電視攝像七攝像用光

關于電視攝像七攝像用光第1頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月主要內(nèi)容：第一節(jié)、電視用光概述第二節(jié)、自然光的畫面表現(xiàn)第三節(jié)、人工光源的畫面表現(xiàn)第2頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)、電視用光概述一、電視用光的特點電視用光及照明，與圖片攝影的原理是基本一致的。電視用光在對光的選擇處理及布光，照明的控制上，又存在自身諸多特點，其中最為關鍵的一點，就是電視用光的一個動態(tài)用光的過程。與圖片攝影用光的對比，來看電視用光的特點。主要體現(xiàn)在以下三個方面：第3頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視用光的特點（一）時間上圖片記錄的是一瞬間的變化，閃光燈。電視記錄的是一段時間的變化，對光源產(chǎn)生了時間上的可持續(xù)性要求，還涉及到光色正確還原和影調(diào)、色調(diào)銜接，電視用光通過一段時間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖片無法表現(xiàn)的動態(tài)的光影節(jié)奏。如：在一天中，太陽光色溫的變化，早晨補充3200k?中午補充5600k。同一鏡頭天氣的變化，剛剛還是陽光普照，轉(zhuǎn)眼云層遮住了太陽，直射光變成了散光。第4頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視用光的特點（二）空間上1、圖片所表現(xiàn)的空間固定了，相對瞬時的光線所形成的空間效果也確定下來。圖片攝影師的選擇要受很大的局限性，他往往重點考慮一個方向，一個角度和一種拍攝。2、電視則隨著主體和機位的運動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個鏡頭中，攝像機的拍攝方向和角度可能始終處在變化中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構及影調(diào)，色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化。3、電視用光是一個動態(tài)的變化過程，有較強的不可預知性，攝像師在選擇處理光線時，就必須隨時隨地考慮畫面的表現(xiàn)空間，方位等的變化對畫面光影結(jié)構的影響。第5頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視用光的特點（三）造型上圖片相對來說較為簡單，一般沒有新的變化，是一次完成的。電視畫面對光線的要求則要復雜而多樣，光線隨著環(huán)境調(diào)控，主體、機位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果。而單畫幅的照片中是無法做到的，在電視畫面中，它是凈化光線塑型效果，改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構，渲染環(huán)境氣氛，刻畫人物性格等常見的方法第6頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、光線與造型（一）光的基本特征1、光譜成分自然界一切景物色彩地形成，都是由它們對這三種主要色光地投射、反射和吸收地結(jié)果。紅、綠、藍三種色光稱為三元色。彩色電視系統(tǒng)，也是根據(jù)三元色光的機理而制成的電子系統(tǒng)。顯色性的好壞是電視光源的一個重要參數(shù)，物體在全色光普的照射下，反映的色彩最為真實。偏色光源有助于表現(xiàn)出帶有傾向性色調(diào)的畫面效果。第7頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、光線與造型（一）光的基本特征2、光源光源是指能發(fā)光的物質(zhì)。可分為自然光源，人工光源。自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、星、螢火蟲。太陽光（直射光、云天散射光）人工光源：光焰光源，電光源，專用可控照明第8頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、光線與造型（一）光的基本特征3、色溫色溫的定義：色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。在色溫的計算上，是以Kelvin為單位，黑體幅射的0°Kelvin=攝氏-273°C做為計算的起點。將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進入可見光的領域，例如，在2800°K時，發(fā)出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是2800°K.可見光領域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅-->白-->藍。攝像機既按照專業(yè)光源的標準設定了日光照明環(huán)境選擇和燈光照明環(huán)境選擇，還提供了手動調(diào)整功能，以便在任何照明環(huán)境下的拍攝能準確地還原物體顏色。這就叫色溫校正（白平衡調(diào)整）。否則，環(huán)境光源色溫高于攝像機的色溫設定，拍出來的畫面偏藍，反之偏紅。第9頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、光線與造型（二）光線的性質(zhì)1、直射光（硬光）【1】直射光的造型優(yōu)點：有明確的投射方向，便于造型和布光控制能在被攝體上構成明部、暗部及投影，形成正畫反差能強化被攝體的立體形狀，輪廓形式，表面結(jié)構和質(zhì)感能夠顯示時間性光源集中，容易判斷和控制【2】直射光的造型缺點：①容易產(chǎn)生局部光斑②單一光源時，造型效果生硬，多光源時投影處理不好出項光影混亂的現(xiàn)象第10頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

