《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史（中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史）》第七章 20世紀(jì)50-70年代的音樂(lè)

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂(lè)簡(jiǎn)史第一部分中國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史第七章20世紀(jì)50—70年代的音樂(lè)（1949—1979年）第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲?第二節(jié)革命樣板戲第三節(jié)新歌劇?第四節(jié)作品與常識(shí)第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲這一時(shí)期的歌曲體現(xiàn)出積極向上、激昂奮進(jìn)的精神面貌，生動(dòng)地記錄了中國(guó)人民的前進(jìn)步伐，體現(xiàn)出中國(guó)人民對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)和理想。一、20世紀(jì)70年代以前的作品（一）《歌唱祖國(guó)》（二）《歌唱二郎山》（三）《我的祖國(guó)》（四）《九九艷陽(yáng)天》（五）《馬兒啊，你慢些走》見(jiàn)例7-1至例7-6,p124-127第一節(jié)群眾藝術(shù)歌曲革命樣板戲是“文化大革命”中的一個(gè)特殊的詞語(yǔ)?！皹影鍛颉币辉~源于《人民日?qǐng)?bào)》1967年5月31日的評(píng)論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》。被確定為樣板戲的文藝作品有8個(gè)，分別是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂(lè)《沙家浜》。這些作品描寫(xiě)的都是中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行武裝斗爭(zhēng)和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的現(xiàn)代生活，被賦予了廣泛的政治意義。一、京劇（一）《紅燈記》（二）《沙家浜》（三）《智取威虎山》（四）《海港》見(jiàn)例7-11至例7-12,p131-133第二節(jié)革命樣板戲二、芭蕾舞劇這一時(shí)期創(chuàng)編的舞劇也隨社會(huì)的變更反映著時(shí)代的特征，具有強(qiáng)烈的政治和思想烙印。（一）《紅色娘子軍》（二）《白毛女》見(jiàn)例7-13至例7-15,p134-136第三節(jié)新歌劇中國(guó)民族歌劇、民族舞劇從發(fā)展和藝術(shù)特征來(lái)看，不同時(shí)期的作品在語(yǔ)言、風(fēng)格、觀念、結(jié)構(gòu)形態(tài)等方面都顯示出了歷史的繼承性、發(fā)展性、時(shí)代性與社會(huì)性。在20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)史上，黎錦暉于1920年創(chuàng)作的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》是中國(guó)歌劇的開(kāi)山之作。一、歌劇《小二黑結(jié)婚》歌劇《小二黑結(jié)婚》根據(jù)趙樹(shù)理的同名小說(shuō)改編，由馬可等作曲，1952年創(chuàng)作，1953年初首演。劇情描寫(xiě)的是l942年在山西某抗日根據(jù)地，民兵隊(duì)長(zhǎng)小二黑和同村姑娘于小芹相愛(ài)，卻受封建舊禮教的約束，遭雙方父母反對(duì)，后來(lái)在區(qū)長(zhǎng)的支持下完成了這對(duì)新青年的美好愛(ài)情故事?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》是歌劇《小二黑結(jié)婚》中女主人公的一個(gè)代表性唱段。這個(gè)唱段是歌劇第一場(chǎng)小芹出場(chǎng)時(shí)的演唱，完美地刻畫(huà)了小芹純樸、可愛(ài)的形象以及對(duì)小二黑的思念之情。見(jiàn)例7-16至例7-19,p137第三節(jié)新歌劇二、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇情反映的是1930年湖北沔陽(yáng)縣委為配合紅軍行動(dòng)，暫時(shí)把赤衛(wèi)隊(duì)撤離彭家墩。當(dāng)?shù)貝喊耘戆蕴炀硗林貋?lái)，赤衛(wèi)隊(duì)在鄉(xiāng)黨支部書(shū)記韓英和隊(duì)長(zhǎng)劉闖率領(lǐng)下，繼續(xù)斗爭(zhēng)。韓英不幸被捕，在獄中堅(jiān)貞不屈，組織、率領(lǐng)赤衛(wèi)隊(duì)經(jīng)過(guò)艱苦的斗爭(zhēng)，槍斃了叛徒，配合大部隊(duì)作戰(zhàn)，取得了勝利。其主要選段為《洪湖水浪打浪》、《小曲好唱口難開(kāi)》、《看天下勞苦人民都解放》等。見(jiàn)例7-20,p138第三節(jié)新歌劇三、歌舞劇《劉三姐》聰明、美麗、善良的劉三姐善用山歌表達(dá)勞動(dòng)人民的愿望和理想，揭露封建地主階級(jí)的剝削和壓迫。情節(jié)圍繞“歌”展開(kāi)，并采用大量的改編和加工，成功地進(jìn)行了民歌的再創(chuàng)造。歌曲生動(dòng)、優(yōu)美，富有戰(zhàn)斗性和生活氣息。作品獨(dú)具一格，具有廣西壯族地區(qū)濃厚的音樂(lè)色彩。其主要選段有《盤(pán)歌》、《山歌好比春江水》等。見(jiàn)例7-21,例7-22,p139-p140第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（一）獨(dú)奏作品1.鋼琴獨(dú)奏曲《兒童組曲》2.琵琶獨(dú)奏曲《彝族舞曲》3.小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》4.二胡獨(dú)奏曲《賽馬》見(jiàn)例7-23至例7-26,p142-p144第四節(jié)作品與常識(shí)一、作品（二）管弦樂(lè)作品1.管弦樂(lè)曲《春節(jié)序曲》2.管弦樂(lè)曲《瑤族舞曲》3.小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》4.交響詩(shī)《嘎達(dá)梅林》見(jiàn)例7-27至例7-