詩歌鑒賞表達(dá)技巧用(課堂實(shí)用)剖析

詩歌鑒賞表達(dá)技巧用(課堂實(shí)用)剖析第一頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第1頁，共48頁。綜述表現(xiàn)手法=表達(dá)技巧=藝術(shù)手法凡是為了更好地塑造形象、創(chuàng)造意境、表達(dá)思想感情而采用的一切方法、手段都可以稱之為表達(dá)技巧。第二頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第2頁，共48頁。表達(dá)方式：敘述1、描寫2、抒情議論正面：直接側(cè)面：間接襯托（側(cè)面描寫\烘托）細(xì)描：白描：視（色彩）聽觸嗅覺、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近高低、點(diǎn)面直接：即直抒胸臆

融情于景:情景交融、樂景寫哀、哀景寫樂間接寄情于物:借物抒情托物言志

寓情于事用典抒情借古諷今虛實(shí)（想象、聯(lián)想）表現(xiàn)手法常見修辭第三頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第3頁，共48頁。

表現(xiàn)手法（表達(dá)技巧\藝術(shù)手法）3、修辭手法：比喻、比擬、通感、對比、夸張、借代、設(shè)問、反問、對偶、雙關(guān)、互文、用典4.

其他：首尾照應(yīng)，卒章顯志(以景結(jié)情)，以小見大，抑揚(yáng)等。

第四頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第4頁，共48頁。1.直接抒情又叫直抒胸臆.“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”

登幽州臺歌陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。抒情第五頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第5頁，共48頁。

十二月帶堯民歌?別情王實(shí)甫怕黃昏不覺又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

詩歌采用直接抒情的方式，分別從“怕黃昏”、“怎地不銷魂”、“新啼痕”、“斷腸人”等四個(gè)角度將少婦別后的相思之悄表現(xiàn)得淋漓盡致。

第六頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第6頁，共48頁。2.間接抒情.（考查率高居榜首）A借景抒情，顧名思義就是借助景物來抒發(fā)情感，《如夢令》昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照對春光的留念惜別之情，正是借助于海棠花一夜之間已是“綠肥紅瘦”的景象來抒發(fā)的

第七頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第7頁，共48頁。寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！傈S四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

——杜甫《江畔獨(dú)步尋花》

第八頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第8頁，共48頁。樂景哀情\哀景樂情（關(guān)鍵詞：反襯、突出）《謝亭送別》（唐）謝渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

《絕

句》

（唐）杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？第九頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第9頁，共48頁。B借物抒情托物言志(象征)

托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，詠物不是寫景。借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。

托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等，借景抒情的“情”專指喜愛、快樂、悲傷等感情。

竹石（鄭燮）

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

詩歌通過寫堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的竹石，托物言志表達(dá)作者對竹石的贊美，隱寓了自己風(fēng)骨的強(qiáng)勁第十頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第10頁，共48頁。絕句李清照公元1127年，強(qiáng)悍的金兵入侵中原，砸爛宋王朝的瓊樓玉苑，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝倉皇南逃。生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。分析：作者借古諷今，通過贊頌楚霸王項(xiàng)羽的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉皇南逃、不思北上的行為；簡潔而有意味，頗顯豪氣。借古諷今（傷今）

泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。詩里通過南朝陳后主有關(guān)“玉樹后庭花，花開不復(fù)久”的故事，借古諷今含蓄而有力地諷刺了晚唐帝王們的荒淫享樂。第十一頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第11頁，共48頁。

C用典抒情憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng)。第十二頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第12頁，共48頁。1、襯托（側(cè)面描寫\烘托）

指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。借描繪別的事物以突出主要對象。人烘托人，如《陌上桑》

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

借“耕者”“使君”的反應(yīng)來烘托秦羅敷驚人的美貌物烘托物，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”、“僧敲月下門”“月出驚山鳥”等以鬧襯靜。（以動(dòng)襯靜）

描寫第十三頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第13頁，共48頁。景烘托人（更多）

，如《琵琶行》中三次寫江中之月，分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情。東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。醉不成歡慘將別,別時(shí)茫茫江浸月。去來江口守空船,繞船月明江水寒。第十四頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第14頁，共48頁。2、細(xì)節(jié)（重點(diǎn)掌握動(dòng)作）描寫（貴在傳神）約客趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花?！獙懗隽私辜钡却男那椤！饵c(diǎn)絳唇》李清照蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見有人來,襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首,卻把青梅嗅。

用倚”、“回”、“嗅三個(gè)動(dòng)作，準(zhǔn)確地描繪出主人公既愛戀又羞澀、既欣喜又緊張、既興奮又恐懼的微妙心理活動(dòng)。細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)一個(gè)情竇初開，又受著禮法約束的少女形象

第十五頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第15頁，共48頁。3.白描：作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生動(dòng)的形象。

