《新感覺派小說》

新感覺派小說（1928-1936）.新感覺派小說新感覺派的形成新感覺派作家簡介新感覺派作家的創(chuàng)作劉吶鷗穆時英施蟄存新感覺派小說的價值.新感覺派的形成：《無軌列車》1928年暑假，劉吶鷗來到上海，他喜歡新興文學(xué)與電影。劉吶鷗與戴望舒、施蟄存等商議創(chuàng)辦了《無軌列車》（1928-910——1928-12-25）與第一書店（僅存在2個月左右被禁止）劉吶鷗為老板、戴望舒為經(jīng)理、施蟄存為營業(yè)員。.新感覺派的形成：水沫書店1929年初，第一書店改為水沫書店，采用出版社的形式，1931年因資金困難與政治壓力自動停業(yè)。另辦東華書店，改變出版方向，想多出大眾化的日常用書，1932年1月凇滬戰(zhàn)爭爆發(fā)后停業(yè)。水沫叢書：同人性創(chuàng)作叢書---戴望舒《我的記憶》、徐霞村《古國的人們》、施蟄存《上元燈》、姚蓬子《銀鈴》、劉吶鷗《都市風(fēng)景線》現(xiàn)代作家小集：橫光利一《新郎的感想》、[奧]顯尼志勒《牧人之笛》、勞倫斯《二青鳥》、[蘇]皮力涅克《青色的海》新興文學(xué)叢書：平林夕仔《在施療室》、[美]約翰·李德《革命的女兒》、[德]雷馬克《西線無戰(zhàn)事》、辛克萊《錢魔》科學(xué)的文藝叢書：魯迅譯、蒲力汗諾夫《藝術(shù)論》，雪峰譯盧那卡爾斯基《藝術(shù)之社會基礎(chǔ)》等《新文藝》月刊：1929年9月——1930年4月，共出2卷8期。1——6期，傾向不明顯的同人刊物7——8期，從2卷1期開始，受形式影響以左翼刊物的姿態(tài)出現(xiàn)，因怕刊物和書店被查封，自動停刊。.新感覺派的形成：《現(xiàn)代》1932年5月，《現(xiàn)代》創(chuàng)刊，新感覺派作家又聚集一起。1935年5月?？?卷—2卷，施蟄存主編（1932/5—1933/4）3卷—6卷1期，施蟄存、杜衡主編（1933/5—1935/11）6卷2—6卷4期，汪馥泉主編（1935/12—1936/2）.新感覺派小說作家簡介劉吶鷗（1905——1940），原名劉燦波，筆名洛生，1905年9月22日出生臺灣臺南縣新營郡柳營莊，排行長男，下有一第一妹。父親是蔗糖商人，1917年去世。1920年15歲入日本青山學(xué)院插班中學(xué)部，1923年轉(zhuǎn)入高等學(xué)部文科，專攻英國文學(xué)，1926年3月畢業(yè)。1926年到上海晨旦大學(xué)法文特別班學(xué)習(xí)，與戴望舒、施蟄存等同學(xué)。四一二政變后回臺灣。1928年從臺灣回上海，創(chuàng)辦第一書店、水沫書店等。1932年凇滬戰(zhàn)爭爆發(fā)后去日本。1933年在上海創(chuàng)辦《現(xiàn)代電影》月刊。1939年被日本人授權(quán)管理上海的賭場業(yè)，奉命籌辦漢奸控制的《文匯報》，任社長，1940因爭奪賭場的經(jīng)濟(jì)問題被青紅幫打死。.新感覺派作家簡介施蟄存（1905——），生于杭州，8歲時隨家遷居松江。中學(xué)畢業(yè)后，先入之江大學(xué)，1923入上海大學(xué)，1926年秋轉(zhuǎn)入震旦大學(xué)法文特別班，同年加入共青團(tuán)。1927年四·一二事變后，回松江任中學(xué)教員。1928年秋后，與劉吶鷗、戴望舒、杜衡等同學(xué)創(chuàng)辦第一書店、水沫書店，參編《無軌列車》《新文藝》雜志。1932年應(yīng)現(xiàn)代書局之聘，主編《現(xiàn)代》雜志，1935年辭職。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，先后在云南大學(xué)、廈門大學(xué)等任教。