新中國成立初期文藝方針的制定與實(shí)踐

新中國成立初期文藝方針的制定與實(shí)踐

I200A1673-1808(2011)04-0001-09一、第一次文代會的召開與周恩來的政治報(bào)告1949年10月1日，中華人民共和國宣告成立，我國發(fā)軔于“五四”時(shí)期的新文藝運(yùn)動(dòng)，自此也進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史階段。這個(gè)時(shí)刻既成為歷史的界碑，也成為了具體劃分“現(xiàn)代”和“當(dāng)代”文藝運(yùn)動(dòng)歷史的一個(gè)界限。如果從文藝史角度來劃分中國當(dāng)代文藝史開端的話，應(yīng)該前溯自新中國成立前召開的第一次文代會，因?yàn)檫@次會議所制定的新文藝方針，不僅成為了中國當(dāng)代文藝史的偉大開端，也為新中國新文藝思潮的廣闊發(fā)展確定了方向。1949年2月北平和平解放以后，原先在北平的文藝工作者，以及隨后相繼進(jìn)入北平華北根據(jù)地解放區(qū)的文藝工作者、國統(tǒng)區(qū)的文藝工作者逐漸在北平匯集。3月20日，華北文化藝術(shù)工作委員會和華北“文協(xié)”舉行茶話會，招待北平的文藝工作者。郭沫若在大會上提出了“發(fā)起召開全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，以成立新的全國性的文學(xué)藝術(shù)界的組織”的意向，全體到會文藝工作者一致表示贊同。接著，由原全國“文協(xié)”在北平的理事、監(jiān)事和華北“文協(xié)”理事聯(lián)席產(chǎn)生了由郭沫若、茅盾、周揚(yáng)等42人組成的籌備委員會，郭沫若任籌備委員會主任，茅盾、周揚(yáng)任副主任，沙可夫任秘書長，經(jīng)過三個(gè)月的籌備工作，研究、確定了大會方針，擬定了代表產(chǎn)生的辦法和名額分配，起草了章程、報(bào)告、專題發(fā)言，還為大會期間的作品評選、展覽、演出等做了準(zhǔn)備工作。為了及時(shí)報(bào)道大會籌備工作的情況，籌委會編輯出版了《文藝報(bào)》(周刊)①，該刊后來成為全國文聯(lián)機(jī)關(guān)刊物，也就是全國歷史最長、影響最大的文藝?yán)碚撆u刊物《文藝報(bào)》的前身。1949年6月27日，大會準(zhǔn)備工作就緒，郭沫若代表籌備委員會發(fā)表了重要講話，確定大會于1949年7月2日正式開幕。在大會開幕的前一天(7月1日)，中共中央委員朱德、周恩來向大會發(fā)來賀電。會議期間，毛澤東同志親臨大會，向大會代表致意說：“你們是人民的文學(xué)家、人民的藝術(shù)家，或者是人民的文學(xué)藝術(shù)的組織者”，“你們開這樣的大會是很好的大會，是革命需要的大會，是全國人民所希望的大會”，并一再表示：“我們歡迎你們?！盵1]12此外，董必武、陸定一、葉劍英等還分別代表中共中央華北局和華北人民政府，中共中央宣傳部，中共北平市委、北平軍管會和北平市人民政府，先后向大會致賀講話。第一次文代會的主要精神集中反映在大會的五個(gè)主要報(bào)告中，即周恩來的《在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會上的政治報(bào)告》、郭沫若的《為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗》、茅盾的《在反動(dòng)派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝》、周揚(yáng)的《新的人民的文藝》、傅鐘的《關(guān)于部隊(duì)的文藝工作》。[2]2其中周恩來的政治報(bào)告對于新文藝運(yùn)動(dòng)和創(chuàng)作的基本宗旨和實(shí)際要求闡釋得最為全面具體，這個(gè)政治報(bào)告指出了新文藝運(yùn)動(dòng)的主旨方針?biāo)枷搿Ｖ芸偫碓谡螆?bào)告中提出了今后文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的方向和亟待解決的三個(gè)問題，其中最主要的是對文藝方針、政策、路線三個(gè)方面作出了重要指示：首先，如何為人民服務(wù)問題?！