晏殊詞作鑒賞

晏殊詞作鑒賞概要：生平簡介晏殊字同叔，臨川人。幼孤，少有才名，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同進士出身。擢秘書省正字。歷任太常寺奉禮郎。翰林學士，太子左庶子，加給事中，遷禮部侍郎、樞密副使。因論事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改應天府。后為御史中丞，改兵部侍郎，兼秘書監(jiān)，資政殿學士，翰林侍讀學士。明道元年遷參知政事，尚書左丞。慶歷中官至加同中書門下平章事、集賢殿學士，兼樞密使。至和二年卒，年六十五，謚元獻。晏殊“文章贍麗，應用不窮，尤工詩，閑雅有情思〞。其詞擅長小令，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。詩文集今已不傳。有?珠玉詞?三卷?！皲较酬淌庑￠w重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。曲欄干影入涼波。一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。酒醒人散得愁多。晏殊詞作鑒賞吳處厚?青箱雜記?卷五記載：“晏元獻公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫?富貴曲?云：〞軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者?！使恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。假設‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池...

晏殊詞作鑒賞,

生平簡介

晏殊字同叔，臨川人。幼孤，少有才名，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同進士出身。擢秘書省正字。歷任太常寺奉禮郎。翰林學士，太子左庶子，加給事中，遷禮部侍郎、樞密副使。因論事忤太后旨，以刑部侍郎知宣州，改應天府。后為御史中丞，改兵部侍郎，兼秘書監(jiān)，資政殿學士，翰林侍讀學士。明道元年遷參知政事，尚書左丞。慶歷中官至加同中書門下平章事、集賢殿學士，兼樞密使。至和二年卒，年六十五，謚元獻。晏殊“文章贍麗，應用不窮，尤工詩，閑雅有情思〞。其詞擅長小令，多表現(xiàn)官僚士大夫的詩酒生活和閑情逸致。詩文集今已不傳。有?珠玉詞?三卷。

●浣溪沙

晏殊

小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。

曲欄干影入涼波。

一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。

酒醒人散得愁多。

晏殊詞作鑒賞

吳處厚?青箱雜記?卷五記載：“晏元獻公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫?富貴曲?云：〞軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。假設‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風’之類是也。故公自以此句語人曰：〞窮兒家有這景致也無？‘“這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨特風格。這首詞前五句描寫景物重神情，不求形跡，細節(jié)刻畫，取其精神密契，不于錦繡字面的堆砌，而于色澤與氣氛上的渲染，故能把環(huán)境寫得博大高華，充滿富貴氣象。詞中所表達的思想既不是傷春女子的幽愁，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時憫亂的深愁，而是富貴者嘆息光陰易逝，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。

劈頭“小閣重簾有燕過〞點出環(huán)境與時令。此句看似平淡，實乃傳神一筆，有破空而來之勢。這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息。像平靜的水面投下一枚小石，立即泛起層層波瀾。一下子打破了小閣周圍寧靜的空氣，起著溝通重簾內(nèi)外的作用。閣中人目隨燕影，看到“晚花紅片落庭莎〞。原來時已暮春，庭院滿地落紅?！巴悫暎恢更S昏，朝花夕謝，形容落花的時間，一指晚春，花事凋零，形容落花的季節(jié)。春末多雨，更兼庭中少行跡，滿庭莎草已是一派濃綠?！凹t片〞與“庭莎〞，綠肥紅瘦，相映成趣?！扒鷻诟捎叭霙霾è暎ピ褐谐剡叺那鷻诟?，倒影于池塘碧波之中?！皼霾è暤摹皼雳暭仁菚r已入暮，池水生涼的真實寫照，又是個中人此時此地心境凄涼的折光反射。以上三句寫的是簾外景物，從視覺所及落筆?！爸睾煥暋ⅰ斑^燕〞、“晚花〞、“庭莎〞、“曲欄〞、“涼波〞諸意象所組成的畫面，其色澤或明或暗，或濃或淡，或動或靜，使整個庭院呈現(xiàn)出一片凄清冷落。雖然主人公尚未露面，但他的處境、心曲，已躍然紙上了。片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，從聽覺著墨，寫閣中人的感受。“一霎〞、“幾回〞乃互文。雖說是“好風〞、“疏雨〞，小閣里的人卻聽得清楚，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨。上句“翠〞、“生〞二字，一為冷色，一為動態(tài)，這種化虛為實的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。好風入檻，翠幕生寒，孤身獨處，情何以堪。下句“圓荷〞即荷葉。疏雨滴嫩綠的荷葉上，聲音本是極細極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，何況又值“酒醒人散〞之后。末句以情語作結(jié)，總束全詞，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。

此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁。前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云：“余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而悅其氣象。〞此詞可見一斑。

●浣溪沙

晏殊

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。

晚來妝面勝荷花。

鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。

一場春夢日西斜。

晏殊詞作鑒賞

此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。

首句寫室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠假設露華欲滴。古時富貴人家，嚴冬時把冰塊收藏地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒〞字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。二、三句設喻。用意用語均似“花間〞?！胺廴讪暎^脂粉與汗水融和。不點出“汗〞字，正是作者高明之處。“香雪〞借喻女子肌膚的芳潔，雖亦古詩詞中常用之語，但本詞中卻有特殊的意義，它跟“冰寒〞句配合，盛夏中得清涼之意。以“玉〞、“冰〞、“粉〞、“雪〞之白，襯托“妝面〞之紅，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。

過片寫她那下垂的鬢發(fā)，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細而不纖。古時女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置兩眉之間，故詞稱“眉際月〞。李商隱?蝶?詩之三“八字宮眉捧額黃〞，似即指此?！坝?、“初上〞，形容絕妙。不獨刻畫之工，且見詞人欣賞之情?！霸篓暸c“霞〞，語意雙關，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時的實景?？梢韵胂筮@位美艷的姑娘，晚妝初過，穿著件薄弱的紗衣，盈盈佇立，獨倚暮霞，悄迎新月。

“一場春夢日西斜〞，方始點明，原來上邊五句所寫的，都是晝眠夢醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妝。“春夢〞，謂剛剛好夢的短暫。慵困無聊，閑愁閑恨，全詞之意，至此全出。末句倒裝，“日西斜〞三字，與上片“晚來〞接應。

●浣溪沙

晏殊

一向年光有限身，等閑離別易銷魂。

酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。

概要：不如憐取眼前人。晏殊詞作鑒賞此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。全詞章法構造上下關合：下片“滿目〞句照應上片次句，因離別而念遠：“落花〞句照應上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結(jié)句借用?會真記?中的詩句，即轉(zhuǎn)即收?！耙幌蚰旯庥邢奚悫?，劈空而來，語甚警煉?！耙幌颞暎匆簧?，一會兒。片刻的光陰啊，有限的生命！詞人的哀怨是永久的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美妙的年華能延續(xù)下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是?珠玉詞?中常有的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接“等閑〞句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！“等閑〞二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強自寬解：“酒筵歌席莫辭頻〞。痛苦是無益的，不如對酒當歌，自遣情懷吧?！邦l〞，謂宴會的頻繁。葉夢得?避暑錄話?載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐〞，“日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢〞。“酒筵歌席〞，即指這些日常的宴飲。這句...

