百花齊放推陳出新中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)

中國(guó)現(xiàn)代美術(shù),一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù)。20世紀(jì)的中國(guó)，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面都發(fā)生了翻天覆地的變化。這一時(shí)期的社會(huì)變革和發(fā)展特點(diǎn)，奠定了該時(shí)期美術(shù)的發(fā)展歷程和基本特點(diǎn)。中西文化之爭(zhēng)是中國(guó)近代美學(xué)發(fā)生發(fā)展的廣闊背景，它努力探覓西方美學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)二者之間的契合之處，以求在兩種美學(xué)的支持下對(duì)中西美學(xué)的綜合創(chuàng)新?，F(xiàn)在是1頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一齊白石的傳奇人生：1863年出生于湖南湘潭一農(nóng)民家庭。8歲隨外祖父讀村學(xué)，一年后因家貧輟學(xué)，在家放?？巢?。因此實(shí)際上他只有1年的讀書生涯。15歲拜師學(xué)木匠，始為粗木工，后為細(xì)木工，以擅雕花名聞鄉(xiāng)里。21歲得《芥子園畫譜》，有空時(shí)便臨摹。27歲拜師學(xué)畫，繼而學(xué)詩(shī)、學(xué)篆刻，苦學(xué)鉆研精神令人敬佩。40歲以后5次云游祖國(guó)南北各地，積累了不少創(chuàng)作素材和畫稿。50歲開始改變畫風(fēng)，銳意進(jìn)取。20-30年代前期代表畫家現(xiàn)在是2頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一齊白石作品之一，蟆蛤現(xiàn)在是3頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一李鐵夫(1869—1952)，廣東鶴山人。18歲赴美國(guó)，后去英國(guó)主攻油畫，是我國(guó)第一位赴西方學(xué)油畫的人。1905—1925年間曾隨美國(guó)著名畫家切斯和薩金特學(xué)習(xí)。他的作品多次在國(guó)外獲獎(jiǎng)。解放后回到祖國(guó)大陸。該畫是李鐵夫1934年為其朋友——曾在美國(guó)學(xué)習(xí)油畫的畫家馮鋼百所作的肖像畫。作者捕捉畫家作畫之姿與注視對(duì)象之神情，采用大片暗色襯托側(cè)光的頭部和肩，以灑脫有力的筆法，痛快淋漓地刻畫出人物形象與眼神。

畫家馮鋼百

油畫1934年李鐵夫現(xiàn)在是4頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，抗戰(zhàn)救亡升為中國(guó)革命和中國(guó)人民生活的第一主題。全國(guó)文化藝術(shù)界在動(dòng)員、宣傳抗日的浪潮中團(tuán)結(jié)一致，發(fā)揮了先鋒作用?？箲?zhàn)的思想氣氛使美術(shù)家的愛(ài)國(guó)主義和民族文化觀念高漲，由之而激起他們對(duì)祖國(guó)美術(shù)遺產(chǎn)的重新發(fā)現(xiàn)。此時(shí)，各種畫報(bào)開始出現(xiàn)30年代后期至40年代現(xiàn)在是5頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一林夫作于1938現(xiàn)在是6頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》趙力忠作現(xiàn)在是7頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一彥涵(1916—)，江蘇東海人。1938年赴延安，畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系后，活躍于延安和太行山抗日根據(jù)地進(jìn)行創(chuàng)作，是與古元齊名的版畫家。1949年后，曾任中央美術(shù)學(xué)院教授，全國(guó)美協(xié)書記處書記。這件作品創(chuàng)作于1943年，反映八路軍在人民群眾的支援下進(jìn)行的抗擊日本侵略者的游擊戰(zhàn)。畫面描繪山區(qū)老百姓托舉著一位八路軍戰(zhàn)士向搜山敵人射擊的情形。畫中的人物有八路軍戰(zhàn)士、民兵和農(nóng)民，其形象分明，形態(tài)神情刻畫得生動(dòng)。

當(dāng)敵人搜山的時(shí)候版畫1943年彥涵現(xiàn)在是8頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一畫家陳應(yīng)明先生的抗戰(zhàn)作品現(xiàn)在是9頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)-南京》

陳堅(jiān)作

現(xiàn)在是10頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一50～60年代前期

中華人民共和國(guó)的建立，開始了中國(guó)美術(shù)的一個(gè)新階段。50年代前期，社會(huì)相對(duì)安定，人心思治。為工農(nóng)兵服務(wù)，百花齊放、推陳出新成為文藝的統(tǒng)一方針，美術(shù)家們懷著喜悅的心情真誠(chéng)的描繪工農(nóng)兵，歌頌新社會(huì)。解放區(qū)的美術(shù)傳統(tǒng)、從蘇聯(lián)引入的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義理論和以徐悲鴻學(xué)派為代表的寫實(shí)主義美術(shù)教育融結(jié)為一，構(gòu)成了新階段美術(shù)的根基。現(xiàn)在是11頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一

