后浪電影學(xué)院050導(dǎo)演的攝影課

來(lái)自ASC成員的工作經(jīng)驗(yàn)和訪談資料首度公開，其中多人數(shù)次斬獲奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)或提名收錄大量珍貴劇照、故事板及繪畫和平面攝影作品等視覺(jué)參考中國(guó)影視攝影師會(huì)長(zhǎng)、攝影師作序推薦

——· 攝影·弗（JacquelineB.Frost），加州州立大學(xué)分校教授，主講電UCLA··-03鳴前第二章攝影師和劇本第四章視覺(jué)參考第五章影片的色調(diào)第七章運(yùn)動(dòng)的工具與美學(xué)第九章洗印廠、DI特定的視覺(jué)風(fēng)貌第十章導(dǎo)演與攝影師創(chuàng)造性合作的歷史附錄二受訪者-04-05大多數(shù)人都沒(méi)有，在業(yè)的早期，導(dǎo)演和攝影師實(shí)際上是同一個(gè)人。隨著電-06200812-07·我喜歡有團(tuán)隊(duì)精神的導(dǎo)演，他會(huì)覺(jué)得你（攝影師）對(duì)這部有貢獻(xiàn)。這樣一翰［JohnSeale，ASC，采訪，2007年10月）·導(dǎo)演是一位夢(mèng)想家，他帶領(lǐng)演職人員經(jīng)過(guò)創(chuàng)造之旅，最終完成。在兩三個(gè)小但導(dǎo)演不是獨(dú)自一人建構(gòu)起我們?cè)阢y幕上所看到的影像的，有許多才華橫溢的工作人員幫助他們一起實(shí)現(xiàn)他們那些富于創(chuàng)造力的視覺(jué)想象（vision，其中最親密的合作者就是那個(gè)通過(guò)燈光和攝影機(jī)來(lái)創(chuàng)造影片面貌的人——攝影師，通常也被稱為（directorofphotography，DP。導(dǎo)演和攝影師之間的關(guān)系常被比作。雙方互相信任、彼此尊重，不過(guò)當(dāng)然也會(huì)在一些問(wèn)題上存在。溝通關(guān)系的關(guān)鍵，因此攝影師對(duì)導(dǎo)演的想法理解得越透徹，就能越好地為導(dǎo)演提供幫助。但是如果導(dǎo)演給攝影師出難題，完全否定了兩人先前的約定，這就需要一些討論和妥協(xié)了。兩者之間的差別也可能源于這兩種角色觀點(diǎn)的內(nèi)在差異，因?yàn)閿z影師關(guān)注的是從技術(shù)和美學(xué)上闡釋導(dǎo)演預(yù)設(shè)的概念，他要為完成拍攝計(jì)劃做好準(zhǔn)備，整合所有需要的元素，以確保它們都被恰當(dāng)?shù)?導(dǎo)演的攝影課們導(dǎo)演的觀念，并把現(xiàn)實(shí)的幻象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在銀幕上。所以導(dǎo)演和攝影師在把前者的視覺(jué)想象搬上銀幕的創(chuàng)作過(guò)程中，始終保持親密的合作至關(guān)重要。但這如此重要的創(chuàng)造性合作是如何開始的呢？通常開始于導(dǎo)演和攝影師之間逐漸、音樂(lè)和DVD。這種交流開始于拍攝之前，延續(xù)到后期制作。在這種合作關(guān)系中，導(dǎo)演最關(guān)心的也許是如何傳達(dá)的主旨和視覺(jué)想象，并找出最好的方式讓攝影師理解他的這些想法。攝影師將會(huì)著眼于理解導(dǎo)演的審美品味。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，理解攝影師的職責(zé)，理解他將自己的觀念轉(zhuǎn)換成可視形象時(shí)的思考過(guò)程，也是很重要的。·Schreiber，ASC）·利巴提克［MatthewLibatique，ASC）Pearl，ASC去io，S）去圖1- （ 供圖

我要說(shuō)的是，對(duì)于一個(gè)想拍的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他所真正必需的素質(zhì)是，對(duì)想要拍的那一類有視覺(jué)想象。而且必須始終如一，否則作為攝影師的你便缺乏參照。沒(méi)有視覺(jué)想象便會(huì)無(wú)路可走，而所謂的視覺(jué)想象并不僅指畫面，也指對(duì)于那類的觀念、處理那部影片的方法、對(duì)它的感覺(jué)以及個(gè)人的處理方法。（迪金斯［RogerDeakins，ASC）第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴拍攝要把許多有創(chuàng)造力的整合為一個(gè)整體，這意味著把三個(gè)制作階段的主創(chuàng)人員。