二、光線與造型（二）光線的性質(zhì)2、散射光（軟光）【1】散射光的優(yōu)點：①照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形狀。②沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細膩的層次。③被攝體表面均勻受光，反差取決于反光率，容易控制曝光?！?】散射光的缺點：①不容易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構、質(zhì)地。②與被攝體反光率平均時，反差小。③發(fā)光面大，不易限制和控制。第11頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（三）光線的方向正面光——缺乏影調(diào)層次，產(chǎn)生平板的感覺，稱為平光。正側(cè)光——明暗表現(xiàn)強烈，表面結(jié)構十分明顯，被稱作“質(zhì)感照明”。斜側(cè)光——能產(chǎn)生很好的光影排列，造型影調(diào)豐富，突出深度，有立體感，有“自然照明”之喻。逆光——突出被攝體輪廓，使主體與背景分離，可使光前物體呈現(xiàn)暗色剪影，通常稱為“輪廓光”。頂光、腳光——生活當中不常見的光效，在人物造型是頂光或腳光會產(chǎn)生很強的戲劇效果。第12頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類1、主光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要線。不論其方向如何，應在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫面中最引人注目的光線。主光處理的好壞直接影響到被攝對象的主體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫面的基調(diào)，光影結(jié)構和風格，是攝像師首先考慮的光線。第13頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類2、輔助光輔助光又稱為副光，是用以補充主光照明的光線，輔助光一般多是無陰影的軟光。輔助光的作用【1】減弱主光產(chǎn)生的陰影，降低被攝體主體反差，表現(xiàn)物體的暗部結(jié)構?！?】幫助主光起到塑造人物形象，人物性格刻畫的作用?！?】可以起到調(diào)整場景影調(diào)，均衡場景亮度的作用。注意事項（布光時）【1】造型作用和亮度一般不能超過主光，不能干擾主光光效主光和輔助光的光比決定了畫面反差?！?】在布置輔助光時必須以主光為基準?！?】在自然中，主光是產(chǎn)生陰影的唯一光源，輔助光一般不能產(chǎn)生陰影。第14頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類3、輪廓光輪廓光是在被攝主體后上方照射的光線，使被攝對象邊緣產(chǎn)生明亮的光線。輪廓光的作用【1】勾畫和突出被攝主體富有表現(xiàn)力的輪廓，具有裝飾性【2】利用明亮輪廓線條突出被攝主體，拉開主體與背景的距離【3】產(chǎn)生一定空間深度，表現(xiàn)出空間層次感輪廓光布光時應注意：亮度可以超過主光，但必須注意照射角度，不能破壞主光光效第15頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類3、輪廓光

具體布光過程中基本步驟為：【1】定攝像機的機位及機位運動路線【2】確定主光，對被攝體初步造型【3】配以輔助光，來彌補主光不足之處，進一步完善被攝體的造型【4】為了區(qū)別主體與背景，增加被攝體的空間感，可運用輪廓光勾畫被攝體的輪廓線【5】根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光，交代背景空間，進一步突出和烘托被攝主體【6】如某個局部不理想或特點不突出，可用修飾光，眼神光等，作修飾性照明第16頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類4、背景光背景光也叫環(huán)境光，是指專門用來照明被攝主體環(huán)境背景的光線。背景光的作用：【1】照亮被攝主體的背景，表現(xiàn)場景內(nèi)容和空間結(jié)構【2】控制環(huán)境影調(diào)，形成與被攝體較大的影調(diào)差別，起到突出主體的作用【3】利用背景光表現(xiàn)具有特定意義的背景環(huán)境，起到烘托被攝主體，表達情感情緒的作用注意問題：背景光必須簡潔，不能產(chǎn)生復雜的光效和過多的陰影，不能影響主光的光效第17頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類

