靜物攝影技巧

關于靜物攝影技巧第1頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月

靜物攝影與人物攝影、風光攝影相對，以無生命（此無生命為相對概念，比如從海里捕撈上來的魚蝦、已摘掉的瓜果等）、人為可自由移動或組合的物體為表現(xiàn)對象的攝影。多以工業(yè)或手工制成品、自然存在的無生命物體等為拍攝題材。在真實反映被攝體固有特征的基礎上，經(jīng)過創(chuàng)意構思，并結合構圖、光線、影調(diào)、色彩等攝影手段進行藝術創(chuàng)作，將拍攝對象表現(xiàn)成具有藝術美感的攝影作品。靜物攝影在選材方面有廣闊的天地，在擇好素材之后，就可以隨心所欲的處理這些對象，因為被攝物體是無生命的，可以任憑擺布，多角度移動以達到創(chuàng)作意圖。第2頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月練習靜物攝影的兩大優(yōu)點：一，它是進一步體會藝術視覺的深化過程。當一些很平常的物體被拍成引人入勝的照片時，實際上也就是深入學習觀察這些物體的過程。二，拍攝靜物能獲得更多的實際攝影知識。對攝影者來說，靜物攝影的難處在于它的畫面構成具有獨到之處。當布置好被攝物體之后，必須選擇拍攝角度，在用光方面發(fā)揮創(chuàng)造性，進而把從靜物攝影中學習到的實際攝影知識、基礎原理應用到日常攝影中去。第3頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第4頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第5頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月意念的表達:·直敘式表達通過選擇直接與主體有關的道具，器皿、背景及光線，直接的展示物體，是常用的方法。·朦朧式表達在現(xiàn)代攝影中常用。間接的表達意念，用意欲的方式體現(xiàn)。讓觀者根據(jù)自己的經(jīng)驗去豐富原作的內(nèi)容。這時物體的造型和道具的選擇非常重要，能用朦朧的柔光，反差控制在一定范圍內(nèi)，畫面營造主題氣氛。第6頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月意念的表達:·抽象式表達抽象式表達是無主題式的表達法，追求物體的形體表現(xiàn)，光影表現(xiàn)和質(zhì)感對比。在用光方面特別注意暗影形狀的運用，把它作為構圖因素去考慮，可通過更深刻地了解物體外在和內(nèi)在的聯(lián)系，用形象思維去表達意念，突出作者個人的特性和思想感受。第7頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第9頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第10頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月色調(diào)與情緒色調(diào)是表現(xiàn)情緒的主角，靜物攝影常從道具、色彩的選擇，燈光的布置，背景的取舍去營造不同的色調(diào)，表現(xiàn)不同的情緒。有時在一個色調(diào)中有一點對比強烈的色調(diào)，猶如柔和的樂曲中插入一句悅耳的高音，特別提神，靜物攝影中也常采用這種手法來表現(xiàn)主體。有時在一個色調(diào)中有一點對比強烈的色調(diào)，猶如柔和的樂曲中插入一句悅耳的高音，特別提神，靜物攝影中也常采用這種手法來表現(xiàn)主體。第11頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第12頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第13頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第14頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第20頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第21頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第22頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月靜物攝影技巧五花八門的物體是很難用同一的技術和方法來處理的，每一類物體都有其特點，要拍攝好，必須仔細研究物體的外形、質(zhì)地及用途，根據(jù)你構思的創(chuàng)意要求，確定好拍攝器材，給出最佳的布光和構圖，并在拍攝過程中進行嚴格的技術控制，才能取得完美的效果。第23頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月按物體對光線的作用性質(zhì)來分類，那么所有的物體可分成三大類：1、吸光物體2、反光物體3、透明物體。在靜物攝影中，掌握這三類物體的拍攝技巧是最為基本和重要的。第24頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月1．吸光物體吸光物體是最常見的物體，像木制品、紡織品、纖維制品及大部分塑料制品等都屬于吸光物體。吸光物體的最大特點是在光線投射下會形成完整的明暗層次，其中，最亮的高光部分顯示了光源的顏色；明亮部分顯示了物體本身的顏色和光源顏色對其的影響；亮部和暗部的交界部分，最能顯示物體的表面紋理和質(zhì)感；暗部則幾乎沒什么顯示。靜物攝影中，對吸光物體的布光較為靈活多樣。表面粗糙的物體，如粗陶制品等，一般采用側(cè)光照明來顯示其表面質(zhì)感。（宜硬）表面光滑的物體，宜用大面積光源來照明。（宜軟）第25頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第26頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第27頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第28頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第29頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月脫影

1、用散射光照明

2、用懸空法拍攝3、采用環(huán)形閃光燈4、利用背景的作用

第33頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第34頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月浮雕：

