影視藝術(shù)分析

影視藝術(shù)分析第1頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影視藝術(shù)綜論第2頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、影視的誕生與發(fā)展離不開現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)二、技術(shù)性賦予影視藝術(shù)鮮明的個(gè)性三、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展直接影響到影視美學(xué)各個(gè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展第3頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

一、影視的誕生與發(fā)展離不開現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)照相式——鏡頭連接——默片時(shí)代——有聲電影——彩色電影——電腦數(shù)碼合成與制作第4頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六二、技術(shù)性賦予影視藝術(shù)鮮明的個(gè)性美國(guó)學(xué)者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英雄是高科技。

第5頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六三、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展直接影響到影視美學(xué)各個(gè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展（1）輕便攝像機(jī)、高速感光膠片、磁帶錄音機(jī)的出現(xiàn)，促發(fā)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派?！鞍褦z影機(jī)抗到大街上”，“還我普通人”。（2）DV出現(xiàn)和電腦技術(shù)的發(fā)展：個(gè)人化攝影與制作。（3）數(shù)字音響剪輯技術(shù)：制作出從未見過的影像。（4）各種拍攝技術(shù)。第6頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、吸收各門藝術(shù)之精華藝術(shù)分類：語言藝術(shù)、造型藝術(shù)、表演藝術(shù)和綜合藝術(shù)——分類依據(jù)是塑造藝術(shù)形象的媒介1、戲劇元素2、文學(xué)元素3、美術(shù)元素4、音樂、舞蹈元素第7頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影響：戲劇性沖突和戲劇性情境。沒有集中的矛盾沖突，就沒有戲劇。戲劇沖突從本質(zhì)上說，是人物思想、感情、性格的立體展現(xiàn)，也是塑造人物形象，表演人物的一種表現(xiàn)手段。只有尖銳、緊張的戲劇沖突，才能構(gòu)成扣人心弦的戲劇高潮。優(yōu)秀的戲劇都有高潮戲。第8頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六突破：（1）自由轉(zhuǎn)換的時(shí)空打破舞臺(tái)的時(shí)空局限性戲劇：三一律——三一律規(guī)定劇本創(chuàng)作必須遵守時(shí)間、地點(diǎn)和行動(dòng)的一致，即一部劇本只允許寫單一的故事情節(jié)，戲劇行動(dòng)必須發(fā)生在一天之內(nèi)和一個(gè)地點(diǎn)。電影：時(shí)空自由轉(zhuǎn)換。第9頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（2）全面真實(shí)地再現(xiàn)生活環(huán)境和人物行為

A、生活環(huán)境B、人物行為(3）科技使影視具有獨(dú)特而巨大的藝術(shù)表現(xiàn)能力。第10頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影響：詩(shī)歌——抒情性的詩(shī)電影（《城南舊事》、《黃土地》；《金色池塘》）散文——散文電影或紀(jì)實(shí)電影（《偷自行車的人》、《羅馬11時(shí)》）小說——電影敘事學(xué)（《羅生門》、《羅拉快跑》、《低俗小說》）

第11頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六突破：從時(shí)間藝術(shù)到空間藝術(shù)：文學(xué)是時(shí)間藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)想象創(chuàng)造。影視藝術(shù)既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)，形象直觀。第12頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影響：光、影、線條、色彩等造型意識(shí)突破：從空間藝術(shù)到時(shí)間藝術(shù)：從空間感到時(shí)間的流動(dòng)性，視覺效果更強(qiáng)烈、內(nèi)容更豐富，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

