五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

演示文稿五代兩宋時(shí)期的美術(shù)目前一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)（優(yōu)選）五代兩宋時(shí)期的美術(shù)目前二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)教學(xué)要求

繪畫(huà)藝術(shù)是本期的重點(diǎn)。因此，在總體把握本期美術(shù)概貌的基礎(chǔ)上,理解宋代院畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)、人物畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史故事畫(huà)較之前代的發(fā)展及各種繪畫(huà)的代表人物、代表作品。目前三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)五代907-960北宋960-1127南宋1127-1279遼907-1125金1115-1234目前四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述文學(xué)成就：三蘇、唐宋八大家詩(shī)歌、散文、詞目前五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述書(shū)法：四大家：蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄目前六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)黃州寒食詩(shī)帖蘇軾

目前七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)花氣蕉人詩(shī)帖黃庭堅(jiān)目前八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)《花氣蕉人詩(shī)帖》賞析

《花氣蕉人詩(shī)帖》筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動(dòng)”。其美韻不亞于行楷書(shū)。“山谷書(shū)法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼，謂之'草圣'宜焉！”（沈周）此時(shí)黃庭堅(jiān)的草書(shū)藝術(shù)已達(dá)到爐火純青的地步。此時(shí)草書(shū)書(shū)法，深得張旭，懷素草書(shū)飛動(dòng)灑脫的神韻，而又有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端。目前九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)珊瑚帖米芾目前十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)蜀素帖

米芾

目前十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)《珊瑚帖》賞析

《珊瑚帖》畫(huà)一珊瑚筆架，架左書(shū)“金坐”二字。行文之中，米芾突然以畫(huà)代筆，頗有意趣。米芾作畫(huà)大抵也像在《珊瑚帖》中一樣興之所至，隨手涂抹。在字里行間隨手涂抹的例子還見(jiàn)于《鐵圍山叢談》，謂米芾在寫(xiě)給蔡京的一帖中訴說(shuō)流離顛沛之苦，隨手在文中畫(huà)了一只小船。興之所至，信手之跡，是文人墨戲的表現(xiàn)，這是米芾唯一存世畫(huà)跡。作品用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁。元虞集謂“神氣飛揚(yáng)，筋骨雄毅，而晉魏法度自整然也”。目前十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)題聽(tīng)琴圖詩(shī)蔡襄目前十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)張先十詠圖手卷北宋張先

目前十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

自1995年北京故宮博物院成功地以1980萬(wàn)元收購(gòu)北宋張先《十詠圖》后，國(guó)內(nèi)眾多的機(jī)構(gòu)和大企業(yè)開(kāi)始介入藝術(shù)市場(chǎng)。如北京文物公司、首都博物館、上海博物館、上海圖書(shū)館、保利集團(tuán)、大連萬(wàn)達(dá)、南京王朝、紹興小小集團(tuán)、金輪集團(tuán)、天地集團(tuán)等等。由于機(jī)構(gòu)和企業(yè)的介入，使得大量的外圍資金源源不斷地流入藝術(shù)市場(chǎng)，并推動(dòng)了藝術(shù)品價(jià)格的不斷上揚(yáng)。目前十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述瓷器五大名窯：汝窯官窯哥窯鈞窯定窯目前十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

宋代的陶瓷是我國(guó)的鼎盛時(shí)期，“宋瓷”也聞名世界。定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優(yōu)美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿制也少能匹敵。目前十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)汝窯

汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。窯址在河南汝州（一說(shuō)在河南省寶豐清涼寺），因此而得名。

目前十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)汝窯

汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開(kāi)片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊等為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。目前十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋汝窯三足盤目前二十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋汝窯三足盤目前二十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋汝窯荷葉碗目前二十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)鈞窯

鈞窯分官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于河南禹縣（時(shí)稱鈞州），故名鈞窯，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞合窯最有名，燒制各種皇室用瓷。

目前二十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

鈞瓷兩次燒成，第一次素?zé)?，出窯后施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩(shī)人曾以“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”贊美之。這是因?yàn)樵跓七^(guò)程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果，此為中國(guó)制瓷上的一大發(fā)明，稱為“窯變”。因鈞瓷釉層厚，在燒過(guò)程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動(dòng)線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為“蚯蚓走泥紋”。

目前二十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

鈞窯瓷主要是供北宋末年“花石剛”之需，以花盆最為出色。目前二十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋鈞窯荷葉青蛙盤目前二十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋鈞窯荷葉執(zhí)碗目前二十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋鈞窯瓶目前二十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)官窯

官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。

目前二十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)官窯

官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色略帶粉紅顏色，釉面開(kāi)大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。瓷器足部無(wú)釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說(shuō)的“紫口鐵足”。這是北宋官窯瓷器的典型特征。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。目前三十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋官窯粉青鬲式爐目前三十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋官窯洗（流失日本）目前三十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋官窯粉青梅花杯目前三十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)哥窯

哥窯是宋代南方五大名窯之一，確切窯場(chǎng)至今尚沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。拒歷史傳說(shuō)為章生一、章生二兄弟在兩浙路處州、龍泉縣各建一窯，哥哥建的窯稱為“哥窯”，弟弟建的窯稱為“弟窯”，也稱章窯、龍泉窯。有的專家認(rèn)為傳世的宮藏哥窯瓷，實(shí)際上是南宋時(shí)修內(nèi)司官窯燒制的。目前三十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)哥窯