晏殊詞作鑒賞,

不如憐取眼前人。

晏殊詞作鑒賞

此詞慨嘆人生有限，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時行樂的思想。全詞章法構造上下關合：下片“滿目〞句照應上片次句，因離別而念遠：“落花〞句照應上片首句，因慨嘆人生短暫而傷春。結(jié)句借用?會真記?中的詩句，即轉(zhuǎn)即收。

“一向年光有限身〞，劈空而來，語甚警煉?！耙幌颞?，即一晌，一會兒。片刻的光陰啊，有限的生命！詞人的哀怨是永久的，那是無法抗拒的自然規(guī)律，誰不希望美妙的年華能延續(xù)下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，這雖是?珠玉詞?中常有的慨嘆，而本詞中強烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。緊接“等閑〞句，加厚一筆。詞中所寫的，不是生離，更不是死別，而只不過是尋常的離別而已！“等閑〞二字，殊不等閑，具見詞人之深于情。短暫的人生中，別離是不只一次會遇到的，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強自寬解：“酒筵歌席莫辭頻〞。痛苦是無益的，不如對酒當歌，自遣情懷吧。“頻〞，謂宴會的頻繁。葉夢得?避暑錄話?載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，留亦必以歌樂相佐〞，“日以飲酒賦詩為樂，佳時勝日，未嘗輒廢〞。“酒筵歌席〞，即指這些日常的宴飲。這句寫及時行樂，聊慰此有限之身。過片二語，氣象宏闊，意境莽蒼，以健筆寫閑情，兼有剛?cè)嶂?，?珠玉詞?中不可多得的佳句。兩句是設想之辭。假設是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠別的親友；就算是獨處家中，看到風雨摧落了繁花，更令人感傷春光易逝。語本李嶠?汾陰行?：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？〞作者不欲刻意去傷春傷別，故要想方法從痛苦中解脫出來。吳梅?詞學通論?特標舉此二語，認為較大晏的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來〞勝過十倍而人未知之。吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨具慧眼。此處“滿目山河〞二語，“重、拙、大〞兼而有之，?晏殊?中僅此而已?！安蝗鐟z取眼前人！〞意謂去參加酒筵歌席，好好愛憐眼前的歌女。作為富貴宰相的晏殊，他不會讓痛苦的懷思去折磨自己，也不會沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“憐取眼前人〞，也只是為了眼前的歡娛而已，這是作者對待生活的一貫態(tài)度。

本詞是?晏殊?的代表作。詞中所寫的并非一時所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側(cè)面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時間的間隔難以逾越，慨嘆對已逝美妙事物的追尋總是徒勞，山河風雨中寄寓著對人生哲理的探究。詞人幡然感悟，認識到要立足現(xiàn)實，牢牢地抓住眼前的一切。

這首詞又是?珠玉詞?中的別調(diào)。大晏的詞作，用語明凈，下字修潔，表現(xiàn)出閑雅蘊藉的風格；而本詞中，作者卻一變故常，取景甚大，筆力極重，風格遒上。抒寫傷春念遠的情懷，深入沉著，高健明快，而又能保持一種溫婉的氣象，使詞意不顯得凄厲哀傷，這是本詞的一大特色。

●浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨彷徨。

晏殊詞作鑒賞

此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。

詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片那么巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。〞寫對酒聽歌的現(xiàn)境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時，開場是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年〞所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切照舊的表象下又清楚感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回？〞夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美妙景物情事的流連，對光陰流逝的悵惘，以及對美妙事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而光陰的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。〞一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞知名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，光陰的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然可惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何〞，這一句承上“夕陽西下〞；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回〞?；洹⒀鄽w雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何〞、“似曾相識〞相聯(lián)絡，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美妙事物的象征意味。可惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美妙事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美妙事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美妙事物的原封不動地重現(xiàn)，它只是“似曾相識〞罷了。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永久而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得非常含蓄。

●蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

概要：晏殊詞作鑒賞此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維?人間詞話?中把此詞“昨夜西風〞三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花覆蓋著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩，這里用“愁煙〞、“泣露〞將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁〞、“泣〞二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。〞寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)絡，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑...

晏殊詞作鑒賞,

晏殊詞作鑒賞

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維?人間詞話?中把此詞“昨夜西風〞三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花覆蓋著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩，這里用“愁煙〞、“泣露〞將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁〞、“泣〞二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。〞寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)絡，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。〞從今晨回溯昨夜，明點“離恨〞，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強烈。明月本是無知的自然物，它不理解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的抱怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。〞過片承上“到曉〞，折回寫今晨登高望遠。“獨上〞應上“離恨〞，反照“雙飛〞，而“望盡天涯〞正從一夜無眠生出，脈理細密?！拔黠L凋碧樹〞，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋〞字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。〞這里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空曠、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望，這是從“望盡〞一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因此想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！〞彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠〞的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中完畢?！吧介L水闊〞和“望盡天涯〞相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處〞的慨嘆那么更增加曳不盡的情致。

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

●清平樂

晏殊

紅箋小字，說盡平生意。

鴻雁云魚水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。

人面不知何處，綠波照舊東流。

晏殊詞作鑒賞

此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因此惆悵萬端。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意〞語似平淡，實包蘊無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精巧的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。

三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書〞和“魚傳尺素〞的說法，前者見于?漢書。蘇武傳?，后者見于古詩?飲馬長城窟行?，是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁云魚水〞的構思，說明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄〞。運典出新，比起“斷鴻難倩〞等語又增加了許多風致。

過片由抒情過渡到寫景?！靶标枿暰潼c明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正樓頭眺望的孤獨人影，景象已非常凄清，而遠處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣?！斑h山恰對簾鉤〞句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。

結(jié)尾兩句化用崔護?題都城南莊?詩句：“人面不知何處去，桃花照舊笑東風〞之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水仍然眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅沉著，充分表達了詞人獨特的藝術風格。

●清平樂

晏殊

金風細細，葉葉梧桐墜。

綠酒初嘗人易醉。

一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。

斜陽卻照闌干。

雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

晏殊詞作鑒賞

此詞與作者的?浣溪沙。小閣重簾有燕過?都突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。

概要：起首二句寫景中點明時間，渲染環(huán)境。金風，即秋風。?文選?張協(xié)?雜詩?“金風扇素節(jié)〞中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風曰金風也。〞此時庭院內(nèi)是西風落葉，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色彩淡雅，語氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細〞狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑?！叭~葉〞這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠?更漏子?：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。〞李煜?烏夜啼?：“寂寞梧桐深院鎖清秋。〞經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以致于使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。下面“綠酒〞一句，因為用了“初〞字和“易〞字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。〞“綠酒〞句點出“濃睡〞的原因，是陪筆，“一枕〞句才是此片的主意。宣何以“易醉〞？淺醉何得“濃睡〞？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。下片那么是寫次...

