工藝美術(shù)史重點(diǎn)總結(jié)之玉器

#工藝美術(shù)史重點(diǎn)總結(jié)之玉器工藝美術(shù)史重點(diǎn)總結(jié)之玉器玉器一玉器的發(fā)展分為四個(gè)時(shí)期：童年時(shí)期新石器時(shí)代；少年時(shí)期夏商周；青年時(shí)期秦漢到唐；壯年時(shí)期宋元明清。二人北方的紅山玉紅山文化紅山文化位于我國(guó)內(nèi)蒙古赤峰，距今約五六千年左右，1908年由日本人烏居龍藏發(fā)現(xiàn)。紅山文化中的玉器以鳥(niǎo)獸形為主，其中最具代表性的是C型玉龍。紅山文化的另一典型器是玉豬龍。B南方的良渚玉良渚文化良渚文化于1936年發(fā)現(xiàn)與浙江良渚，玉器以禮器為主，首推璧和琮。璧的特點(diǎn)是;1數(shù)量少，大而厚，狀近方形。2素面為主，極少有紋飾，如山鳥(niǎo)紋。3厚薄不均，有砣切痕，邊緣鈍刃形。4孔不在正中，孔有對(duì)鉆痕。5玉質(zhì)不佳，青灰色，灰白色。三神徽紋猜想：1人獸合一的神像。2巫師乘坐在神獸上。3整體是一個(gè)大面具。夏商周的玉文化玉的功能：祭祀，禮儀，配飾，陳設(shè)，生產(chǎn)，殉葬。圓雕，浮雕，透雕。春秋戰(zhàn)國(guó)玉文化孔子玉有十一德；管子玉有九德；荀子玉有七德；漢代總結(jié):玉有五德仁、義、智、勇、潔?！爸赜褫p珉”的精神力量典型器物：谷紋璧（良渚文化）；玉（古代的解繩器）；隨候珠；曾侯乙玉晗；曾侯乙十六節(jié)龍鳳掛飾；玉劍飾。玉文化的演變?cè)忌鐣?huì)-神玉文化；奴隸社會(huì)-禮玉文化；春秋戰(zhàn)國(guó)-德玉文化。漢代玉器在玉器文化里，秦代由于時(shí)間短暫，時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)器較少，較少談及。漢玉器主要有玉，出廓璧，斂葬玉器（玉晗，金縷玉衣）。漢玉中的實(shí)用器有漢玉擺件玉馬；玉杯。漢玉小結(jié)：漢代追求的是古典現(xiàn)實(shí)主義，神秘的浪漫主義的一種玉文化。漢以后的國(guó)家就陷入了一種紛亂，玉文化就開(kāi)始減弱，直到隋唐，我們的玉文化再一度興起。唐代玉器釵為珠翠和金銀合制成的，連綴著固定發(fā)髻的雙股或多股。及笄古代女子滿(mǎn)15歲結(jié)發(fā)，用笄貫之，因稱(chēng)女子滿(mǎn)15歲為及笄，即到了結(jié)婚年齡。玉帶板玉帶是鑲玉片的革。唐代以來(lái)玉帶入官服，用以標(biāo)志官階的高低，因而帶上的玉板數(shù)量有一定的規(guī)定。唐代玉器的變化1唐代以青白玉為主，其他玉料甚少見(jiàn)，并配用了大量的瑪瑙，透明水晶等。擺脫了禮儀玉器，使玉器做到裝飾鑒賞化。2唐代玉器的造型用途趨于統(tǒng)一，功能明顯，佛教玉器，實(shí)用玉器，擺飾玉大興其道。3唐代玉器受到了異域文化的影響。金遼（春水秋山）春水玉是反映遼貴族春季進(jìn)行圍獵時(shí)，放海東青捕獲天鵝場(chǎng)景的玉器。秋山玉器是描繪遼金元貴族秋天在山林圍獵的場(chǎng)景。采用鏤空工藝雕琢山，林，虎，鹿等自然場(chǎng)景，為寫(xiě)實(shí)。春水秋山玉自遼金發(fā)明后一直傳到元明，但生活意趣都不及金代。宋代玉器玉佩與玉墜的區(qū)別1形狀：玉墜圓形或異形，玉佩扁平。2用途：玉墜是把玩件，玉佩是懸掛件。3時(shí)間：玉墜始于宋代，玉佩始于商周。宋代玉器的寫(xiě)實(shí)之風(fēng)由于宋代是一個(gè)務(wù)實(shí)的朝代，所以各種藝術(shù)品追求寫(xiě)實(shí)，與唐代不同。宋代仿古興盛，開(kāi)始了玉器的第一次摹古，仿的都是商周到漢代的玉器。原因有二：1政治原因，帝王提倡。2文化原因，文物研究在宋代第一次興起，有學(xué)者專(zhuān)門(mén)為此研究。3經(jīng)濟(jì)原因，北宋后期，社會(huì)相對(duì)安定，物阜民豐，有錢(qián)，有時(shí)間，所以追求這種收藏文化。宋金遼的對(duì)峙分裂時(shí)期這一時(shí)期玉器藝術(shù)共同繁榮，實(shí)用裝飾玉器占重要地位，禮性大減，玩味大增，玉器更加接近生活。