哥窯的主要特征是釉面有大大小小規(guī)則的開(kāi)裂紋片，俗稱“開(kāi)片”或“文武片”。細(xì)小如魚(yú)子的叫“魚(yú)子紋”，開(kāi)片呈弧形的叫“蟹爪紋”；開(kāi)片大小相同的叫“百圾碎”。小紋片紋理呈金黃色，大紋片的紋理呈鐵黑色，故有“金絲鐵線”之說(shuō)。其中仿北宋官窯的瓷器為黑胎，也具有“紫口鐵足”。目前三十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)哥窯哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黃數(shù)種，釉面光澤如膚之微汗，是為上品。器形以洗、爐、盤、碗為多。目前三十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋哥窯雙耳三足鼎目前三十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋哥窯碗目前三十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)定窯

定窯為宋代“五大名窯”之一，為民窯。始建于唐，興盛于北宋，終于元代，燒造時(shí)間近七百余年。窯址分布于河北曲陽(yáng)縣磁澗、燕川以及靈山諸村鎮(zhèn)，這里唐代屬定州，稱為定窯。目前三十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋代定窯孩兒枕目前四十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋定窯黑釉鷓鵠斑紋碗目前四十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)宋定窯醬釉窯變梅瓶目前四十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)定窯

定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩，質(zhì)薄有光，釉色潤(rùn)澤如玉。黑釉、醬釉稱為“黑定”、“紫定”，也別具特色，制作精湛，造型典雅?；y千姿百態(tài)，有用刀刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的“竹絲刷紋”，“淚痕紋”等等。

出土的定窯瓷片中，發(fā)現(xiàn)刻有“官”、“尚食局”等字樣，這說(shuō)明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的。目前四十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)小結(jié)

宋瓷的美學(xué)風(fēng)格，近于沈靜雅素一路，鈞瓷雖燦如晚霞，但也不屬唐三彩的熱烈華麗。宋瓷所創(chuàng)造的新的美學(xué)境界，主要在于宋瓷不僅重視釉色之美，而且更追求釉的質(zhì)地之美。鈞瓷、哥瓷、龍泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都不是普通浮薄淺露、一覽無(wú)余的透明玻璃釉，而是可以展露質(zhì)感的美的乳濁釉和結(jié)晶釉。目前四十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述繪畫(huà)山水畫(huà)（第四節(jié)）兩宋是兩坐高峰花鳥(niǎo)畫(huà)（第三節(jié)）工筆花鳥(niǎo)的頂峰人物畫(huà)（第五節(jié)）工筆、寫(xiě)意院體畫(huà)（第二節(jié)）宋代繪畫(huà)主流風(fēng)俗畫(huà)（第六節(jié)）目前四十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第一節(jié)概述雕塑巴蜀造像（大足石刻等）（第八節(jié)）目前四十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第二節(jié)宋代的畫(huà)院及院畫(huà)

一、畫(huà)院的淵源殷商：宮廷中的百工，屬于工奴。春秋戰(zhàn)國(guó)：稱為“史”、“客”漢代：設(shè)“尚方畫(huà)工”，東漢有畫(huà)工最早被稱為“待招”的記錄。目前四十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第二節(jié)宋代的畫(huà)院及院畫(huà)

一、畫(huà)院的淵源唐代：初唐設(shè)翰林院,后成立翰林學(xué)士院，翰林院成為技藝人員聚積的機(jī)構(gòu)，始有“畫(huà)院”之稱。南唐、西蜀設(shè)翰林院，并有畫(huà)院之稱。目前四十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

歷代畫(huà)院里所畫(huà)的山水、花鳥(niǎo)、人物等，大都是要求用筆沒(méi)色，整細(xì)致、富麗堂皇，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩燦爛，有的有較強(qiáng)的裝飾性。

目前四十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)院體畫(huà)目前五十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第二節(jié)宋代的畫(huà)院及院畫(huà)二、宋代的畫(huà)院與畫(huà)學(xué)兩宋畫(huà)院可稱為歷史上畫(huà)院隆盛的時(shí)代，而畫(huà)院之制度也以次最為完備。1.畫(huà)院制度2.畫(huà)院的取士標(biāo)準(zhǔn)目前五十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第二節(jié)宋代的畫(huà)院及院畫(huà)三、院畫(huà)的藝術(shù)特征1.院體畫(huà)的含義2.院畫(huà)的特征：提倡形似、格法；構(gòu)思上講求含蓄巧妙，達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意相得益彰；筆墨技巧上重視傳統(tǒng)而不泥守古法。目前五十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)簡(jiǎn)述宋代院畫(huà)的藝術(shù)特征

a.院畫(huà)的創(chuàng)作提倡“形似”、“格法”，要求畫(huà)家具有相當(dāng)?shù)膶?xiě)實(shí)功底力，對(duì)物象作盡精入微的描繪,力求表現(xiàn)出對(duì)象的自然形態(tài)。

b.院畫(huà)在構(gòu)思上講求含蓄巧妙，達(dá)到詩(shī)情畫(huà)意相得益彰。在筆墨技巧上重視傳統(tǒng)但又不泥守古法。目前五十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)簡(jiǎn)述宋代院畫(huà)的藝術(shù)特征

c.以上創(chuàng)作要求，釀成了宋代院畫(huà)精深完備，“高潔為工”的鮮明風(fēng)格特征,給后來(lái)的傳統(tǒng)繪畫(huà)以良好影響;當(dāng)然院畫(huà)也有其局限性，“萎靡柔媚之處當(dāng)舍”(魯迅語(yǔ))。目前五十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