皯?yīng)該首先去熟悉工農(nóng)兵，因?yàn)楣まr(nóng)兵是人民的主體?！薄拔覀冎鲝埼乃嚍楣まr(nóng)兵服務(wù)，當(dāng)然不是說文藝作品只能寫工農(nóng)兵……但是主要的力量應(yīng)該放在那里，必須弄清楚，不然就不可能反映出這個(gè)偉大的時(shí)代，不可能反映出創(chuàng)造這個(gè)偉大時(shí)代的偉大勞動(dòng)人民?！逼浯危占芭c提高問題。“新生的事物常常大喊大叫，它要改造這個(gè)舊世界，這是一種革命氣概。脫離人民的舊文藝已經(jīng)是腐朽了，盡管外表如何好看，內(nèi)部已經(jīng)爛了，希望是屬于新的方面。我們的普及性的文藝作品雖然還不高，但它們卻是為廣大人民所喜聞樂見的。所以我們必須重視新文藝在普及方面的生長和成就，即使是一些小的生長，小的成就?！钡谌?，關(guān)于改造舊文藝問題?！胺彩窃谌罕娭杏谢A(chǔ)的舊文藝，都應(yīng)當(dāng)重視它的改造，這種改造，首先和主要的是內(nèi)容的改造。但是伴隨這種內(nèi)容的改造而來的，對于形式也必須有適當(dāng)與逐步的改造，然后才能達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧與統(tǒng)一”?！芭f社會對于舊文藝的態(tài)度是又愛好又侮辱。他們愛好舊內(nèi)容舊形式的藝術(shù)，但是他們又瞧不起舊藝人，總是侮辱他們。現(xiàn)在是新社會新時(shí)代了，我們應(yīng)當(dāng)尊重一切受群眾愛好的舊藝人，尊重他們方能改造他們?！盵2]29周恩來在政治報(bào)告中指出了新文藝的總路線是“為工農(nóng)兵服務(wù)”，方針是“面向基層，熟悉他們的生活”，政策是改造舊藝人和舊的藝術(shù)形式，使其為新的即將誕生的中華人民共和國服務(wù)，并將舊藝人所受的政治待遇提高，將他們稱之為新國家的人民藝術(shù)家。第一次文代會所制定的新文藝方針是把毛澤東同志提出的文藝為人民服務(wù)并首先為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，作為發(fā)展新中國人民文藝的基本方針，號召全國文學(xué)藝術(shù)工作者以最大努力來貫徹執(zhí)行。自此，開導(dǎo)了新中國新文藝的偉大變革主潮。二、《新曲藝叢書》的編撰機(jī)構(gòu)和曲目的傳播《新曲藝叢書》是第一次文代會新文藝方針指導(dǎo)下新中國出版的第一部新文藝大型叢書，據(jù)其第1輯《大生產(chǎn)》版權(quán)頁的注明，編輯者有三個(gè)在北京的文化機(jī)構(gòu)，分別是“中國曲藝籌備會、大眾文藝研究會、北京新華廣播電臺”。從第7輯開始，版權(quán)頁上注明的編輯者去掉了“北京新華廣播電臺”。故《新曲藝叢書》第7輯至第20輯編輯者僅剩了兩個(gè)文化機(jī)構(gòu)。在第一次文代會期間，參加文代會的曲藝界代表召開了中國曲藝改進(jìn)籌備會第一次會議，發(fā)起成立了曲藝界曲藝藝人自己的組織——中國曲藝改進(jìn)協(xié)會籌備會。發(fā)起籌備的人員有丁玲、王亞平、王尊三、田漢、申伸、史若虛、安波、西戎、沈冠英、周揚(yáng)、馬峰、趙樹理等50人，選出了常委和候補(bǔ)常委，主任委員為王尊三，副主任委員為連闊如、趙樹理。大會決定了全國曲藝界曲藝工作者現(xiàn)時(shí)要進(jìn)行的兩件大事：“大力地創(chuàng)作和改編曲詞，充分供應(yīng)藝人和群眾需要，有計(jì)劃有目的有步驟地輔導(dǎo)藝人改造思想，學(xué)習(xí)文化政治，提高階級覺悟，達(dá)到為人民服務(wù)的目的。要使改革曲藝工作在全國各地密切配合，互相呼應(yīng)，掀起一個(gè)廣泛的改造熱潮來，在毛主席‘推陳出新’總方針下，為樹立民族形式，科學(xué)內(nèi)容，大眾方向的新曲藝穩(wěn)步前進(jìn)！”[3]20這次會議上，提出了改造舊藝人成新藝人和改編編寫新曲詞的兩項(xiàng)任務(wù)，同時(shí)提出了樹立“民族形式，科學(xué)內(nèi)容，大眾方向”的“新曲藝”這一結(jié)合文代會新文藝方針政策路線的新概念，這個(gè)新概念的提出成為了“新曲藝叢書”編撰計(jì)劃的前期意向和進(jìn)行實(shí)際操作的可能。