宋的玉荷葉杯，女真、契丹的春水秋山，是代表這一時(shí)期琢玉的佳作。擴(kuò)展閱讀：外國(guó)工藝美術(shù)總結(jié)埃及1陶工藝：代表，黑陶陶器在整個(gè)土紅色器物上部或頂部施以黑色釉泥，形成黑紅兩色對(duì)比的陶制品。特點(diǎn)：造型單純，器形外部線條自然流暢。2化妝石板裝飾紋樣以動(dòng)物紋和人物居多，特點(diǎn)：美觀實(shí)用，易長(zhǎng)期保存。功能新變?yōu)榉瞰I(xiàn)用品或紀(jì)念品。3玻璃工藝“沙芯法”先有混粘土及多量沙質(zhì)粗糙物資做成容器內(nèi)部形態(tài)，由金屬棒的一端撐起，再滲入裝有底色用的玻璃溶液的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)使之附上一層厚度相同的玻璃層，在其尚未冷卻之際，貼上保持半流動(dòng)狀態(tài)，拉長(zhǎng)的各色長(zhǎng)調(diào)形玻璃層，用尖形工具在表面刻畫(huà)，形成波狀紋樣，待冷卻后，再把沙土從內(nèi)部掏出。4古埃及的造型藝術(shù)法則：古代埃及藝術(shù)中人物形象的造型法則，通常人物的身體呈正面頭部呈側(cè)面。多見(jiàn)于壁畫(huà)浮雕和器物的裝飾中。5黃金工藝代表作黃金王棺是圖坦卡蒙王木乃伊的一層棺材。6古代埃及工藝美術(shù)的基本特征：1概貌：古埃及工藝充滿(mǎn)著靜穆，莊重，渾厚和遒勁的風(fēng)韻，同時(shí)-有洋溢著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息.2目的：它的實(shí)用性并非根本目的，而是為死者能在來(lái)世“享用”而存在，強(qiáng)調(diào)精神作用。3特點(diǎn)：例如幾何形體和恒定的理論形成獨(dú)特的埃及風(fēng)格。4材質(zhì)使用廣泛6地位：古埃及工藝美術(shù)是世界文明的重要組成部分。掀起了人類(lèi)工美發(fā)展的第一個(gè)高潮。兩河流域1兩河流域的造型：離不開(kāi)以動(dòng)物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作方法。2泥板文書(shū)：古代西亞地區(qū)一種文字記錄，以契形文字刻寫(xiě)在粘土板上，曬干或烘干而成。亦稱(chēng)“亞述版”3金屬（青銅）工藝代表“翼獅與牡鹿”（左右對(duì)稱(chēng)狀）4《漢謨拉比法典碑》5雙翅神牛6伊什塔爾門(mén)4基本特征：1地域額的工藝作品受其多神教的宗教影響，表現(xiàn)形式豐富多樣，而且是為生者而作，內(nèi)容帶有世俗。2形式豐富多彩，品種繁多，風(fēng)格古樸典雅，善于利用多種材料互相搭配反映了工匠們綜合把握材料的能力3與生存環(huán)境密切相關(guān)，造型和裝飾紋樣始終離不開(kāi)以動(dòng)物形態(tài)為主的創(chuàng)作方法，這種方法代表了個(gè)整個(gè)古代世界，尤其是古代東方工藝美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特征。古代波斯1結(jié)合陶工藝和金屬工藝作品的實(shí)例，波斯工藝美術(shù)在圖案和造型上的特點(diǎn)：實(shí)用性與審美功能的結(jié)合，動(dòng)物形象由“浮雕”和“立雕”兩種手法表現(xiàn)，使動(dòng)物裝飾變得十分生動(dòng)，有呼之欲出之勢(shì)。代表作品“翼獅形黃金角杯”最具有特色的作品“八曲長(zhǎng)杯”杯子口緣彎曲成八份，并呈細(xì)長(zhǎng)形狀。陶器：以綠釉陶器居多。2古代波斯工藝美術(shù)：1巨大的包容能力，融入了東西方藝術(shù)精華，與其他民族相比即有個(gè)性之處又有相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)特征。2強(qiáng)烈的造型意識(shí)，例如翼獅形黃金角杯，以它精湛的工藝，奇特的造型和主動(dòng)的形象令人傾倒，波斯藝術(shù)不論是什么造型，都會(huì)全力以赴。