院體畫(huà)：宋朝在建國(guó)之初就建立了翰林圖畫(huà)院。兩宋畫(huà)院可稱為歷史上畫(huà)院隆盛的時(shí)代,而畫(huà)院之制度也以此最為完備。出自院畫(huà)作家的作品,反應(yīng)了最高統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn),謂之“院體畫(huà)”。宋代院畫(huà)“高潔為工”的鮮明風(fēng)格特征,給后代的傳統(tǒng)繪畫(huà)以良好的影響；院畫(huà)也有其局限性，“萎靡柔媚之處當(dāng)舍”(魯迅語(yǔ))。目前五十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展一、五代徐熙和黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)1.徐黃異體2.為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來(lái)概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?目前五十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寫(xiě)生珍禽圖西蜀黃筌目前五十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)芳溆春禽冊(cè)西蜀黃笙目前五十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)雪竹圖

五代

徐熙目前五十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來(lái)

概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?

五代花鳥(niǎo)畫(huà)的突出成就,集中地反映在南唐的徐熙、西蜀的黃筌兩位畫(huà)家身上。他們的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格迥異,相映生輝,人們用"黃筌富貴,徐熙野逸的評(píng)價(jià)來(lái)概括二人不同的藝術(shù)風(fēng)格。具體反映在:目前六十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)為什么人們用“黃家富貴,徐熙野逸”來(lái)

概括黃、徐二人的藝術(shù)風(fēng)格?

①師承關(guān)系不同；②題材不同；③表現(xiàn)技法不同；④格調(diào)不同。入宋后黃畫(huà)成為院派花鳥(niǎo)畫(huà)的典范；創(chuàng)“野逸”之風(fēng)的徐開(kāi)水墨淡彩和水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先河。目前六十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展二、精麗典雅的北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)1.黃居采《山鷓棘雀圖》2.趙昌《四喜圖》《蛺蝶圖》3.崔白《雙喜圖》4.易元吉《聚猿圖》5.吳元瑜6.趙佶《芙蓉錦雞圖》《瑞鶴圖》“瘦金書(shū)”目前六十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

宋代是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)繁榮時(shí)期。作為這一時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的主流，是強(qiáng)調(diào)寫(xiě)生，而且追求細(xì)節(jié)的真實(shí)。宋徽宗趙佶控制宮廷畫(huà)院的時(shí)候，要求畫(huà)院的畫(huà)家研究孔雀升墩是先抬左腳還是右腳，畫(huà)不同時(shí)間的月季花要畫(huà)出花蕊、葉子的不同變化?，F(xiàn)存的崔白的《寒雀圖》、李嵩的《花籃圖》、佚名的《出水芙蓉圖》就是這方面的代表作。目前六十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)山鷓棘雀圖

宋

黃居寀目前六十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)出水芙蓉圖宋佚名目前六十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)《出水芙蓉圖》賞析

佚名的《出水芙蓉圖》，畫(huà)幅很?。?3.8×25.1厘米），但畫(huà)得十分精致生動(dòng)，而且是用沒(méi)骨畫(huà)法（指不用墨線勾勒，直接以色彩描繪物象），整個(gè)畫(huà)面似全用色彩畫(huà)成，不見(jiàn)墨線的痕跡。淺粉色的花瓣，嫩黃的花蕊，似乎還帶著拂曉時(shí)的露珠，那種一塵不染、雅潔嫵媚的花姿，正值花苞初放的最佳時(shí)刻。它突出地表現(xiàn)了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中不可多得的杰作。目前六十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寫(xiě)生蛺蝶圖宋趙昌目前六十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寫(xiě)生蛺蝶圖局部目前六十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寫(xiě)生蛺蝶賞析

紙本設(shè)色，縱27.7厘米橫91厘米，北京故宮博物院藏。

此圖描寫(xiě)秋天野外風(fēng)物的寫(xiě)生畫(huà)，在構(gòu)圖布局上，作者將景物集中在下半部，上方留下很大的空白，岸邊長(zhǎng)有荊棘、野菊、霜葉和偃伏的蘆葦?shù)?錯(cuò)落有致；目前六十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

三只美麗的蝴蝶，在空中翩翩飛舞，把秋日原野那種高曠清新的景物描繪的生動(dòng)自然。此幅野花蟲(chóng)蝶形象皆準(zhǔn)確自然，用筆遒勁，設(shè)色清麗典雅，風(fēng)格清秀，與黃荃的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同。目前七十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)晴春蝶戲圖

宋

佚名目前七十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)海棠蛺蝶圖

宋佚名

目前七十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寒雀圖北宋崔白目前七十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)崔白《寒雀圖》賞析

崔白的《寒雀圖》描寫(xiě)隆冬時(shí)節(jié)一群吱吱喳喳的麻雀，依然在葉子已經(jīng)落盡的老樹(shù)枝頭鳴跳嬉戲，它們情態(tài)各異，充滿活力，畫(huà)出了麻雀好動(dòng)的特性。同時(shí)，畫(huà)家運(yùn)用對(duì)比、變換等形式美法則，如老樹(shù)干的橫斜平直與麻雀形體的渾圓柔潤(rùn)、直與曲等對(duì)比，使作品更具有藝術(shù)魅力。目前七十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)竹鷗圖軸