制片人拿到劇本 和資金，而且在幕后人員包括導(dǎo)演的選用上極具話語(yǔ)權(quán)。從總美術(shù)師（productiondesigne）到服裝設(shè)計(jì)，每一位參與創(chuàng)作的專業(yè)人員都致力于自己特定的任務(wù)。他們通過(guò)專注于各自的專業(yè)領(lǐng)域，形象化地闡釋劇本。但是這個(gè)整合的過(guò)程起始于導(dǎo)演，其他人都仰仗著這個(gè)富于創(chuàng)造力的夢(mèng)想家指引和。攝影圖1-2羅杰·迪金斯（由安迪 攝影，羅杰·迪金斯供圖 在拍攝過(guò)程中，所有劇組人員，包括副導(dǎo)演、攝影助理、燈光師、場(chǎng)工、場(chǎng)記、對(duì)各自職責(zé)的認(rèn)真履行，對(duì)于按時(shí)間和預(yù)算完成制作至關(guān)重要。但是要保持?jǐn)z制組人員的，必須堅(jiān)持遵守等級(jí)制度，它能讓一切運(yùn)轉(zhuǎn)順暢。這些遵守制度的工作人員，是一部幕后的創(chuàng)造力量。 SpielbergCoppolaLucasStoneScorseseBurtonHowardTarantinoBrothers斯派克李（eLee、邁耶斯（NancyMeyers、朱麗泰莫（JulieTaymor·曼（MichaelMann沙馬蘭（M.NightShyamalan艾倫（WoodyAllen）以及“懸疑大師”阿爾弗萊德（AlfredHitchcock，這只是其中一小部分。導(dǎo)演實(shí)質(zhì)上是制作過(guò)程中最有創(chuàng)造力的，他的名字要么在片頭字幕最后一個(gè)出現(xiàn)，要么在片尾字幕第一個(gè)出現(xiàn)。·導(dǎo)演對(duì)于的敘事方面：從演員表演到鏡頭的選擇及構(gòu)圖都負(fù)最終的責(zé)任4導(dǎo)演的攝影課圖1-3理查特·（由·克

作為與風(fēng)格和內(nèi)容緊密相聯(lián)的主創(chuàng)人員，在決定最終劇本時(shí)，導(dǎo)演（與編劇和制片人一起）必須堅(jiān)持藝術(shù)的完整性和觀點(diǎn)的清晰。在挑選演員和劇組人員方面也有最終決定權(quán)的導(dǎo)演，應(yīng)該與攝影師和總美術(shù)師建立一種合作關(guān)系，共同創(chuàng)造的視覺(jué)風(fēng)格。導(dǎo)演還掌控制作的許多其它方面，包括監(jiān)督視覺(jué)特效和履行第一剪輯權(quán)。但最重要的是，他必須在影片拍攝之前就知道成片之后是什么樣的，而且也必須懂得所有制片工藝如何有效地把整個(gè)故·導(dǎo)演有重大的責(zé)任去使所有工作人員達(dá)成共識(shí)，有時(shí)要委婉，有時(shí)則需要強(qiáng)硬。這并不難，只需要重視和專（，S，采訪，007年7月）·傭編劇、做預(yù)算、尋找以及雇傭?qū)а?。這一階段的制片人非常有權(quán)力，而這份權(quán)力從制作想法開始會(huì)一直延續(xù)到 完成。在拍攝階段制片人可以在片場(chǎng)也可以不在，但是他必須選擇一個(gè)自己信任的導(dǎo)演，借助演員和攝影機(jī)，使劇本上的的文字具命動(dòng)。在片場(chǎng)導(dǎo)演支配著以下幾點(diǎn)：控制拍片速度、處理日程安排、聽取全組的意見(jiàn)。和攝影師聯(lián)合在一起，導(dǎo)演就不再獨(dú)自面對(duì)演員和工作人員。他可以從攝影師那里獲得支持，以進(jìn)一步促進(jìn)他或視覺(jué)想象，無(wú)論其選定的是什么方向。（Darrenronofky）和我出生于一個(gè)非常相似的地方。他來(lái)自布魯克林，我則來(lái)自紐約皇后區(qū)。我們聽著相同的音樂(lè)長(zhǎng)大，相同，喜歡相同的，有相同的品味。如同其他任何關(guān)系一樣：如果有共同點(diǎn)，就會(huì)加強(qiáng)彼此之間的聯(lián)系。和達(dá)倫在一起時(shí)，我感覺(jué)就像認(rèn)識(shí)了他整整一輩子。他吸引我的是那作為導(dǎo)演絕對(duì)獨(dú)一無(wú)二。而任何能夠吸引我的導(dǎo)演都擁有令我（oelSchuacher）所吸引。他們制作的數(shù)量遠(yuǎn)多于我，這一事實(shí)令我高興，當(dāng)我和他們一起工作的時(shí)候，便可以從他們那兒學(xué)到東西。當(dāng)然我也可以帶給他們點(diǎn)什么，因?yàn)樗麄円苍趯で蟛煌囊?jiàn)解。我也許確實(shí)能拿出點(diǎn)不同見(jiàn)解，但他們通常會(huì)讓我看到的是泰然自若，那種面對(duì)狂轟濫炸和作出選擇時(shí)的泰然自若，以及（SC，采第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴訪，2007年9月每一部都有所不同——地理環(huán)境不同、時(shí)代不同——每一部都采訪，2007年7月26日）