反映出造型意識(shí)的博大精深。生動(dòng)壯美的特征。3濃郁的裝飾情趣。4鮮明的形式美感5豐富的材質(zhì)肌理6濃厚的世俗氣息。古代印度1例介紹印度早期石工藝的成就？石工藝的代表作：1滑石舍利容器造型飽滿(mǎn)色彩含蓄風(fēng)格古樸2阿育王的獅形石柱頭河和桑奇佛塔特點(diǎn)雕刻工藝十分精湛整體設(shè)計(jì)異常出色。2什么是犍陀羅藝術(shù)？印度貴霜王朝時(shí)期，犍陀羅的西師吸取了古希臘古羅馬藝術(shù)精華，造出了釋迦摩尼的各種造形，從而形成了帶有古希臘羅馬風(fēng)格的佛教藝術(shù)犍陀羅藝術(shù)。這些石工藝作品姿態(tài)生動(dòng)，線條簡(jiǎn)練，衣紋質(zhì)感強(qiáng)，雖屬東方藝術(shù)但卻能感受到西方藝術(shù)的風(fēng)韻。3什么是舞蹈的濕婆？舞蹈的濕婆最常見(jiàn)的金屬工藝作品。濕婆也有“舞王”之稱(chēng)。為一切舞蹈形式之王，是此時(shí)印度金屬工藝頗具有代表性的形式。4古印度工藝美術(shù)特征：1宗教性:古印度工匠將宗教作為創(chuàng)作的動(dòng)力并通過(guò)工美作品加強(qiáng)對(duì)宗教的信仰。2豐富性，從形式，風(fēng)格及表現(xiàn)手法上古印度工美有著極度豐富G形式和內(nèi)涵。3象征性：任何一種宗教都是一定歷史階段的文化現(xiàn)象，是由物資世界抽象出來(lái)的一種道德規(guī)范，古印度工美所反映的宗教精神和象征形象有著強(qiáng)烈的神秘感和隱喻性。4抽象性:古印度工美作品的繁縟精致的紋飾和變化多端的線條，及抽象意味的造型和含蓄的色彩，都帶有神秘色彩5官能性：它贊美人體，歌頌生命帶有一定的人文主義色彩。6韻律性：帶有浪漫主義色彩并注入了清新活潑典雅的風(fēng)韻。伊斯蘭1織毯工藝代表：跪毯，特點(diǎn)以紅黃等純度較高的用色為主，構(gòu)圖密不透風(fēng)，碎小紋樣綴落其間。紋樣題材所屬于花卉植物有時(shí)也用阿拉伯文字進(jìn)行裝飾藍(lán)色也是常見(jiàn)顏色，它形成了圖案的陰涼之地。2玻璃工藝代表：清真寺專(zhuān)用油燈，造型獨(dú)特，紋樣以文字為主。有時(shí)也兼以植物形象進(jìn)行裝飾呈現(xiàn)精美繁麗效果。3伊斯蘭裝飾圖案特點(diǎn)以直線為基礎(chǔ)的幾何形圖案以八邊形為基礎(chǔ)的多變形變化。以曲線為基礎(chǔ)的植物花卉形圖案源于蔓藤植物的曲線，以波浪形和渦卷形為特征。以阿拉伯字母為基礎(chǔ)的花體書(shū)法獨(dú)具一格。4伊斯蘭教的工藝美術(shù)特點(diǎn)：1伊斯蘭教禁止偶像崇拜，重工匠的主要精力傾注與抽象裝飾紋樣創(chuàng)造中2一直籠罩在宗教氛圍中的伊斯蘭工藝美術(shù)三個(gè)表現(xiàn)出濃重的世俗性。3美術(shù)形式法則：注重整體與局部，弧線與直線，簡(jiǎn)潔與繁縟，造型與文字圖案的和諧統(tǒng)一。古代日本1繩紋2埴輪：分為圓筒埴輪（喪葬用品）和形象埴輪（象征性很強(qiáng)的紀(jì)念物）這種形式抽象造型夸張而寓意深刻的得埴輪，以其靜穆而冷暖氣質(zhì)和獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格向世人展示了古日本工藝和雕塑藝術(shù)水準(zhǔn)。3長(zhǎng)次郎“樂(lè)燒陶”4蒔繪：日本漆工藝技法之一，以蒙上的網(wǎng)的竹管將金粉料落于漆器紋樣上，形成自然而美妙的裝飾效果。5和風(fēng)：由于日本民族特有的審美情趣和視覺(jué)感受對(duì)金屬工藝也有了新的要求于是出現(xiàn)了詩(shī)人公認(rèn)的“和風(fēng)化”文化古代地中海陶工藝在圖案造型和裝飾風(fēng)格特點(diǎn)？1）基克拉迪斯——開(kāi)放性，風(fēng)格稚拙古樸多抽象感。2）克里特工藝美術(shù)對(duì)不均衡韻味的追求是克里特空想而自主進(jìn)行創(chuàng)造的一種樂(lè)趣，同時(shí)也避免了僵硬死板的表現(xiàn)，充滿(mǎn)了活躍和流動(dòng)的感覺(jué)。