第35頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第36頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月2．反光物體反光物體的最大特點是對光線有強烈的反射作用，它一般不會出現(xiàn)柔和的明暗過渡現(xiàn)象。對形狀和體積特別復雜的反光物體，布光時需要采取復雜的措施，最常用的是“包圍法布光”?！鞍鼑ú脊狻笔侵赋苏障鄼C鏡頭開孔之外，用一個亮棚將被攝物體包圍起來，然后再在亮棚的外邊進行布光。“包圍法布光”所用的亮棚可以用白紙或白色織物做成，用透明的支架，如有機玻璃棒或尼龍繩等加以固定。用“包圍法布光”時亮棚的設計布置是多樣的，但有一點應明確，反光物體會像鏡子一樣毫不保留地將周圍的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就會在被攝物體上顯示出來。第37頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第38頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第39頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第40頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第41頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第42頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月3．透明物體透明物體主要指各種玻璃制品和部分塑料器皿等，它的最大特點是能讓光線穿透其內(nèi)部。拍攝透明物體時，表現(xiàn)物體的透明感并不困難，不管背景是深是淺，它總會透過去；但是，對于透明物體光亮感的表現(xiàn)，就要利用反射，使之產(chǎn)生強烈的“高光”反光，透明物體的形狀則利用光的折射來達到預期效果。如果按常規(guī)給透明物體照明，如用45°側(cè)光照明，拍攝的效果并不好，此時，大部分光線會透過物體，只有一小部分被反射，不管使用什么背景和色彩，透明物體只能隱約可見。對透明物體最好的表現(xiàn)手法是：在明亮的背景前，物體以黑色線條顯現(xiàn)出來；或在深暗背景前，物體以淺色線條顯現(xiàn)出來。第43頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月“白底黑線”其布光主要是利用照亮物體背景光線的折射效果。透明物體放在淺色背景前方足夠的距離上，背景用一只聚光燈的圓形光來照明，光束不能照射到被攝物上，則背景反射的光線穿過透明物體，在物體的邊緣通過折射形成黑色輪廓線條，線條的寬度正比于透明物體的厚度。改變光束的強度與直徑可以得到不同的效果，光束的強度越強，直徑越小，畫面的反差就越強。畫面的反差情況僅僅由聚光燈的強度與直徑?jīng)Q定，是非常有利于拍攝時的控制。

第44頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月“黑底白線”其布光方法主要是利用光線在透明物體表面的反射現(xiàn)象。被攝體放在距深色背景較遠的位置上，被攝體的后方放置兩只散射光源，由兩側(cè)的側(cè)逆光照明物體，使物體的邊緣產(chǎn)生連續(xù)的反光?！昂诘装拙€”的布光特別有利于美化厚實的透明物體，但這種布光手法技術上不易掌握，需要不斷調(diào)試才能達到預期的效果。此外，在運用這種布光時，一定要徹底清潔透明物體，任何灰塵或污跡都會毫不客氣地被顯現(xiàn)出來。第45頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第46頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第47頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第48頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第49頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第50頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第51頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月靜物攝影趣味無窮、創(chuàng)意無限第53頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第55頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第56頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第57頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第59頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第60頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月第61頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月翻拍

翻拍照片最關鍵的是防止拍出的照片變形。相機焦平面與被攝體務必保持平行。被攝本身要平整。最好使用微距頭，沒有微距頭則選擇定焦頭。最好使用三腳架翻拍。第62頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月在自然光下翻拍：

1.在室內(nèi)，最好有兩面的門窗，從兩側(cè)射入光線。如只有一側(cè)的門窗，另一側(cè)可用反光板反光，使原件上受光均勻。2.在室外晴天，在陽光旁的陰影下最佳，一側(cè)也可用反光板反光。3.在室外陰天，可以不用反光板。人造光源下翻拍：用兩側(cè)的燈光翻拍，可以自由調(diào)動，清除反光和陰影。小原件用兩盞燈，一左一右，大物體用四盞燈，一邊兩盞，從45度照射到原件上。但不要過近。過近光度不勻，容易產(chǎn)生反光。翻拍不怕光弱，就怕不勻。第63頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月翻拍電視畫面：

電視及電腦屏幕，至少有60赫茲以上的刷新率，而動態(tài)影像，每秒鐘的畫面又有24楨，即24幅畫面。在1／8秒，1／15秒這三個快門檔都能取得較好的效果。第64頁，課件共68頁，創(chuàng)作于2023年2月主要有三：簽到臺，VIP廳和主會場。

1.拍攝空鏡頭。一般全景拍攝會場、VIP廳、簽到臺的布置。

2.拍攝簽到臺。拍攝來賓的簽到過程，特別需要注意領導和VIP的握手的場面。（中景、特寫）

3.拍攝VIP廳。中景拍攝領導或VIP交談的場面。

4.拍攝茶休。茶休主要就是拍攝賓客隨意交談的場面，一般使用中景多。

5