圖1-4馬修·利巴提克（由馬修·利巴提克供圖圖1-5·（由·供圖作就是去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的視覺(jué)想象——但愿導(dǎo)演有其視覺(jué)想象。他見(jiàn)到這個(gè)影片，并且清楚了自己想要使其呈現(xiàn)的面貌，而你的工作就是要同他一起工作去實(shí)現(xiàn)他的視覺(jué)想象最理想合作狀是，你僅僅服他指令而且它，更好）拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演在第一助理導(dǎo)演的協(xié)助下控制著整個(gè)局面，最終保持著拍攝進(jìn)度。導(dǎo)演應(yīng)該有所準(zhǔn)備地按時(shí)來(lái)到片場(chǎng)，帶著分鏡頭表（shotlists、故事板（storyboard，以及一個(gè)完成一天拍攝的清晰思路。為了確保這一天拍攝的鏡頭符合剪輯的要求，導(dǎo)演可以自己通過(guò)故事板或是同攝影師一起在腦子里想象它。他應(yīng)該能夠在開機(jī)之前就在腦海中設(shè)想整個(gè)影片，以確保能夠拍到所有必需的片段，從而6導(dǎo)演的攝影課就是艦隊(duì)司令，他責(zé)任重· ·圖1- （ 供圖圖1-7·（由·供圖

如果影片拍攝成功，導(dǎo)演將是第一個(gè)被贊揚(yáng)的人；如果不成功，他也是第一個(gè)挨罵的。這種壓力在影片的拍攝過(guò)程中一直存在，所有關(guān)于細(xì)枝末節(jié)的問(wèn)題都會(huì)向?qū)а萏岢?。每一個(gè)部門出了問(wèn)題也都要請(qǐng)教導(dǎo)演：服裝、美術(shù)、第一助理導(dǎo)演、演員，當(dāng)然，還有攝影師，他要知道攝影機(jī)應(yīng)該架在哪里，從而讓燈光組開始布光。因?yàn)閱?wèn)題數(shù)量大得驚人，導(dǎo)演便時(shí)常依賴于他的合作者支持和確認(rèn)，而攝影師就是導(dǎo)演最先要尋求支持和確認(rèn)的人?！z影師處理這類事情的經(jīng)驗(yàn)比導(dǎo)演們更豐富，他們只是偶爾做做，而我們卻一直在干這些。我們能更快也更有效地搞定從A點(diǎn)到B點(diǎn)的調(diào)度，這樣導(dǎo)演便可以騰出時(shí)間指導(dǎo)演員。但是如果導(dǎo)演真有很好的想法并想討論一番，那也可能很有意思。理想狀態(tài)是每個(gè)人都應(yīng)該有自己的好想法，然后大家到一起提出一個(gè)更（，SC采2007年7月）·第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴用多長(zhǎng)焦距的鏡頭最好，以及是用運(yùn)動(dòng)鏡頭還是固定鏡頭拍攝。必要就和攝影冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，特別是當(dāng)拍棚內(nèi)戲的時(shí)候。你最不想要的就是當(dāng)走進(jìn)放映室看樣片（迪金斯，S，Movieake，2005年7如前所述，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)關(guān)注演員，激發(fā)他們可能達(dá)到的最佳表演狀態(tài)。當(dāng)導(dǎo)演在排演一場(chǎng)戲的走位時(shí)，攝影師就觀察光影并用攝影機(jī)跟隨這個(gè)場(chǎng)景中的動(dòng)作。既然最終是導(dǎo)演的視覺(jué)想象被轉(zhuǎn)換成銀幕上的影像，那么他或她可能就會(huì)要求用某個(gè)特定的焦距來(lái)拍攝，而這將由攝影師提供。雙方各負(fù)其責(zé)，共同為了拍好同一場(chǎng)戲，但導(dǎo)演關(guān)注的是表演，而攝影師關(guān)注的是視覺(jué)效果。一位聰明的導(dǎo)演會(huì)樂(lè)于接受攝影師關(guān)于光效、焦距和運(yùn)動(dòng)方式的建議。每個(gè)鏡頭每個(gè)影像都一一確認(rèn)，那就要在開機(jī)之前鎖定目光（拉斯洛·科瓦奇，［LászlóKovács，AS 記錄，2006年，現(xiàn)在許多導(dǎo)演在制作上的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)有限，特別是那些來(lái)自舞臺(tái)劇和編劇行業(yè)的人。