5，裝飾光裝飾光是用來突出被攝物的某一細部造型的質(zhì)感，以達到造型上的完美，如眼神光、頭發(fā)光、服飾光等。當主光，輔光、輪廓光、背景光依次布局完善以后，分析被攝物局部的亮度是否合適，層次表現(xiàn)是否完美，如不夠理想，就用裝飾光修飾這些局部和細節(jié)部位。

第18頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（四）造型光的分類6，效果光效果光是用人工光源再現(xiàn)現(xiàn)實生活中一些特殊光源的光線效果或特定壞境、時間、氣候等的照明。如從布景的窗戶外投射強烈的燈光，使室內(nèi)產(chǎn)生窗口投影，再現(xiàn)室外的陽光效果;由遮光板將點燃的碳精燈的光線迅速來回遮擋，產(chǎn)生閃電效果;用粗細長短不同的條形紅絲綢，綁在風扇的防護罩上，被風吹起來，在燈光作用下形成火焰效果;用一個裝有淺水的大盤，放些碎玻璃，輕輕地觸動水面泛起波紋，在燈光作用下反射到被攝物上，產(chǎn)生水紋效果等。第19頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（五）電視用光的造型作用

技術上，光的必要條件，提供一定的景物亮度和反差范圍，使準確曝光成為可能。此外，光線還將影響和決定完成節(jié)目的影調(diào)，色調(diào)及其銜接。

第20頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（五）電視用光的造型作用造型上1、提示被攝對象的形態(tài)、形狀，造型物體的輪廓、體積、大小和比例、質(zhì)感等立體幻覺。2、顯示被攝對象的周圍環(huán)境，空間范圍和透視關系，創(chuàng)造畫面的空間感。3、形成明暗光影對比，突出被攝對象的某些特點，隱沒某些部分，突出主要的和重要的視覺形象，把觀眾的注意力引導到富有意義的形象上。4、控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。5、形成構圖關系，利用光影平衡畫面，突出構圖線條，加強或減弱畫面反差，強化或淡化畫面內(nèi)部節(jié)奏。第21頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（五）電視用光的造型作用

戲劇表現(xiàn)上：1、渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術氛圍2、表現(xiàn)特定的時間概念3、通過特定光線效果外化和表現(xiàn)人物情緒，反映內(nèi)心活動，刻畫人物性格第22頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求一、新聞類節(jié)目中除節(jié)目播音員或主持人在演播室內(nèi)外，記者在新聞現(xiàn)場拍攝時。首先、要保證畫面基本亮度。第二、現(xiàn)場光不足時，為獲得清晰圖像為目的，要用人工光照明。第三、當聞現(xiàn)場的光線本身已成為新聞內(nèi)容的一部分時，則記錄和表現(xiàn)好現(xiàn)場的特定光線效果就成為選擇光線，用好光線的重要一環(huán)。第四、在一些事件性新聞中，將現(xiàn)場新聞燈源，甚至順光燈的布光活動記錄在畫面中，能加強紀實效果。第23頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求二、在紀實性節(jié)目中，諸如電視記錄，視風光片，紀實性主體等的造型表現(xiàn)，既必須堅持真人、真事、真實現(xiàn)場的真實原則，同時也在不違背真實性原則的大前提下對光線作一定程度的加工和處理，追求一種更高層次的真實。第24頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求三、在藝術類節(jié)目包括電視劇、文化晚會、音樂電視等的造型表現(xiàn)中，電視用光十分注重光線的造型意味和表現(xiàn)意義，追求藝術地再現(xiàn)或表現(xiàn)出特定的光線效果和藝術氛圍，有些光線帶有很強的裝飾性、假定性，不一定有生活依據(jù)，而是為了造型的需要和審美的要求。第25頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)，自然光的畫面表現(xiàn)第26頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、自然光自然光由于時間、季節(jié)、氣候以及地理條件的不同而變化。時間變化時，早、午、晚與日出日落時間，日光的強度隨太陽的位置而變化。日出時日光很弱，早上逐漸轉(zhuǎn)強，中午時最強，下午以后又逐漸減弱。季節(jié)變化時，夏季日光最強，春秋季次之，冬季較弱。天氣變化時，晴天、陰天、雨天、雪天的色溫都不相同。地理條件變化時，緯度高低與日光強度有關，愈靠近赤道日光愈強;高山與平地、