北宋崔白目前七十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)芙蓉錦雞圖

宋

趙佶目前七十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)瑞鶴圖宋趙佶

目前七十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展三、蘇軾、文同的繪畫(huà)及其繪畫(huà)主張1.文人畫(huà)的興起2.文同“湖州竹派”、《墨竹圖》目前七十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)墨竹圖北宋文同目前七十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)古木怪石圖北宋蘇軾目前八十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展三、蘇軾、文同的繪畫(huà)及其繪畫(huà)主張3.蘇軾繪畫(huà)主張“詩(shī)畫(huà)一律”“絢爛之極歸于平淡”“寓意”“留意”之分“論畫(huà)以形似，見(jiàn)與兒童鄰”成竹在胸目前八十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展四、南宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)李迪等目前八十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)楓鷹雉雞圖南宋李迪目前八十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)雪樹(shù)寒禽圖軸

南宋李迪目前八十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)貍奴小影圖宋

李迪絹本設(shè)色

縱23.5厘米

橫24.1厘米

臺(tái)北故宮博物院藏

目前八十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)野菊秋鶉圖冊(cè)頁(yè)南宋李安忠目前八十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)梅石溪鳧圖

南宋馬遠(yuǎn)目前八十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)花籃圖南宋李嵩目前八十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)李嵩《花籃圖》賞析

李嵩的《花籃圖》，畫(huà)幅雖小（19.2×26.1厘米），但以極其寫(xiě)實(shí)的手法，描繪了花籃中的茶花、蜀葵、萱草等一組花卉，不僅形似，而且極富生命力。目前八十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)駿骨圖卷南宋龔開(kāi)目前九十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)魚(yú)藻圖卷（局部）南宋范安仁目前九十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)云龍圖卷

南宋

陳容

目前九十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)楊柳乳雀圖宋

佚名絹本設(shè)色縱24.8厘米橫24.8厘米臺(tái)北故宮博物院藏目前九十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第三節(jié)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展五、南宋水墨花鳥(niǎo)畫(huà)梅蘭竹菊“四君子”畫(huà)家楊無(wú)咎、趙孟堅(jiān)、鄭思肖等目前九十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)南宋楊無(wú)咎《四梅圖》賞析

《四梅圖》分四段畫(huà)梅花的不同狀態(tài);未開(kāi)、欲開(kāi)、盛開(kāi)、將殘。粗干用“飛白”筆法，呈瘦勁之勢(shì)，細(xì)枝以勁直的線條一筆撇出，具挺秀之態(tài)；花朵是白描勾圈，在水墨枝干映襯下，更顯得皎潔清麗。卷首自題柳梢青詞四首。

目前九十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)四梅圖局部南宋楊無(wú)咎目前九十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)雪梅圖南宋楊無(wú)咎目前九十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)墨蘭圖南宋趙孟堅(jiān)

目前九十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)鄭思肖的墨蘭

鄭思肖（1241—1318），字憶翁，號(hào)所南，福建連江人。宋末，以大學(xué)生應(yīng)博學(xué)弘詞試，授官和靖書(shū)院山長(zhǎng)。他曾在朝廷臨危時(shí)呈獻(xiàn)抗蒙計(jì)策，未被納用。宋亡后，隱于蘇州的寺觀和陋巷里，仍“耿耿存孤忠”。他的名（思肖）、字（所南）始用于此時(shí)，與他坐臥必向南相關(guān)，意在不忘趙宋。又將其書(shū)齋取名為“本穴世界”，“本穴”二字一穿插，意為“大宋”。著有《心史》、《所南詩(shī)集》等。目前九十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

他的墨蘭蘊(yùn)含著深刻的思宋之情?！皶r(shí)寫(xiě)蘭，疏花簡(jiǎn)葉，根不著土。人問(wèn)之，曰：“土為番人奪，忍著耶？’”所畫(huà)墨蘭，飲譽(yù)江南，求者不絕，但鄭思肖有誡條曰：“求則不得，不求或與?！薄凹味彻倜{以他事，求畫(huà)蘭。曰：‘手可斷，蘭不可得也。’”對(duì)仕元官僚，思肖尤為痛恨。目前一百頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

日本大阪美術(shù)館藏本（下圖），數(shù)筆蘭葉夾雙蕾，筆筆勁挺硬朗，氣格高潔清俊，書(shū)、畫(huà)的用筆頗具隸書(shū)筆意，講求隸書(shū)內(nèi)斂含蓄的筆韻。是圖年款“丙午正月十五日作此壹卷”（為1306年）鈴一白文印，印文：“求之不得，不求或與，老眼空闊，清風(fēng)今古?！彼谠?shī)中更加鮮明地表達(dá)了對(duì)元朝統(tǒng)治者的憎惡之情：“向來(lái)俯首問(wèn)羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)？未有畫(huà)前開(kāi)鼻孔，滿天浮動(dòng)古馨香。所南貧?！?/p>