第13頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影響：抒情和渲染氣氛的有效藝術(shù)手段

突破：音樂和舞蹈成為輔助性手段，為情節(jié)服務(wù)。

第14頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六二、影視藝術(shù)的綜合性

1、時(shí)空綜合：時(shí)間流動(dòng)和空間造型。第一，用空間交替表現(xiàn)時(shí)間流動(dòng)第二，不同時(shí)空同時(shí)出現(xiàn)第15頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2、視聽綜合：感官?zèng)_擊3、表意結(jié)合：故事與內(nèi)在涵義緊密結(jié)合第16頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第17頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六影視畫面的符號(hào)性影視畫面的鏡頭元素影視畫面的造型元素場(chǎng)面調(diào)度第18頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、概念影視畫面是指通過電影攝影機(jī)或電視攝影機(jī)，記錄在感光膠片（電影）或磁帶（電視）上，最后在銀幕（電影）或屏幕（電視）上還原出來的視覺形象。第19頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2、影視畫面作為一種藝術(shù)符號(hào)影視畫面中的影像既是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的再現(xiàn)，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的重寫。再現(xiàn)性表現(xiàn)性

第20頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（1）再現(xiàn)性對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一種再現(xiàn)。

A、直觀真實(shí)：

a、視聽真實(shí)：

b、細(xì)節(jié)真實(shí)：第21頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六B、時(shí)空真實(shí)真實(shí)地再現(xiàn)空間和時(shí)間C、內(nèi)在本質(zhì)的真實(shí)

文化的真實(shí)——通過細(xì)節(jié)來展現(xiàn)第22頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（2）表現(xiàn)性影視畫面是一種有目的的重新構(gòu)建，是影視制作者或創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)世界、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的理解做出的對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)、理解和闡釋。第23頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六首先有拍什么、如何拍的主觀選擇；其次，拍攝過程不可能完全客觀展現(xiàn)；再者，色彩、音樂等因素要由拍攝者來決定；最后，后期剪輯離不開工作者的主觀意愿。第24頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六景別焦距鏡頭運(yùn)動(dòng)角度第25頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、景別所謂景別，是指被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。根據(jù)這種范圍的比重和畫面表現(xiàn)空間（一般是以畫框內(nèi)成年人身體部分多少為標(biāo)準(zhǔn)），可以進(jìn)一步把景別分為以下幾種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫第26頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第27頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第28頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.表現(xiàn)氣勢(shì)宏大的自然風(fēng)光、大規(guī)模的群眾場(chǎng)面。2.強(qiáng)調(diào)環(huán)境與人的特殊關(guān)系。第29頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.關(guān)注人在環(huán)境中的情況。2.表現(xiàn)多人運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，增強(qiáng)可觀賞性。第30頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

3.利用空間造型來傳達(dá)意念，多采用表現(xiàn)性而非寫實(shí)性的處理。第31頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.起過渡作用。2.有意識(shí)地制造人物和觀眾的疏離，從而促使觀眾以理性的態(tài)度思索人物。第32頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.適于展現(xiàn)親密對(duì)話、細(xì)微的表情、小幅度動(dòng)作或重要的道具，特別是人物的表情和眼神。第33頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.通過近距離感來使觀眾產(chǎn)生心理認(rèn)同，打動(dòng)觀眾。3.如果使用過多會(huì)破壞環(huán)境空間的完整真實(shí)感。第34頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

1.清晰地傳達(dá)人們難以觀察到的細(xì)微表情和心理活動(dòng)，從而達(dá)到刻畫人物、烘托情緒、推進(jìn)情節(jié)等目的。

第35頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.夸張地強(qiáng)調(diào)某個(gè)物體，給人以深刻印象。

3.大特寫：被拍攝人或物的極小局部占據(jù)畫框內(nèi)的大部分空間?！暤?6頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.一般規(guī)律：由大到小或由小到大。景別差異大的鏡頭之間要有過渡鏡頭。2.非常規(guī)敘事：可以變化突兀。3.景別是一個(gè)相對(duì)的概念，會(huì)因?yàn)閰⒄瘴锏牟煌l(fā)生變化。第37頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六人聲音響音樂聲畫關(guān)系第38頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、第一個(gè)層面（1）聲畫合一/聲畫同步鏡頭中聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時(shí)也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成。第39頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（2）聲畫分立/聲畫分離