天空與海洋的攝像效果都不一樣。

第27頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

(一)日出光與日落光太陽初升和欲落時，與地面成0°至15°角之間的光線為日出光與日落光。這段時間是早晨八點之前和五點之后的傍晚。這時，日光的照射角小，物體垂直面受光多，陰影少;水平面受光少，投影長。因為日光斜穿過較厚的大氣層而被散射，藍紫光被吸收，所以光線顯得柔和且偏橙紅色。由于地面水蒸汽不能上升，常有霧氣和霞光，使地面反射光少，受光部位很亮、背光部位很暗，兩者的光比大，特別是逆光時更為明顯。。第28頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

拍攝技巧：1.選擇典型物體作前景，對著太陽拍攝，物體的剪影與太陽、霞光的背景相映襯，產(chǎn)生富有詩意的造型效果。2.用順光拍攝人像近景，可以獲得柔和細膩的質(zhì)感。這段時間日光的光位移動快，亮度變化大，如果事前準備不充足，容易失去日出與日落的拍攝時機。第29頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月(二)斜射日光

太陽與地面成15°至60°角之間的光線為斜射日光（八點至十一點的上午和二點至五點的下午）。這時，日光的照射角適中，亮度較強;地面的反射光和天空的散射光較多，照亮了物體的陰影部分，使物體垂直面和水平面都有足夠的亮度，明暗反差正常，影調(diào)層次豐富，色彩鮮艷，質(zhì)感好。由于日光斜射，使物體產(chǎn)生富于變化的斜影，增強了畫面的立體感和空間感。這段時間是正常攝像時間：日光的光位移動慢，亮度變化不

大，攝像員有足夠時間等待時機，選擇角度、思考構圖，無論拍攝像或景物都能獲得較好的造型效果。

第30頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月(三)午間頂光太陽與地面成60°至90°角之間的光線為午間頂光（上午十一點之后至下午二點之前的午間）。這時，日光的照射角高，亮度最強。當光線近于90°角照射時，物體垂直面受光少、陰影多，水平面受光多、投影短，頂部亮、下部暗，亮部與暗部反差強烈，質(zhì)感不能準確表現(xiàn)。當太陽升至90°角時，物體在地面沒有投影，難于表現(xiàn)立體感和空間感。由于光線過于強烈、角度太高，使物體失真、變形，一般不選這段時間攝像。第31頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、日光的光位光位是以被攝物的正面為中心，光源所對應的位置。日光的位置是不以人們的意志而轉(zhuǎn)移的，外景攝像時，攝像員只能移動被攝物或等候太陽光線變化，選擇合適的光位和時間進行造型創(chuàng)作。日光的光位按水平方向分為：順光、順側(cè)光、側(cè)光、逆?zhèn)裙狻⒛婀獾?。按垂直方向分為：順頂光、頂光、逆頂光等，但沒有人工光那么多光位。順頂光、頂光和太陽當頂?shù)墓庑嗨?逆頂光和逆光的光效相似。第32頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第33頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月三、反光板采光反光板是能反射光線的照明輔助工具。它必須在較強的光線作用下，利用反射角等于入射角的規(guī)律，將光線反射到需要拍攝的物體上。在日光照射的外景攝像時，常用反光板作被攝物暗部的輔光，調(diào)節(jié)景物的光比，使畫面影調(diào)層次豐富。