目前一百零一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)墨蘭圖南宋鄭思肖目前一百零二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館的鄭思肖《墨蘭圖》卷中的悲憤之情達(dá)到極點(diǎn)，圖中繪蘭葉孤傲地伸葉吐蕊，作者自題道：“一國(guó)之香，一國(guó)之殤，懷彼懷王，于楚有光。所南。”夏文彥《圖繪寶鑒》卷五著錄了鄭思肖的一卷墨蘭，其上有思肖題：“純是君子，絕無(wú)小人?！笨芍^“天真爛慢，超出物表”。目前一百零三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)墨蘭圖南宋鄭思肖目前一百零四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫(huà)

一、五代荊、關(guān)、董、巨的山水畫(huà)1.北方山水畫(huà)派：荊浩、關(guān)同荊浩《匡廬圖》皴筆山水畫(huà)論《筆法記》皴：用比較干的毛筆，在巖石上做出的紋理，叫做皴。皴是皺紋的意思，后來(lái)中國(guó)畫(huà)山水的畫(huà)家，都用到皴。關(guān)同“關(guān)家山水”《關(guān)山行旅圖》目前一百零五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)匡廬圖

五代荊浩目前一百零六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)關(guān)山行旅圖

五代關(guān)同目前一百零七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫(huà)二、江南畫(huà)派：董源、巨然、趙干、衛(wèi)賢1.董源《瀟湘圖》、《龍袖郊民圖》披麻皴披麻皴：董源為了表現(xiàn)平緩的土坡，所以常用向兩邊斜披的皴法，稱為披麻皴。2.巨然《秋山問(wèn)道圖》3.趙干《江行初雪圖》4.衛(wèi)賢，長(zhǎng)于界畫(huà)，《高士圖》目前一百零八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)瀟湘圖五代董源南方山青水闊之平遠(yuǎn)橫式長(zhǎng)卷收覽目前一百零九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

中國(guó)古代山水畫(huà)在空間的處理上，與人物畫(huà)一樣，具有自己鮮明的特色。西方傳統(tǒng)的風(fēng)景畫(huà)是以透視學(xué)的原理去處理自然景物的空間關(guān)系，而中國(guó)的山水畫(huà)則采用“以大觀小”、“小中見(jiàn)大”的手法，即把山水畫(huà)家自己看作是一個(gè)巨人，面對(duì)自然，如作盆景觀。目前一百一十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)這樣，千里江山也可以盡收眼底，或用長(zhǎng)卷的形式加以表現(xiàn)，如前面談到的北宋畫(huà)家王希孟的長(zhǎng)達(dá)11米多的青綠山水長(zhǎng)卷《千里江山圖》；或以中國(guó)畫(huà)特有的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方法，畫(huà)繁復(fù)的崇山峻嶺，如前面談到的北宋畫(huà)家范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》，以及元代畫(huà)家王蒙的《青卞隱居圖》，其空間處理突出地體現(xiàn)了中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)特的構(gòu)圖方法。目前一百一十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

中國(guó)古代山水畫(huà)創(chuàng)造的這種獨(dú)特的處理空間關(guān)系的藝術(shù)手法，既體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)家獨(dú)特的觀察自然的方法，同時(shí)也蘊(yùn)含著中國(guó)民族的審美胸襟，體現(xiàn)了中國(guó)人的自然觀。目前一百一十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寒林重汀圖

五代董源目前一百一十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫(huà)二、北宋中原畫(huà)派與院體山水畫(huà)1.中原畫(huà)派李成范寬《溪山行旅圖》許道寧《漁父圖》、燕文貴《谿山樓觀圖》2.院體山水畫(huà)郭熙《早春圖》《林泉高致集》（作者？）王詵《漁村小雪圖》目前一百一十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寒林平野圖軸

北宋李成目前一百一十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)晴巒蕭寺圖軸

李成目前一百一十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)溪山行旅圖

北宋

范寬目前一百一十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

為什么說(shuō)范寬的《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫(huà)的典范？目前一百一十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

范寬是北宋中原畫(huà)派的代表人物。其代表作《溪山行旅圖》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，滿山遍野，豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢(shì)逼人。展開(kāi)此幅畫(huà)軸，高曠雄偉的峰巒拔地而起，壁立千仞，巍峨摩天，迫人心目。山石用雨點(diǎn)皴，有一種雕刻般的斧鑿之感，開(kāi)后世斧劈皴之先河。山頂布滿密林，澗水轟然作響，樹(shù)如墨傘，體現(xiàn)了范寬作品“如面前真列，峰巒渾厚，氣壯雄逸，筆力老健”的特點(diǎn)。目前一百一十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)所以，無(wú)論從構(gòu)圖還是用筆用墨，范寬的《溪山行旅圖》都可稱得上是我國(guó)古代山水畫(huà)的優(yōu)秀典范。目前一百二十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)許道寧《漁父圖》（局部）目前一百二十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)谿山樓觀圖