北平是個(gè)文化古都。新中國成立前夕，全市有舊戲曲、曲藝班社60多個(gè)，戲院20多家，從業(yè)的藝人2391人，其中有頗有名聲的演員和劇本作家；另有專門印刷唱本的私人書鋪數(shù)十家；此外還有一批從事通俗小說創(chuàng)作的作家和文藝報(bào)刊的編輯。他們的作品和表演在廣大群眾中有一定的影響。北平新中國成立后，從解放區(qū)又來了大批新文藝工作者。這兩支隊(duì)伍團(tuán)結(jié)起來，互相學(xué)習(xí)，加強(qiáng)思想改造，共同創(chuàng)作，力爭奪取封建買辦資產(chǎn)階級的舊文化陣地。當(dāng)時(shí)一些熱心于大眾文藝工作的新文藝工作者趙樹理、王亞平、苗培時(shí)、辛大明等首先發(fā)起，并向中共北平市委文藝工作委員會提出建議：組織一個(gè)群眾性的、體現(xiàn)廣泛的文藝統(tǒng)一戰(zhàn)線的文藝團(tuán)體。這個(gè)建議立即得到市文委的支持。經(jīng)過兩個(gè)星期的籌備，于1949年9月29日由市文委邀請各文藝團(tuán)體、報(bào)刊、人民教育館和部分文藝工作者召開座談會。會上大家一致同意籌組北京市大眾文藝創(chuàng)作研究會，并選舉趙樹理等7人為籌備委員。市委宣傳部副部長李樂光出席講話，對大眾文藝創(chuàng)作研究會的性質(zhì)、任務(wù)作了明確指示。1949年10月15日大眾文藝創(chuàng)作研究會在前門箭樓召開了成立大會(第一次會員大會)。全國文聯(lián)副主席周揚(yáng)、全國劇協(xié)主席田漢、市委宣傳部副部長李樂光出席大會并作了講話。11月20日繼續(xù)召開全體會員大會，通過了會章草案，選舉趙樹理、王亞平、苗培時(shí)等十八人為執(zhí)行委員和候補(bǔ)委員。趙樹理當(dāng)選為主席，王亞平、連闊如、郭玉儒為副主席，辛大明為秘書長。執(zhí)行委員會下設(shè)組織聯(lián)絡(luò)部、研究部、創(chuàng)作部、編輯出版委員會，編輯出版委員會主任委員是王亞平，副主任委員是康濯、鳳子、胡蠻，委員是展?jié)h文、繆克澧、趙樹理、辛大明、馬烽、苗培時(shí)。[4]會議通過的《大眾文藝創(chuàng)作研究會會章》中指出大眾文藝創(chuàng)作研究會的宗旨是：團(tuán)結(jié)北京市新舊文藝創(chuàng)作工作者及有創(chuàng)作研究興趣者，在反帝反封建反官僚資本主義、文藝為人民大眾服務(wù)的總方向指導(dǎo)下，共同學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作、展開北京市普及新文藝運(yùn)動(dòng)。[5]這次大會編輯出版委員會定出的需要具體完成的編輯出版任務(wù)有三項(xiàng)：(一)報(bào)紙副刊(北京市)：《新民報(bào)》新美術(shù)周刊(胡蠻主編)、《新民報(bào)》新曲藝周刊(苗培時(shí)主編)、《新民報(bào)》新戲劇周刊(王頡竹主編)、《新民報(bào)》工廠文藝周刊(鳳子主編)、《新民報(bào)》新北京周刊(高參主編)。報(bào)紙副刊(天津市)：《進(jìn)步日報(bào)》大眾文藝周刊(辛大明、王亞平、苗培時(shí)、馬紫笙、沈彭年編)。(二)刊物：《說說唱唱》月刊(主編：李伯釗、趙樹理，副主編：王亞平、王春、田間、老舍、李伯釗、辛大明、苗培時(shí)、章容、馬烽、康濯、鳳子、趙樹理)，新華書店發(fā)行?！洞蟊娢乃囃ㄓ崱穬稍驴?編委會編)，工人出版社發(fā)行。(三)叢書：《新曲藝叢書》《新大眾文藝叢書》(編委會編)，新華書店發(fā)行。大眾文藝創(chuàng)作研究會自成立以后，做了大量普及新文藝的工作，宣傳了毛澤東文藝方針，加強(qiáng)了新舊文藝工作者的團(tuán)結(jié)，藝人思想也逐漸趨于統(tǒng)一，推動(dòng)了新文藝作品的創(chuàng)作和提高，從而為北京市文聯(lián)的成立做了思想和組織準(zhǔn)備。1950年5月底文聯(lián)正式成立，它的工作也就逐步過渡到文聯(lián)來，一部分會員轉(zhuǎn)為文聯(lián)會員。