第34頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

反光板要求反光率高、反光面平，才能得到又強又勻的照明效果，不同反光特性的表面，可產(chǎn)生軟硬性質(zhì)不同的光線。硬光反光板表面是銀箔或金屬薄片，軟光反光板表面是磨砂、或帶點柔皺的銀箔，白布或白紙。常用兩塊反光板組成折合式反光板靈活地調(diào)節(jié)反射光的強度。在外景攝像中，當日光是逆?zhèn)裙?，被攝物的前側(cè)方處于陰影下，將反光板置于物體的前側(cè)方，可提高其暗部亮度；當日光是側(cè)光，被攝物產(chǎn)生陰陽面，這時將反光板置于日光對側(cè)，可照亮其陰面;當日光是頂光，被攝物上部亮、下部暗，把反光板放在物體的前下方，以增加物體下部的亮度。第35頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

四、混合光混合光是指自然光、人工光或不同色溫的光源同時并用的照明光線。外景攝像常遇到這種情況?；旌瞎鈹z像時要調(diào)整、統(tǒng)一色溫，以適應攝像機光學系統(tǒng)的色平衡要求。

第36頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月(一)室內(nèi)混合光室內(nèi)混合光攝像，首先確定以低色溫還是以高色溫為統(tǒng)一色溫。以高色溫為統(tǒng)一色溫時，人工光要用高色溫燈。若用低色溫燈，則要根據(jù)自然光的色溫，在低色溫燈前加升色溫片，以提高低色溫燈的色溫，與自然光的色溫一致。例如，室內(nèi)自然光色溫為6500K時，在3200K色溫的燈光前加色溫片，使燈光色溫升至6500K，與自然光色溫相同。以低色溫為統(tǒng)一色溫時，人工光要用低色溫燈，并設法降低自然光的色溫。例如，自然光色溫為6500K時，可在門窗的透光處掛上桔黃色雷登85降色溫片，使室內(nèi)自然光色溫降為3200K。

第37頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月(二)室外混合光

室外混合光攝像，不論以自然光為主，還是以燈光為主，都是以高色溫為統(tǒng)一色溫。將低色溫燈變?yōu)楦呱珳?，或直接用高色溫燈作室外照明，與自然光混合照射被攝物。

第38頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月頂光效果，顯得蒼老人工光處理幾種常見室外光線的處理第39頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月白色反光板側(cè)光時，容易形成陰陽臉效果，此時為了正確還原人物的形象，應當適當使用反光板進行補光第40頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月反光物體，位于畫面的左下方由于人物所處的位置光線反差大，應當在下方利用反光較強的物體進行補光第41頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)，人工光的畫面表現(xiàn)第42頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

人工光源照明（一）電光源（二）照明燈具（三）燈架裝置（四）調(diào)光設備（五）燈光控制第43頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

一、電視照明器材（一）電光源

1、電光源的特性參數(shù)： 額定電壓額定功率

光通量輸出

發(fā)光效率：流明/瓦

壽命色溫

顯色指數(shù)（75）第44頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 鹵鎢燈：色溫——3000～3200k

顯色指數(shù)——Ra97～99

發(fā)光效率——21～23流明/瓦第45頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 氙燈：色溫——6000k

顯色指數(shù)——Ra95～97

發(fā)光效率——30～50流明/瓦第46頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 鏑燈：色溫——5500～6000k

顯色指數(shù)——Ra80～90

發(fā)光效率——80流明/瓦第47頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 三基色熒光燈管：色溫——3200k

顯色指數(shù)——Ra85

發(fā)光效率——65流明/瓦第48頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（二）照明燈具

1、聚光型燈具：特點：投射光斑清晰、可調(diào)節(jié)，亮度高，光線方向性強，能使被攝物產(chǎn)生明顯的陰影。常見的聚光型燈具：菲涅爾聚光燈橢面聚光燈注光燈回光燈便攜式電瓶燈第49頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月聚光型燈具之菲涅爾聚光燈1.球面反射鏡2.燈泡3.菲涅爾螺紋透鏡4.活動支架