此畫創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代。畫的是一位老農(nóng)蹲在地上伸臂在撿拾地上的麥穗，其后是兩輛裝載滿捆小麥的驢車，毛驢吃力地拉著向前。從老農(nóng)左手拿著鞭子和麥穗來(lái)看，顯然他是隨車而行，不時(shí)撿起掉在地上的麥穗。此畫充分地表現(xiàn)了農(nóng)民珍惜糧食的情感。畫家又以“粒粒皆辛苦”為題，旨在啟迪觀眾。該畫筆墨虛實(shí)有度，準(zhǔn)確而洗練地刻畫出老農(nóng)的神情動(dòng)態(tài)，是20世紀(jì)50年代人物畫精品。粒粒皆辛苦

中國(guó)畫

1955年

方增先方增先(1931—)，浙江蘭溪人。曾任浙江美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)主席，現(xiàn)任上海美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。現(xiàn)在是12頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一該畫創(chuàng)作于1962年。畫家以敦厚質(zhì)樸的筆法，刻畫了生活在黃土地上的祖孫四代農(nóng)民的憨厚、純樸、勤勞的品格和富有時(shí)代感的精神風(fēng)貌。父親手拄鐵鍬，兒子是拖拉機(jī)手，以表現(xiàn)時(shí)代的進(jìn)步。白須的老爺爺蹲在地上，背著可愛(ài)的小重孫女享受天倫之樂(lè)，其滿臉皺紋是蒼桑歲月留下的印記。離不開黃土地的典型的陜北農(nóng)民形象，活現(xiàn)于畫家的筆下，蘊(yùn)含著畫家對(duì)農(nóng)民的熟悉和對(duì)農(nóng)民的深厚情感，顯示著畫家的寫實(shí)功力與表現(xiàn)技巧，是20世紀(jì)60年代的佳作。祖孫四代

中國(guó)畫

1962年

劉文西

劉文西(1933—)，浙江嵊縣人。曾任西安美術(shù)學(xué)院教授、院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。現(xiàn)在是13頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一現(xiàn)在是14頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一現(xiàn)在是15頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一文革十年文革美術(shù)，一般指1966年開始，到1976年結(jié)束的，被稱為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”的那一場(chǎng)巨大災(zāi)難中出現(xiàn)的中國(guó)美術(shù)作品。但這一概念中包含著許多極不相同的東西。不同的人，在不同的場(chǎng)合中，以“文革美術(shù)”這一詞匯表達(dá)著不同的意義?，F(xiàn)在是16頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一現(xiàn)在是17頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一70年代末至80年代?，F(xiàn)在是18頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一鄧主席現(xiàn)在是19頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一俞致貞(1915—1995)，北京人，早年師從于非，后拜張大千為師，曾在故宮博物院國(guó)畫研究館等單位任職，后為中央工藝美術(shù)學(xué)院教授。劉力上(1916—)，江蘇都江人。早年拜張大千為師。曾任職中國(guó)美術(shù)研究所，從事繪畫史論研究，后任中央工藝美院教授。倆人為伉儷畫家。春風(fēng)蛺蝶圖

中國(guó)畫

1978年

俞致貞劉力上

此畫中巨石兀立，石前的紅粉二色牡丹，花團(tuán)錦簇，綠葉參差，相襯相映，兩只蛺蝶嬉戲飛舞于枝頭，創(chuàng)造出陽(yáng)光明媚、春風(fēng)徐來(lái)、充滿活力、生機(jī)盎然的意境。加之色彩搭配濃麗而鮮艷，更顯花之美麗、蛺蝶翩翩動(dòng)人，猶如將觀者引入真境一般。現(xiàn)在是20頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一袁運(yùn)甫(1933—)當(dāng)代著名畫家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。該畫與中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫法有很大不同，畫家采用涂滿全畫的色彩效果，旨在表現(xiàn)于荷塘感受到的一種花紅葉綠、荷梗交織、色彩濃艷的美的意境。畫家巧妙地運(yùn)用墨和色的交融對(duì)比、墨線與色塊的對(duì)比、透明色與不透明色及不透明色覆蓋關(guān)系、色彩的互襯對(duì)比關(guān)系以及粗放與工細(xì)的對(duì)比等，構(gòu)成色彩既豐富、抽象，又有荷花具象艷麗的真實(shí)感的畫面效果，給人以很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，是繼林風(fēng)眠之后的全新的中國(guó)畫之畫法。

朱荷碧蓋中國(guó)畫1994年袁運(yùn)甫現(xiàn)在是21頁(yè)\一共有23頁(yè)\編輯于星期一《進(jìn)城》是畫家在中央美術(shù)學(xué)院就讀研究生時(shí)的畢業(yè)創(chuàng)作《西藏組畫》之一。陳丹青曾在西藏生活過(guò)一段時(shí)間，對(duì)西藏和藏族兄弟懷有深厚的情感。西藏組畫以寫實(shí)的手法，刻畫了男