大眾文藝創(chuàng)作研究會至此也就完成了它的歷史使命。大眾文藝創(chuàng)作研究會誕生的時(shí)間恰好是共和國成立的日子，文藝工作者、廣大的工農(nóng)兵和各界群眾對于新中國所有的一切都感到新鮮，而研究會編輯委員會所安排的主編刊物和叢書的計(jì)劃基本都實(shí)現(xiàn)了，《北京新民報(bào)》各種副刊一直堅(jiān)持到1951年10月報(bào)紙的?？癁橹?，有些周刊甚至延續(xù)到了1951年創(chuàng)刊的《北京日報(bào)》副刊中，如《新曲藝周刊》就是這樣，在《北京日報(bào)》創(chuàng)刊的前幾個(gè)月中，我們?nèi)匀荒軌蚩吹綀D案內(nèi)容與《北京新民報(bào)》完全一致的“新曲藝周刊”，到1952年2月《新曲藝周刊》才從《北京日報(bào)》上消失。作為研究會刊物的《說說唱唱》在持續(xù)了一段時(shí)間后，主編易人，風(fēng)格也有些變動(dòng)，但一直持續(xù)到了1955年出版的第6期才?？?，共出版了66期?！洞蟊娢乃囃ㄓ崱分怀霭媪?期，到1950年6月?？?，因北京文聯(lián)于1950年5月成立后，大眾文藝創(chuàng)作研究會的任務(wù)都轉(zhuǎn)移到文聯(lián)的工作中去了，故到此時(shí)則不再編輯出版。研究會的叢書有兩種，《新大眾文藝叢書》只出了零星二三種，沒有形成一套完整的叢書?！缎虑噮矔酚捎趧?dòng)手早，又有編輯者和作者中一大批老曲藝創(chuàng)作者和老曲藝表演藝人以及新華廣播電臺的播音支持，從大眾文藝創(chuàng)作研究會成立就開始操作，1949年12月第一批6輯已經(jīng)成書出版，至1950年12月，以完成二十輯的編撰任務(wù)而圓滿結(jié)束，至于在全國的出版發(fā)行翻印則更延續(xù)到1951年的6月份。因此《新曲藝叢書》的編撰完成是北京大眾文藝創(chuàng)作研究會在成立的7個(gè)月中，最重要的且完成最好的一項(xiàng)新文藝編輯出版?zhèn)鞑ト蝿?wù)，是對周恩來政治報(bào)告提出的文藝新方針政策路線做的一次偉大的嘗試，也為新中國成立初期新民主主義思想、馬列主義毛澤東文藝思想的廣泛傳播，奠定了一個(gè)扎實(shí)的作者、藝人和群眾基礎(chǔ)。北京新華廣播電臺的前身是1940年12月30日中國共產(chǎn)黨在延安王皮灣村創(chuàng)建的延安新華廣播電臺，也是延安地區(qū)的第一座廣播電臺。1949年3月5日，黨中央正式進(jìn)入北平，3月25日，延安新華廣播電臺也隨著進(jìn)入北平，同北平新華廣播電臺合并，使用了“北平新華廣播電臺”呼號開始向全國播音。12月5日，北京新華廣播電臺正式定名為中央人民廣播電臺，北京新華廣播電臺原先一部分人員進(jìn)入了新成立的中央人民廣播電臺工作，而另一部分人員仍以“北京新華廣播電臺的呼號”對北京地區(qū)廣播，原先的北京新華廣播電臺就變成了兩個(gè)廣播機(jī)構(gòu)。大眾文藝創(chuàng)作研究會、中國曲藝改進(jìn)會籌備會、北京新華廣播電臺共同編輯《新曲藝叢書》是在1949年11月份的事，此時(shí)，北京新華廣播電臺還未分成中央人民廣播電臺和北京新華廣播電臺兩個(gè)電臺，所以在1949年12月出版的《新曲藝叢書》編輯者名單中就有北京新華廣播電臺的名字。但是到了1949年12月5日，北京新華廣播電臺分成了中央人民廣播電臺呼號和北京新華廣播電臺呼號兩個(gè)電臺分別對全國和北京地區(qū)播音之后，為了避免群眾產(chǎn)生誤會，在1950年6月以后出版的第7輯至第20輯編輯者名字中也沒有了北京新華廣播電臺。盡管在1949年12月以后的《新曲藝叢書》編輯者中刪去了北京新華廣播電臺，但是并不意味著大眾文藝創(chuàng)作研究會、中國曲藝改進(jìn)會籌備會就放棄了借助廣播來向全國宣傳新曲藝作品的工作。從在1950年6月以后的《北京新民報(bào)》預(yù)報(bào)電臺節(jié)目欄廣告中仍有相關(guān)新曲藝作品的廣播時(shí)刻表的安排就可以看出，北京新華廣播電臺(即后來的北京人民廣播電臺)仍然按照原先作為《新曲藝叢書》編輯者的承諾，繼續(xù)在北京地區(qū)播放著由藝人們演唱的《新曲藝叢書》中的新曲藝作品。