聲音來自鏡頭畫面之外，即以“畫外音”的方式出現(xiàn)，觀眾在這個(gè)鏡頭里聽到的聲音信息并非來自看到的影像信息。第40頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2、第二個(gè)層面（1）聲畫同一指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)上保持著一致。（2）聲畫對(duì)位指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，甚至相反。

第41頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六蒙太奇是法文“montage”的音譯，原為建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝、組合。在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。第42頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、平行蒙太奇:指將不同空間和相同或不同時(shí)間發(fā)生的相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式。2、交叉蒙太奇：指將不同空間同一時(shí)間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。第43頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3、重復(fù)蒙太奇：指相同或相似的鏡頭在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式。4、對(duì)比蒙太奇：通過尖銳的對(duì)比或強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。5、隱喻蒙太奇：通過鏡頭與鏡頭、場(chǎng)面與場(chǎng)面的組接，借助獨(dú)特的電影比喻，使畫面的潛在內(nèi)容浮現(xiàn)出來。第44頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六6、心理蒙太奇：通過鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)。7、理性蒙太奇：把隨意挑選的、獨(dú)立的（而且是離開既定的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性場(chǎng)面起作用的）鏡頭自由組合起來，但是具有明確的目的性，即達(dá)到一定的最終主題效果。第45頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六指影視作品中時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。1、敘述的完整感長(zhǎng)鏡頭時(shí)間值較長(zhǎng)，在單鏡頭中畫面的時(shí)間與生活中的真實(shí)時(shí)間完全同步，同時(shí)環(huán)境、人物、事件都可以被充分地展示，可以給觀眾帶來一種完整的時(shí)空感。第46頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2、表意的豐富性在長(zhǎng)鏡頭中，畫面信息豐富復(fù)雜，沒有確定的所指，往往需要觀眾的主動(dòng)參與來發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)作意義。3、畫面的開放性長(zhǎng)鏡頭具有比普通鏡頭更開放的空間容量。第47頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第48頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六美國(guó)電影的早期探索好萊塢的建立和美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局的形成類型片和美國(guó)電影的發(fā)展第49頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、具有明顯的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，具有鮮明的線性結(jié)構(gòu)方式，要求情節(jié)與情節(jié)之間互為因果、層層遞進(jìn)。例1：《魂斷藍(lán)橋》

例2：《卡薩布蘭卡》

第50頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2、強(qiáng)調(diào)按照戲劇沖突律來組織和推進(jìn)情節(jié)，并往往采取“強(qiáng)化”的方式，使沖突尖銳激烈，情節(jié)跌宕起伏，以便用濃郁的戲劇性去感染觀眾。

第51頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3、常大量利用懸念、巧合、誤會(huì)、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動(dòng)作和戲劇性情境。第52頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六4、往往具有情節(jié)劇的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)以情動(dòng)人，通過悲歡離合的情節(jié)來達(dá)到“煽情”的目的，喚起觀眾對(duì)主人公的最大同情，宣揚(yáng)善必勝惡或懲惡勸善等道德訓(xùn)誡。第53頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六5、往往追求人物形象的類型化。

所謂類型化人物，是指具有單一性格結(jié)構(gòu)的人物，也就是說可以用一個(gè)專有名詞或集合名詞便能夠概括的人物。

類型化人物的優(yōu)點(diǎn)是容易讓觀眾記住，缺點(diǎn)是性格內(nèi)涵不夠豐富。

第54頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六6、往往具有唯美主義的審美傾向。第55頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六好萊塢的衰落新好萊塢電影的勃興新好萊塢的導(dǎo)演和作品第56頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、新好萊塢電影拉開序幕1、時(shí)間：20世紀(jì)60年代2、代表作：《邦妮和克萊德》、《畢業(yè)生》3、特點(diǎn)：對(duì)傳統(tǒng)好萊塢類型電影進(jìn)行反諷，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念進(jìn)行反思。第57頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.受到了歐洲電影的深刻影響，呈現(xiàn)出商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影娛樂化的趨勢(shì)。例：《美國(guó)麗人》第58頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.突破了舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)觀的束縛。（1）徹底拋棄了戲劇化電影美學(xué)體系，強(qiáng)調(diào)向自然真實(shí)靠攏，體現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性與意識(shí)性、情節(jié)性與哲理性的有機(jī)綜合。