燕文貴目前一百二十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)早春圖

郭熙目前一百二十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)溪山春曉圖

北宋

惠崇目前一百二十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)溪山春曉圖北宋惠崇

畫(huà)江南平遠(yuǎn)景色。山林清麗，溪上水禽翔集，溪邊桃柳人家。筆法細(xì)秀?；莩缡撬纬酢熬旁?shī)憎”之一，擅畫(huà)江南小景，蘆雁寒鴉，煙雨春色，畫(huà)中極有詩(shī)意。歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾都極為贊賞他的畫(huà)。蘇軾《題惠崇春江晚景》詩(shī)有一名句“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，膾炙人口。畫(huà)面山丘起伏，煙靄彌漫，溪流潺潺，農(nóng)人舟子，水鴨飛雁，一片春意。本幅上有清乾隆詩(shī)題。本幅和隔水上有收藏印記多方。目前一百二十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫(huà)三、“米點(diǎn)山水”與青綠山水1.“米點(diǎn)山水”米芾創(chuàng)“米點(diǎn)山水”米友仁《云山墨戲圖》2.青綠山水王希孟《千里江山圖卷》趙伯駒《江山秋色圖卷》目前一百二十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)米點(diǎn)山水目前一百二十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)春山瑞松圖

米芾目前一百二十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)云山墨戲圖米友仁目前一百二十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)千里江山圖局部王希孟目前一百三十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)千里江山圖北宋王希孟

運(yùn)用中國(guó)山水畫(huà)“咫尺千里”的表現(xiàn)手法，以濃重的色彩，宏大的氣勢(shì)，描繪了祖國(guó)山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了畫(huà)家對(duì)大好河山的熱愛(ài)。目前一百三十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第四節(jié)山水畫(huà)四、“南宋四家”的山水畫(huà)1.名詞解釋：“南宋四家”2.什么是南宋山水畫(huà)的第二種境界？3.李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》4.劉松年《四景山水圖卷》5.馬遠(yuǎn)《踏歌圖》《梅石溪鳧圖》6.夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖卷》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》

7.什么是“馬一角，夏半邊”？目前一百三十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

“南宋四大家”：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭被稱為“南宋四大家”。以四人為代表的院體山水畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)藝術(shù)的新風(fēng)格。如果說(shuō)北宋山水畫(huà)藝術(shù)以雄渾、遼闊、崇高勝,南宋山水畫(huà)山水畫(huà)則以秀麗、工致、優(yōu)美勝。

目前一百三十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)萬(wàn)壑松風(fēng)圖

李唐目前一百三十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)踏歌圖

南宋

馬遠(yuǎn)目前一百三十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)煙岫林居圖南宋夏圭目前一百三十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

宋代山水畫(huà)的兩種藝術(shù)境界是什么?

目前一百三十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

整體性的生活──人生──自然境界,正是中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)的審美理想。這一特色完整地表現(xiàn)在客觀地整體地描繪自然的北宋山水畫(huà)中,構(gòu)成了宋代山水畫(huà)的第一種藝術(shù)境界。目前一百三十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

南宋山水畫(huà)創(chuàng)造了第二種藝術(shù)境界:詩(shī)意的追求和細(xì)節(jié)真實(shí)同時(shí)并舉;同時(shí),對(duì)稱走向均衡,空間更具意義,以少勝多、以虛代實(shí)、以白當(dāng)黑……中國(guó)藝術(shù)的意境美在這里得到進(jìn)一步的發(fā)展。目前一百三十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)程式與技法：

皴、染、擦、破墨、積墨

中國(guó)山水畫(huà)在長(zhǎng)期的發(fā)展中，為了更好地表現(xiàn)各種樹(shù)石的特點(diǎn)，根據(jù)各種山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而形成了許多行之有效的表現(xiàn)程式，如表現(xiàn)山石的皴法就有披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、卷云皴、荷葉皴等十多種。在這些表現(xiàn)程式的應(yīng)用上，反對(duì)照搬，主張靈活運(yùn)用，所以不斷有所發(fā)展。目前一百四十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)在山水畫(huà)的筆墨技法上，也較人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)更為豐富多變。如筆法中包括上述的山石多種皴法和點(diǎn)苔法等；墨法中濕者為“染”，干者有“擦”，趁濕相化為“破墨”，以干累積為“積墨”等等，可見(jiàn)中國(guó)古代山水畫(huà)也同樣形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)和體系。目前一百四十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)披麻皴

披麻皴即是線皴。用筆中鋒，行筆松靈，禿筆渴墨，以長(zhǎng)短、疏密、輕重、曲直、濃淡不同的以線表現(xiàn)不同的山石特征。用墨由淡到濃，層層遞加。五代董源，巨然多用此法，適合表現(xiàn)紋理細(xì)致的質(zhì)地松軟的山石。多用軟毫筆，硬毫筆亦可。目前一百四十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)披麻皴目前一百四十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)斧劈皴

用筆多以側(cè)鋒闊筆劈出。起筆重，收筆輕，果斷、利落。特點(diǎn)是壓力大，水分多，速度快。宜表現(xiàn)陡峭、突兀、棱角方硬的火成巖。斧劈皴，應(yīng)充分發(fā)揮墨色的豐富變化和飛白效果，一筆劈過(guò)，不宜重復(fù)?？捎糜埠辽剿蛱m竹筆。

目前一百四十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)斧劈皴目前一百四十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)折帶皴

折帶皴是線面結(jié)合的一種皴法。用筆中、側(cè)鋒互用，先橫拖為線，再直折為面。用墨宜干宜淡，多次疊加而成。表現(xiàn)湖邊的巖石，求其簡(jiǎn)約、疏淡的韻味?？捎眯碌纳剿婀P。目前一百四十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)折帶皴目前一百四十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)米點(diǎn)皴

