設(shè)計(jì)概論課件 五、設(shè)計(jì)的材料和技法（一）繪畫及相關(guān)技法

設(shè)計(jì)的材料和技法（一）繪畫及相關(guān)技法設(shè)計(jì)概論注意：從本課件開始，課程中涉及的人物或名詞，可能會帶有鏈接，教師或自學(xué)者可以在幻燈模式下直接點(diǎn)擊，進(jìn)一步了解人物或名詞的背景資料。有的人物在其中文名和括號后的英文名上均帶有鏈接，這種情況下，中文名往往是中文網(wǎng)頁的鏈接，而英文名往往是英文網(wǎng)頁的鏈接，兩種不同來源的背景資料將更為有助于教師或自學(xué)者了解所學(xué)知識。如果鏈接失效，請給魔豆學(xué)院管理員發(fā)送郵件，報(bào)告這一問題，我們將盡快更新課件相關(guān)部分的內(nèi)容。依其不同的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師或者藝術(shù)家選用不同的材料，并且選用適用于這些材料的技法。這些材料與技法的組合，我們也稱之為“媒介”。重要的名詞概念媒介我們在此討論的媒介包括：●繪畫及相關(guān)技法●素描●織物●金屬●木材●陶瓷材料與技法的選擇確定了藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師在其作品中的視覺表達(dá)樣式。不同的媒介將局限性和可能性同時展現(xiàn)在藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師的面前。為此，在提及當(dāng)今的風(fēng)格之前，我們需要了解媒介在傳統(tǒng)上的應(yīng)用，以理解視覺語言的變遷。繪畫繪畫就是往一個平面上涂顏料。傳統(tǒng)的顏料一般是將土質(zhì)有色礦物研磨成色料，再用一些媒介物（一般是液體）混合，以便涂抹。如今也有一些顏料來自于人造的化合物。媒介物和色料的選擇對于作品的最終特征有極為重要的影響，因?yàn)槊糠N媒介物都有其局限性和潛力。繪畫的相關(guān)技法有許多種和媒介有關(guān)的繪畫方法：●蠟畫法●干壁畫●壁畫●蛋彩畫●鑲嵌畫●油畫●水彩畫●丙烯畫●拼貼畫在法國南部的一些洞穴里，人們發(fā)現(xiàn)了迄今最早的一些畫作，其歷史可追溯至公元前20000年，其中最著名的是“拉斯科洞窟壁畫”。繪制這些動物和獵人的顏料由赭石粉之類的礦物作為色料、動物脂肪作為媒介物混合而成。在世界上的很多地方，都能看到這種巖畫。蠟畫法蠟畫法使用色粉與熱蠟混合，并用刷筆繪制于木頭表面之上，然后用金屬工具比如勺子使其平整，最后在火上將蠟烤軟，并將顏色印入木頭。這種方式會使顏色持久，并且允許對繪畫的表面進(jìn)行雕刻造型。因?yàn)橛邢炞鳛槊浇槲?，顏色是半透明的，而且顯得新鮮生動。如今，這個技法已頗為罕見，但在羅馬時代晚期，此技法頗為盛行，比如右圖是一幅來自埃及法尤姆的二世紀(jì)陪葬肖像。干壁畫在干壁畫技法中，通常是將色料與水混合（當(dāng)然也可能用到其它物質(zhì)），然后畫到被水淋濕的石膏墻上，等石膏干時，不被石膏吸收的顏料即附著在石膏的表面上。干壁畫與真正的壁畫有幾個不同點(diǎn)：顏色更堅(jiān)固，比真正的壁畫效果更華麗明亮。干壁畫的特點(diǎn)允許作畫者畫得很慢很仔細(xì)，而且因?yàn)樯凼遣煌该鞯模钥梢院苋菀椎赝ㄟ^覆蓋的方式加以修改。右圖是公元前13世紀(jì)的埃及墓穴壁畫。壁畫壁畫，也被稱為“濕壁畫”或“真壁畫”，繪制于在新做好的潮濕石膏表面。首先，將數(shù)層石膏覆蓋于表面之上，當(dāng)最后一層還濕潤時，畫家將土質(zhì)色料與水混合而成的顏料繪于其上。色彩滲入濕石膏，并產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，最終畫好的表面在暴露于雨水中時也不會脫落。由于必須畫在濕石膏上，每次能敷設(shè)多少石膏限制了一次性能畫多少，所以經(jīng)常會看見作品中每天完成的各部分之間帶有分界線。另外，由于必須快速無誤地進(jìn)行繪制，所以表面和色彩的精細(xì)度往往可想而知地不那么理想。這種技法在文藝復(fù)興時期的意大利臻于完美。十六世紀(jì)米開朗琪羅在西斯廷教堂穹頂上的壁畫鏈接：公元一世紀(jì)的龐貝羅馬墻畫十四世紀(jì)喬托在帕多瓦競技場教堂的壁畫蛋彩畫顧名思義，這種技法使用的媒介物是稀釋了的蛋液，通常繪制于石膏板上。