1947年回上海，在暨南大學(xué)、光華大學(xué)任教。1952年后在華東師范大學(xué)中文系任教至今。.新感覺派作家簡介穆時英（1912——1940），筆名伐揚(yáng)，浙江慈溪人，父為銀行家。幼年隨父來上海，17歲入光華大學(xué)學(xué)習(xí)。1929年開始在《新文藝》上發(fā)表作品。1933年后，擔(dān)任國民黨圖書檢查官1934年10月與葉靈鳳合編《文藝畫報》，又籌辦《文藝月刊》，后到潘公展控制的《晨報》編副刊《晨曦》。此后離開上海去香港，跟廣州的舞女生活在一起?？箲?zhàn)爆發(fā)后回上海，1940年劉吶鷗被殺后，接替劉擔(dān)任《文匯報》社長，1940年被暗殺，年僅28歲。.劉吶鷗：〈都市風(fēng)景線〉《都市風(fēng)景線》（8篇）（1930年，水沫書店）

目錄：游戲、風(fēng)景、流、熱情之骨、兩個時間的不感癥者、禮儀與衛(wèi)生、殘留、方程式《游戲》一個女子跟男主人公步青相愛，但她卻決定跟從另一個男人到H地去生活，因?yàn)樗澝浪念i部美麗，還要送給她一輛汽車。臨行前，她跟他在一房間里做了愛。之后的一段對話表現(xiàn)了女子的態(tài)度：“他？啊，我知道了。你這個小孩子，怎么在這會兒想起他來了？我對你老實(shí)說，我或者明天起開始愛著他，但是此刻，除了你，我是沒有愛誰的。你呢？你愛我嗎？/你知道的。/那不是好了嗎？還有什么話說。你我都有權(quán)利的哪！”

.劉吶鷗〈都市風(fēng)景線〉《風(fēng)景》報館的燃青在火車上遇見一個去丈夫工作所在地陪丈夫度周末的太太，“自由和大膽”是她的天性，結(jié)果她誘惑他在中途下車，在一家旅館安置好之后，帶著他到野外的小丘上做愛。小說描寫：“她一邊說著一邊就把身上的衣服脫得精光，只留著一件極薄的沙肉衣。在素絹一樣光滑的肌膚上，數(shù)十條的多瑙河正顯著碧綠的清流。吊襪帶紅紅地嚙著雪白的大腿?！词裁矗咳舨皇亲鹬亓四氵@紳士，我早已把自然的美衣穿起來了。你快也把那機(jī)械般的衣服脫下來吧！”結(jié)尾寫道：“這天傍晚，車站的站長看見了他早上看見過的一對男女走進(jìn)上行的列車去——一個是要替報社去得會議的知識，一個是要去陪她的丈夫過個空閑的WEEKEND?！?劉吶鷗〈都市風(fēng)景線〉《熱情之骨》比也爾先生來到東洋尋找詩意。“——給我五百元好么？比也爾一時好象從頭上被覆了一盆冷水一樣地跳了起來。他只是跪在椅褥下，把抱著腰圍的兩手放松，半晌不能講出半句話來。他想，夢盡了，熱情也飛了。什么一切都完了。他真猜不出這女人為什么在這個時候說出這種話來。我的愛人竟是個常人以下的娼婦嗎？他不能相信自己了?；脺?，落膽，他只好在玫瑰路中彷徨了。并不是金錢的問題，五百元也不夠買自己想買給她的鉆石的戒指。他想她真是打趣他。他覺得自己真實(shí)可憐，同時又覺得一種憤怒，眼圈即時熱將起來。半晌他站起來默默地開了燈；走進(jìn)司機(jī)室里去?！澳阏f我太金錢的嗎？但是在這一切抽象的東西，如正義，道德的價值都可以用金錢買的經(jīng)濟(jì)時代，你叫我不要拿貞操向自己所心許的人換點(diǎn)緊急要用的錢來用嗎？在我五百塊錢，如果向我父親寫一封信去，不說五百塊，就是五千塊也可以馬上拿到手里的?？墒俏矣X得向你要便當(dāng)一點(diǎn)。我知道你是不會吝嗇這五百塊錢的。就是這一個月間你為我花的也不在這數(shù)目的兩倍之下吧！還是你說我不應(yīng)該在那個時候說出來嗎？我本來是不受管束的女人，想說就說，那種不能把自己的思想隨時隨刻表示出來的人們是我所不能理解的。我這個人太MATERIELLE也好的。”