晏殊詞作鑒賞,

起首二句寫景中點明時間，渲染環(huán)境。金風，即秋風。?文選?張協(xié)?雜詩?“金風扇素節(jié)〞中，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風曰金風也。〞此時庭院內(nèi)是西風落葉，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色彩淡雅，語氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細〞狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑?！叭~葉〞這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋都是較為凄厲的，如溫庭筠?更漏子?：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。〞李煜?烏夜啼?：“寂寞梧桐深院鎖清秋。〞經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以致于使人一聽到秋風吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極為少見。下面“綠酒〞一句，因為用了“初〞字和“易〞字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，也是淡淡的一筆。然后詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。〞“綠酒〞句點出“濃睡〞的原因，是陪筆，“一枕〞句才是此片的主意。宣何以“易醉〞？淺醉何得“濃睡〞？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。

下片那么是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一覺就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后是什么樣的情緒，他沒有言明，只是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠，而結(jié)句中卻仍反映出一點淡淡的哀愁。紫薇，夏季開花；朱槿，夏秋間吐艷。上片說金風吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，為耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現(xiàn)他此際的情懷。“斜陽卻照闌干〞，緊承前句，描寫靜景。晏殊另一首?踏莎行?中云：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。〞詞境相似。

日暮了，斜陽正照著闌干，正是“雙燕欲歸時節(jié)〞。此意平平說來，似不相干語、沒要緊語，但實際上，卻用這樣的語言來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，襯托情感。吳衡照?蓮子居詞話?云：“言情之詞，必借風光映托，乃具深婉流美之感。〞“燕子欲歸〞，乃系景語，它對下句“銀屏昨夜微寒〞，正好起了一個鋪墊和襯托的作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無聊之感，于是他想到昨夜酒醉后原是一個人獨宿。一種凄涼意緒、冷淡愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒〞、“衾寒〞那些用熟了的字面，偏偏說屏風有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。

這首詞的特點是風調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽?中山詩話?說：“無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。〞也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣〞狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神?！懊恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，假設‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。〞這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人〞，而是一個雍容閑雅的士大夫。

●喜遷鶯

晏殊

花不盡，柳無窮，應與我情同。

觥船一棹百分空，何處不相逢。

朱弦悄，知音少，天假設有情應老。

勸君看取利名場，今古夢茫茫。

晏殊詞作鑒賞

這是一首贈別詞，作者將離情寫得深摯卻不凄楚，有溫順蘊藉之美。

起筆“花不盡，柳無窮〞借花柳以襯離情?；?、柳是常見之物，它們遍布海角天涯，其數(shù)無盡，其廣無邊；同時花、柳又與人一樣同是生命之物，它們的生長、繁茂、衰謝同人之生死、盛衰極其相似，離合聚散之際，也同樣顯露出明顯的苦樂悲歡?！皯c我情同〞是以花柳作比，襯寫自己離情的“不盡〞和“無窮〞，宛轉(zhuǎn)地表露了離別的痛苦之深?！蚌〈昏俜挚炸?，一句出自杜牧的?題禪院?詩。作者這里強作曠達，故示灑脫，以一醉可以消百愁作為勸解之辭，而“何處不相逢〞，那么是以將來可能重聚相慰。對友人的溫言撫慰之中，也反映了作者盡量掙脫離別痛苦的復雜心態(tài)，他既無可奈何，又故示曠達。

下片自“朱弦悄，知音少，天假設有情應老〞起，詞情一轉(zhuǎn)，正面敘寫離別之情。高山流水，貴有知音，朱弦聲悄，是因摯友遠去，一種空虛寥落之感油然而生。“天假設有情應老〞，用李賀句意直抒難以抑止的離別哀傷。結(jié)拍“勸君看取利名場，今古夢茫茫〞二句，是作者對友人的又一次勸解。同為相勸之語，此處內(nèi)涵上卻與上片不同。上片勸慰之語只就當前離別著眼，以醉飲消愁、今后可能重逢為解，是以情相勸；此處勸語卻透過一層，以利名如夢為解，屬以理相勸，勸解之中包含著作者自身的感受和體驗。晏殊一生富貴顯達，長期躋身上層，但朝廷內(nèi)派別傾軋，政治上風雨陰晴，不能不使他感到利名場中的爾虞我詐，宦海風波的險惡，人世的盛衰浮沉，撫念今昔，恍然假設夢。

這首詞明快、自然，讀來如行云流水，與作者其它詞風格迥異。其思想內(nèi)核，一方面是藐視名利，一方面是寄情山水歌酒。全詞抒寫離情別緒中，反映了晏殊的人生態(tài)度和處世哲學。

●采桑子

晏殊

光陰只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西風急，淡月朧明，好夢頻驚，何處高樓雁一聲？

晏殊詞作鑒賞

此詞以輕巧空靈的筆法、深蘊含蓄的感情，寫出了富有概括意義的人生感慨，抒發(fā)了嘆流年、悲遲暮、傷離別的復雜情感。全詞感情悲涼而不凄厲，風格清麗哀怨，體物寫意自然貼切，是晏殊詞中引人注目的名篇之一。

起首二句把光陰擬人化，暗含“多情自古傷離別〞和“思君令人老〞雙重含義?！岸嗲楱暥郑倲z全篇。

概要：三、四兩句寫詞人感光陰易逝，悵親愛別離，心中的煩惱無可化解，只好借酒澆愁，然而不久便又“淚滴春衫〞，可見連酒也無法使自己暫時解脫。下片先寫不眠，次寫驚夢。西風颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。抬頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風的威脅?！昂脡纛l驚〞寫每當希望“好夢〞多留一霎的時候，它就突然破滅了。而且每當一回破滅，現(xiàn)實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人光陰流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛剛的好夢全都打成碎片了。這里，“好夢頻驚〞四字為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。“何處高樓雁一聲〞寫室中人沉抑的情緒正混亂交織之中，突然飛出一聲高亢的哀鳴。這一聲哀厲的長鳴，是如此突如其來，使眾響為之寂靜，萬類為之失色。這是孤雁的哀唳，響徹天際，透入人心，它把室中人的思緒提升到一個頂峰了。這一聲代表什么呢？是感覺秋已經(jīng)更深嗎？是預告離人終于不返嗎？還是加劇室中人此時此地的孤獨之感呢？不管怎樣，它讓人們想得很遠、很沉，一種悵惘之情使人不能自已。綜上，此詞上片概...