裝飾表現(xiàn)上，獨(dú)立植物開(kāi)始發(fā)展起來(lái)，包括蘆葦在內(nèi)，尚有百合睡蓮，向日葵的愛(ài)好，因?yàn)闊釔?ài)大自然他們不拘泥于寫(xiě)實(shí)，而善于表達(dá)對(duì)象的本質(zhì)創(chuàng)作伴隨自己的緣故。另外還與海洋民族生活關(guān)系密切的魚(yú)形裝飾也生動(dòng)展現(xiàn)在我們面前。這些動(dòng)植物的柔和而嬌嫩的紋飾吻合了流動(dòng)形態(tài)感和強(qiáng)的造型，花及圖案化得紋飾也是伴隨這種流動(dòng)性而存在的，造型和紋飾強(qiáng)烈流動(dòng)感是“克里特”工美本質(zhì)之一。（流動(dòng)感，風(fēng)格細(xì)膩精致，柔美平衡，自然主題）3）邁錫尼：奢華形式主義暴力濃烈主題為主，好戰(zhàn)習(xí)俗。古希臘陶工藝分期階段各圖案特點(diǎn)：1幾何紋樣以幾何形體圖案為主圖案以平行線交叉線三角形s形和回紋裝飾為主以圖案化人物裝飾為特色2東方紋樣圖案裝飾表現(xiàn)在對(duì)東方國(guó)家動(dòng)植物紋樣和怪獸紋樣的模仿如棕紋蓮花紋獅身人面像單身蛇尾等3黑紋樣式期所謂的黑紋式就是在赤色或黃褐色的陶壁上，用黑色的剪影式的描繪，而物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以刻線手法表現(xiàn)。4紅紋樣式期：用黑色或深褐色勾勒和裝飾在形象外涂黑色料，比黑紋樣式靈活自然，豐富多彩。5白地彩紋樣式期（彩紋式陶器）9古代希臘工藝美術(shù)總特征？1古希臘奴隸制的民主制度是產(chǎn)生工美繁榮的社會(huì)基礎(chǔ)。2富于想象力的希臘神話(huà)是古希臘工美繁榮的精神資源。3古希臘陶器達(dá)到了及其完美的程度，它是立體與平面，造型與裝飾，實(shí)用和審美的結(jié)晶。其柔和而圓潤(rùn)的形制和充滿(mǎn)古典主義色彩的裝飾為我們帶來(lái)一個(gè)清新典雅的世界。4古希臘工美在其發(fā)達(dá)的美學(xué)指導(dǎo)下，創(chuàng)造出優(yōu)美典雅和諧的古典美的標(biāo)準(zhǔn)。并將這一標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在陶工藝，金屬工藝等作品的造型、比例、裝飾構(gòu)成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)為后羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術(shù)的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學(xué)和藝術(shù)法則。古羅馬1“羅馬赤陶”特點(diǎn)：由模具翻制，造型十分規(guī)范，獨(dú)特的朱紅色澤，幾乎以浮雕裝飾，而且大致嵌花貼飾或模型翻印而成。是日常的生活器皿。2玻璃的制作類(lèi)型：熱融馬賽克透雕手法充氣法吹制法玻璃的裝飾圖案：以線條表現(xiàn)或以景泰藍(lán)工藝手法描繪圖案。3古羅馬的工藝美術(shù)：1古典美的標(biāo)準(zhǔn)得以延續(xù)和確立和諧典雅的裝飾風(fēng)格。2人文主義色彩濃郁，以人物形象作為裝飾主題，宗教影響較小。3充滿(mǎn)享樂(lè)主義的宮廷藝術(shù)氣息，追求華麗的視覺(jué)效果。4用浮雕裝飾的手法，強(qiáng)調(diào)立體造型的表現(xiàn)。5從尚希主義向多元化發(fā)展。歐洲中世紀(jì)1彩繪插圖：利用象征主義手法來(lái)表現(xiàn)四使徒形象2扉頁(yè)字母設(shè)計(jì)：3彩繪玻璃窗:主要盛行羅馬式和哥特式時(shí)期制作，先由鉛條編連成各種抽象的輪廓，然后再用小塊的玻璃鑲嵌彩繪而成。帶有單線平涂的繪畫(huà)意境。色彩以紅藍(lán)紫為主4歐洲中世紀(jì)的工藝美術(shù)基本特征;:1帶有明顯的宗教性質(zhì)。2工藝美術(shù)與精神生活聯(lián)系更緊密3純藝術(shù)門(mén)類(lèi)衰落，工藝美術(shù)取得極大的成就。