鬅毛針藝術作品創(chuàng)作實踐

湘繡鬅毛針技藝傳承與創(chuàng)新人才培養(yǎng)說課人：劉愛云鬅毛針藝術作品創(chuàng)作實踐目錄123鬅毛針質感體現的方法作品色彩、明暗、虛實關系的處理鬅毛針毛路走勢以及斑紋銜接處的繡制要點1鬅毛針質感體現的方法

根據動物的素描關系，濃淡和疏密的變化，動物的皮毛深淺，整幅繡品的結構，一切深淺變化，皆從對比中表現，沒有深既無所謂淺，沒有淺也無所謂濃，在刺繡中，我們要用心觀察，細心經營。（一）濃淡深淺對比的方法1、在刺繡作品時，必須注意動物的透視關系，動物在正視時，露出兩個鼻孔，側視可見一個或不見鼻孔，各種角度的變化都不要忽視，平時對動物多進行觀察，不斷實踐，當然這些一般設計者都會有所定位，但我們作為刺繡研究者，都要學習理解其中的道理。2、根據陰陽透視關系，第一步開始用深淺打輪廓，一般從最深的部位開始定位，從暗部開始，由深至淺，輪廓必須要求準確（深淺部位的多少），這關系到整個作品的質感問題。（二）選擇適合繡動物的針法，線的粗細，針腳長短根據動物大小、品種、部位選擇決定。1、湘繡動物品種不同，刺繡的針法，繡法也各不相同，而且同一種動物身上不同部位的毛質不同，繡法、針法也不同，這聽起來好像很復雜，就拿《飲水虎》來講，我們繡老虎主要是為了老虎皮毛的形象和質感，還要與老虎的內在氣質和特征相吻合，因此鬅毛針的用針也要根據老虎的大小用針、用線，要以粗狂與細致相結合，針腳以長短相結合，該粗的地方如脊背、腳、頭部，該細的地方又要細，如眼睛、邊毛、絨毛、肚皮毛粗細結合對比，才能體現出老虎質感。這里我向大家介紹幾種針法特點：1.鬅毛針：擅長表現粗、硬、中等偏長的毛發(fā)；2.花游針：表現動物長、細、軟之毛；3.毛針：表現短、細之毛。鬅毛針花游針（三）幾種針法摻和使用其表現功能也由摻和程度而變化1、鬅毛針和花游針并順序相貫的一種針法，如老虎的毛路轉折，脊背與肚皮、腿彎相接處，繡制要審察形勢，留有線條地盡量避免線路交叉，并考慮絲線的反光影響了明暗關系變化，針腳長短要安排適當。2、毛針是參差不齊，高度靈活變化的一種針法，這種針法能把色彩、陰陽（既明暗）關系調節(jié)得十分絢爛美麗，自然和諧，針腳不長不短，錯綜而有調理，湘繡動物在刺繡時，用毛針發(fā)揮了其特性。3、絨毛針，動物邊緣的處理，虛實結合的部位，用細線繡絨毛，針腳不能繡的太實在，要留有余地。細看《飲水虎》的處理方法，以鬅毛針為主繡老虎大面積偏虎黃的部位,結合其它很多針法如：花游針、毛針、絨毛針、旋游針、摻針、混針、游針、引針、引針等，這些就是鬅毛針質感體現的方法。2作品色彩、明暗、虛實關系的處理

一幅作品首先看到的是色彩，其次才是繡品所表達的內容，因此色彩非常重要，色彩可以決定一幅繡品的感觀，要繡好一幅作品，必須對色彩有一種敏銳的觀察力。1、我認為我們作為湘繡刺繡工作者，刺繡一幅作品，不但在針法的使用、繡品的精細方面要下功夫，也要對一幅作品的整體色彩效果、前后遠近關系的處理下功夫，特別是大作品，你繡的再好，色彩關系錯了，冷暖變化不對，前后遠近關系錯了，那這幅作品必然失敗，可能有人會說，我反正照標本繡，但繡完以后很少考慮這幅作品為什么色彩要這樣處理，它的色彩理論根據在哪里，很少深思總結。