晏殊詞作鑒賞,

三、四兩句寫詞人感光陰易逝，悵親愛別離，心中的煩惱無可化解，只好借酒澆愁，然而不久便又“淚滴春衫〞，可見連酒也無法使自己暫時解脫。

下片先寫不眠，次寫驚夢。西風颯颯，桐葉蕭蕭，一股涼意直透人的心底。抬頭一看，窗外淡淡月色，朦朧而又慘淡，仿佛它也受到西風的威脅。

“好夢頻驚〞寫每當希望“好夢〞多留一霎的時候，它就突然破滅了。而且每當一回破滅，現(xiàn)實的不幸之感就又一齊奔集而來。此時，室外的各種音響，各樣色彩，以及室中人光陰流逝之感，情人離別之痛，春酒易醒之恨，把剛剛的好夢全都打成碎片了。這里，“好夢頻驚〞四字為點睛之筆，承上啟下，把室中人此際的感受放大成為一個特寫的鏡頭，讓人們充分感受其中沉重的分量。

“何處高樓雁一聲〞寫室中人沉抑的情緒正混亂交織之中，突然飛出一聲高亢的哀鳴。這一聲哀厲的長鳴，是如此突如其來，使眾響為之寂靜，萬類為之失色。這是孤雁的哀唳，響徹天際，透入人心，它把室中人的思緒提升到一個頂峰了。這一聲代表什么呢？是感覺秋已經(jīng)更深嗎？是預告離人終于不返嗎？還是加劇室中人此時此地的孤獨之感呢？不管怎樣，它讓人們想得很遠、很沉，一種悵惘之情使人不能自已。

綜上，此詞上片概述光陰之無情，下片寫春去秋來，觸景生情，相思難禁。詞中“長恨離序〞、“好夢頻驚〞等句，用意超脫高遠，表現(xiàn)了一種明凈澄徹而又富于概括意義的人生境界。

●撼庭秋

晏殊

別來音信千里，恨此情難寄。

碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐！

樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴。

念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。

晏殊詞作鑒賞

此詞寫難以排遣、無所寄托的思念之情。情無所寄，相會無期，夜長無寐，只好移情于燭：明明是人心里難過，卻說蠟燭向人垂淚；明明是人心余力拙，卻說蠟燭心長焰短。這里，人即燭，燭即人。

“別來音信千里，恨此情難寄〞開篇點題，說自與情人離別以來，音信遠隔千里，惆悵的是，這一片深情無從寄去。以情語開篇后，作者接著以景寫情，“碧紗秋月，梧桐夜雨〞寫的是：碧紗窗下，對著皎潔的秋月，臥聽淅淅瀝瀝的夜雨滴梧桐葉上。

“幾回無寐〞上承景語，點破相思，說的是：有多少回啊徹夜無眠！“碧紗〞二句，代表不同時間、地點、景物，目的是突出“幾回無寐〞四字。對月聽雨，本是古詩詞中常用的寫表情的動作，用于此處，思與境諧，說明主人公難以排遣的懷人之情。類似的意境有溫庭筠的?更漏子?：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。〞上片泛寫別后相思，下片實寫此時此地的感受。

“樓高目斷，天遙云黯，只堪憔悴〞幾句寫的是：登上高樓極望，只見天空遼闊，層云黯淡，更令人痛苦憔悴。其中，“樓高目斷〞，另筆提起，與上片“幾回無寐〞似接非接，頗有波瀾起伏之勢。“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚。〞一結(jié)三句，是全詞最精巧之筆。以紅燭擬人，古人多有，如杜牧?贈別?詩：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。〞同樣是使用“移情〞手法，以蠟燭向人垂淚表示自己心里難過，但杜牧詩的著眼點“替人垂淚〞而且“有心〞，大晏詞那么以“心長焰短〞一語見長。那細長的燭心也即詞人之心，心長，也就是情長意長，思念悠長恨悠長；焰短，蠟燭火焰短小，暗示著主人公力不從心，希望渺茫。這三句景真情足，讀來只覺悱惻纏綿，令人低徊。

這首詞妙于淡雅閑適之外，透出一股深沉蒼涼，反映了作者性情沉郁的一面。

●少年游

晏殊

重陽過后，西風漸緊，庭樹葉紛紛。

朱闌向曉，芙蓉妖艷，特地斗芳新。

霜前月下，斜紅淡蕊，明媚欲回春。

莫將瓊萼等閑分，留贈意中人。

晏殊詞作鑒賞

此詞詠木芙蓉。秋風蕭瑟，落葉紛紛，而芙蓉花卻單獨開得分外艷麗。這不畏嚴霜的木芙蓉象征著愛情的堅貞、高潔，因此詞人要特地把它留贈給自己的意中人。

“重陽過后〞三句為景語，寫重陽過后自然景物的變化。西風凄緊，庭葉飄零，渲染出清秋蕭索的氣氛。緊接“朱闌〞三句，作者凄清的背景下，反出一艷筆：這秋日的清晨，芙蓉枝梢簇集一處，淡雅美麗。這里用比照、反襯手法，益見出清秋開放的芙蓉之可貴。

“霜前月下〞三句著意刻畫的是：清霜中，明月下，那微斜的紅花、淡黃的小蕊，是多么鮮明美麗，真的要叫春天回轉(zhuǎn)了?！八霸孪篓暎簩戃饺亻_放的環(huán)境，從另一角度補充“朱闌向曉〞句意：“斜紅淡蕊〞，詳細刻畫出芙蓉的“妖艷〞：“明媚欲回春〞，是芙蓉所引起的強烈感受，它似乎能把蕭瑟的秋季化作美妙的春天。結(jié)拍二句承上抒懷：不要把這美玉般的花兒隨意地摘下來，還是留著它贈送給意中人吧r花及人，因人惜花，惜花亦惜人，此句為點睛之筆。

這首詠物詞，詠木芙蓉的同時，自有詞人的感情。詞人要把這凌霜耐冷、獨傲秋庭的花兒送給意中人，實際上寄托著作者對堅貞高潔之品德的肯定與贊賞。

●木蘭花

晏殊

池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。

重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。

玉鉤闌下香階畔，醉后不知斜日晚。

當時共我賞花人，點檢如今無一半。

晏殊詞作鑒賞

此詞以往日之“歌韻琤琮〞、“舞腰亂旋〞的熱烈場面，對照今日之孤獨寂寞，上下片比照強烈，思念之情自然流露出來。全詞采用前后互見的手法，有明寫，有暗示，有詳筆，有略筆，寫得跌宕有致，音調(diào)諧婉，意韻深長。

首句“池塘水綠風微暖〞中的“水綠〞、“風暖〞兩個細節(jié)暗示出時令為春天，好風輕吹，池水碧綠。這一句是通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中，這眼前景又仿佛過去的情景，所以引起“記得〞以下的敘寫。此句將“風〞與“水〞聯(lián)一起，又隱隱形成風吹水動的迷人畫面，同時又由池水的波動暗示著情緒的波動，可謂蘊含豐富。

概要：“記得〞以下詞人寫了一個回憶中春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的場面：“記得玉真初見面。〞“玉真〞即絕色女子之代稱。緊接著“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。〞寫這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全一樣名“重頭〞，“重頭〞講究回環(huán)與復疊，故“歌韻〞尤為動人心弦。唐宋大曲末一大段稱“破〞，“入破〞即“破〞的第一遍。演奏至此時，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋〞的描寫。以“響琤琮〞寫聽覺感受，以“紅亂旋〞寫視覺感受，這一聯(lián)寫歌舞情態(tài)，雖未著一字評語，卻贊美之意頓出。下片第一句“玉鉤闌下香階畔〞，點明一個處所，大約是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片假設斷實聯(lián)?！白砗蟛恢比胀悫暎鳂肪谷?，畢竟到了宴散的時候，這句仍寫當筵情事。同時，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關今昔，這樣就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。張宗橚?詞林紀事?中說：“東坡詩：〞樽前點檢幾人非，‘與此詞結(jié)句同意。往事關心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然?！按_實，此詞結(jié)句〞當時共我賞花人，點檢如今無一半“，留給讀者的回味和思索是深長的。●木蘭...

