美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué) 第四章《水墨畫》第四節(jié)

職業(yè)院校學(xué)前教育專業(yè)“十二五”規(guī)劃教材《美術(shù)基礎(chǔ)》第四章《水墨畫》第四節(jié)水墨畫構(gòu)圖知識湖南大學(xué)出版社.第四章

水墨畫第四節(jié)

水墨畫構(gòu)圖知識根據(jù)繪畫題材和主題思想的要求，將所要表現(xiàn)的物象的各個部分加以組織和布置，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)完整的畫面的過程，叫做構(gòu)圖。在中國畫中也叫“章法”、“布局”。

無論人物、山水、花鳥畫創(chuàng)作，立意之后首先考慮的就是構(gòu)圖布局的問題，可以說構(gòu)圖章法是否切題，是創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。

常見的構(gòu)圖法則如下：

賓主凡獨幅的主題性繪畫，必然有主體形象。在構(gòu)圖中分清賓主，突出主體，這是考慮構(gòu)圖的首要因素。例如，白石老人的這幅圖，畫面中的桃子和蝴蝶主次分明，形成了鮮明的對比。.第四章

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水墨畫構(gòu)圖知識

二、呼應(yīng)畫面上，賓主之間要有呼應(yīng)，物象之間要相互聯(lián)系，形成有機的整體。例如，下面這幅人物圖中，男女之間的神情呼應(yīng)極為默契。.第四章

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三、虛實所謂虛實，指畫面中物象的疏密、聚散、濃淡、遠(yuǎn)近等因素的對比關(guān)系。中國畫講究計白當(dāng)黑、虛實相生。例如在山水畫中，山石樹木等物象為“實”，天空云水為“虛”。

趙升仁的這幅《梅花圖》中，前面梅花之“實”與后面梅花之“虛”形成強烈的對比。.第四章

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水墨畫構(gòu)圖知識

四、取舍與虛實相聯(lián)系，取舍剪裁也是構(gòu)圖時應(yīng)注意的重要因素。為表現(xiàn)主題，在考慮畫面布局時，必然要對所描繪的物象進(jìn)行選擇和提煉，有所舍才能有所取。在構(gòu)圖布局時，要處理好藏與露的關(guān)系。一幅描繪得面面俱到、一覽無余的畫面，是很難產(chǎn)生藝術(shù)感染力的。

取舍是相對的，取多少，舍多少，取什么，舍什么，要根據(jù)繪畫風(fēng)格和畫家的個性追求具體分析。例如，潘天壽的這幅畫，畫面中采用取舍法，以大塊空白突出主題，增強了畫面的藝術(shù)感染力。.第四章

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水墨畫構(gòu)圖知識

五、中國畫的畫面要素——題款、印章畫的題款，包含“題”與“款”兩方面的內(nèi)容，在畫上題寫詩文，叫做“題”。題畫的文字，從體裁分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。在畫上記寫年月、簽署姓名、別號和鈐蓋印章等，稱為“款”。印章有隨款印即姓名印、字號印、引首印、布局印，或謂之閑章，多以格言、吉語等為內(nèi)容，還有壓角章與欄邊印等。圖章的使用一般寧小勿大。圖章的作用可以豐