“你每開口就象詩人一樣地做詩，但是你所要求的那種詩，在這個時代是什么地方都找不到的。詩的內(nèi)容已經(jīng)變換了。就使有詩在你的眼前，恐怕你也看不出吧。這好了，好讓你去做著往時的舊夢?！卑堰@個看完，比也爾便象吞下了鐵釘一樣地憂郁起來。.劉吶鷗〈都市風(fēng)景線〉《禮儀與衛(wèi)生》律師姚啟明跟“兩年前以近似戀愛的感情娶來的”妻子可瓊“老是不能合作”。他們“各自住在自己的世界里，老不干涉，但這卻不是真理。因?yàn)樗麄儫o論在人前或是在私室，都時常表現(xiàn)著強(qiáng)烈的愛情，做著不絕的愛撫。”他們都把性欲望的實(shí)現(xiàn)或發(fā)泄視為保持生命健康的衛(wèi)生原則。所以，啟明工作之余常找賣笑婦“打掃屯留在身體里的一些煩郁的情欲”，而妻子也不斷跟音樂家、畫家、外國人等來往。當(dāng)妻子決定跟一個外國商人到安南享受浪漫愛情的時候，她把自己的妹妹白然介紹給啟明，以避免他到外邊尋歡染病。小說結(jié)尾可瓊留言寫道：“我對于你的愛是不變的。這是真實(shí)，至少在我心理上是一點(diǎn)沒有矛盾的。你可不用找我來。如果我不愿跟你回去就是找到也沒有用的。你如覺得太便宜了我，法律是你的掌中物，只須幾筆便可以永久不見面了。我的朋友，請你不必用嚴(yán)厲的手續(xù)吧，因這完全是出于我的意思，他不過是我的PEKINESE（小獅狗）罷了。只有這一個懇求。至于我不在中你的寂寞我早已料到了，這小小的事體在你當(dāng)然是很容易解決的，可是當(dāng)心，容易的往往是非衛(wèi)生的。所以我已經(jīng)說好了然來陪你了。然是我世上第一個親愛的（你只好算第二），希望你好生地愛護(hù)她。”

.劉吶鷗〈都市風(fēng)景線〉《方程式》在公司上班的Y先生就喜歡吃妻子做的青菜，喜歡“一邊看著桌子的青菜葉，一邊看著密昔斯Y的。他尤其歡喜看將要把青菜葉吞進(jìn)去的密昔斯Y那只小嘴?！钡前肽昵懊芩姑揧的妻子死了，他的生活和事業(yè)也發(fā)生大的轉(zhuǎn)折。他姑母知道情況后，就給介紹女朋友，密斯脫Y看中密斯A和密斯W。密斯A有“地方讓仿佛使密斯脫Y喚起他對于死了的密昔斯的幻影”，天真的十八歲的密斯W是他“從未嘗過的異味”，“發(fā)現(xiàn)了在她和他的會計簿的中間的一條通道”。密斯脫Y一時難以確定選擇誰，續(xù)弦之事就被工作耽擱了。焦急的姑母誤會他沒有找到中意的，又給介紹一個密斯S，“密斯S是美麗，溫柔，懂音樂，講西洋話”，是“一切好的要素的總結(jié)晶”，但他告訴姑母自己兩天后就要出差，所以不想再跟女子見面了，“誰能夠在兩天之內(nèi)跟我結(jié)婚的我就娶她?！苯Y(jié)果他娶了密斯S。小說結(jié)束時寫道：“兩天后密斯脫Y在總統(tǒng)船室這柔軟的床上擁抱著的卻不是耳朵垂著翡翠的密斯A，也不是PERMANENTWAVE的密斯W，而是到昨天還不相識的密斯S。因?yàn)槊芩笰的祖母恰在前天逝世，而密斯W又跟父親到青島去不在。所以做了密斯脫Y的新MRS的，便輪到了密斯S。密斯脫Y于是在桃色的感情中，一邊聞著在身邊氳氤著的溫香，一邊手掌里樂著美滿的處感，想：我早知道了，‘TEEN’內(nèi)的女兒是沒有一個不可愛的，誰不愿意在新洗過的床巾上睡覺。于是他便覺得像解決了方程式一般地爽快。至于密斯脫Y得到了新夫人之后，他的統(tǒng)計表上的數(shù)目會不會騰漲，那是要待下期的總結(jié)算?！?都市風(fēng)景線的主題內(nèi)容一個持有傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)與歷史記憶的男性窺視者與欲求者（過時的父系制的道德感性），在一個自由大膽而毫無拘束的現(xiàn)代摩登女性面前（都市的現(xiàn)代性產(chǎn)物），總是以失敗而告終，表現(xiàn)現(xiàn)代都市文明培育起來的享樂主義與頹廢主義逐漸取代傳統(tǒng)的文明形式。