晏殊詞作鑒賞,

“記得〞以下詞人寫了一個回憶中春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。首先以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關情的場面：“記得玉真初見面。〞“玉真〞即絕色女子之代稱。緊接著“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋。〞寫這位女子歌舞之迷人。這是此詞中膾炙人口的工麗俊語。上下句式音韻完全一樣名“重頭〞，“重頭〞講究回環(huán)與復疊，故“歌韻〞尤為動人心弦。唐宋大曲末一大段稱“破〞，“入破〞即“破〞的第一遍。演奏至此時，歌舞并作，以舞為主，節(jié)拍急促，故有“舞腰紅亂旋〞的描寫。以“響琤琮〞寫聽覺感受，以“紅亂旋〞寫視覺感受，這一聯(lián)寫歌舞情態(tài)，雖未著一字評語，卻贊美之意頓出。

下片第一句“玉鉤闌下香階畔〞，點明一個處所，大約是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片假設斷實聯(lián)?！白砗蟛恢比胀悫?，作樂竟日，畢竟到了宴散的時候，這句仍寫當筵情事。同時，黃昏斜日又象征人生晚景。所以，此句又關今昔，這樣就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。

張宗橚?詞林紀事?中說：“東坡詩：〞樽前點檢幾人非，‘與此詞結(jié)句同意。往事關心，人生如夢，每讀一遍，不禁惘然?！按_實，此詞結(jié)句〞當時共我賞花人，點檢如今無一半“，留給讀者的回味和思索是深長的。

●木蘭花

晏殊

燕鴻過后鶯歸去，細算浮生千萬緒。

長于春夢幾多時？

散似秋云無覓處。

聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。

勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數(shù)。

晏殊詞作鑒賞

這首詞借青春和愛情的消失，感慨美妙生活的無常，細膩含蓄而婉轉(zhuǎn)地表達了作者的復雜情感。這是一首優(yōu)美動人而有寓有深意的詞作，為晏殊詞的另類作品。

起句“燕鴻過后鶯歸去〞寫春光消逝：燕子春天自南方來，鴻雁春天往北方飛，黃鶯逢春而鳴，這些禽鳥按季節(jié)該來的來了，該去的也去了，那春光也來過又走了。這里寫的是鶯語燕飛的春歸時候，恰逢鶯燕都稀，更覺悵惘?！苞L燕〞，兼以喻人，春光易逝，美人相繼散去，美妙的年華與美妙的愛情都不能長保，怎不讓人感慨萬千?！凹毸愀∩f緒〞一句從客觀轉(zhuǎn)到主觀，說對著上述現(xiàn)象，千頭萬緒，細細盤算，使人不能不正視的，正是人生假設水面浮萍之暫起，這兩句前后相承，又很自然地引出下面兩句：“長于春夢幾多時？散似秋云無覓處。〞這兩句改用白居易?花非花?詞句“來如春夢幾多時？去似朝云無覓處。〞但旨意不同。作者此處寫的是對于整個人生問題的考慮，他把美妙的年華、愛情與春夢的短長相比較，把親愛的人的聚難散易與秋云的留、逝相對照，內(nèi)涵廣闊，感慨深沉。

下片“聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。〞兩句寫失去美妙愛情的舊事，是對上片感慨的詳細申訴，又是產(chǎn)生上片感慨的主要因素，這樣使上下片的關系交互鉤連，自然過渡?！奥勄侉?，指漢代的卓文君，她聞司馬相如彈琴而愛慕他：“解佩〞，指傳說中的神女，曾解玉佩贈給情人。這兩句是說象卓文君、神女這樣的神仙伴侶要分開，挽斷她們的羅衣也無法留住。隨后作者沖動地呼出：“勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數(shù)。〞意思是勸人要趁好花尚開的時候，花間痛飲消愁。這是受到重大刺激的反應，是對失去美與愛的更大的痛心。聯(lián)絡晏殊的生平來看，他寫這件事，應該是別有寄托，非真寫男女訣別。宋仁宗慶歷三年，晏殊任同中書門下平章事，兼樞密使，握軍政大權。其時，范仲淹為參知政事，韓琦、富弼為樞密副使，歐陽修、蔡襄為諫官，人才濟濟，盛極一時。可惜宋仁宗不能果斷明察，又聽信反對派的攻擊之言，那么韓琦先被放出為外官，范仲淹、富弼、歐陽修也相繼外放，晏殊那么罷相。對于賢才相繼分開朝廷，晏殊不能不痛心，他把他們的被貶，比作“挽斷羅衣〞而留不住的“神仙侶〞。不宜“獨醒〞、只宜“爛醉〞，當是一種憤慨之聲。

此詞化用前人的詩句，信手拈來，自然貼切。詞中的復雜的思想，反映了作者的人生態(tài)度和襟懷。

●木蘭花

晏殊

玉樓朱閣橫金鎖，寒食清明春欲破。

窗間斜月兩眉愁，簾外落花雙淚墮。

朝云聚散真無那，百歲相看能幾個？

別來將為不牽情，萬轉(zhuǎn)千回思想過。

晏殊詞作鑒賞

這首詞雖寫離愁別恨這一傳統(tǒng)題材，但卻別有一番情調(diào)，是作者性格的表達，是明澈理智和深沉感情的完美結(jié)合。

上片首句勾勒出一個豪華、優(yōu)美的環(huán)境：玉樓朱閣，有明窗可以賞月，簾外的庭院里種著好花。但情與境的關系卻很復雜，處這個明快環(huán)境的主人公，由于與心愛的人分別，對著“橫金鎖〞的樓閣，便有人去樓空之痛。寒食、清明時節(jié)，春色最濃，卻是將殘之候，故云“寒食清明春欲破〞。這兩句從“橫金鎖〞三字已露出可愁之跡。接下來兩句寫景與寫愁結(jié)合，寫斜月照著人凝愁的雙眉，人看簾外的落花，因觸動身世之感而雙眼落淚；同時又點染出天上的一勾缺月和窗里人的愁眉相似，簾外花落有如簾里人垂淚。