技術(shù)知識(shí)較少的導(dǎo)演就需要學(xué)習(xí)基本的攝影知識(shí)，以便與攝影師進(jìn)行有效的·在技術(shù)方面很有悟性。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，32mm鏡頭與28mm鏡頭之間的細(xì)微差別這兩種膠片的差別說(shuō)得夸張一點(diǎn)了。奧利弗就是這樣的導(dǎo)演，他不是那種細(xì)··實(shí)現(xiàn)想法。我試著不說(shuō)那些很難的東西來(lái)限制她，所以她并沒(méi)有任何的限制，而這就成為了我們的有利因素。（，ASC，斯·8導(dǎo)演的攝影課圖1-8·和在《色，戒》（Lust，Caution，2007）拍攝現(xiàn)場(chǎng)（由·供圖）

導(dǎo)演首先需要考慮演員的調(diào)度（blockingoftheactors）和畫面構(gòu)圖（compositionoftheframe。理解題元素來(lái)講故事，這對(duì)高效率的鏡頭焦距以及鏡頭之間差別的理解，例如是使用定焦鏡頭還是變焦鏡頭。對(duì)于理解景深的特性和如何將這些特··我喜歡制作中技術(shù)層面的東西，但也只能喜歡而已，因?yàn)樵谖抑車幸粠投嗟貙W(xué)習(xí)。不過(guò)我仍然還是有點(diǎn)“分子”①的傾向，我覺(jué)得我可能在這方面了neron師》，2008年1，第39頁(yè)）··一個(gè)導(dǎo)演還必須知道影像是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的，是通過(guò)運(yùn)動(dòng)傳達(dá)給觀眾好還是少一些運(yùn)動(dòng)好。了解運(yùn)動(dòng)的類型以及完成這些運(yùn)動(dòng)的器材也十分重要。“斯坦尼康”的運(yùn)動(dòng)與移動(dòng)車或手持?jǐn)z影機(jī)的運(yùn)動(dòng)有很大差別，會(huì)傳達(dá)出完全不同的視覺(jué)信息和情緒效果。導(dǎo)演應(yīng)該考慮影片的視覺(jué)基調(diào)（visualpalette）是什么樣的：通過(guò)運(yùn)用色彩，他們?cè)诟嬖V觀眾那些關(guān)于角色以及環(huán)境的信息。還要理解光線的基本面貌，以及如何利用它去強(qiáng)調(diào)故事的，這些都非常有用。某些光線的運(yùn)用在很大程度上可以由影片類型決定（例如喜劇傾向于明亮而少用陰影，關(guān)于類型片在第6章將有詳解。但還有許多其他可行的選擇：柔和的光效、刺眼的光效、柔和的高調(diào)畫面或者有顆粒感且充滿陰影的畫面……我們會(huì)在后邊的章節(jié)分別對(duì)這些光效進(jìn)行細(xì)致地講解。第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴焦距和鏡頭：學(xué)會(huì)如何使用導(dǎo)演取景器，或者至少學(xué)會(huì)將攝影機(jī)當(dāng)成自己的焦距和鏡頭：學(xué)會(huì)如何使用導(dǎo)演取景器，或者至少學(xué)會(huì)將攝影機(jī)當(dāng)成自己的取景器以檢查構(gòu)圖和光效。你不一定能說(shuō)出鏡頭焦距是多少毫米，但要大致知道你需要的是哪一種景別——全景、中景或特寫（S、S、U）珀色還是藍(lán)色？了解你為何選擇這種特定的視覺(jué)基調(diào)。這些色彩及其變化要表達(dá)史：導(dǎo)演還應(yīng)該了解的過(guò)去和現(xiàn)在。史、類型、風(fēng)格掌握這些基礎(chǔ)知識(shí)便能與攝影師更有效地溝通，還能幫助后者做好本職工作。如些術(shù)會(huì)從中益一樣，攝師也要了解一些導(dǎo)演識(shí)如機(jī)位選擇和導(dǎo)演使用某個(gè)特定鏡頭想要說(shuō)什么等。如果攝影師懂得一些演員的專業(yè)知識(shí)，那也很有幫助，就能夠利用攝影的技術(shù)技巧來(lái)加強(qiáng)影片的表演。 我們不是在導(dǎo)演……我們是在用光和運(yùn)動(dòng)寫作，來(lái)講述故事。這個(gè)區(qū)別非Storaro，ASC年6）·Zsigmond登·威利斯、、羅杰·迪金斯、·托爾（JohnToll、威廉·弗萊克·（WilliamA.Fraker、拉斯洛·科瓦奇（已故、邁克·查普曼（MichaelChapman、雅Kaminski·10導(dǎo)演的攝影課BaileyBurumRoizman、羅伯特·理查德森（RobertRichardson、塔克·藤本（TakFujimoto、·、艾倫·庫(kù)拉斯（EllenKuras、米夏埃爾·巴爾豪斯（MichaelBallhaus當(dāng)你看了一部你認(rèn)為真的很美的影片時(shí)，把攝影師的名字記下來(lái)。