平行光束（a）發(fā)散光束（b）會聚光束（c）第50頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第51頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月聚光型燈具之橢面聚光燈追光，光線造型第52頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月聚光型燈具之注光燈＃前部無聚光透鏡，靠調(diào)節(jié)燈泡后的反光鏡聚光＃光線明亮，結(jié)構簡單＃對光線的匯聚能力不強，可調(diào)節(jié)范圍不大第53頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月聚光型燈具之回光燈第54頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月光質(zhì)硬，射程遠，可形成亮暗分明的界限，常用于輪廓光，顯示物體的形狀、結(jié)構與質(zhì)感第55頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月聚光型燈具之便攜式電瓶燈

高色溫電瓶燈低色溫電瓶燈第56頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（二）照明燈具

2、散光型燈具：特點：漫反射燈具，光斑發(fā)散，亮度低，散射面積大，光線柔和均勻，被照物無明顯陰影。常見的散光型燈具：新聞燈四聯(lián)散光燈天幕散光燈與頂光散光燈外景散光燈三基色熒光燈第57頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月散光型燈具之新聞燈單聯(lián)新聞燈雙聯(lián)新聞燈現(xiàn)場采訪和外景拍攝第58頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月散光型燈具之四聯(lián)散光燈做輔光、頂光第59頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月散光型燈具之天幕散光燈

頂光散光燈演播室頂光、場景光第60頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月散光型燈具之外景散光燈外景輔光照明第61頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月散光型燈具之三基色熒光燈天幕光、頂光、正面輔光第62頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（三）燈架裝置落地式燈架懸掛式燈架夾子式燈架第63頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月燈架裝置之落地式燈架第64頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月燈架裝置之懸掛式燈架第65頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月燈架裝置之夾子式燈架第66頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材

（四）調(diào)光設備為滿足隨節(jié)目內(nèi)容變化而調(diào)節(jié)光線亮度和色彩的要求避免沖擊電流損傷燈泡第67頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材（五）燈光控制亮度選取不同功率的電光源改變照射距離在燈具前加網(wǎng)罩或柔光紙調(diào)整聚光型燈具的匯聚與發(fā)散調(diào)整調(diào)光設備改變燈光亮度第68頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材（五）燈光控制照射范圍改變燈具的垂直角改變照明距離改變燈具的擋光片角度在燈具前安裝遮光板調(diào)整光闌大小調(diào)整聚光型燈具的匯聚與發(fā)散第69頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材（五）燈光控制影子1、光影規(guī)律燈光的方位與影子的方向相反燈光越強，影子越深燈光的方位越側(cè)，陰影越多，投影越斜燈光的高度越高，陰影越長，投影越短被攝物與背景距離不變時，燈光距被攝物越遠，燈光在背景上的投影越實、越?。粺艄馀c被攝物距離不變時，背景距被攝物越遠，燈光在背景上的投影就越虛，越大第70頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材（五）燈光控制影子2、消影方法調(diào)整燈的方位，高度，變長影為短影，將多余的影子移去暗處和畫面外，合多影為一影用遮擋方法消去不必要的投影用大面積的散光照明消去影子多而亂的現(xiàn)象3、影子造型光與影時造型的重要因素第71頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月一、電視照明器材（五）燈光控制影子3、影子造型－光與影是造型的重要因素結(jié)構影子環(huán)境影子氣氛影子抽象影子第72頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、攝像布光（一）布光程序（二）靜態(tài)布光（三）動態(tài)布光（四）攝像采光第73頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第74頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）布光程序大場面布光程序場景光－背景光－主體光小場面布光程序主體光－背景光第75頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光1、三維物體布光（三點布光）用主光、輔光、輪廓光三種基本光進行照明布置，能將三維物體的立體感、質(zhì)感和縱深感的基本造型呈現(xiàn)在二維電視屏幕上。這種基本布光方法叫“三點布光”第76頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光第77頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

