《賦得暮雨送李曹》原文、譯文、賞析

?賦得暮雨送李曹?原文、譯文、賞析概要：楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。注釋①賦得：分題賦詩(shī)，分到的什么題目，稱為“賦得〞。這里分得的題目是“暮雨〞，故稱“賦得暮雨〞。②楚江：指長(zhǎng)江。建業(yè)：今江蘇南京。暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候。③建業(yè)：今江蘇南京。④漠漠：水氣迷茫的樣子。⑤冥冥：天色昏暗的樣子。⑦海門：長(zhǎng)江入海處，在今江蘇省海門市。⑧浦：近岸的水面。⑨沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語(yǔ)，兼指雨、淚。⑩散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚。賞析這是一首雨中送別友人遠(yuǎn)行的詩(shī)，全詩(shī)緊扣暮雨，描寫暮雨中的景象，手法妙絕，讀后如見(jiàn)一幅薄暮煙雨送客圖。近處船帆沾雨沉重，小鳥(niǎo)難飛。遠(yuǎn)處天色昏冥望不見(jiàn)海門，浦樹(shù)含煙。描寫景物，動(dòng)靜結(jié)合，近景與遠(yuǎn)景互相映襯。末聯(lián)用一“比〞字，將別淚和雨絲融成一體，離別之情與暮雨之景相比擬，恰到好處。作者分題賦詩(shī)，可以做到不流于斧鑿，寫景抒情皆是信手拈來(lái)，佳句天成，足見(jiàn)其大家風(fēng)范.這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無(wú)考；從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江〞、“建業(yè)〞，是送別之地。長(zhǎng)江自三峽以下至濡...

?賦得暮雨送李曹?原文、譯文、賞析,

楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。

漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。

海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。

相送情無(wú)限，沾襟比散絲。

注釋

①賦得：分題賦詩(shī)，分到的什么題目，稱為“賦得〞。這里分得的題目是“暮雨〞，故稱“賦得暮雨〞。

②楚江：指長(zhǎng)江。建業(yè)：今江蘇南京。暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候。

③建業(yè)：今江蘇南京。

④漠漠：水氣迷茫的樣子。

⑤冥冥：天色昏暗的樣子。

⑦海門：長(zhǎng)江入海處，在今江蘇省海門市。

⑧浦：近岸的水面。

⑨沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語(yǔ)，兼指雨、淚。

⑩散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚。

賞析

這是一首雨中送別友人遠(yuǎn)行的詩(shī)，全詩(shī)緊扣暮雨，描寫暮雨中的景象，手法妙絕，讀后如見(jiàn)一幅薄暮煙雨送客圖。近處船帆沾雨沉重，小鳥(niǎo)難飛。遠(yuǎn)處天色昏冥望不見(jiàn)海門，浦樹(shù)含煙。描寫景物，動(dòng)靜結(jié)合，近景與遠(yuǎn)景互相映襯。末聯(lián)用一“比〞字，將別淚和雨絲融成一體，離別之情與暮雨之景相比擬，恰到好處。作者分題賦詩(shī)，可以做到不流于斧鑿，寫景抒情皆是信手拈來(lái)，佳句天成，足見(jiàn)其大家風(fēng)范.

這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無(wú)考；從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江〞、“建業(yè)〞，是送別之地。長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口，古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國(guó)時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)，舊城在今南京市南。

雖是送別，卻重在寫景，全詩(shī)緊扣“暮雨〞和“送〞字著墨。

首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)〞，起句點(diǎn)“雨〞，次句點(diǎn)“暮〞，直切詩(shī)題中的“暮雨〞二字?！澳虹姇r(shí)〞，即黃昏時(shí)分，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘〞。以楚江點(diǎn)“雨〞，說(shuō)明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送〞字。“微雨里〞的“里〞字，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細(xì)雨覆蓋的壓抑場(chǎng)面。這樣，后面的帆重、鳥(niǎo)遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。

下面詩(shī)人繼續(xù)描摹江上風(fēng)光：“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。〞

細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲〞、“重〞二字用意精深。下面的“深〞和“遠(yuǎn)〞又著意渲染了一種迷蒙暗淡的風(fēng)光。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫(huà)面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對(duì)的靜來(lái)；海門、浦樹(shù)為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞，這又顯出相對(duì)的動(dòng)來(lái)。從畫(huà)面設(shè)置看，帆行江上，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹(shù)遠(yuǎn)，顯其邃邈。整個(gè)畫(huà)面富有立體感，而且無(wú)不覆蓋在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。

景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀那么景哀，情樂(lè)那么景樂(lè)〞。詩(shī)人總是選取對(duì)自己有獨(dú)特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物，也無(wú)不寄寓著詩(shī)人的匠心，掛牽著詩(shī)人的情思。海門是長(zhǎng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見(jiàn)〞，自不待言，何故以此入詩(shī)？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視，神縈魂?duì)?。然而人去帆遠(yuǎn)，暮色蒼蒼，目不能及；但見(jiàn)江岸之樹(shù)，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無(wú)疑這海門、浦樹(shù)蘊(yùn)含著詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫離舟而寫來(lái)帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡〞是以離帆入詩(shī)的，寫出了行人遠(yuǎn)去的過(guò)程，表達(dá)了詩(shī)人戀戀不舍的感情。此詩(shī)只寫來(lái)帆，那么暗示離舟已從視線中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象，而對(duì)來(lái)帆的關(guān)注，也就是對(duì)去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥(niǎo)，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎？

經(jīng)過(guò)鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門、浦樹(shù)，連同詩(shī)人的情懷，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氣氛。置身其間的詩(shī)人，情動(dòng)于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限，沾襟比散絲。〞隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結(jié)句用一個(gè)“比〞字，把別淚和散絲交融在一起。“