米點(diǎn)皴，即是點(diǎn)皴，亦謂落茄皴。米點(diǎn)是以毛筆飽蘸墨汁，側(cè)鋒臥筆橫點(diǎn)的一種皴法，形象圓渾。畫(huà)山方法，先以披麻皴線條，概括勾出山形結(jié)構(gòu)，再破線為點(diǎn)，連點(diǎn)成片，最后積片為山。宜表現(xiàn)林煙出沒(méi)，云霞明來(lái)的境界。用大號(hào)軟毫筆，硬毫亦可，禿舊些更好用。目前一百四十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)米點(diǎn)皴目前一百四十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)牛毛皴目前一百五十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)卷云皴目前一百五十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)解索皴目前一百五十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)亂麻皴目前一百五十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)拖泥帶水皴目前一百五十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)鬼面皴目前一百五十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)豆瓣皴目前一百五十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第五節(jié)人物畫(huà)的繁榮一、五代時(shí)期的人物畫(huà)南唐1.顧宏中《韓熙載夜宴圖》2.周文矩《宮中圖》《琉璃堂人物》《重屏?xí)鍒D》西蜀1.“川樣美人”

2.貫休《十六羅漢圖》目前一百五十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖五代顧閎中目前一百五十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖局部目前一百五十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖局部目前一百六十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖局部目前一百六十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖局部目前一百六十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖局部目前一百六十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)韓熙載夜宴圖五代顧閎中

五代人物畫(huà)的杰作——顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描寫(xiě)五代南唐不得志的高官韓熙載，為了免遭政治迫害而故意縱情聲色、夜宴賓客的情景。全畫(huà)分成相對(duì)獨(dú)立而又互相聯(lián)系的5個(gè)場(chǎng)面，作為主要人物的韓熙載，在五個(gè)場(chǎng)面中以不同的動(dòng)作和服飾反復(fù)出現(xiàn)，但他的形貌和性格則是完全一致的，即他始終不縱情歡笑，相反的卻處處流露出一種沉郁寡歡的心情，揭示了他懷才不遇、又怕遭人暗算，而不得不故意沉湎于享樂(lè)生活所帶來(lái)的內(nèi)心深深的苦悶。目前一百六十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)工筆重彩顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，在刻畫(huà)人物和用筆的工細(xì)勁健、設(shè)色的富麗勻凈等方面，已達(dá)到了很高的技巧。例如夜宴圖第四段中對(duì)五個(gè)樂(lè)伎的描繪，畫(huà)家所用的線描，既有粗細(xì)、輕重、疾緩之分，又充分表現(xiàn)了衣衫的質(zhì)感。目前一百六十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)在用色上，五個(gè)樂(lè)伎服裝的主色調(diào)是淺色，由于用紅綠兩色相互穿插，有對(duì)比又有呼應(yīng)，顯得豐富而又統(tǒng)一。至于服裝上那些細(xì)如毫發(fā)的織繡紋樣，則更是極盡工細(xì)之能事。特別是畫(huà)韓熙載的濃濃的胡須，筆法非常精細(xì)，不僅畫(huà)出了胡須的質(zhì)感，而且使人感到與其說(shuō)是畫(huà)出來(lái)的，不如說(shuō)是自然地“長(zhǎng)”出來(lái)的。其高度的用筆技巧，令人嘆為觀止。目前一百六十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)重屏?xí)鍒D周文矩

目前一百六十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)重屏?xí)鍒D左目前一百六十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)琉璃堂人物圖五代

周文矩

目前一百六十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)琉璃堂人物圖局部目前一百七十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)十六羅漢圖

貫休目前一百七十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)十六羅漢圖

貫休目前一百七十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

因羅漢奉釋迦之命，常住世間，濟(jì)度眾生，因此，人們對(duì)他們有親近感，成為民間普遍信仰對(duì)象之一。歷代畫(huà)家也都喜歡以羅漢為題材作畫(huà)，最著名的是貫休的“十六羅漢圖”。目前一百七十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

貫休的羅漢圖與眾不同，畫(huà)史稱“胡貌梵像，曲盡其態(tài)”，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這些羅漢形象，龐眉大眼垛碩鼻隆，有的倚松石，有的坐山水。用筆遒勁，線條緊密，面呈黑色，以墨為皴，黑顏之中，其唇紅潤(rùn)，衣襟敷濃重青綠之色，與全體之墨色相呼應(yīng)。山石為黑褐二色，并點(diǎn)青綠之苔，線條用鐵線描法。目前一百七十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第五節(jié)人物畫(huà)的繁榮二、宋代的道釋人物畫(huà)1.武宗元道教壁畫(huà)稿本《朝元仙仗圖》2.石恪《二祖調(diào)心圖》目前一百七十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)朝元仙仗圖

武宗元目前一百七十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)朝元仙仗圖武宗元目前一百七十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)朝元仙仗圖武宗元目前一百七十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)二祖調(diào)心圖石恪目前一百七十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)二祖調(diào)心圖石恪目前一百八十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六章五代兩宋時(shí)期的美術(shù)

第五節(jié)人物畫(huà)的繁榮三、人物畫(huà)大師李公麟、梁楷、牧溪1.李公麟2.梁楷3.法常（號(hào)牧溪）目前一百八十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)1.李公麟目前一百八十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)維摩詰圖李公麟目前一百八十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)維摩詰圖