了解大師們的作品和風(fēng)格很有幫助，要連同他們合作的導(dǎo)演以及他們所拍攝的影片風(fēng)格一起來(lái)。新一代攝影師無(wú)疑會(huì)受到一位或多位大師的啟發(fā)或影響，而這類知識(shí)將幫助你攝影指導(dǎo)（攝影師）就是管構(gòu)圖、光線和運(yùn)動(dòng)的，他與導(dǎo)演合作捕捉氣氛 orkshop，cubhoue，2006就成為了那部的一部分。除了導(dǎo)演，他們是唯一貫穿整個(gè)制作過(guò)程且直接與視覺(jué)內(nèi)容戚戚相關(guān)的人。他們本質(zhì)上是這部的眼睛（·托爾，ASC，Moviemaker，2005年7，第74頁(yè)）為了更好地了解攝影師的工作，我們可以看一看SC，即攝影師邀請(qǐng)入會(huì)的。現(xiàn)今的攝影師大約有340名會(huì)員，專注于養(yǎng)和指導(dǎo)進(jìn)電攝影師 攝影師手冊(cè)（AmericanCinematographerManual冊(cè)》是攝影師的，書中定義出了攝影師的職責(zé)。《手冊(cè)》中這樣描述電攝影是一個(gè)創(chuàng)造和闡釋的過(guò)程，它不是簡(jiǎn)單地記錄客觀，而是以擁有藝術(shù)作品的作者為最高境界。攝影不是攝影的子范疇，恰相反，攝影不過(guò)是攝影師所運(yùn)用的諸多手藝之一種，是攝影師除其他那些物理技為藝術(shù)所造的視覺(jué)像，從初的構(gòu)想和前期備，經(jīng)過(guò)后期制作直到最終放映以及其他可能影響這些影像的所有過(guò)程，都是攝影師直第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴接責(zé)任和所在。被攝影師搬上銀幕的影像，來(lái)自于攝影師在與眾多藝術(shù)家的合作關(guān)系中培養(yǎng)的藝術(shù)眼光、想象力和技能（何［ohnHora，S9版，第1頁(yè)）攝影師通過(guò)使用機(jī)位（aracement、焦距和光線，以特定的氣氛把導(dǎo)演的視覺(jué)想象轉(zhuǎn)化為影像。攝影師把文學(xué)劇本翻譯成一種視覺(jué)語(yǔ)言，從內(nèi)心打動(dòng)觀眾。如果完成得好，攝影就會(huì)強(qiáng)調(diào)出一場(chǎng)戲的精華，巧妙地操控觀眾對(duì)于電故事是我工作中最重要的方面，它總是引導(dǎo)我找到適合于這部的視覺(jué)風(fēng)格。有時(shí)攝影師會(huì)陷入照明工作的細(xì)處，做出很漂亮的光效，但沒(méi)有表現(xiàn)ASC攝影師是把導(dǎo)演腦子里的視覺(jué)想象變?yōu)殂y幕現(xiàn)實(shí)的主要人員。對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)最好作些計(jì)劃，不管是做成分鏡表還是做成故事板，但導(dǎo)演也應(yīng)愿意接受攝影師提出的建設(shè)性意見(jiàn)。在拍攝時(shí)當(dāng)攝影師發(fā)現(xiàn)一個(gè)好角度或者一個(gè)可以增強(qiáng)這場(chǎng)戲效果的·知道在什么時(shí)候、用什么方式自己的想法告訴導(dǎo)演。（，ASC，Moviemaker，2005年7，第74頁(yè)）·國(guó)攝影師，好萊塢，加利福尼亞，2006年）影師，好萊塢，加利福尼亞，2006年）12導(dǎo)演的攝影課選擇攝影·許多導(dǎo)演以選演員的方式來(lái)選擇攝影師。他會(huì)放一部或幾部他想找的那個(gè)攝影師拍過(guò)的片子，看影片的視覺(jué)風(fēng)格是不是和自己的視覺(jué)想象吻合。若是考慮年輕攝影師或新秀，導(dǎo)演和制片人會(huì)一起通過(guò)片子觀察其視覺(jué)風(fēng)格同作品的一致性，及其攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和構(gòu)圖。優(yōu)秀的攝影師能做出各種光效，但有些攝影指導(dǎo)會(huì)因，便因?yàn)樗隗@悚《德州電鋸狂》··（TheTexasChainsawMassacre，2003）中的成功而為人知曉。·