中產(chǎn)階級消費(fèi)的意識形態(tài)?！抖Y儀與衛(wèi)生》《方程式》兩篇小說，表現(xiàn)了中產(chǎn)階級“自我中心”的消費(fèi)倫理意識與生命觀念，即家庭與性已成為消費(fèi)的自然對象，成為個人獲得存在意義的自我確證。.〈都市風(fēng)景線〉的藝術(shù)風(fēng)格

人物形象的描繪——情欲式的勾畫。摩登女郎多是櫻桃嘴、理智的前額、隆直的希臘鼻、受驚式的眼睛、淺黑的肌膚、高聳的胸脯、柔滑的鰻魚式的身體。劉吶歐在1934年《婦人畫報》上發(fā)表《現(xiàn)代表情美的造型》的文章說：她們的行動及感情的內(nèi)動方式是大膽、直接、無羈束，但是在未發(fā)的當(dāng)兒卻自動地把它抑制著?？藙陴サ膹埓笱劬Γo閉著嘴唇，向男子凝視的一個表情型恰好是說明著這般心理。內(nèi)心是熱情在奔流著，然而這奔流卻找不著出路，被絞殺而停滯于眼睛和嘴唇間。男子由這表情所受的心理反動是：這孩子似乎恨不能一口兒吞下去一般地愛著我，但是她卻怪可憐地不敢說出來。這里她有著雙重的心理享受。現(xiàn)代的男子是愛著這樣一個不時都熱情地尋找著一個男人來愛，能似乎永遠(yuǎn)地找不到的女子。把這心理無停地表露于臉上，于是女子在男子的心目中便現(xiàn)出是最美、最摩登。男子形象多是幼稚可笑的“傻帽”，被敘述成一個瘦弱苗條的人，怯懦的行為與守舊的意識使他象一個不懂事的“小男孩”，在他們窺視、欲望的大膽而自由的現(xiàn)代女子面前，不僅不是智慧的主體，不能把自己的欲望在女子身上實(shí)現(xiàn)，反而成為自信十足的現(xiàn)代女性手中的“玩物”。.〈都市風(fēng)景線〉的藝術(shù)特征都市現(xiàn)代背景與氛圍的營造：娛樂場所、公園、街道、洋房、汽車、郊外李歐梵說“把汽車和舞場如此突出作為都市文明象征的作家，劉吶歐可能算是第一人?！迸圆粌H被描寫成現(xiàn)代尤物，而且喜歡、追逐體現(xiàn)速度與魅力的都市商品，尤其是汽車。有學(xué)者指出，將這種女子與汽車的并置暗示了“這個城市的節(jié)奏就是現(xiàn)代女子更換男友的速度，就是現(xiàn)代女子對風(fēng)馳的賽車的喜愛：一時的場景一時的羅曼史，一個充滿飛車和短暫邂逅的都會”電影般的“場景”敘事與結(jié)構(gòu)方式。性場面都被處理成敘述的“空白”，故事情節(jié)的自然過程被切割成電影式的鏡頭轉(zhuǎn)換。靜止的自然描寫、背景描寫等敘述形式基本消失，人物的活動與對話等場景被突現(xiàn)出來。故事情節(jié)發(fā)展過程的銜接段落也被省略，從一個場景直接過渡到另一個場景。.新感覺派的圣手：穆時英的小說

《南北極》,1930年出版，湖風(fēng)書局《公墓》，1933年6月，現(xiàn)代書局出版《白金的女體塑像》，1934年7月，現(xiàn)代書局《圣處女的感情》，1935年，良友圖書印刷公司《第二戀》,.《南北極》(5篇)篇目：咱們的世界、黑旋風(fēng)、手指、南北極、生活在海上的人們創(chuàng)作動機(jī)。“抱著一種實(shí)驗(yàn)及鍛煉自己的技巧的目的寫的，對于自己所寫的是什么東西，我并不知道，也沒想知道，我所關(guān)心的只是‘應(yīng)該怎么寫’的問題?！憋L(fēng)格：模仿城市下層流氓無產(chǎn)者粗俗下流的口吻，“假造樸實(shí)生動的鄉(xiāng)村寫實(shí)作品”，以至被視為出色的普羅小說.