以上三個(gè)單位聯(lián)合編輯《新曲藝叢書》是相輔相成的。中國曲藝改進(jìn)會籌備會的藝人作為新曲藝作品演出的主角，他們將大眾文藝創(chuàng)作研究會作者創(chuàng)作的新曲藝作品演化為現(xiàn)場表演傳播給觀眾，而北京新華廣播電臺則用廣播的形式來向更為廣泛的聽眾進(jìn)行傳播。通過這三者有機(jī)結(jié)合的形式，把周恩來政治報(bào)告中“改造舊藝人、編寫新曲藝、傳播新思想，為廣大工農(nóng)兵服務(wù)的理念”深深地推廣普及到全社會各階層群眾的心里和思想中。1949年10月15日，中國曲藝改進(jìn)會籌備會在第一次文代會召開期間，與北京市文化藝術(shù)工作委員會、北京市第二人民教育館商議，為了“有計(jì)劃有步驟有組織地開展新曲藝文藝運(yùn)動(dòng)”，特別聯(lián)合北京曲藝公會共同成立了“大眾游藝社”來進(jìn)行文藝演出活動(dòng)，推定連闊如為社長，曹寶祿為副社長，參加演出的成員都是經(jīng)過思想改造、學(xué)習(xí)新曲詞有成績的演員，有吳月秋、金鳳如、金鳳池、關(guān)金鳳、尹福榮、關(guān)德俊、于韻芳、小嵐云、關(guān)學(xué)曾等三十余人，并從10月16日開始在前門箭樓和北京新華廣播電臺進(jìn)行現(xiàn)場直播演出，演出曲藝形式有西河大鼓、樂亭大鼓、單弦、牌子戲、蓮花落、京韻大鼓、戲法雜技等。[3]5從演出的曲目來看，如關(guān)學(xué)曾的北京琴書《考神婆》、小嵐云的京韻大鼓《三勇士推船過江》、曹寶祿的單弦《新五圣朝天》等作品都分別出現(xiàn)在1949年12月出版的《新曲藝叢書》第1輯、第2輯、第10輯中?！度嗣袢請?bào)》1949年9月21日第四版廣告欄中“北京新華廣播電臺今晚節(jié)目”就有“六點(diǎn)三十分第一次文藝節(jié)目，由中國曲藝改進(jìn)會籌備會主辦，關(guān)學(xué)曾北京琴書：《史耀宗轉(zhuǎn)變》?！雹凇妒芬谵D(zhuǎn)變》曲目收入在《新曲藝叢書》第3輯《百鳥朝鳳》中。從當(dāng)時(shí)的新聞報(bào)道和廣播節(jié)目預(yù)告可以得知，《新曲藝叢書》中的許多作品未公開出版前就由藝人先行實(shí)驗(yàn)演出了。1950年3月，中國曲藝改進(jìn)會籌備會還主辦了“新曲藝雜技實(shí)驗(yàn)流動(dòng)小組”(簡稱“新曲藝實(shí)驗(yàn)流動(dòng)小組”)到鐵路局站和鐵路沿線去演出，要求“鐵路修到哪里，就把新曲藝唱到哪里”，熱情為鐵路工人和家屬、乘客演出，每到一地就和當(dāng)?shù)厮嚾寺?lián)系，幫助他們學(xué)習(xí)排演新曲藝的曲目，并將收入《新曲藝叢書》的作品在北京寶文堂以單冊單作品形式進(jìn)行出版印刷，由“新曲藝雜技實(shí)驗(yàn)流動(dòng)小組”在演出時(shí)設(shè)攤發(fā)行銷售，這批小冊子有王尊三《新栓娃娃》、陳戈《司務(wù)長送驢》、馮天民《張?zhí)呱蠉徫弧?、沈彭年《新上京》、田家樂《鄭瑞田》、武春等《一貫道害人不輕》、杜澎等《小兩口下地》、凱亞《老媽子》、史若虛《飛奪瀘定橋》、呂紹年《解放第一年》、沈冠英《未婚妻勸夫參軍》、葛翠琳《新燈下功夫》、陶鈍《李秀娟賣豆腐》、劉文玉《新式夫妻》、潘青《石鳳香見太陽》、苗培時(shí)《江南使者》、謝純一《病從口入》《撲滅蒼蠅》、王亞平《藍(lán)橋恨》、馬鳴鳳《小大姐逛廟》、郭劍伯《張秀錦寫信》、楊淑卉《張老太太度荒年》等。③1951年11月，這個(gè)“新曲藝實(shí)驗(yàn)流動(dòng)小組”與第一屆中國人民赴朝慰問團(tuán)曲藝服務(wù)大隊(duì)人員合并聯(lián)合組建了中國實(shí)驗(yàn)曲藝團(tuán)。中國曲藝改進(jìn)會籌備會無論是在《新曲藝叢書》的編輯計(jì)劃還是編輯過程中都起到了實(shí)際的作用，并將藝人、創(chuàng)作者、讀者聽眾三者緊密地結(jié)合在一起，共同促進(jìn)了共和國初期新文藝運(yùn)動(dòng)的開展和深入進(jìn)行。除此以外，在大眾文藝創(chuàng)作研究會創(chuàng)辦的刊物《說說唱唱》創(chuàng)刊號的廣告中也能看到《新曲藝叢書》刊行的信息。