4反映了神權(quán)思想影響下神圣威嚴(yán)的審美觀念。文藝復(fù)興時(shí)期1怎么理解文藝復(fù)興的含義，較中世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)出現(xiàn)的幾個(gè)重要轉(zhuǎn)變？原意味古典文化的再生，指14世紀(jì)始在歐洲出現(xiàn)的古典文化復(fù)興熱潮。重要轉(zhuǎn)變，1宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)，工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了密切聯(lián)系3中世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類(lèi)呈衰落趨勢(shì)，木制家具玻璃器皿陶器獲得廣闊的發(fā)展。4文藝復(fù)興更注重造型或色彩等各方面比例協(xié)調(diào)的感覺(jué)恢復(fù)古典美學(xué)風(fēng)格。5工藝美術(shù)已能更多的反映出藝術(shù)賈的創(chuàng)作熱情。2意大利陶器“馬略卡式陶器”法國(guó)陶器“田園風(fēng)味的陶器”以浮雕式的裝飾手法代替了馬略卡式陶器裝飾的繪畫(huà)性3：玻璃：威尼斯“嵌線玻璃”“嵌網(wǎng)玻璃”“冰紋玻璃”“羅馬式玻璃”、4文藝復(fù)興的工藝美術(shù)特征：1人文主義思想的影響下，改變了宗教在中世紀(jì)工美的宗教性質(zhì)。2莊重典雅、和諧含蓄，充滿(mǎn)古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)的風(fēng)格特征。3實(shí)用而美觀的種類(lèi)工藝制品，空前規(guī)模地普及到眾多的人中。4品種繁多、材質(zhì)豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良為后來(lái)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。巴洛克時(shí)期1巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格:強(qiáng)奔放，豪華壯觀，奇特玄妙，大氣磅礴，充滿(mǎn)著陽(yáng)剛之氣，注重大手筆的表現(xiàn)。1曲線弧線復(fù)雜構(gòu)圖氣勢(shì)宏偉，空間感。2多種材料組合，強(qiáng)調(diào)裝飾性，豪華感3生氣勃勃，打破穩(wěn)定的常規(guī)，運(yùn)動(dòng)感。4氣氛緊張，強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，激情感5光與影的效果的運(yùn)用，神秘感巴洛克藝術(shù)的總體特點(diǎn)：氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，洋溢著莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格常規(guī)。2荷蘭德?tīng)柛Ｌ靥掌鹘咏袊?guó)的青花瓷3戈貝蘭織物所壁毯（）4法國(guó)的“布爾鑲嵌法”（木制品）洛可可1洛可可的總體風(fēng)格特征：1純粹的宮殿藝術(shù)，帶有明顯的享樂(lè)主義色彩。2風(fēng)格特征，多用S形曲線及艷麗浮華的色彩，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷與精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法。3促進(jìn)了歐洲各國(guó)工藝技巧的發(fā)展和提高。2洛可可裝飾風(fēng)格特征;1自然主義的植物紋樣的表現(xiàn)，2構(gòu)成上注意非對(duì)稱(chēng)性的處理，3更多地表現(xiàn)了繪畫(huà)性的特點(diǎn)，細(xì)致纖巧如豐富的層次和明暗關(guān)系處理。3德國(guó)的麥森窯“伯蒂格爾炻器”1709