第59頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（2）主人公不再是善惡分明的類型化人物，而是具有更加復(fù)雜的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)出更加立體化的內(nèi)心潛意識(shí)。第60頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（3）采用實(shí)景拍攝方式，追求紀(jì)實(shí)性和真實(shí)感，進(jìn)可能保持日常生活的自然形態(tài)或原生狀態(tài)。第61頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.善于迅速適應(yīng)社會(huì)和時(shí)代的需要。

例：《撞車》《貧民窟的百萬富翁》《社交網(wǎng)絡(luò)》第62頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六借鑒歐洲電影的藝術(shù)手法，自由地處理時(shí)間和空間，經(jīng)常運(yùn)用慢鏡頭、定格、跳接、主觀鏡頭、景深鏡頭、意識(shí)流、內(nèi)心獨(dú)白、變速攝影、變焦攝影等多種表現(xiàn)手段，運(yùn)用新的鏡頭語言來加強(qiáng)視覺沖擊力，在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、聲畫處理、剪輯技巧等方面也有新的嘗試。影片常常是各種傳統(tǒng)好萊塢類型片的大雜燴，或者說是舊類型的新變種，使傳統(tǒng)好萊塢電影在新形勢(shì)下呈現(xiàn)出一種綜合發(fā)展的演變趨勢(shì)，新的類型不斷從舊的類型中脫胎生長(zhǎng)。第63頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、阿瑟·佩恩

《邦妮與克萊德》、《愛麗斯餐館》、《小巨人》、《第八幻象》2、斯坦利·庫(kù)布里克

《奇愛博士》、《2001漫游太空》、《發(fā)條橘子》（未來三部曲）第64頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3、弗朗西斯·福特·科波拉

《教父》三部曲、《現(xiàn)代啟示錄》、《歸來》、《獵鹿人》4、馬丁·斯科西斯

《出租車司機(jī)》、《憤怒的公?！贰ⅰ栋诵r(shí)以外》、《基督最后的誘惑》

第65頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六5、史蒂文·斯皮爾伯格

《大白鯊》、《第三類接觸》、《E·T外星人》、《辛德勒名單》、《紫色》6、喬治·盧卡斯

《星球大戰(zhàn)》系列第66頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、高科技“大片”盛行的缺陷1、改變了好萊塢的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)2、電影創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)被忽視3、拍攝成本之外的其他投入大幅度增加4、造成全球文化的一體化和電影形態(tài)的單一化第67頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六二、當(dāng)代好萊塢電影的藝術(shù)特征1、呈現(xiàn)出主流商業(yè)電影藝術(shù)化的面貌。2、跨國(guó)、跨地區(qū)的電影運(yùn)作實(shí)現(xiàn)了好萊塢市場(chǎng)拓展的發(fā)展計(jì)劃。3、拓展了類型片創(chuàng)作模式，對(duì)傳統(tǒng)類型片的融合進(jìn)行了有益的探索。

第68頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六三、獨(dú)立制作電影更趨活躍1、公司：米拉邁克斯、十月2、影片：《喬治·華盛頓》、《誓言》、《不在現(xiàn)場(chǎng)之人》、《夢(mèng)的挽歌》第69頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

結(jié)合近幾年的奧斯卡最佳影片，分析一下當(dāng)代好萊塢電影“商業(yè)性與藝術(shù)性并重”的特點(diǎn)。第70頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第71頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六無聲時(shí)期的“先鋒”影像“二戰(zhàn)”前后的寫實(shí)主義電影法國(guó)“新浪潮”電影現(xiàn)代主義電影的興盛發(fā)展第72頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六四、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影