用頂光 light）和暖褐色調(diào)拍攝了《教父》 Godfather1972）及《教父2（TheGodfather:Part1974）之后，因其拍攝低照度畫·圖1-·2006年12月，我和資深導(dǎo)演·（DonaldPetrie，DGA［導(dǎo)演］）在加利福尼亞的圣莫尼卡聊過(guò)一次。他因指導(dǎo)浪漫喜劇而知名，拍過(guò)的影片有《十日拍拖手冊(cè)》（HowtoLoseaGuyin10Days，Congeniality，2000姑娘》（MysticPizza1988、《斗氣老頑童》（GrumpyOldMen，1993、《總統(tǒng)接招》（ etoMooseport，2004、《倒霉愛(ài)神》（JustMyLuck，2006）以及大量的LifeinRuins，2009。·圖1-·一位攝影師，對(duì)攝影師的選擇其實(shí)是導(dǎo)演工作的一部分。記得有一次，當(dāng)我 ，可以嗎？”（大笑）當(dāng)然，當(dāng)然可以！那一次我沒(méi)有 第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴種可以為其注入創(chuàng)造力和想法的人。我總是搞清楚了自己真正想要什么再去現(xiàn)種可以為其注入創(chuàng)造力和想法的人。我總是搞清楚了自己真正想要什么再去現(xiàn)處、親密合作，而且你還非常依賴他。所以給別的導(dǎo)演打吧，問(wèn)問(wèn)這個(gè)人干活怎么樣……我喜歡那種和我一樣對(duì)劇本擁有的人。你必須對(duì)這個(gè)人，對(duì)他在選擇攝影師，除了其他那導(dǎo)演看重的能，因素也很要。因?yàn)閷?dǎo)演和攝影師將會(huì)接下來(lái)的三個(gè)里，每六天、每天12到15個(gè)小時(shí)，在高壓狀態(tài)下一起工作，因此相投的個(gè)性就相當(dāng)重要。攝影師是導(dǎo)演在拍攝階段依賴的人，如果導(dǎo)演離了方向，可以求教于這人或者向其吐露實(shí)，而Pfier，S，Moviemake，2005看過(guò)攝影師拍過(guò)的片子之后，導(dǎo)演會(huì)把劇本寄給他，這樣攝影師就可以判斷它是否可以激發(fā)自己的靈感，或者是否覺(jué)得自己的攝影會(huì)給未來(lái)的影片增加點(diǎn)什么。一等讀完劇本，導(dǎo)演和這位攝影師就會(huì)見(jiàn)面，來(lái)看看他們的個(gè)性是否合得來(lái)，他們是否對(duì)這部片子有相同的視覺(jué)想象。攝影師一般會(huì)先聽一下導(dǎo)演的要求，然后再對(duì)劇本意見(jiàn)。導(dǎo)演亞歷山大（AlexanderPayne）與攝影師·（JamesGlennon，ASC）一起合作過(guò)三部（1996年的《公民露絲》［CitizenRuth、1999年的《校園風(fēng)云》［Election］以及2002年《關(guān)于》［AboutSchmidt。我早就覺(jué)得找到能與自己共事的人選極其重要，一個(gè)攝影指導(dǎo)應(yīng)該有些幽默感——這對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要——他最好很有才華，而且不會(huì)給人距離感?！ぃǎ┚褪莻€(gè)非常棒的攝影師，而且他的個(gè)性也特別吸引我··（·

我非常欣賞的敏銳。他總能找到事情的關(guān)鍵，而我們便由此去探尋真實(shí)和真正視覺(jué)元，遠(yuǎn)離些虛假錯(cuò)誤。就他想要他呈的風(fēng)貌。14導(dǎo)演的攝影課在選擇攝影師時(shí)作為導(dǎo)演最重要的是你想要的是什么你所是怎么樣的，然后問(wèn)他們一些問(wèn)題，比如說(shuō)，怎么通過(guò)攝影技術(shù)來(lái)完成你的視覺(jué)想象?！?cè)子里都是他們從上搜集的，以顯示他們覺(jué)得這部影片應(yīng)該拍成什么樣子?！つ?2月每個(gè)人拿到劇本的復(fù)印件后都會(huì)尋找特定的東西。演員會(huì)在劇本上標(biāo)出他的表演以及臺(tái)詞部分，導(dǎo)演在劇本上對(duì)要拍的鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度做上標(biāo)記，攝影師則要找出影片里有多少夜景，有多少運(yùn)動(dòng)鏡頭，是在外景還是在攝影棚里拍攝，需要做多少特效，當(dāng)然還有他們對(duì)劇本在情感上如何回應(yīng)。攝影師也要對(duì)構(gòu)圖有其視覺(jué)想法，但是應(yīng)該清楚到導(dǎo)演可能早已做好反映視覺(jué)想法的全片分鏡。首先要做的就是閱讀劇本，然后去見(jiàn)導(dǎo)演，表明你對(duì)這個(gè)劇本的喜愛(ài)和理解?！影攝影師，好萊塢，加利福尼亞，2006年）··讀完了一部劇本，如果你喜歡它，那就投入足夠的熱情吧。一般他們會(huì)想知道你對(duì)部片底多的然就以論一與相的點(diǎn)（A克，SC，記錄，攝影師研討會(huì)，攝影師好萊塢加利福亞，2006·監(jiān)視器里的影像。