三角布光法A、主光B、副光C、輪廓光布光示意圖新聞口播第78頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月背景光背光（聚）主光（聚）輔助光（泛）新聞口播的三點布光3-4kw2kw(左向30度,豎向35度)1kw第79頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月主光輔光輪廓光背景光第80頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)光線處理方法三角布光法1）主光A、水平位置：斜側(cè)光位，平面角度距攝像機30-60度之內(nèi)，一般以45度為宜。B、垂直位置：在人物視線以上30-50度范圍之內(nèi)。2）輔光A、水平位置：從主光一側(cè)15度角到另一側(cè)50度角的范圍之內(nèi)。B、垂直位置：視線以上15-30度之內(nèi)。第81頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月3）輪廓光A、水平位置：以光線不投射到人物側(cè)面臉部為限，范圍在人物身后兩側(cè)45度角之內(nèi)室內(nèi)人物光線處理方法

三角布光法B、垂直位置：高度在30-75度之間。（二）平行布光法第82頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

室內(nèi)光線處理方法（三）交叉布光法ABABAB后交叉處理前交叉處理對角處理第83頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月后交叉處理第84頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月前交叉處理返回第85頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月對角處理返回第86頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月

（四）背景光線處理舞臺面AB1、在天棚和地面同時照明，棚頂上采用天排燈，地面上采用低排燈。2、空間低矮演播廳，兩盞燈都吊在幕布前上方。AB舞臺第87頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光5、人臉布光細致刻畫人物臉部特征，做到形神兼?zhèn)?、反光物體的布光改變攝像機位和被攝物位置，避開物體的反光斑點移動燈位，使反光斑點移到畫面外將硬光軟化，減少物體的反光減少物體表面的光潔度，減少反光第88頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光7、群體布光由兩個以上的人或物組成的相對靜態(tài)的群體，可采用分別布光等方法。分別布光第89頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光7、群體布光分組布光分組布光第90頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）靜態(tài)布光7、群體布光整體布光整體布光第91頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）動態(tài)布光對運動物體或攝像機運動時的布光1、被攝物運動的布光大面積布光運動物體布光之大面積布光第92頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）動態(tài)布光對運動物體或攝像機運動時的布光1、被攝物運動的布光分區(qū)布光運動物體布光之分區(qū)布光第93頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）動態(tài)布光對運動物體或攝像機運動時的布光1、被攝物運動的布光連續(xù)布光運動物體布光之連續(xù)布光第94頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月（四）動態(tài)布光對運動物體或攝像機運動時的布光2、攝像機運動的布光可以用活動燈具移動照明使用攝像機機頭燈或手提新聞燈隨攝像機運動不斷調(diào)整照明的方位、高度和亮度平衡燈光師要熟悉攝像的內(nèi)容、路線、方向，使照明效果前后一致、連續(xù)第95頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)，色彩的感情傾向第96頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月暖色：紅、橙、黃等色調(diào)；

冷色：藍、青、藍紫等色調(diào)。一、色彩的冷暖及意象第97頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月色調(diào)環(huán)上紅、橙、黃稱暖色；

藍、靛、藍紫冷色；綠和紫中性色

第98頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月紅第99頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第100頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第101頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第102頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第103頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第104頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月橙第105頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第106頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第107頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第108頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第109頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月黃第110頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第111頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第112頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月綠第113頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第114頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第115頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第116頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第117頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第118頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第119頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第120頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第121頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月藍第122頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第123頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第124頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月紫第125頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第126頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第127頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第128頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月褐第129頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第130頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第131頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第132頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第133頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月白第134頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第135頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第136頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第137頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月黑第138頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第139頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第140頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月灰第141頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第142頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月第143頁，課件共155頁，創(chuàng)作于2023年2月二、色彩的畫面表現(xiàn)（一）色彩基調(diào)的形成所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中或在一個段落中，一種占