20世紀(jì)40年代中期在意大利出現(xiàn)，把紀(jì)實(shí)性電影美學(xué)觀推向高峰。第73頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1、理論口號(hào)：把攝影機(jī)扛到大街上。2、實(shí)踐：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》（意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生的標(biāo)志）羅西里尼《游擊隊(duì)》，維斯康蒂《大地在波動(dòng)》，德·西卡《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《溫別爾托·D》，德·桑蒂斯《艱辛的米》、《橄欖樹下無和平》、《羅馬11時(shí)》。

第74頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3、產(chǎn)生的歷史背景和社會(huì)根源：反法西斯斗爭(zhēng)的產(chǎn)物。第75頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六4、美學(xué)特征：（1）把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活和斗爭(zhēng)，反映戰(zhàn)后意大利尖銳的社會(huì)問題，揭露窮困和失業(yè)給生活在社會(huì)底層的普通人民帶來的種種苦難等方面。第76頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

（2）采取實(shí)景拍攝的方法，起用非職業(yè)演員，大量使用中、遠(yuǎn)景，搖鏡頭和長(zhǎng)聚焦鏡頭，用紀(jì)錄片的方式來拍攝故事。第77頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

（3）采用單線結(jié)構(gòu)，按照時(shí)間順序來敘述，情節(jié)不復(fù)雜，重要人物較少，特別注意細(xì)節(jié)的真實(shí)，拒絕和排斥人工編造的戲劇性，主張從日常生活中去發(fā)掘潛藏的戲劇性沖突和情節(jié)，打破傳統(tǒng)戲劇化結(jié)構(gòu)的封閉性，采用更為開放的敘事結(jié)構(gòu)方式，從平凡樸實(shí)的生活中提煉主題和題材。第78頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六6、思想局限（1）否定了電影對(duì)生活的提煉、概括和加工。

（2）忽視了對(duì)人的內(nèi)心世界的表現(xiàn)。（3）輕視電影劇作和表演技巧。第79頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六新浪潮左岸派第80頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一.構(gòu)成及代表作主要是指20世紀(jì)50年代末和60年代初由法國(guó)年輕導(dǎo)演戈達(dá)爾、特呂弗、雷維特、夏布魯爾等人組成的電影流派。第81頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.主要代表作品

弗朗西斯·特呂弗《淘氣鬼》、《四百下》，讓－呂克·戈達(dá)爾《精疲力盡》，弗朗西斯·特呂弗、讓—呂克·戈達(dá)爾《水的故事》、克洛德·夏布羅爾《表兄弟》、《漂亮德塞爾吉》，雅克·里維特《巴黎屬于我們》、《夏洛特和她的情人》。第82頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.提出“作者電影”觀念，認(rèn)為導(dǎo)演在電影中居核心位置，導(dǎo)演決定一部影片的風(fēng)格和形式。第83頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.主張電影要更接近生活，貼近現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)生活的混亂與無序，反對(duì)以好萊塢電影為代表的戲劇性效果和因果敘事的故事化傾向。第84頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

在敘述方式上打破了線性因果敘事的模式，而代之以瑣碎的日常生活事件的串聯(lián)積累。第85頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

通過非情節(jié)化、非故事化的劇情來表現(xiàn)人生的荒謬和人的行為的無邏輯性。例：《精疲力盡》第86頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.編劇具有隨意性和即興式特點(diǎn)，影片風(fēng)格更為自如便捷，表現(xiàn)領(lǐng)域和場(chǎng)景更為開闊和多樣，具有自然、逼真、偶發(fā)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。第87頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.利用真實(shí)的自然光源，采用實(shí)景拍攝方式，運(yùn)用搶拍、跟拍和景深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等拍攝方法，追求一種自然逼真的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