創(chuàng)刊號發(fā)刊出版于1950年1月20日，《新曲藝叢書》前面幾輯記錄的刊行出版時(shí)間為1949年12月，可見其銷售推廣廣告發(fā)布速度之快。創(chuàng)刊號封二，《新曲藝叢書》出版發(fā)行廣告占了一版，這里刊登了包括《大生產(chǎn)》《三勇士推船渡江》《百鳥朝鳳》《趙亨德大鬧正太路》《藍(lán)橋恨》《葉大嫂搖船渡江》等凡六輯出版發(fā)行之輯名，注明了作者和定價(jià)。封二的上方有半個(gè)版面的完整介紹，云“《新曲藝叢書》是中國曲藝改進(jìn)會、中央人民廣播電臺、北京市大眾文藝創(chuàng)作研究會聯(lián)合編選的。其中包括各段唱詞，都是通過具體的人、具體的事、通俗易懂的語言，歌頌了工農(nóng)兵在生產(chǎn)戰(zhàn)斗中的各種偉大事業(yè)。像《大生產(chǎn)》《三勇士推船渡江》《考神婆》《百鳥朝鳳》《藍(lán)橋恨》《打黃狼》《趙亨德大鬧正太路》《葉大嫂搖船渡江》等段子，經(jīng)北京的藝人們在電臺廣播、游藝社演唱后，立刻就受到廣大群眾的喜愛?！雹茉凇墩f說唱唱》第6期封四的《新曲藝叢書》廣告中除了前面出現(xiàn)的第1輯至第6輯外，還出現(xiàn)了第7輯《二十斤米》、第8輯《女司機(jī)田桂英》、第9輯《武松打虎》、第10輯《新五圣朝天》凡四輯的出版發(fā)行信息?！缎虑噮矔返?輯至第10輯出版時(shí)間是1950年的2月至5月，而《說說唱唱》第6輯出版時(shí)間為1950年6月20日，1951年1月20日出版的第13期《說說唱唱》封四下半部出現(xiàn)的新出《新曲藝叢書》廣告就收錄了1950年12月出版的《別迷信》《黑姑娘》《生產(chǎn)方法大改良》《紅花綠葉兩相幫》《測量拒馬河》《巧智謀》《王明理借耬》《妯娌和》《小桃園》《好小孩》凡第11輯至第20輯書名作者定價(jià)的目錄?？芍?dāng)時(shí)《新曲藝叢書》的出版與其圖書廣告幾乎是同步即時(shí)進(jìn)行的。三、《新曲藝叢書》的出版發(fā)行(一)北京是《新曲藝叢書》編輯出版的中心《新曲藝叢書》的編輯者中國曲藝改進(jìn)會籌備會、北京大眾文藝創(chuàng)作研究會、新華廣播電臺都在北京，所以《新曲藝叢書》的編輯出版發(fā)行工作也在北京進(jìn)行。北京大眾文藝創(chuàng)作研究會成立一個(gè)月之后(1949年12月)就集中出版了《新曲藝叢書》的第1輯至第6輯，1950年的4月至6月間，出版了《新曲藝叢書》的第7輯至第10輯，1950年的12月又集中出版了《新曲藝叢書》的第11輯至第20輯，至此，《新曲藝叢書》出版任務(wù)全部完成。編撰出版工作從1949年12月至1950年12月前后持續(xù)了近一年時(shí)間。雖然在第1輯至第20輯的版權(quán)頁上沒有標(biāo)注出版社和出版機(jī)構(gòu)的名稱，僅僅在“發(fā)行者”之下注明“新華書店”，這說明解放初期的“新華書店”在北京的總店，除了發(fā)行、銷售工作外，還延續(xù)了新華書店在根據(jù)地解放區(qū)的習(xí)慣功能，即管理圖書的出版工作。⑤《新曲藝叢書》各輯再版版權(quán)頁出版編號，如漢口1950年2月再版的第1輯《大生產(chǎn)》注明“0267”、第2輯《三勇士推船渡江》注明“0268”、1951年1月第14輯《紅花綠葉兩相幫》注明“0836”、第16輯《巧智謀》注明“0842”、上海1950年1月再版的第3輯《百鳥朝鳳》注明“0347”、第4輯《趙亨德大鬧正太路》注明“0344”、第5輯《藍(lán)橋恨》注明“0345”“0341”，1950年6月第8輯《女司機(jī)田桂英》注明“上海(京457)”，1951年1月第18輯《小桃園》注明“上海(京848)”等，以及封面下方出現(xiàn)的“新華書店發(fā)行”字樣，正說明了這個(gè)時(shí)期新華書店代替出版機(jī)構(gòu)履行出版管理職能的現(xiàn)實(shí)情況。北京初版的版權(quán)頁印刷機(jī)構(gòu)均未注明，應(yīng)是在北京印刷機(jī)構(gòu)所印刷者，發(fā)行冊數(shù)一般采取“1-10000冊(京1)”，標(biāo)明北京第1版發(fā)行1萬冊，至第8輯后，原“(京1)”字樣改為“(京)”字樣。