維爾德/1918“EF928”床/設(shè)計：皮埃爾?夏盧/1925互西里椅/設(shè)計：布魯耶/1925美國梧桐書案/設(shè)計：皮埃爾?夏盧/1926長躺椅/設(shè)計：勒?科布西耶/1928懸臂椅/設(shè)計：馬特?斯達姆/1926第17頁/共28頁巴塞羅那椅/設(shè)計：密斯?凡?德羅/1929梳妝臺/設(shè)計：諾曼?貝爾?哥迪斯/1932摩天大廈式書架/設(shè)計：保羅?T?弗蘭科爾/1930鋼管椅/設(shè)計：互西里?盧克哈特/1930桃花心木餐具柜/設(shè)計：魯?shù)婪?拉斯木森斯?斯內(nèi)德克里爾/1930派米奧椅/設(shè)計：阿爾互?阿爾托/1930第18頁/共28頁梳妝臺/羅伯特?馬球來特-史蒂文斯/1931穿衣柜/艾琳?格雷/1932鋼管書桌/威爾斯?寇提斯/1933膠合彎曲扶手椅/杰拉爾德?薩默斯/1933五屜柜/吉爾伯特?羅德/1933第19頁/共28頁“航空”扶手椅/設(shè)計：凱姆?偉伯爾/1934第20頁/共28頁丹麥(Demark)、瑞典(Sweden)、挪威(Norway)和芬蘭(Finland)四國位于歐洲北部，主要領(lǐng)土以斯堪的那維亞半島為主，故統(tǒng)稱為斯堪的那維亞國家。境內(nèi)居民全部均為日耳曼民族，數(shù)千年同居共處，在自然環(huán)境和文化歷史雙方面均具有極為相同的統(tǒng)一背景。北歐現(xiàn)代家具的主要特色一方面是建立在它的有機造型和輕巧感覺上面；另一方面則表現(xiàn)在其優(yōu)美材料質(zhì)感和熟練的制作技術(shù)上面。家具外形均為圓潤自然而具有抽象雕塑感覺的有機形。同時，充分體風出“將材料特性發(fā)揮到最大限度，是任何完美設(shè)計的第一原理”。因此，各類家具均能從木材、皮革、編藤和紡織等所有家具材料的特殊質(zhì)感里去求取最為完美的結(jié)合和表現(xiàn)，具有非常自然、豐富、舒適、而親切的視覺和觸覺的綜合感覺。毫無疑問，這種有機形的雕塑木質(zhì)家具是北歐設(shè)計家在二十世紀中的特殊成就，它給現(xiàn)代家具設(shè)計帶來了巨大的貢獻和啟示。12.3.2戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展第21頁/共28頁戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展（一）第22頁/共28頁戰(zhàn)后北歐現(xiàn)代家具的發(fā)展（二）第23頁/共28頁丹麥-埃里克?凱爾弗(Erikkrough)第24頁/共28頁丹麥-漢斯?

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