《黑旋風(fēng)》汪大哥愛上牛奶棚老板的女兒小玉，但她卻被一個大學(xué)生看上了。“黑旋風(fēng)，你汪大哥給人家沾了光了，你不知道嗎，牛奶西施給一個瘦長條子的學(xué)生勾上手哩，你還沒事人似的。我老了不中用，要還象你那么水牛似的時，早就一腳踢倒那學(xué)生，一拳干了牛奶西施啦……”.《咱們的世界》海盜李二爺由窮走入黑道“殺人越貨”的經(jīng)歷“哼，你那么的忘八羔子也敢來動老子一根毫毛！我把他平提起來，往地上一仍，他來了個嘴碰地，躺著干哼唧！我回頭一看，那狐媚子躲在壁角那兒。哈哈！我一腳踹翻了桌子，過去一把扯開了她的綢衫兒。她只穿了件兜兒似的東西，肩呀，腿呀全露在外邊兒——啊，好白的皮肉……我瘋了似的，抱住那小娼婦子往床上只一倒……底下可不用說啦，反正你肚里明白。哈，現(xiàn)在可是咱們的世界啦！女人，咱們也能看啦！頭等艙，咱們也能來啦！從前人家欺咱們，今兒咱們可也能欺人家啦！”.《南北極》小獅子在上海拉車、做保鏢“我從沒跑過碼頭，到了上海，他媽的，真應(yīng)了句古話兒，‘土老兒進(jìn)城?！υ拑嚎婶[多了，一下車跑進(jìn)站臺就鬧笑話兒，站臺里有賣煙卷兒的，有賣報紙的，有賣水果的，人真多，比咱們家那兒趕集還熱鬧，我不知往哪兒跑才合適?！薄俺擞窠銉?，我眼里有誰？你知道她要玩?zhèn)€男子，誰肯不依她？生得俏，老子有錢，誰不愿意順著桿兒爬上去？我可是傻心眼兒。咱小獅子頂天立地的男子漢，給你玩兒樂的？你生得俏，得讓老子玩你，不能讓你玩我。我給你解悶兒嗎？我偏給她個沒趣兒。她恨得我什么似的?！?《生活在海上的人們》“那潑辣貨還是拍手頓腳的一個勁兒罵。我也不理她，揣上刀子走我的。那天晚上好月亮，不用摸著黑兒走。我跑到小白菜那兒喝酒去。黃泥螺也在那兒。咱們真的沒地方兒去，不是逛窯子，就是上酒店，總得喝得楞子眼兒的，打架淌了血才回來。”“過一回兒，陳海蟄也來了。小白菜生得白奶白胸膛/十字街上開酒坊/老頭兒現(xiàn)錢現(xiàn)買沒酒吃/我后生家沒錢喊來嘗//小老兒肚子里邊氣沖火/酒壺摔碎酒缸邊/我年輕的時候兒沒錢喝白酒/如今人老珠黃雞巴不值錢”.《公墓》（8篇）篇目：被當(dāng)作消遣品的男子，蓮花落、夜總會里的五個人、CRANEN“A”、公墓、夜、上海的狐步舞、黑牡丹《公墓》以新感覺派的手法表達(dá)了都市人的疲憊感，心靈無所依歸的寂寞感。李歐梵說：“穆時英骨髓里的這種寂寞感，才是他創(chuàng)作的源泉。有了這份寂寞感，才能于捕捉都市生活的快節(jié)奏時，同時把筆端指向內(nèi)心。也許是因?yàn)樗^熱中于日本新感覺派的橫光利一和崛口大學(xué)，他對于人物內(nèi)心的刻劃是一種感官式的刺激，而沒有‘自省’或把情緒抽絲剝繭式地呈現(xiàn)出來。”.〈被當(dāng)作消遣品的男子〉“想寫一種被當(dāng)作消遣品的悲哀，和一種憂郁的氣氛”。我愛上“一張會說慌的嘴，一雙會騙人的眼”的女同學(xué)蓉子，精神上由女性厭惡癥發(fā)展為憂郁癥，最終悲哀自己成為她的“消遣品”而陷入孤獨(dú)。“孤獨(dú)的男子還是買支手杖吧。//第二天，我就買了支手杖。他伴著我，和吉士牌的煙一同地，成天地，一步一步地在人生的路彳亍著?！?《上海的狐步舞》《公墓》《上海的狐步舞》是“長篇〈中國一九三一〉的一個斷片，只是一種技巧上的試驗(yàn)和鍛煉”。〈公墓〉“寫的是帶著早春的蜜味的一段羅曼史”。我在母親墓地遇見一個玲子姑娘，產(chǎn)生了愛慕之情卻不敢對她表白，兩人分離后姑娘因病死去。.其余五篇