下片轉(zhuǎn)而以抒情為主，兼帶議論。起兩句：“朝云聚散真無那，百歲相看能幾個？〞用典：朝云，用的是宋玉?高唐賦?中巫山神女“旦為朝云，暮為行雨〞的典故，以喻美人。無那，無可奈何。“朝云〞一句說與心愛的美人的聚合離散，都是不由自主、無可奈何之事，這是對于人力有限、無法左右自己的命運和情緒的感慨，是人之常情?！鞍贇q〞一句說的是：面對這種情況，看透了也就不用過分傷感，自尋煩惱，因為自古以來，有幾個人能和他的愛人廝守相看到百年呢？只有看透世事，超脫常情，才能有此議論。這議論是對上面所寫感情的否認，然而下面兩句接著說：“別來將為不牽情，萬轉(zhuǎn)千回思想過。〞“將為〞與“將謂〞通用。這兩句的意思是：主人公以為可以排除離愁別恨的牽纏，結(jié)果還是“萬轉(zhuǎn)千回〞地思念過了；這說明情不容易被戰(zhàn)勝，而且主人公也不甘心放棄它，又回到對情的肯定。這樣，理與情、肯定與否認，互相浸透，把一種復雜的感情，處理得單純而又明凈，有“哀而不傷〞之致。

晏殊詞語多渾成，少雕琢。此首“窗問〞一聯(lián)即是情景交融、精工美妙的佳句。還有一些詞句，概括了時移物換、悲歡離合方面的感受，即如這首詞中的“朝云聚散真無那，百歲相看能幾個〞，確乎饒有理趣，能使讀者產(chǎn)生更多的聯(lián)想，給人以啟迪和回味。

概要：●訴衷情晏殊東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。眉葉細，舞腰輕，宿妝成。一春芳意，三月和風，牽系人情。晏殊詞作鑒賞這首詞，上片以景襯情，下片那么描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的?春怨?和王昌齡的?閨怨?詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴〞先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引活力；楊柳因春風吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有假設無，自有一種迷濛意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷?！皭浪汩w濃...

晏殊詞作鑒賞,

●訴衷情

晏殊

東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴。

惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。

眉葉細，舞腰輕，宿妝成。

一春芳意，三月和風，牽系人情。

晏殊詞作鑒賞

這首詞，上片以景襯情，下片那么描繪人物時蘊情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的?春怨?和王昌齡的?閨怨?詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

上片起筆“東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴〞先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引活力；楊柳因春風吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有假設無，自有一種迷濛意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷?！皭浪汩w濃睡，撩亂有啼鶯〞二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡〞，情態(tài)異常。著一“惱〞字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明比照，把離情怨思襯托得更加強烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，那么是變態(tài)。

詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生怨恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。

下片“眉葉細，舞腰輕，宿妝成〞為人物描寫。

眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，互相疊印復合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。

“宿妝〞，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成〞，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝〞不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風，牽系人情〞三句正面點示題旨?！耙淮悍家猕暸c“三月和風〞為對偶句，同是“牽系人情〞的景物。

這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽系著閨中人的情思?！盃肯胆暥?，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關涉到柳，聯(lián)想古詩詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情〞為何。

全詞著意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。

●訴衷情

晏殊

青梅煮酒斗時新，天氣欲殘春。

東城南陌花下，逢著意中人。

回繡袂，展香茵，敘情親。

此時拚作，千尺游絲，惹住朝云。

晏殊詞作鑒賞

這首詞雖寫麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。

“青梅〞二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閑筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃?！岸窌r新〞，猶言“趁時新〞。時新，指應時的新異物品。接下來，“東城〞二句寫抒情主人公春游時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢于言表?！皷|城南陌〞，古詩文中常用來指游賞之地。如耿湋?寄司空曙李端聯(lián)句?：“南陌東城路，春風幾度過。〞其后陸游亦有“看花南陌復東遷〞之句。北宋汴京城東，因有禹王臺、興慈塔等勝跡，是春秋佳日游人最盛之地。

過片三句，描繪兩人相遇后的情景：“回繡袂〞使動用法，意思是：他招呼她轉(zhuǎn)過身來：“展香茵，敘情親〞寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，殷勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由于詞人可以跟這位意中人“敘情親〞，所以才動了他的非份之想：“此時拚作，千尺游絲，惹住朝云。〞“游絲〞，是春天蜘蛛、青蟲等吐的絲，飄揚空中，故稱?！坝谓z〞悠揚不定，假設有還無，仿佛自己心中縹緲的春思，欲來還去。

“朝云〞，喻意中人，亦用典暗示她那“旦為朝云，暮為行雨〞的“巫山神女〞的身傷。這三句是說詞人這時甘愿化身為千尺游絲，好把那朝云牽住?？墒牵@柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝云留住……這十二字中，有著“象外之象〞，蘊含了豐富的潛信息：偶爾的相會，短暫的歡娛，最終還是不可防止的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。

這首詞感情深摯，而文筆純潔，有一種幽細、含蓄之美。

●訴衷情

晏殊

芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。

遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。

流水淡，碧天長，路茫茫。

憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。

晏殊詞作鑒賞

此詞以寫景為主，上片點明“天氣欲重陽〞，下片以“憑高目斷〞相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對季節(jié)、景物、環(huán)境的描寫，襯托出重陽佳節(jié)倍思親的氣氛，最后以“無限思量〞點出主題。

詞起兩句：“芙蓉金菊斗馨香，天氣近重陽。〞選出木芙蓉、黃菊兩種花仍然盛開、可以秋風中爭香斗艷來表現(xiàn)“重陽〞到臨前的季節(jié)特征。接著“遠村秋色如畫，紅樹間疏黃〞兩句，從近景寫到遠景，從周圍寫到望中的鄉(xiāng)村，從花寫到樹。秋景最美的，本來就是秋葉，這里拈出樹上紅葉來寫，充分顯出時令特征。紅樹中間還帶著一些“疏黃〞之色，樹葉之紅是濃密的，而黃那么是稀疏的，濃淡相間，色彩更豐，畫境更美。

下片“流水淡，碧天長，路茫茫〞三句從陸上寫到水上，從地面寫到天上。著一“淡〞字，寫出中原地區(qū)秋雨少，秋水無波，清光澄凈之景致；而天高氣爽，萬里無云，平原仰視，上天寬闊無際，于是，又用一“長〞字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語，用筆疏淡，表現(xiàn)作者的心境是閑適的。至“路茫茫〞三字，那么帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：“憑高目斷，鴻雁來時，無限思量〞寫久久地登高遙望，看到鴻雁飛來，引起頭腦中的無限思念。

概要：王國維?人間詞話?中指出：“一切景語，皆情語也。〞此詞之寫景正與此境相合。正因為前面所寫之景蘊含著作者的感情，因此最后點題水到渠成，收到情景相生的藝術效果。●踏莎行晏殊祖席離歌，長亭別宴。香塵已隔猶回面。居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉(zhuǎn)。畫閣魂消，高樓目斷。斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。晏殊詞作鑒賞此詞上片開場寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現(xiàn)居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫?！爸凰推讲ㄟh〞與李白?黃鶴樓送孟浩然之廣陵?詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流〞之意境一樣。起二句，寫?zhàn)T別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席〞。“長亭〞為送別之地。“離歌〞與“別宴〞同屬一事，而“別宴〞又與“祖席〞意同。此處不避重復，是為了強調(diào)送別的場面?！跋銐m〞句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回憶?！盎孛妯暎m未點明是“居人〞還是“行人〞，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人...