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《新曲藝叢書》20輯北京新華書店印刷發(fā)行的總數(shù)為21萬冊，當(dāng)然這個(gè)數(shù)字不僅僅是在北京地區(qū)發(fā)行銷售的冊數(shù)，應(yīng)該也包括了在全國各地新華書店的發(fā)行銷售冊數(shù)。(二)其他中心城市的再版《新曲藝叢書》在北京初版后，其他中心城市也分別進(jìn)行了再版。根據(jù)目前所存版本分析如后。⑥漢口是當(dāng)時(shí)中南局所在地，是中南地區(qū)首府和政府機(jī)關(guān)的所在地，其先后對第1輯、第2輯、第3輯、第6輯、第8輯、第10輯、第14輯、第15輯、第18輯、第19輯、第20輯(雖然第4輯、第5輯、第7輯、第9輯、第11輯、第12輯、第13輯、第16輯、第17輯沒有找到在漢口出版版權(quán)頁的樣本)都進(jìn)行了再版的。持續(xù)的時(shí)間也是一年，即從1950年2月至1951年3月，北京初版結(jié)束的時(shí)間為1950年12月，漢口在北京出版結(jié)束后還在再版，一直持續(xù)到次年3月。如果按照漢口再版從第1輯至第15輯每版為5000冊，從第16輯至第20輯每版為3000冊計(jì)算，漢口再版的總數(shù)為90000冊。漢口印刷廠據(jù)版權(quán)頁記錄有兩家，一家為新華印刷廠，地址為漢口洞庭街100號，一家為渝華印書館，地址為漢口前進(jìn)四路168號。漢口發(fā)行處新華書店，沒有注明具體地址，但注明“中南第1版”，發(fā)行冊數(shù)后注明“漢”字，如“1-3000(漢)”“1-5000(漢)”。東北地區(qū)對于《新曲藝叢書》的再版，據(jù)目前所存版本看，有第7輯和第8輯兩種。第7輯《二十斤米》是東北長春于1950年6月再版的，發(fā)行冊數(shù)為“1-8000冊(長)”，注明“東北第1版”；第8輯《女司機(jī)田桂英》是東北沈陽于1950年6月再版的，發(fā)行冊數(shù)為“1-8000冊(沈)”，注明“東北第1版”。兩版都沒有確切的印刷廠具體地址，發(fā)行是新華書店，按現(xiàn)存僅有兩種版本看，似乎不是每版東北地區(qū)都再版，而是有選擇地進(jìn)行再版。兩版共發(fā)行16000冊。上海地區(qū)對于《新曲藝叢書》的再版，據(jù)目前所存版本看，有第3輯、第4輯、第5輯、第8輯、第18輯，似乎也是有選擇進(jìn)行再版的，再版時(shí)間是1950年1月的第3輯《百鳥朝鳳》至1951年1月的第18輯《小桃園》，持續(xù)一年，發(fā)行第3輯、第4輯、第5輯、第18輯為“1-5000(滬1)”，第8輯為“1-6000(滬1)”，五輯共發(fā)行26000冊，注明“(滬1)”，新華書店具體地址為上海福州路390號，印刷廠有兩家，一是新華印刷廠(上海福生路27號)，一是洪興印刷廠(上海山海關(guān)路406弄20號)。天津地區(qū)對于《新曲藝叢書》的再版僅有一例，1950年2月再版的第1輯《大生產(chǎn)》，發(fā)行“1-5000(津)”，新華書店和印刷廠均沒有確切地址，疑天津再版也僅限于此。從《新曲藝叢書》版權(quán)頁注明的事項(xiàng)，可以看到在1949年12月至1950年12月整整一年的時(shí)間內(nèi)，《新曲藝叢書》陸續(xù)出版至二十輯，完成了預(yù)先所定的編輯出版任務(wù)，只是以北京的三家為主，到了第6輯開始僅剩了兩家，而在北京出版的同時(shí)，用同樣的紙型模式在漢口進(jìn)行了全面的再版，而在上海、長春、沈陽、天津則進(jìn)行了有選擇的再版。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在一年半時(shí)間之內(nèi)，《新曲藝叢書》發(fā)行銷售達(dá)35萬冊，傳播發(fā)行地區(qū)除了北京向全國發(fā)行外，還在東北、華北、中南、東南重點(diǎn)地區(qū)進(jìn)行了再版印刷發(fā)行，可知其印刷數(shù)量之巨大和印刷發(fā)行銷售范圍之廣泛。