第88頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.拋棄傳統(tǒng)連貫式或直線式的敘事方式，創(chuàng)造了大幅度跳躍的“跳接”手法，加快了影片的節(jié)奏。第89頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一.構(gòu)成及代表作形成于20世紀(jì)50年代末。因成員都住在巴黎塞納河的左岸而得名，成員主要有阿倫·雷乃、阿涅斯·瓦爾達(dá)、阿倫·羅勃－格里葉、瑪格麗特·杜拉等人。代表作：阿倫·雷乃《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》，皮埃爾《長(zhǎng)別離》第90頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.十分關(guān)注人的精神狀態(tài)和精神活動(dòng)。熱衷于探索回憶、杜撰、想象以及記憶、遺忘、潛意識(shí)等復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

第91頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

（1）運(yùn)用“聲畫對(duì)位”，通過時(shí)空交錯(cuò)表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

第92頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

（2）大量運(yùn)用意識(shí)流鏡頭、主觀鏡頭、變速攝影，著重變現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與意識(shí)流動(dòng)。第93頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.力圖在電影影像與文字?jǐn)⑹鲋g尋求一種平衡，大量運(yùn)用對(duì)話、旁白、內(nèi)心獨(dú)白等手法。第94頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.打破了傳統(tǒng)的時(shí)空觀念，將線性的、客觀的物理時(shí)空改變?yōu)閺?fù)雜的、主觀的心理時(shí)空。

第95頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、現(xiàn)代主義電影的根源與背景

社會(huì)根源

思想根源

現(xiàn)代主義文藝背景第96頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六對(duì)傳統(tǒng)理念和信仰的喪失，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生的迷惘，是構(gòu)成現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮發(fā)生的兩個(gè)最重要的原因。

第97頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六在現(xiàn)代主義哲學(xué)思想中，非理性主義所以居于核心地位，原因就在于此；叔本華的唯意志論，尼采的超人哲學(xué)，柏格森的直覺主義，弗洛伊德的潛意識(shí)學(xué)說……，構(gòu)成了現(xiàn)代主義的哲學(xué)基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)。第98頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（1）內(nèi)容上的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”。內(nèi)容上的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，包含兩個(gè)意思：其一是說現(xiàn)代主義文學(xué)的主觀性、主觀化非常突出；其二是指現(xiàn)代主義將表現(xiàn)人的心理生活、心理感受，特別是潛意識(shí)心理，作為文學(xué)表現(xiàn)的主要內(nèi)容。所謂的“向內(nèi)轉(zhuǎn)”就是針對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)特別是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)往往是通過外部世界的描繪來反映生活這個(gè)特點(diǎn)來說的。第99頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六因?yàn)椴荒敲搓P(guān)注描繪外在的生活現(xiàn)象，而是要表現(xiàn)人的心理生活特別是潛意識(shí)心理活動(dòng)，現(xiàn)代主義文學(xué)在藝術(shù)表現(xiàn)上更多的采用了隱喻性的表現(xiàn)方式。所謂隱喻性的表現(xiàn)方式，是指現(xiàn)代主義文學(xué)往往用間接的、暗示的、象征的表現(xiàn)方式來表達(dá)思想感情和塑造藝術(shù)形象。