2、早在二十世紀六十年代中期，我有幸參與繡制并指導二十多位年輕刺繡人員繡制《當代英雄》毛主席接見全國各民族英雄人物的大型湘繡作品，黃淬鋒老師為我們舉辦人物素描、色彩、虛實關系的培訓班學習，也經常接受楊應修老師的臨繃指導，也曾多次聽各畫家的繪畫色彩講課，冷暖關系、色彩變化、虛實關系的處理，并在自己的刺繡配色中不斷實踐、總結，我認為色彩關系的冷暖變化、虛實、結構關系對湘繡動物作品，對湘繡人物刺繡花鳥的配色、山水的處理都是適用的。3、我們知道紅、橙、黃給人溫暖的感覺，稱之為暖色，而綠、藍、紫給人以寒冷的感覺，故稱之為冷色。不過這種劃分也不是絕對的，它們會因為各自對比的對象不同呈現出冷暖變化，比如，將同為暖色的大紅、朱紅相比較，則朱紅最暖，大紅次之，而將習慣上的綠、藍、紫相比較，紫就成了暖色，而綠色次之，藍任為冷色，配色中考慮各自對比的對象不同，冷暖關系又不同，虎黃線中就有偏綠的，偏秋黃的、虎黃的，偏棕黃的，偏麻黃的，一般的情況在深淺變化上，暗部偏暖，亮部偏冷色一些，邊緣以環(huán)境色次之。（1）紅色能引起人們興奮；（2）橙色具有溫和的情感；（3）藍色能使人心情冷靜、善于理智；（4）綠色有新鮮而清新感；（5）紫色能產生高貴之感；（6）黑色可使人產生恐怖感；（7）白色能使人有種潔白、神圣之感。一般顏色的特點：

就拿《白色虎頭》來講，這幅作品是90年代邵春林老師設計的，是一幅素描稿，沒有上顏色，我認為根據畫稿繡出來繡品色彩會很單調，我大膽的根據色彩冷暖變化，在繡制中根據光源色、固有色、環(huán)境色的變化用色，一個白色老虎頭我竟用上了二十多種顏色，有秋虎黃、麻黃、灰、墨綠、藍色、紫色、暗綠、墨麻灰、墨灰、黑色、白色、灰白、亮白等等，如此用眾多顏色以鬅毛針結合很多針法施繡，深淺變化上以暗暖、亮冷色調，在突出頭部主題外，暗部要有色彩呼應，在色與色的轉換位置，一定要自然柔和生動，要有過渡面，色彩上不能一刀切，注意整幅作品效果。

此幅白色老虎繡屏，老虎的A面，老虎正張著嘴，眼睛瞄準前方，尋找獵物的到來，B面是老虎正吃飽喝足了，閉著嘴，安閑地休息，通過這些配色研究和老虎形象的改變，藝術價值就大大提高了。

此幅作品在2006年獲首屆湖南省湘繡精品大獎賽唯一“特等獎”，2008年廣州華高陳先生高價收藏，真是電閃銀毛夸五色，銀光煥發(fā)到繡屏。A面B面3鬅毛針毛路走勢以及斑紋銜接處的繡制要點（一）鬅毛針毛路走勢分析

刺繡走獸類作品，需先根據畫稿中動物的形態(tài)結構特征，分析其針路走勢，然后運用不同的針法以不同色線進行繡制。動物毛發(fā)在不同動態(tài)和角度的變化中，其結構和形狀都會有很大的變化，因此在刺繡過程中要先觀察分析毛發(fā)的形態(tài)特點，根據其形態(tài)進行刺繡針線方向分析。不同角度面部毛發(fā)的針路分析圖

每種動物都具有自己獨特的花紋特點，即便是同一種動物角度不同動態(tài)不同，看到的花紋不同，其繡制毛發(fā)的針路方向也會不同。以貓為例：在不同的動態(tài)下其走勢也隨之變化。（二）斑紋銜接處的繡制要點

鬅毛針斑紋銜接處的繡制，主要體現在老虎、豹子等具有獨特花紋的走獸類動物，斑紋處理的好壞直接影響動物整體的藝術效果，因此在繡制過程需要注意以下幾點：1、繡制斑紋時，針腳不能過于整齊，形成一條一條的呆板紋路。針腳整齊紋路呆板會使動物毛發(fā)看起來沒有生氣，毛發(fā)不夠自然生動，所以在繡制斑紋時，針腳需長短參差不齊，靈活