其余五篇目的想表現(xiàn)從一些生活上跌下來的，一些沒落的PIERROT。他們“并不一定，或是說，必然地要顯示出反抗，悲憤，仇恨之類的臉來；他們可以在悲哀的臉上戴了快樂的面具的。.《夜總會的五個人》結(jié)尾寫：“黃黛茜——‘我真做人做疲倦了’！繆宗旦——‘他倒做完了人咧！能象他那么憩一下多好啊！’鄭萍——我也有了顆老人的心了季潔——你們的話我全不懂。大家沉默著。一長串火車駛了過去，駛過去，駛過去，在悠長的鐵軌上，嘟的嘆了口氣。遼遠(yuǎn)的城市，遼遠(yuǎn)的旅程??！”

.《CRANEN“A”》袁野屯在舞廳認(rèn)識、愛上愛吸CRANEN“A”牌香煙的舞女余慧嫻因?yàn)樗坝幸活w老了的心，一個年輕的身子”。表現(xiàn)心靈漂泊的寂寞感：“寂寞啊！我時常感到的。你也有那種感覺嗎？一種徹骨的寂寞，海那樣深大的，從脊椎那兒直透出來，不是眼淚或是嘆息所能洗刷的，愛情友誼所能撫慰的——我怕它！我覺得自家兒是孤獨(dú)地站在地球上面，我是被從社會切了開來的。那樣的寂寞啊！我是老了嗎？還只二十歲呢！為什么我會有那種孤獨(dú)感?。∧欠N寂寞感？”.《夜》四海為家的水手夜晚在舞廳打發(fā)寂寞，“舞著的人象沒了靈魂似的在音樂里溶化了。他也想溶化在那里邊兒，可是光覺得自家兒流不到那里邊兒去，只是塑在那兒，因?yàn)樗辛嘶频男木澈颓榫w的真空”。與一個舞女茵蒂過夜后第二天離去。結(jié)尾這樣寫：“走了嗎！”/他點(diǎn)了點(diǎn)頭。/她望著他，還是那副憔悴的，冷冷的神情。/“你怎么呢？/“我不知道?！?“你以后怎么著呢”？/“我不知道。”/“以后還有機(jī)會再見嗎？”/“我不知道?！?便點(diǎn)上了煙抽著。/“再會吧?！?她嘆息了一下，說道：“記著我的名字吧，我叫茵蒂?！?他便走了，哼著：我知道有這樣一天，我會找到你，找到你，我流浪夢里的姑娘。

.《黑牡丹》顧先生在舞廳里遇見一個叫生活壓扁了的舞女黑牡丹，“愛上了那疲倦的眼光了”，因?yàn)樽约阂彩恰敖猩罱o壓扁了的人”，他們疲倦的身心在圣五隱士風(fēng)的別墅里得到短暫的休息。小說這樣寫：“我們這代人是胃的奴隸，肢體的奴隸……都是叫生活壓扁了的人??！”“譬如我。我是在奢侈里生活著的，脫離了爵士樂，狐步舞，混合酒，秋季的流行色，八汽缸的跑車，埃及煙……我便成了沒有靈魂的人。那么深深地浸在奢侈里，抓緊著生活，就在這奢侈里，在生活里我是疲倦了。”“每次在他的別墅里消費(fèi)了一個星期五，就覺得在速度的生活里奔跑著的人真是不幸啊?！苯Y(jié)尾寫：生活瑣碎到象螞蟻。/一只制的螞蟻號碼3字似的排列著。有?。∮邪?！/有333333333333……沒結(jié)沒完的四面八方地向我爬來，趕不開，跑不掉的。壓扁了！真的給壓扁了！可是真有一天會在半路上倒下來的?。?白金的女體塑像（8篇）白金的女體塑像、父親、舊宅、百日、本埠新聞欄編輯室里一扎廢稿上的故事、街景、空閑少佐、PIERROT自序說：“人生是急行列車，而人并不是舒適地坐在車上眺望風(fēng)景的假期旅客，卻是被強(qiáng)迫著去跟在車后，拼命地追趕列車的職業(yè)旅行者。以一個有機(jī)的人和一座無機(jī)的蒸汽機(jī)關(guān)車競走，總有一天會跑得筋疲力盡而頹然倒斃在路上的吧！我是在去年突然地被仍到鐵軌上，一面回顧著從后面趕上來的，一小時五十公里的急行列車，一面用不熟練的腳步奔逃著的，在生命的底線上游移著的旅人。二十三年來的精神上的儲蓄猛地崩墜了下來，失去了一切概念，一切信仰；一切標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)律，價值全模糊了起來；于是，像在彌留的人的眼前似的，一想到‘再過一秒鐘，我就會跌倒在鐵軌上，讓列車的鋼輪把自己碾成三段的吧’時，人間的歡樂，悲哀，煩惱，幻想，希望……全萬花筒似的聚散起來，播搖起來。在筆下就漏出了收在這本集子里邊的八篇沒有統(tǒng)一的風(fēng)格的作品。