典型題材紋樣-寶相花（隋唐五代）

絲綢紋樣藝術(shù)隋唐五代典型題材紋樣隋唐五代紡織品紋樣,按題材分類主要有:1.動(dòng)物類,有四靈、麒麟,天馬、獅子、辟邪、孔雀、仙鶴,灞鶇、鷓鴣、鸚鵡、粉蝶、鵝、

雁、羊、鹿、豹、熊、豬頭等;2.植物類,有寶相花、卷草、石榴、葡萄、牡丹,以及各式雜花、花樹等;3.幾何類,有龜甲、水波、方綦,雙勝,盤絳、樗蒲等。除此三大類之外,還有各種題材相互組合的紋樣,如花樹對鳥、花樹對獸、鳥銜瓔珞,鳥銜瑞草、人物與動(dòng)物組合的狩獵紋,以及各類文字等,品類繁多,應(yīng)有盡有。其中寶相花,卷草紋,葡萄紋,禽鳥紋,狩獵紋是最具代表性的幾例.概述寶相花卷草紋葡萄紋禽鳥紋動(dòng)物題材紋樣彩條紋寶相花是唐代裝飾藝術(shù)中的標(biāo)志性紋樣,尤其在紡織品紋飾中,它團(tuán)花式的造型、多變的結(jié)構(gòu),復(fù)層漸變的色暈,極盡風(fēng)采地展現(xiàn)了唐代華美艷麗的裝飾風(fēng)貌，是唐代紡織品紋樣中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的主角。唐代典籍記載的織物紋樣“寶花”,即為寶相花。北宋李誡《營造法式》中已稱之為寶相花?；蛟p因其原型之一為佛教的圣花——蓮花,因而無論寶花還是寶相花,均與佛教祥瑞的意象相關(guān)?！抖鼗妥兾募ぞS摩詰經(jīng)講經(jīng)文》:“若解分明生曉悟.眼前便是寶花開.”寶相是佛教徒對佛像的尊稱,南齊王簡樓《頭陋寺碑文》:“金資寶相,永籍閑安。息心了義,終焉游集。”寶相花寶相花紋琵琶錦囊，唐，日本正倉院藏琵琶錦囊摹紋寶相花是團(tuán)花的造型,回溯紋樣發(fā)展史上與之類似的形式,年代最早的是四葉紋。這是一種在東西方裝飾藝術(shù)中都運(yùn)用極早的形式。前文已經(jīng)論述過西方系統(tǒng)的框格填充四葉紋的形式在漢晉時(shí)期對我國染織紋樣的影響.漢晉時(shí)期,框格內(nèi)所填之花還是以四出的為主,四瓣沖頂框格的四角,團(tuán)花的形式感并不明確。至隋代,多出的團(tuán)花形式以明晰的圓團(tuán)造型在織物上流行開來。在莫高窟隋代洞窟中表現(xiàn)紡織品紋飾的圖案中,聯(lián)珠圈內(nèi)裝飾復(fù)瓣團(tuán)花的造型十分多見。在青海都蘭熱水出土的一件絲織物上也有框格內(nèi)填復(fù)瓣團(tuán)花的形株式但此時(shí)的花瓣造型依舊主要是類似四葉紋瓣形的簡單直瓣,而寶相花特有的云曲,卷瓣,勾瓣的造型運(yùn)用極少,偶見以曲瓣角花的形式運(yùn)用于團(tuán)花的四角以填補(bǔ)空間。1.中心對稱式團(tuán)花的流變莫高窟隋427窟彩塑菩薩服飾上的聯(lián)珠團(tuán)花紋莫高窟隋427窟服飾上的聯(lián)珠團(tuán)花紋在莫高窟藻隋代洞窟井圖案中,出現(xiàn)了少數(shù)類似寶相花的井心圖案。例如隋373窟,它以四出的石榴果實(shí)為主題紋樣,以小花為間隔,中心是“十”字結(jié)構(gòu)的四瓣花.它具有寶相花的兩大特征,即由中心向外發(fā)散的獨(dú)花結(jié)構(gòu)和出多種花瓣組合的形式。但是,這一圖形中的石榴紋造型較寫實(shí)而突出,似乎有悖于寶相花以多種瓣紋組合的抽象造型,因而還不能稱之為完全意義上的寶相花,但在匠心上,已突破了前代單一的蓮花藻井的形式,具備丁向?qū)毾嗷òl(fā)展的意圖;在結(jié)構(gòu)上,也具備了寶相花的某些因索,因而可看作是寶相花形成期的圖形。1.中心對稱式團(tuán)花的流變莫高窟隋373窟藻井圖案寶相花是一種模式化的花卉圖形,它的構(gòu)成主要吸收了蓮花紋,云氣紋、石榴花紋等的造型,集眾美于一體,猶如鳥中之鳳,成為花市紋樣中一種抽象的,模式化的形式.寶相花的瓣形,可分為卷瓣,云山瓣,對勾瓣三類.卷瓣中義可分為側(cè)卷瓣,正卷瓣.側(cè)卷瓣如兩片花瓣的側(cè)面造型,瓣尖相對,合二為一;正卷瓣似花瓣的正面造型,瓣尖內(nèi)卷且有云曲云山瓣也似花瓣正而造型,瓣尖有起伏的云山,但不內(nèi)卷;對勾瓣由條帶狀兩端內(nèi)卷對勾構(gòu)成.其結(jié)構(gòu)通常可歸納為兩種主要形式:1.四瓣式,四出的十字結(jié)構(gòu)。2.多瓣式,由中心向外發(fā)散的團(tuán)化結(jié)構(gòu),花瓣在四瓣以上。

2.寶相花造型結(jié)構(gòu)及演變分析寶相花的造型通常以這些瓣形中的一種為主,同時(shí)結(jié)合其他幾種,層層組合,或包圍,或重疊,變幻無窮,豐富華美。敦煌莫高窟唐代壁畫中的彩塑衣飾上有大量寶相花紋,洞窟的年代可對應(yīng)出壁畫中花紋的流行時(shí)代,同時(shí)結(jié)合出土唐代紡織品實(shí)物上的寶相花紋進(jìn)行排列對比,可以分析,展示寶相花的造型結(jié)構(gòu)和風(fēng)格流變。從上述表格可以看到,寶相花的演變經(jīng)歷了兩個(gè)大的階段,即由第一階段的細(xì)碎抽象到第二階段的飽滿寫實(shí)。兩個(gè)階段的分界在開元中期.在第一階段,初唐時(shí)期,寶相花的整體外輪部大體為方形,出土的織錦上紋樣為四瓣式.敦煌壁畫中雖在四瓣間又有四小瓣生出,但外輪廓依舊大致為方形。盛唐時(shí),從阿斯塔那706年墓出土的寶相花造型來看,圓形輪廓已成,這一時(shí)期的瓣形裝點(diǎn)得更豐富。開元小寶相花開始出現(xiàn)一些寫實(shí)的風(fēng)貌,這與此時(shí)牡丹花備受唐人青睞有關(guān)。唐代,牡丹花白開元始達(dá)到舉國同好的狂熱,詩中有記載:“唯有牡丹真國色,花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城.”“家家習(xí)為俗,人人迷不悟。......一叢深色花,十戶中人賦?！蓖瑫r(shí),一種較寫實(shí)的牡丹紋開始流行。其特點(diǎn)是花頭肥短,復(fù)層花瓣,花瓣邊緣有云曲瓣:花形豐滿,體現(xiàn)世人所賦子的“富貴”的內(nèi)涵.受其影響,寶相