在15世紀(jì)印刷術(shù)發(fā)展起來之前，羊皮紙或紙質(zhì)的書籍也常使用蛋彩畫作為裝飾點(diǎn)綴。蛋彩畫干得很快，干了以后顏色亮度較濕時更高，表面呈現(xiàn)啞光的質(zhì)感，顏色總體表現(xiàn)為明亮飽和，造型則依靠線影法。一直到15世紀(jì)，蛋彩畫還應(yīng)用于繪制鑲嵌板。這方面代表性的藝術(shù)家包括契馬布埃（Cimabue，14世紀(jì)）、杜喬（Duccio，14世紀(jì)）、安德魯·懷斯（AndrewWyeth，20世紀(jì)）。伊斯蘭和中世紀(jì)書籍、手稿中的蛋彩細(xì)密畫是另一類重要的蛋彩畫類別，凱爾特人的《凱爾斯書》（BookofKells)、14世紀(jì)的《時令之書》（BookofHourscommissionedbytheDucduBerry）都是著名的范例?！犊死锼沟倌鹊氖澜纭贰驳卖敗阉硅偳懂嫲巡噬牟Ａ?、石頭、陶瓷小片鑲嵌進(jìn)濕灰泥當(dāng)中，雖然鑲嵌時總會存在輕微不規(guī)則的定位，但在遠(yuǎn)看時形成了活潑、帶反射效果的表面。最常用于建筑物的內(nèi)墻、地板和天花板的裝飾。這里有一個拜占庭鑲嵌畫畫廊，集中了很多類似的作品。油畫在15世紀(jì)之前，油畫顏料比較濃厚，難以控制，所以一開始只是用于實(shí)用性目的。直到15世紀(jì)發(fā)現(xiàn)松節(jié)油是很好的稀釋劑以后，情況才一舉改變。范·艾克兄弟被認(rèn)為是完善了油畫技巧的先驅(qū)——盡管當(dāng)時他們還試圖對此加以保密。油畫以精油（一般是亞麻籽油）混合以色粉為顏料，傳統(tǒng)上以松節(jié)油為稀釋劑。畫家可以按照自己的需要調(diào)節(jié)濃淡，顏料較濃時上色比較厚而不透明，顏料較稀時則上色薄而明亮。油畫一般繪制于撐開的畫布之上，畫布上一般事先還涂布有中性的色料。最早的油畫技法涉及建立色彩從暗到亮的的層次，精細(xì)的畫筆也使作品顯得工整光潔。半透明的顏料為較暗的色彩層次加入了深度和光澤，這大大提高了作品的真實(shí)性。揚(yáng)·范·艾克（JanvanEyck，15世紀(jì)）小漢斯·荷爾拜因（HansHolbeintheyounger，16世紀(jì)）布格霍（Bouguereau，19世紀(jì)）達(dá)利（SalvadorDali，20世紀(jì)）這些畫家均采用了這種方式。隨后，人們又發(fā)現(xiàn)了油畫干得很慢，因此可以二度加工；大的畫筆和調(diào)色刀還可以為畫作加上真正的表面肌理。這些技法上的進(jìn)步，使得描繪精細(xì)細(xì)節(jié)的重要性讓位于整體效果，油畫因此有了更多的表現(xiàn)力和戲劇性。日出印象——莫奈倫勃朗（Rembrandt，17世紀(jì)）莫奈（Monet，19世紀(jì)）塞尚（Cezanne，19世紀(jì)）威廉·德·庫寧（WilliamdeKooning，20世紀(jì)）均采用了這種方式。水彩畫水彩采用阿拉伯樹膠或類似的物質(zhì)作為媒介物，這樣顏料比較容易附著在表面上。畫家們一般喜歡加水稀釋，用軟刷筆繪制在紙上。水彩畫的最終效果以通透的色彩為主要特點(diǎn)，中國畫和日本畫均以此為最主要技法。但在16世紀(jì)以前，這種技法在歐洲一直不太普遍。中國畫和日本畫的技法在現(xiàn)代水彩畫家中影響很大，比如阿爾布雷特·丟勒（AlbrechtDurer，16世紀(jì)）、約翰·馬林（JohnMarin，20世紀(jì)）的作品。中國水彩網(wǎng)學(xué)習(xí)水彩畫（英文網(wǎng)站）鏈接：丙烯畫丙烯顏料是20世紀(jì)發(fā)展出來的一種化學(xué)工業(yè)產(chǎn)物，它可以用水稀釋，但干后具有油畫般光滑、堅(jiān)固的表面特性。丙烯在表達(dá)效果上與油畫頗為類似，但不必使用有毒的松節(jié)油，這個是丙烯的優(yōu)點(diǎn)。丙烯作畫的缺點(diǎn)是它干得很快，除非使用延遲劑以減緩干燥過程。很多喜歡對畫作進(jìn)行重新加工的畫家還是喜歡油彩，但很多現(xiàn)代畫家則喜歡丙烯畫。拼貼畫“拼貼”一詞，顧名思義，照片、新聞剪報(bào)等等素材會和畫作拼接粘貼在一起，素材不僅可以影響作品主題或觀念，還會對作品的肌理形成特殊效果。這種技法在20世紀(jì)，才被正式接受，作為被認(rèn)可的媒介，在美術(shù)作品中替代繪畫或