為了紀(jì)念自己生活上的變遷，我把這八篇零落的東西匯印了?！?白金的女體塑像這本小說集對人事的感傷情緒占了主要地位。父親、舊宅、百日表現(xiàn)由家庭變故所引發(fā)的對往昔的懷念與炎涼人情的感傷。本埠、空閑少佐、PIERROT表現(xiàn)對悖謬社會泯滅生命良知的感傷<白金的女體塑像>與<街景>以表現(xiàn)都市人生圖景為主.這本小說集對人事的感傷情緒占了主要地位。父親、舊宅、百日表現(xiàn)由家庭變故所引發(fā)的對往昔的懷念與炎涼人情的感傷。本埠、空閑少佐、PIERROT表現(xiàn)對悖謬社會泯滅生命良知的感傷<白金的女體塑像>與<街景>以表現(xiàn)都市人生圖景為主..《圣處女的感情》9篇篇目：圣處女的感情、某夫人、玲子、墨綠衫的小姐、駱駝·尼采主義者與女人、煙、貧士日記、五月、紅色的女獵神《第二戀》.穆時英小說的藝術(shù)特征女性身體的美妙描繪印象主義的都市景觀意識流般的敘述與結(jié)構(gòu)方式.女性身體的美妙描繪

<CRANEN”A>;走過那條海岬,已經(jīng)是內(nèi)地了.那兒是一片豐腴的平原.從那地平線的高低曲折和彈性和豐腴味推測起來，這兒是有著很深的粘土層。氣候溫和，徘徊是77度左右；雨量不多不少；土地潤澤。兩座孿生的小山倔強(qiáng)的在平原上對峙著，紫色的峰在隱隱地，要冒出到云外來似的。這兒該是名勝了吧。便玩想著峰石上的題字和詩句，一面安排著將來去游玩時的秩序?？墒悄菄业膰朗翘嗳趿?，海岬上沒有一座要塞，如果從這兒偷襲進(jìn)去，一小時內(nèi)便能占領(lǐng)了這豐腴的平原和名勝區(qū)域的。再往南看去，只見那片平原變了斜坡，均勻地削了下去——底下的地圖叫橫在中間的桌子給擋住了！在那兩條海堤的中間的，照地勢推測起來，應(yīng)該是一個三角形的沖積平原，近海的地方一定是個重要的港口，一個大商埠。要不然，為什么造了兩條那么精致的海堤呢？大都市的夜景是可愛的——想一想那堤上的晚霞，碼頭上的波聲，大汽船入港時的雄姿，船頭上的浪花，夾岸的高建筑吧！.女性身體的美妙描繪《白金的女體塑像》：第七個女病人剛進(jìn)來的身體形象：窄肩膀，豐滿的胸脯，脆弱的腰肢，纖細(xì)的手腕和腳踝，高度在五尺七寸左右，裸著的手筆有著貧血癥患者的膚色，荔枝似的眼珠子詭秘地放射著淡淡的光輝，冷靜地、沒有感覺似的。她仰天躺著，閉上了眼珠子，在幽微的光線下面，她的皮膚反映著金屬的光，一朵萎謝了的花似的在太陽光底下呈著殘艷的，肺病質(zhì)的姿態(tài)。慢慢兒的呼吸勻細(xì)起來，白樺樹似的身子安逸地擱在床上，胸前攀著兩顆爛熟的葡萄，在呼吸的微風(fēng)里顫著.印象主義的都市景觀：舞廳氣氛《夜總會里的五個人》：“白的臺布，白的臺布，白的臺布，白的臺布……白的——白的臺布上面放者：黑的啤酒，黑的咖啡，……黑的，黑的……白的臺布旁邊坐著穿晚禮服發(fā)男子：黑的和白的一堆：黑頭發(fā)，白臉，黑眼珠子，白領(lǐng)子，黑領(lǐng)結(jié)，白的漿褶襯衫，黑外褂，白背心，黑褲子……黑的和白的……白人的快樂，黑人的悲哀。非洲黑人吃人典禮的音樂，那大雷和小雷似的鼓聲，一只大號角嗚呀嗚呀的，中間那片地板上，一排沒落的斯拉夫公主們在跳著黑人的蹕噠舞，一條白的腿在黑緞裹著的身子下面彈著?！薄渡虾５暮轿琛罚阂恢籗AXOPHONE正伸長了脖子，張著大嘴，嗚嗚地沖著他們?nèi)?。?dāng)中那片光滑的地板上，飄動的裙子，飄動的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的頭發(fā)和男子的臉。男子的襯衫的白領(lǐng)與女子的笑臉。伸著的胳膊，翡翠墜子拖到肩上。.