國(guó)際攝影師（I.A.T.S.E.Local600）清晰地規(guī)定·求，也理解攝影機(jī)的情感，知道怎么去拍演員。（，ASC，采·第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴訪，2007年10月·戈，ASC，采訪，2007年10月）··攝影指導(dǎo)負(fù)責(zé)觀察光和演員表演，而掌機(jī)則看著畫框里的東西，不去掌控?cái)z影機(jī)可讓把力中光和演的上（文，ASC，記，2006年）·需要掌機(jī)人員。攝影師和我要對(duì)影像中需包含的東西達(dá)成共識(shí)。關(guān)于燈光和氣氛的所有事情我們也都要提前過(guò)一遍。然后攝影師便按照我們一致同意的方法進(jìn)行拍攝。（英格瑪·伯格曼，《伯格曼談伯格曼》［BergmanonBergman，第35頁(yè)掌機(jī)時(shí)，攝影師通過(guò)鏡頭和演員產(chǎn)生聯(lián)系，然后便可以預(yù)估出演員在一場(chǎng)戲中的動(dòng)作。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，同演員的表演協(xié)調(diào)一致而不受器材和技術(shù)妨礙相當(dāng)重要。有的導(dǎo)演對(duì)攝影技術(shù)方面了解得多一些，他們可能對(duì)攝影的具體問(wèn)題比較有發(fā)言權(quán)，比如提一些對(duì)鏡頭和布光的建議。而少許選擇自己拍攝的導(dǎo)演一般是同一幫富有才華的燈光和攝影組合作。導(dǎo)演不可能一面管著演員的表演，一面還花時(shí)間關(guān)注光和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，因?yàn)檫@兩個(gè)工作通常是在同一時(shí)間進(jìn)行。導(dǎo)演應(yīng)該把重心放在自己的工作——導(dǎo)演上面。即使一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，想要跨行當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，新晉導(dǎo)演有時(shí)會(huì)忘記通過(guò)鏡頭去觀察攝影機(jī)所看到的東西。有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演則會(huì)避免這個(gè)，他們定每一個(gè)影機(jī)位，時(shí)無(wú)刻不攝影機(jī)的在。然而一些缺少經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，卻完全忙于指導(dǎo)演員的表演，把很多事情留給攝影師決定和（日格蒙德，SCWokngnema，第215頁(yè)）16導(dǎo)演的攝影課 參考他以前的作品或長(zhǎng)片，這些影片要么同你計(jì)劃拍攝的影片很相似，要么符合你打算拍的影片的風(fēng)格。你也可以影攝影師一起把他以前的作品放一下， 你想要把什么東西帶進(jìn)你的里，以及為什么你選擇他做你的攝與攝影師討論一下他是否愿意親自掌機(jī)，他是否有自己經(jīng)常合作的團(tuán)討論一下與你自己拍攝計(jì)劃相近的視覺(jué)參考。從上搜集的可能與你的影片風(fēng)格相類似的或。繪畫作品也有可能成為一種視覺(jué)參考，那就可以一起去參觀博物館。如果是一部古裝片（periodpiece），參考一下關(guān)于那個(gè)時(shí)代的或明信片來(lái)幫助你為影片選定一種視覺(jué)風(fēng)貌。 攝影師看你的故事板和所有你想到的視覺(jué)形象（例如 讓進(jìn)組的 攝影師進(jìn)行一次開拍前的生產(chǎn)試驗(yàn)，以確保可以得到你想要的那種視覺(jué)風(fēng)貌。然后坐下來(lái)一起看試片。這同時(shí)也是一次在開拍之前摸清合作（bleachbypass）或消色，這個(gè)工作也是非常重要的。一起看景。攝影師需要考慮供電問(wèn)題，以及哪種類型的光源最適合當(dāng)?shù)氐呐臄z條件。在外景場(chǎng)地時(shí)，這也會(huì)給你討論調(diào)度和光效的機(jī)會(huì)。還應(yīng)該考慮到在一天中的什么時(shí)刻拍攝最合適。么讓攝影師清楚地知道這一點(diǎn)，并聽取他們的想法。還要牢記攝影師也會(huì)評(píng)估作為導(dǎo)演的你，并決定是否愿意同你一起工第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴·如果會(huì)見(jiàn)一位導(dǎo)演時(shí)，他只是一個(gè)勁兒地談?wù)撈渌捌?