網(wǎng)友摹本目前一百八十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)五馬圖李公麟目前一百八十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)五馬圖李公麟目前一百八十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)五馬圖網(wǎng)友摹本目前一百八十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)李公麟《五馬圖》介紹紙本

墨筆

縱29.3厘米

橫225厘米（日）私人藏此圖畫(huà)西域進(jìn)貢給北宋王朝的五匹駿馬，皆各由奚官牽引。無(wú)款，馬后有黃庭堅(jiān)小行書(shū)簽題馬的年歲、尺寸、進(jìn)貢年月等，又跋稱為李伯時(shí)（公麟）所做，是李公麟傳世精品。全畫(huà)用白描法，只在少數(shù)地方用淡墨略加渲染，很好地體現(xiàn)了李公麟白瞄畫(huà)的特色。墨筆線條簡(jiǎn)練，以提按、輕重、轉(zhuǎn)折、回旋的手法，概括出馬匹的不同特征以及任務(wù)的不同風(fēng)貌，形神畢肖，氣韻飛動(dòng)。

目前一百八十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

應(yīng)當(dāng)指出的是，中國(guó)古代人物畫(huà)既有如上述的刻畫(huà)工細(xì)的工筆畫(huà)，還有畫(huà)法洗練縱逸的簡(jiǎn)筆人物或?qū)懸馊宋锂?huà)。后者的代表作以梁楷的《李白行吟圖》最為典型。梁楷以寥寥數(shù)筆就把號(hào)稱詩(shī)仙的唐代大詩(shī)人李白那種傲岸不馴、才華橫溢的風(fēng)度神韻，刻畫(huà)得十分傳神，真可謂筆簡(jiǎn)意賅。中國(guó)古代人物畫(huà)遠(yuǎn)在公元13世紀(jì)初就已達(dá)到如此的高度，這一點(diǎn)常使許多外國(guó)美術(shù)家感到十分驚訝。目前一百八十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)2.梁楷水墨減筆畫(huà)法:《太白行吟圖》潑墨大寫(xiě)意畫(huà)法:《潑墨仙人圖》《布袋和尚圖》目前一百九十頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)寫(xiě)意人物畫(huà)

北宋開(kāi)始南宋梁楷《潑墨仙人圖》，寥寥數(shù)筆勾勒出人物神情，傳達(dá)出人物和背景的相互關(guān)系?！皞魃瘛痹趯?xiě)意人物畫(huà)中得到更好的表現(xiàn)。目前一百九十一頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

太白行吟圖

梁楷水墨減筆畫(huà)法目前一百九十二頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)潑墨仙人圖

《潑墨仙人圖》是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫(xiě)意人物畫(huà)。可以說(shuō)是梁楷與畫(huà)院畫(huà)風(fēng)決絕后，自辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟，在繪畫(huà)創(chuàng)作中所創(chuàng)“減筆”畫(huà)之杰作。畫(huà)面上的仙人除面目、胸部用細(xì)筆勾出神態(tài)外，其他部位皆用闊筆橫涂豎掃，筆筆酣暢，墨色淋漓，豪放不羈，如入無(wú)人之境。目前一百九十三頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)布袋和尚圖

梁楷目前一百九十四頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)3

法常

老子圖目前一百九十五頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)六祖斫竹圖

法常目前一百九十六頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)第六節(jié)

宋代的風(fēng)俗畫(huà)和歷史故事畫(huà)一、“市井小民”的生活寫(xiě)照

1.風(fēng)俗畫(huà)興起的原因

2.張擇端《清明上河圖》3.王居正《紡車圖》4.李嵩《貨郎擔(dān)圖》5.蘇漢臣《百子嬉春圖》《秋庭戲嬰圖》6.佚名的《傀儡牽機(jī)圖》《村童鬧學(xué)圖》目前一百九十七頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)清明上河圖張擇端目前一百九十八頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)

《清明上河圖》：是具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷,作者北宋末期優(yōu)秀人物風(fēng)俗畫(huà)家張擇端。作者通過(guò)清明節(jié)日北宋都城汴梁和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景的描繪,反映了這一歷史時(shí)期社會(huì)生活的一些側(cè)面。這幅作品不愧為我國(guó)古代繪畫(huà)中最杰出的作品之一。目前一百九十九頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)其次，中國(guó)古代人物畫(huà)的獨(dú)特傳統(tǒng)，還表現(xiàn)在善于運(yùn)用長(zhǎng)卷的形式，突破時(shí)間和空間的限制，真實(shí)而細(xì)致地描繪現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景及其人物活動(dòng)。場(chǎng)面繁廣的當(dāng)推宋代張擇端的工筆淡設(shè)色《清明上河圖》。畫(huà)家以高度寫(xiě)實(shí)的手法描繪了北宋都城汴梁沿汴河展現(xiàn)的清明時(shí)節(jié)的風(fēng)光，從城郊農(nóng)村風(fēng)光開(kāi)始，以汴河船舶往來(lái)為線索，漸目前二百頁(yè)\總數(shù)二百三十四頁(yè)\編于二十二點(diǎn)漸展現(xiàn)出汴梁城門內(nèi)外的熱鬧景象，所畫(huà)人物包括仕、農(nóng)、工、商、釋、道、儒、童等各類人物五百多人，各種房舍、建筑數(shù)十幢，畫(huà)卷長(zhǎng)達(dá)五米多。其中