第100頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六

它的目光被那走不完的鐵欄/纏得這么疲倦，什么也不能收留。/它好像只有千條的鐵欄干，/千條的鐵欄后便沒有宇宙堅(jiān)韌的步履邁著柔軟的步容，/步容在這極小的圈中旋轉(zhuǎn)，/仿佛力之舞圍繞著一個(gè)中心，/在中心一個(gè)偉大的意志昏眩。只有時(shí)眼簾無聲地撩起。/于是有一幅畫像浸入，/浸過四肢緊張的靜寂/在心中化為烏有。第101頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六現(xiàn)代主義文學(xué)在表現(xiàn)形態(tài)上的隱喻性，帶來了其文學(xué)形象的“符號(hào)化”特點(diǎn)。所謂的形象的符號(hào)化，也可以理解為形象的象征性。形象的“符號(hào)化”說明，現(xiàn)代主義文學(xué)的形象并不是某個(gè)現(xiàn)實(shí)形象的直接摹寫，而是一種具有指代特點(diǎn)的符號(hào)，其隱喻、象征著形象之外的某種觀念或意義。第102頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六所謂的異化是指，事物因其發(fā)展而走向了自身固有屬性的反面。比如，人類發(fā)展科學(xué)技術(shù)，本來的目的在于造福于社會(huì)，但是資本主義為了獲取更大的利益，卻將科學(xué)技術(shù)用于剝削、戰(zhàn)爭(zhēng)，給人類社會(huì)帶來了災(zāi)難，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展帶來了背離初衷的后果。

第103頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六A、人與人關(guān)系的異化。B、人與社會(huì)關(guān)系的異化。C、人與自我關(guān)系的異化。D、人與自然關(guān)系的異化。第104頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第105頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、日本電影簡(jiǎn)介1.日本是亞洲最早輸入電影的國(guó)家。2.日本最早的電影以風(fēng)光片和時(shí)事資料片、舞臺(tái)劇紀(jì)錄片為主。3.民族傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇，尤其是歌舞伎紀(jì)錄片對(duì)日本故事片創(chuàng)作的影響最為深遠(yuǎn)。第106頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.小津安二郎《晚春》、《秋刀魚之味》、《東京物語》2.黑澤明《羅生門》、《七武士》第107頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.木下惠介《大曾根家的早晨》、《二十四只眼睛》4.大島渚《青春殘酷物語》第108頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六5.北野武《花火》、《菊次郎的夏天》6.巖井俊二《情書》、《燕尾蝶》7.日本動(dòng)畫：宮崎駿第109頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、印度電影簡(jiǎn)介1.印度是當(dāng)今世界上最大的電影生產(chǎn)國(guó)。2.印度“新電影運(yùn)動(dòng)”。3.寶萊塢電影。第110頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)與商業(yè)化模式相互交織。2.植根于獨(dú)特民族文化資源基礎(chǔ)上的穩(wěn)固審美范式。（1）悠久的歌舞傳統(tǒng)（2）突破不同民族之間的語言障礙第111頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.印度電影的類型化特征：（1）“一·三·六”套路：一個(gè)主題、三段舞蹈、六首歌曲（2）以激烈的矛盾沖突來建構(gòu)情節(jié)（3）男女主人公多為“貧家女——富家子”或“富家子——貧家女”的固定搭配第112頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六（4）歌舞的地點(diǎn)離不開家庭、街道、大自然這三個(gè)空間領(lǐng)域（5）女主人公必須身著色彩艷麗的印度紗麗，男主人公在嚴(yán)肅的場(chǎng)合也必須穿印度傳統(tǒng)服裝4.寶萊塢類型電影的缺點(diǎn)：故事老套、內(nèi)容冗長(zhǎng)、敘述模式固定。第113頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六《大篷車》、《流浪者》《印度往事》、《季風(fēng)婚禮》《阿育王》《三個(gè)白癡》第114頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、伊朗電影簡(jiǎn)介1.20世紀(jì)60年代末之前的伊朗電影全是為滿足國(guó)內(nèi)需要的商業(yè)片；占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)的是典型的波斯樣式影片，即情節(jié)曲折的復(fù)仇故事。第115頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六2.1970-1974年間，“伊朗新電影”的導(dǎo)演們創(chuàng)作了大量針砭時(shí)弊、藝術(shù)性極高、電影語言考究的影片。3.1974年以后伊朗電影受到壓制。4.1985年以后，伊朗涌現(xiàn)了不少反映哲學(xué)倫理學(xué)思想及傳統(tǒng)文化與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀影片。第116頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六《櫻桃的滋味》《天堂的孩子》（《小鞋子》）第117頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六一、韓國(guó)電影簡(jiǎn)介1.韓國(guó)電影是在日本統(tǒng)治下的環(huán)境中萌芽、發(fā)展起來的。2.第一代韓國(guó)電影人大多從事話劇工作。3.萌芽時(shí)期的韓國(guó)電影大多模仿西洋戲劇或日本的新派劇。第118頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3.第一個(gè)興盛時(shí)期是以《阿里郎》為里程碑的“抵抗電影”運(yùn)動(dòng)。4.隨著民族解放的到來，韓國(guó)電影迅速?gòu)?fù)活，歌頌抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和愛國(guó)志士的“光復(fù)電影”層出不窮。第119頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六5.20世紀(jì)80年代以后，韓國(guó)電影進(jìn)入第三個(gè)興盛期。（1）政治高壓與國(guó)民情緒緩和相結(jié)合，引起“性電影”泛濫。（2）出現(xiàn)了“新電影運(yùn)動(dòng)”的電影浪潮。（3）反映對(duì)抗政府壓制和記錄底層生活的獨(dú)立電影浮出水面。第120頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六6.20世紀(jì)90年代以后逐漸向民主、多元化格局發(fā)展。（1）采取一系列措施以支持本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)。（2）積極支持本國(guó)電影參加國(guó)外各類電影節(jié)，并協(xié)助其開拓海外市場(chǎng)，同時(shí)舉辦自己的電影節(jié)。（3）電影人才的儲(chǔ)備第121頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六《春香傳》《悲歌一曲》《八月照相館》第122頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六第123頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六20世紀(jì)三四十年代的電影“十七年”電影“新時(shí)期”中國(guó)電影大眾文化時(shí)代的中國(guó)電影第124頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.流派：左翼電影運(yùn)動(dòng)、抗戰(zhàn)電影、戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影。