，那?duì)我將毫無(wú)作用。我沒(méi)看過(guò)那么多。之所以如此，是因?yàn)槲胰韵肟串?dāng)成是一種。我想非去研究每一個(gè)畫面，這很容易誤入歧途，使自己對(duì)過(guò)于吹毛求疵……我并不想看過(guò)的影片，更不愿自己。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，與導(dǎo)演討論以前的（，S，訪，2007年7月）·當(dāng)然，這只是其中一種觀點(diǎn)。一些攝影師還是非常樂(lè)于討論以前的作品的，他們更關(guān)心的是4點(diǎn)鐘能不能收工，以便可以在天黑之前打幾洞（?！澳闶恰ぃ?，ASC，采訪，2007年7月·我常想到當(dāng)導(dǎo)演和攝影師意見(jiàn)不一致時(shí)常常發(fā)生的，而我總是問(wèn)為什么。因?yàn)槲矣X(jué)得攝影師應(yīng)該是導(dǎo)演的助手，并非那種主仆形式的助手，而是一種合作關(guān)系。所導(dǎo)演可以你種·1術(shù)師則直到影片成。要補(bǔ)鏡頭時(shí)攝影師又會(huì)加入美術(shù)師和剪輯師的工作。所以有各種專業(yè)人馬幫助導(dǎo)演制作他想制作的影片。我并不覺(jué)得攝影師在導(dǎo)演對(duì)他需求和他影片的貢上比總術(shù)師、剪輯師、師、服裝師等等更優(yōu)越。我們都是小齒輪，圍繞在偉大的中心——導(dǎo)演——周圍，導(dǎo)演才（，S2007年10月）·18導(dǎo)演的攝影課這里有一些給新導(dǎo)演的建議，以幫助他們準(zhǔn)備好與攝影師結(jié)成“富于創(chuàng)造把他的視覺(jué)想象與攝影師。參觀器材展，例如NAB（全美廣播電視設(shè)備展、DVExpo（數(shù)字器材博覽會(huì)、Cinegear（、和數(shù)字器材展覽會(huì)），在這些地方你會(huì)有機(jī)會(huì)看到可利用的新技術(shù)，認(rèn)識(shí)市場(chǎng)上新型的攝影機(jī)規(guī)格，了解一些的技術(shù)資學(xué)習(xí)攝影的基本原理：鏡頭的種類、鏡頭焦距和景深的使用、基本的用光風(fēng)格及光的性質(zhì)（硬光、柔光、色光。對(duì)于自己想要的東西有想法，但也聽得進(jìn)去建議。 讓 攝影師變成你的搭檔。重要的是要讓他們感覺(jué)到與你是合作關(guān)系，以們到的。 準(zhǔn)備妥當(dāng)。導(dǎo)演們需要心里清楚成片后的樣子。故事板對(duì)攝影師非常有用。記住攝影師是使用視覺(jué)語(yǔ)言的作家，那種不作太多闡釋，但在情緒上有渲染的作家。與攝影師談一下劇本中真正需要的是什么。攝影師從視覺(jué)角度進(jìn)行思考，并可能就如何用的方式增強(qiáng)你的故事提出建議。對(duì)于相對(duì)重要些的鏡頭心中有數(shù)。不要在一個(gè)對(duì)于故事不重要，并且很可能會(huì)剪掉的鏡頭上浪費(fèi)時(shí)間折磨攝影指導(dǎo)。對(duì)“能做”和“應(yīng)該做”的限制有所 第1章導(dǎo)演和攝影師：富有創(chuàng)造力的合作伙伴記住，好的攝影師會(huì)與他們的導(dǎo)演站在一起。他們知道是導(dǎo)演雇用了他們，雷·菲、羅德里格·、·等；而同他們合作的導(dǎo)演則包括：科恩兄-08服務(wù)：133-6631-2326188-1142- 20165相關(guān)學(xué)院001.拍：現(xiàn)代影像制作（插圖修訂第6版）定價(jià)（美）琳恩·格羅斯拉里·沃德著 廖澺蒼凌大發(fā)譯 焦雄屏推薦學(xué)院002.認(rèn)識(shí)（插圖修訂第11版）定價(jià)：68.00（美）路易斯· 焦雄屏學(xué)院003.藝術(shù)：形式與風(fēng)格（插圖修訂第8版）定價(jià)（美大衛(wèi)波德維爾克里斯汀湯普森著 曾偉禎譯[學(xué)院]編委會(huì)校 安焦雄屏楊遠(yuǎn)嬰王宜文推薦004-02如何寫影評(píng)（8）（美）蒂莫西·科里根著 陸紹陽(yáng)翻譯策劃 宋美鳳劉曦譯 學(xué)院005史：理論與實(shí)踐（插圖修訂版） （美）羅伯特··戈梅里著李迅譯學(xué)院006鏡頭設(shè)計(jì)：從構(gòu)思到銀幕（插圖修訂第2版）定價(jià)（美）史蒂文·卡茨著井迎兆鋒譯寧浩推薦學(xué)院007鏡頭在說(shuō)話(插圖修訂版) 李力著 張會(huì)軍作序推學(xué)院008中國(guó)，你不知道的那些事——中國(guó)早 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