印象主義的都市景觀：廣告與街景《夜總會》：“《大晚夜報》！賣報的孩子張著藍(lán)嘴，嘴里有藍(lán)的牙齒和藍(lán)舌尖兒，他對面的那只藍(lán)霓虹燈的高跟兒鞋鞋尖正沖著他的嘴。《大晚夜報》！”忽然他又有了紅嘴，從嘴里伸出舌尖兒來，對面的那只大酒瓶里倒出葡萄酒來了。紅的街，綠的街，藍(lán)的街，紫的街……強(qiáng)烈的色調(diào)化裝著都市啊！霓虹燈跳躍著——五色的光潮，變化著的光潮，沒有色的光潮——泛濫著光潮的天空，天空中有了酒，有了燈，有了高跟兒鞋，也有了鐘……《上海的狐步舞》：上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿……REVUE似地，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們……白漆的腿的行列。沿著那條靜悄的大路。從住宅的窗里，都會的眼珠子似地，透過了窗紗，偷瀉了出來淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光…….意識流般的敘述與結(jié)構(gòu)方式《上海的狐步舞》：華東飯店—二樓：白漆房間，古銅色的鴉片香味、麻雀牌，《四郎探母》，《長三罵淌白小娼婦》，古龍香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，陰謀和詭計，白俄浪人……三樓：白漆房間，古銅色的鴉片香味、麻雀牌，《四郎探母》，《長三罵淌白小娼婦》，古龍香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，陰謀和詭計，白俄浪人……四樓：白漆房間，古銅色的鴉片香味、麻雀牌，《四郎探母》，《長三罵淌白小娼婦》，古龍香水和淫欲味，白衣侍者，娼妓掮客，綁票匪，陰謀和詭計，白俄浪人……

.意識流般的敘述與結(jié)構(gòu)方式請你跟我到家里去拿，就在這胡同里邊?！北愀摺Ｖ袊谋瘎∵@里邊一定有小說資料1931年是我的年代了《小說月報》《北斗》每月一篇單行本日譯本俄譯本各國譯本都出版諾貝爾獎金又偉大又發(fā)財……（《上海的狐步舞》）《黑牡丹》：西班牙風(fēng)的長臉，鬢腳上有一朵白的康乃馨，大眼珠子……嘴唇軟得發(fā)膩……（嘴唇上的胭脂透過襯衫直印到我的皮膚里——我的心臟也該給染紅了。）

.施蟄存的心理分析小說《將軍的頭》，1932年，新中國書局《梅雨之夕》，1933年3月，新中國書局《善女人行品》，1933年8月，良友圖書公司.《將軍的頭》4篇小說鳩摩羅什、將軍的頭、石秀、阿襤公主）鳩摩羅什寫道與愛的沖突將軍的頭寫種族與愛的沖突石秀寫一種性欲心理阿襤公主簡單地將一個美麗的故事復(fù)活在人們眼前.《梅雨之夕》10篇梅雨之夕、在巴黎大戲院、魔道、夜叉、旅舍、薄暮的舞女、四喜子的生意、兇宅等這本小說集表現(xiàn)的是“色、幻、奇”.梅雨之夕《巴黎》寫敘述者在年輕女子陪同下看電影的心理歷程，他不停揣摩同伴的舉動，覺得她的行為越來越充滿誘惑，其實(shí)這只是他自己的性沖動過程。小說在同伴借手帕給他擦嘴時達(dá)到高潮：“好香。這的確是她的香味。這里一定是混合著香水和她的汗的香味。我很想舐舐看，這香氣的滋味是怎樣的”《魔道》、《夜叉》都寫幻覺。前者寫我周末坐火車去鄉(xiāng)間看朋友，在車廂里一個穿黑衣的老婦人讓他不自在，到朋友家里后，就不時看見老妖婦出現(xiàn)，匆忙回上海后，在戲院、咖啡慣、自己家的露臺又不是遇見她?！兑共妗穼懩兄魅斯诖掀骋娏硪淮嫌袀€渾身白色的女子，誤認(rèn)為夜叉，在月夜追蹤她到一個目的地，最后發(fā)現(xiàn)她不過是一個村姑.《善女人行品》12篇港內(nèi)小景、羹、獅子座流星雨、霧、春陽、