晏殊詞作鑒賞,

王國維?人間詞話?中指出：“一切景語，皆情語也。〞此詞之寫景正與此境相合。正因為前面所寫之景蘊含著作者的感情，因此最后點題水到渠成，收到情景相生的藝術效果。

●踏莎行

晏殊

祖席離歌，長亭別宴。

香塵已隔猶回面。

居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉(zhuǎn)。

畫閣魂消，高樓目斷。

斜陽只送平波遠。

無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍。

晏殊詞作鑒賞

此詞上片開場寫送別場面，然后分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現(xiàn)居者依依難舍，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。“只送平波遠〞與李白?黃鶴樓送孟浩然之廣陵?詩中“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流〞之意境一樣。

起二句，寫?zhàn)T別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為“祖席〞?！伴L亭〞為送別之地?！半x歌〞與“別宴〞同屬一事，而“別宴〞又與“祖席〞意同。此處不避重復，是為了強調(diào)送別的場面?！跋銐m〞句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔著漠漠的香塵，彼此還一再含情回憶?！盎孛妯?，雖未點明是“居人〞還是“行人〞，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。盡管頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象理解“居人〞的心意，仰首長嘶，而“行人〞已乘船漸行漸遠，終于隨著江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉(zhuǎn)，從側(cè)面襯托出別情之深。

過片兩句，寫“居人〞登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，單獨含愁極望，惟見江波映照著落日余輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，并不必為了繼續(xù)目送行舟。詞語不粘不脫，有悠然遠意。時間上，下片與上片亦不一定嚴密銜接，登樓極目，只是別后的情事，遙念行人，無時能已。句中“只送〞二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍〞，寫別后的思量，自上句“平波遠〞三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角〞補足之，那么相思相望之情幾趨極致。

此詞寫?zhàn)T別相送及別后的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋?唐宋詞簡釋?謂這首小詞“足抵一篇?別賦?〞，當非過譽。

●踏莎行

晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍。

高臺樹色陰陰見。

春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕。

爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

晏殊詞作鑒賞

此詞描繪暮春風光，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院〞作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀〞、“綠遍〞、“樹色陰陰〞，標志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀〞、“遍〞、“見〞這幾個詞卻顯示了事物開展的進程和動態(tài)。從“小徑〞、“芳郊〞、“高臺〞的順序看，也有移步換形之感。

“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。〞所寫的楊花撲面，也是暮春典型風光。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活潑的生命力。這里雖寫暮春風光，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣?！皾鳚鳕?、“亂撲〞，極富動態(tài)感。“行人〞二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕〞兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰〞相應；下句說燕子為朱簾所隔，不得進入室內(nèi)，引出下面對室內(nèi)景象的描寫。著“藏〞、“隔〞二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。

“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)〞寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸交融一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐〞、“轉(zhuǎn)〞二字，外表上是寫動態(tài)，實際上卻反托出整個室內(nèi)的寂靜?！爸皎暽现弧办o〞字，境界頓出。

結(jié)拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。〞跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺悟來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點明“愁夢〞，說明夢境與春愁有關。夢醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。

前人評此詞寫景流麗。沈際飛?草堂詩余正集?中說：“結(jié)‘深深’妙，著不得實字。〞沈謙?填詞雜說?中進一步指出結(jié)句“更自神到〞，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。

●踏莎行

晏殊

碧海無波，瑤臺有路。

思量便合雙飛去。

當時輕別意中人，山長水遠知何處？

綺席凝塵，香閨掩霧。

紅箋小字憑誰附？

高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

晏殊詞作鑒賞

此詞寫別情，深婉含蓄。以結(jié)句為最妙，蘊藉而韻高，頗耐賞玩。

上片起首三句：“碧海無波，瑤臺有路，思量便合雙飛去。〞說沒有波濤的險阻，要往瑤臺仙境，也有路可通，原來可以雙飛同去，但當時卻沒有這樣做；現(xiàn)“思量〞起來，感到“不合〞，有些懊悔。碧海，指海上神山；瑤臺，?離騷?有這個詞，但可能從?穆天子傳?寫西王母所居的瑤池移借過來，指陸上仙境。接著兩句：“當時輕別意中人，山長水遠知何處？〞是說放棄雙飛時機，讓“意中人〞輕易分開，如今懊悔莫及，可就是“山長水遠〞，不知她投身何處了。“輕別〞一事，是產(chǎn)生詞中愁恨的特殊原因，是感情的癥結(jié)所。一時的輕別，造成長期的思念，“山長〞句就寫這種思念。

概要：下片，“綺席凝塵，香閨掩霧〞，寫“意中人〞去后，塵凝霧掩，遺跡凄清，且非一日之故?！凹t箋小字憑誰附〞，消息難通，和?鵲踏枝?的“欲寄采箋兼尺素〞而未能的意思一樣?！案邩悄勘M欲黃昏〞，更類乎?鵲踏枝?的“獨上高樓，望盡天涯路〞。既然人已遠去，又消息難通，那么登高遙望，也就是一種癡望。詞中不直說什么情深、念深，只通過這種行動來表現(xiàn)，顯得婉轉(zhuǎn)含蓄。后接以“梧桐葉上蕭蕭雨〞一句，直寫景物，實際上景中有情，意味深長。比較起來，溫庭筠?更漏子?的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞，李清照?聲聲慢?的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴〞，雖然妙極，恐怕也失之顯露了。晏殊整整做了五十年的高官。他性格“剛峻〞，處事慎重，沒有流傳什么風流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養(yǎng)歌妓，留客宴飲，?！耙愿铇废嘧舁?。他喜歡納什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會男女愛情上產(chǎn)生多少離愁別恨，但他詞中寫離愁別恨的卻頗多。這可能和當時寫詞的風氣有關：酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、五代以來的“艷科〞傳統(tǒng)；也可能和文...