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓?！锻稀?/p>

大漠孤煙直,長河落日圓

?！妒怪寥稀?/p>

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。《天凈沙秋思》

第十六頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第16頁，共48頁。4.虛實(shí)相生。

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。第十七頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第17頁，共48頁。詩歌中的“虛”。

具體說來，詩歌中的“虛”包括以下三類：

1、神仙鬼怪世界和夢境?！秹粲翁炖岩髁魟e》仙境就是一個(gè)虛象。2、已逝之景之境。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！?、設(shè)想的未來之境。這類虛境是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕.如柳永《雨霖鈴》設(shè)想的別后的景物。第十八頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第18頁，共48頁。虛景和實(shí)景的關(guān)系虛實(shí)對比：相反相成形成強(qiáng)烈的對比，從而突出中心的。

例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫往日揚(yáng)州城十里長街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。

第十九頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第19頁，共48頁。虛實(shí)相生：有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心的。

杜甫《聞官軍收河南河北》：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。假如沒有這兩句虛筆，一路實(shí)寫到底，就難以表現(xiàn)詩人乍聞勝利消息時(shí)的喜極心情和急欲趕路返鄉(xiāng)的愿望。第二十頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第20頁，共48頁。

江

城

子

蘇

軾

乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

注：這首詩是詩人悼念亡妻王弗之作。

請從虛實(shí)的角度賞析第二十一頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第21頁，共48頁。蘇詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫入夢前的思念，屬于實(shí)寫，接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢中相見的悲喜，屬想象妻子死后對自己的思念。這樣虛實(shí)結(jié)合，充分表達(dá)了詞人對亡妻的思念之深之苦。第二十二頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第22頁，共48頁。[思考鏈接]

王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！闭堈页霰驹娭羞\(yùn)用對寫法的詩句，并分析這樣寫的好處。[參考答案]

“洛陽親友如相問”句運(yùn)用了對寫法，辛漸要回洛陽，詩人明明托他問候洛陽親友，而詩人卻轉(zhuǎn)換筆鋒寫洛陽親友對自己的詢問，構(gòu)思新穎，把對親友的關(guān)切表達(dá)得婉曲深刻。答題關(guān)鍵詞：構(gòu)思新穎委婉曲折深化主題

“對寫法”就是其中頗具匠心的一種，它從思念對象的角度落筆，襯寫詩人自己的思鄉(xiāng)懷人之情，詩意雋永，別有韻致。第二十三頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第23頁，共48頁。

除

夜高適旅館寒燈獨(dú)不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。

詩歌第三句運(yùn)用了一種特殊的表現(xiàn)手法，試簡析之。【答案】詩人客居他鄉(xiāng)，油然而生孤寂的思鄉(xiāng)之情，但詩人撇開自己，從對方入手，想像故鄉(xiāng)親人思念千里之外的自己的情景。聯(lián)想想象、對寫法、主客移位第二十四頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第24頁，共48頁。5、視（色彩）聽觸嗅覺、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近高低、點(diǎn)面（寫景常用）

塞鴻秋潯陽即景周德清長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇。塞鴻一字來如線。第二十五頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第25頁，共48頁。

野望王績

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

第二十六頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第26頁，共48頁。蘭溪棹歌戴叔倫

涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。

蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。

①詩的第一、二句分別從什么角度來寫景？這兩句詩勾勒出一個(gè)怎樣的境界？

明確：第一句仰視，第二句府視。這兩句勾勒出月色秀朗、溪水清澈的蘭溪山色，朦朧飄渺，使人如同墜如仙境。

第二十七頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第27頁，共48頁。望海樓

米芾云問鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。忽憶賞心何處是，春風(fēng)秋月兩茫然。

①視聽和動(dòng)靜結(jié)合的手法。寫到紅日、白煙（色彩，靜），寫到畫角的聲響（聲音），還寫到了紅日西沉、白煙升騰時(shí)的動(dòng)態(tài)（動(dòng)態(tài)），構(gòu)成了一幅雋美淡遠(yuǎn)的美麗圖景。第二十八頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第28頁，共48頁。1、比喻：本是一種把一事物比成另一本質(zhì)不同的事物的修辭手法，運(yùn)用在詩歌當(dāng)中，也稱比興。詩詞當(dāng)中經(jīng)常運(yùn)用這一手法以達(dá)到化抽象為形象生動(dòng)和化虛為實(shí)突出事物的特征的藝術(shù)效果。

柔情似水，佳期如夢。（秦觀《鵲橋仙》）遙看洞庭山水色，白玉盤中一青螺。（劉禹錫修辭手法將浩月銀輝下的山比作白玉盤中的一只青螺，色調(diào)淡雅，山水渾然一體。第二十九頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第29頁，共48頁。2、比擬分為擬人和擬物兩種。使描寫生動(dòng)形象，使畫面鮮活靈動(dòng)，使表情達(dá)意更別致、雋永。《春雪》韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花