2.主題：批判黑暗政治、謳歌民主自由、鼓舞人民大眾抗日救亡。

3.代表作：《桃李劫》、《十字街頭》、《馬路天使》；《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》、《保衛(wèi)我們的土地》；《一江春水向東流》、《萬家燈火》第125頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六1.特點(diǎn)：鮮明的現(xiàn)實(shí)性與強(qiáng)烈的時(shí)代感

2.主題：革命的抒情正劇、史詩(shī)性電影、散文式電影、驚險(xiǎn)樣式電影

3.代表作：《青春之歌》、《紅色娘子軍》、《柳堡的故事》、《林則徐》、《小兵張嘎》；《南征北戰(zhàn)》；《林家鋪?zhàn)印?、《早春二月》；《神秘的旅伴》、《羊城暗哨》?26頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六主要特色：文化反思1、對(duì)文革十年浩劫的政治反思《淚痕》《楓》《小街》《巴山夜雨》2、對(duì)中國(guó)農(nóng)民的文化反思《黃土地》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《鄉(xiāng)音》、《人生》第127頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六3、對(duì)中國(guó)婦女的文化反思《人鬼情》《良家婦女》《湘女蕭蕭》《青春祭》《如意》《女兒樓》《山林中頭一個(gè)女人》4、對(duì)中國(guó)知識(shí)分子的文化反思《天云山傳奇》《牧馬人》《人到中年》第128頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六5、對(duì)中國(guó)青年一代的文化反思《逆光》、《夕照街》、《我們的田野》、《十六號(hào)病房》、《女大學(xué)生宿舍》、《見習(xí)律師》、《雅馬哈魚檔》、《珍珍的發(fā)屋》、《給咖啡加點(diǎn)糖》第129頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六三種類型：主旋律電影、藝術(shù)電影、娛樂電影

特色：商業(yè)與藝術(shù)和諧發(fā)展第130頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六主旋律：《離開雷鋒的日子》藝術(shù)：《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》娛樂：《瘋狂的賽車》第131頁，共142頁，2023年，2月20日，星期六例1：《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》例2：《讓子