四、《新曲藝叢書》的創(chuàng)作內(nèi)容《新曲藝叢書》創(chuàng)作內(nèi)容的主旋律思想是歌頌共產(chǎn)黨、人民軍隊(duì)、人民大眾、新中國、新北京、新生活，內(nèi)容題材則在主旋律思想指導(dǎo)下集中地反映了1949年至1950年時(shí)代的社會和生活，除了極少數(shù)的幾篇是講述紅軍時(shí)期和抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的革命斗爭故事之外，絕大多數(shù)的題材都集中地展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時(shí)期軍民同仇敵愾共同打敗蔣介石反動(dòng)派建立新中國的艱苦歷程，反映了共和國初期工農(nóng)兵和社會各階層的生活變化軌跡，譜寫了一幅幅解放戰(zhàn)爭和解放初期在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全國軍民為建立和建設(shè)新中國而艱苦奮斗的真實(shí)歷史場景畫卷。歌頌紅軍時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期英雄事跡的題材僅有五篇，這類作品與《新曲藝叢書》創(chuàng)作的主旨現(xiàn)實(shí)內(nèi)容聯(lián)系不是十分緊密，所以不是創(chuàng)作重點(diǎn)，而是作為一種緬懷和追憶的作品來對待的，反映紅軍時(shí)期的作品只有一篇，即第8輯《飛奪瀘定橋》，系根據(jù)長征故事改編之作，作者在曲詞末尾這樣寫道：“從此后，兩軍會合繼續(xù)前進(jìn)，翻雪山過草地到陜甘寧。到后來，堅(jiān)持中國的八年抗戰(zhàn)，練出百萬鋼鐵兵。到如今，解放戰(zhàn)爭全國勝利，別忘了老紅軍的當(dāng)年斗爭。大家要愛護(hù)這支軍隊(duì)，鞏固國防，保衛(wèi)咱中華人民共和國，爭取世界永久和平?！盵6]25顯然，這段曲詞在演唱了“紅軍飛奪瀘定橋”的英雄事跡之后，末尾所加的這段結(jié)束語唱詞，清楚地點(diǎn)明了收入此篇的目的是想通過緬懷和追憶革命先烈事跡來教育告誡民眾要珍惜今天的幸福生活。反映抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的作品主要是歌頌軍民關(guān)系和對敵斗爭中的男女英雄，有第3輯《女兒英雄王貴香》、第4輯《趙亨德大鬧正太路》、第6輯《親骨肉》、第8輯《劉縣長越獄脫險(xiǎn)記》凡四篇。《親骨肉》講述了在日寇掃蕩村莊搜捕八路軍武工隊(duì)的時(shí)候，村莊里的老百姓寧可犧牲自己的生命也要保護(hù)隊(duì)員的故事，體現(xiàn)了軍民之間的骨肉親情?！秳⒖h長越獄脫險(xiǎn)記》記錄了共產(chǎn)黨員劉化民的故事，他在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期來到了被日寇占領(lǐng)的冀南垂楊縣任縣長，對敵斗爭中不幸被捕，在南宮監(jiān)獄中，他表現(xiàn)出堅(jiān)貞的民族氣節(jié)，經(jīng)過努力最終成功越獄，再次帶領(lǐng)群眾投入到了反清剿、反掃蕩的對敵斗爭中。反映解放戰(zhàn)爭時(shí)期的作品在《新曲藝叢書》中占到了四分之一，這是因?yàn)椤缎虑噮矔烦霭鎰?chuàng)作的這段時(shí)間正是解放戰(zhàn)爭取得決定性勝利的時(shí)期。中華人民共和國已然成立，但全國有些地方還沒有獲得解放，有些地方的國民黨殘余勢力還未肅清，有些地方土匪的活動(dòng)還是十分猖獗，所以這類作品是貼近時(shí)代跳動(dòng)的脈絡(luò)和現(xiàn)實(shí)革命斗爭生活的，在現(xiàn)實(shí)生活中具有革命英雄主義思想教育意義。這類作品可分為兩方面：一是反映解放軍戰(zhàn)士在解放全中國過程中不怕犧牲英勇戰(zhàn)斗的事跡，如第1輯《解放軍橫過小西天》《十人橋》，第2輯《江南使者》《三勇士推船渡江》《賺城記》《董存瑞舍身炸碉堡》等；二是反映老百姓和軍隊(duì)魚水骨肉親情以及老百姓與國民黨軍隊(duì)進(jìn)行斗爭的事跡，如第1輯《侯昭銀殺敵救女記》《女運(yùn)糧》，第2輯《王銀生帶路取北峰》，第6輯《葉大娘搖船渡江》等。除以上作品外，另外有兩篇作品較為特殊：一篇講述蘇聯(lián)紅軍在中國臨