《一剪梅》李清照

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。通過擬人，把春雪描寫得美好而富有靈性。

運(yùn)用擬物手法，把無形的愁苦形象化，表現(xiàn)了離愁的難以排遣。第三十頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第30頁，共48頁。3.對比對比的目的是為了表達(dá)第三種意思

朱淑真的《生查子?元夕》：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。上闋寫去年元夜時(shí)的幸福歡樂，下闋寫今年元夜時(shí)的苦悶傷感，對比鮮明，突出景物依舊而人事已非的悲傷情懷。第三十一頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第31頁，共48頁。

陶者

梅堯臣

陶盡門前土，屋上無片瓦。寸指不沾泥，鱗鱗居大廈。

提問：這首詩用了什么表達(dá)手法？表達(dá)了怎樣的思想感情？

詩歌把長年辛勞而居室簡陋的陶者與不勞而獲的統(tǒng)治階級作對比，表達(dá)了作者對勞動(dòng)人民的同情，以及對不勞而獲的統(tǒng)治階級的憤慨之情。

第三十二頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第32頁，共48頁。4通感：把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵阿玲上奏著的名曲《山園小梅》林逋

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

《玉樓春》宋祁綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。梅朵疏淡倒映在清澈的水中，朦朧的月色和縷縷清香交織，顯示一種靜謐的意境！單單從視覺感受來寫紅杏，還不能寫出春意盎然的可感性，于是就憑借屬于聽覺感受的“鬧”字來表現(xiàn)

第三十三頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第33頁，共48頁。5.用典

即在詩歌中援引史實(shí)，使用典故。古詩很講究用典，這既可使詩歌語言精煉，又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。如辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》中成功地運(yùn)用了多個(gè)典故：孫權(quán)、劉裕、劉義隆等，詩人借助這些歷史事實(shí)，含蓄自然而又充分地表達(dá)了自己的思想感情。

第三十四頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第34頁，共48頁。6.列錦.意象組合.景物并置.由幾個(gè)名詞或名詞性結(jié)構(gòu)組合在一起的句式，里面沒有動(dòng)詞或形容詞作謂語，卻同樣可以起到寫景、敘事、抒情的作用。列舉意象，構(gòu)成畫面，起到1、渲染氣氛，創(chuàng)設(shè)意境,2使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。3、表達(dá)感情的作用，第三十五頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第35頁，共48頁。

商山早行晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花照驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

第三十六頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第36頁，共48頁。1、雨中黃葉樹，燈下白頭人。2、楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

第三十七頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第37頁，共48頁。1.抑揚(yáng)：欲抑先揚(yáng)或欲揚(yáng)先抑葉紹翁《游園不值》應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。李商隱《賈生》宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫，可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

（結(jié)構(gòu)設(shè)置）其他第三十八頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第38頁，共48頁。2、卒章顯志

詩人往往在詩歌的結(jié)尾直接表達(dá)自己的心志或情懷。

李白《夢游天姥吟留別》結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”，表達(dá)詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志?！缎新冯y》尾句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！保磉_(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。結(jié)構(gòu)第三十九頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第39頁，共48頁。以景結(jié)情：以景結(jié)情，是詩歌結(jié)句的一種技巧，是指在抒情詩歌中，以寫景結(jié)束詩句，從而抒發(fā)感情。言盡意不盡，回味無窮，想象空間,創(chuàng)造意境，烘托情感。《山中》王勃

長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。

【注釋】：①滯：留滯。②念將歸：有歸鄉(xiāng)之愿，但不能成行。③況屬：何況是。④高風(fēng)：秋風(fēng)，指高風(fēng)送秋的季節(jié)。

第四十頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第40頁，共48頁。3、以小見大（內(nèi)容，選材）詩人不是敘述描寫大事件、大場面，而是通過“小事”“小物”“小景”來反映大境界、大題。

赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬

。

這是一首詠史詩，抒發(fā)的是對國家興亡的感慨，詩的開頭兩句由一個(gè)小小的沉埋于沙中的"折戟"，想到漢末分裂動(dòng)亂的年代，想到赤壁之戰(zhàn)的風(fēng)云人物，后二句把"二喬"不曾被捉這件小事與東吳霸業(yè)、三國鼎立的大主題聯(lián)系起來，寫得具體、可感。

第四十一頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第41頁，共48頁。4、照應(yīng)

指詩中對前面所寫的作必要的回應(yīng)。恰當(dāng)運(yùn)用這種方法使結(jié)構(gòu)顯得緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)。訴衷情陸游

當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處？塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！心在天山”與“當(dāng)年”句相應(yīng)；“身老滄州”與“關(guān)河夢”句相應(yīng)，目的在于構(gòu)成對照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。第四十二頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五分。第42頁，共48頁。雨后池上劉攽一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。1、簡析這首詩是如何表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜的。第四十三頁，編輯于星期日：三點(diǎn)四十五