晏殊詞作鑒賞,

下片，“綺席凝塵，香閨掩霧〞，寫“意中人〞去后，塵凝霧掩，遺跡凄清，且非一日之故?！凹t箋小字憑誰附〞，消息難通，和?鵲踏枝?的“欲寄采箋兼尺素〞而未能的意思一樣?！案邩悄勘M欲黃昏〞，更類乎?鵲踏枝?的“獨上高樓，望盡天涯路〞。既然人已遠去，又消息難通，那么登高遙望，也就是一種癡望。詞中不直說什么情深、念深，只通過這種行動來表現(xiàn)，顯得婉轉(zhuǎn)含蓄。后接以“梧桐葉上蕭蕭雨〞一句，直寫景物，實際上景中有情，意味深長。

比較起來，溫庭筠?更漏子?的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明〞，李清照?聲聲慢?的“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴〞，雖然妙極，恐怕也失之顯露了。

晏殊整整做了五十年的高官。他性格“剛峻〞，處事慎重，沒有流傳什么風流艷事。他自奉儉約，但家中仍然蓄養(yǎng)歌妓，留客宴飲，?！耙愿铇废嘧舁?。他喜歡納什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不會男女愛情上產(chǎn)生多少離愁別恨，但他詞中寫離愁別恨的卻頗多。這可能和當時寫詞的風氣有關：酒筵歌席上信手揮寫，以付歌妓、藝人歌唱，內(nèi)容不脫晚唐、五代以來的“艷科〞傳統(tǒng)；也可能和文學創(chuàng)作的特點有關：它可以描寫人們的普遍感情，不限于作者的自我寫照。但晏殊寫的這類詞，也不象完全脫離自身生活的客觀描寫，終究如何理解，讀者自有分解。

●踏莎行

晏殊

細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。

日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。

帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。

垂楊只解惹春風，何曾系得行人??！

晏殊詞作鑒賞

此詞以凄婉溫潤的筆調(diào)，抒發(fā)傷春情懷的同時，流露出對光陰年華流逝的深切慨嘆和可惜，深微幽隱。

起筆“細草愁煙，幽花怯露〞，寫的是：小草上的煙靄迷蒙，花蕊上的露珠微顫。這兩句外表看來都是寫外的景象，但內(nèi)含的卻是極銳敏的感受?！俺瞑曌趾汀扒莹暥?，表現(xiàn)了作者極細膩的情思，且與細密的對偶形式完美地結(jié)合為一體。那細草煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態(tài)，那幽花露水之中仿佛有一種戰(zhàn)驚的感覺。用“愁〞來表達草煙靄中的感受，用“怯〞來描寫花晨露中的感受，外表上說的是花和草的心情，實際上是通過草與花的人格化，來說明人的心情。晏殊另一首?蝶戀花?之“檻菊愁煙蘭泣露〞句，可以與此相參看，境界一樣，只是一個是秋景，一個是春景。

“憑欄總是銷魂處〞，收束前兩個四字短句，“細草愁煙，幽花怯露〞正是愁人靠欄干上所見到的景物。詞人只因草上的絲絲煙靄，花上的點點露珠，就“消魂〞，足見他情意之幽微深婉。“日高深院靜無人，時時海燕雙飛去〞為上片結(jié)拍。前面由寫景轉(zhuǎn)而寫人，這兩句那么是以環(huán)境的襯托，進一步寫人?！办o無人〞是別無別人，唯有一個憑欄消魂的詞人。“日高深院〞之靜，襯托著人的寂寥?！昂Ｑ嚯p飛〞反襯出人的孤獨?！皶r時海燕雙飛去〞意為：海燕是雙雙飛去了，卻給孤獨的人留下了一縷綿綿無盡的情思。

過片“帶緩羅衣，香殘蕙炷〞，由上片的室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，仍寫人。這里的“帶緩羅衣〞，以衣服寬大寫人的消瘦，暗示著離別之苦?！跋銡堔レ抹曋稗エ暿寝ハ?，一種以蕙草為香料制成的熏香，古代女子室內(nèi)常用?！皻埁暭匆欢味螣龤垺！办抹曋赶沆模础耙混南悒暤摹办抹?。“香殘蕙炷〞寫室內(nèi)點的蕙香，一段段燒成殘灰，又暗示著室內(nèi)之人心緒的黯淡。以香爐里燒成一段一段的篆字形熏香的殘灰，比較自己內(nèi)心千迴百轉(zhuǎn)的愁腸已然斷盡，比較自己情緒的冷落哀傷，也是古詩詞中常用的意象。但作者這里只是客觀地寫出“帶緩羅衣，香殘蕙炷〞，更見其含蓄。唯其不直說出來，才不會受個別情事的局限，才能給人無限深遠的想象與聯(lián)想。

接著“天長不禁迢迢路〞一句為上二句作結(jié)，兩個對偶的雙式短句緊接一個長句，嚴密而完好。“不禁〞是不能阻攔?！疤扉L〞與“迢迢路〞，結(jié)合得很好，天長路遠，這是無論如何也難以阻攔的。“不禁〞二字，傳達出一種凡事都無法挽回的哀傷，緊接“帶緩羅衣〞的思念與“香殘蕙炷〞的銷磨之后，更增加了對于已失落者的無可奈何。結(jié)句“垂楊只能惹春風，何曾系得行人住〞以感慨的口吻出之：楊柳柔條隨風擺動，婀娜多姿，這多情、纏綿的垂柳，不過是那里牽惹春風罷了，它哪一根柔條能把那要走的人留??？哪一根柔條又能把那消逝的美妙往事挽回？這兩句中寄托有極深遠的一片懷思悵惘之情，象征著對整個人生的的深入感悟。

全詞通過寫景抒寫離愁、思念和慨嘆，充滿了凄涼悲傷的感情色彩。上片寫的是室外之景，草愁花怯，都染上了這種色彩：“海燕雙飛去〞。己暗逗懷人之意。下片寫的是室內(nèi)之景，蕙炷殘，衣帶緩，進一步渲染離愁。結(jié)二句方借抱怨垂楊點明是思念遠方的“行人〞。李調(diào)元?雨村詞話?中說：“晏殊?珠玉詞?極流麗，而以翻用成語見長。如‘垂楊只解惹春風，何曾系得行人?。俊帧畺|風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面’。等句是也。反復用之，各盡其致。〞這段話，恰切地點出了此詞的藝術特色所。

●玉樓春

晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。

樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。

天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

晏殊詞作鑒賞

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發(fā)人生感慨時成功地使用了夸大手法，更增添了詞的藝術感染力。

上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。

“年少〞句表達臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少〞的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡〞，也即“戀人〞，據(jù)趙與時?賓退錄?記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也?！瘋髡唬骸G楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：〞公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之。“這是晏幾道為其父此詞〞年少“語所作的無謂辯白。實際上，本詞寫思婦閨怨，用確實實是〞婦人語“。

概要：“樓頭〞兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去〞者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的絕望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下?！皻垑舁暫汀奥浠è曔@里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯?白雨齋詞話?稱其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有那么，耐人尋味〞。下片用反語，先以無情與多情作比照，繼而以詳細比喻從反面來說明。“無情〞兩句，用反語以加強語意。先說無情那么無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別〞的深衷：“一寸〞指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處〞。末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時〞。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處〞。這里通過比較來表達出因“多情〞而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無抱怨之語。?蓼園詞選?贊曰：“