插畫的種類和評析

插畫風格流派分析12環(huán)升本1班范瑞博立體主義立體主義分析自己見解在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外立體主義是一個具有重大影響的運動和畫派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱“誰理解塞尚誰就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀藝術(shù)中的抽象和技巧》四川美術(shù)出版社1978年第87頁)。立體派畫家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”的思想啟示試圖在畫中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分力求組織起一種幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性但是從根本上看他們的目標卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言將物體多個角度的不同視象結(jié)合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農(nóng)的少女》一畫上正面的臉上卻畫著側(cè)面的鼻子而側(cè)面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說來《亞維農(nóng)的少女》是第一件立體主義的作品而立體主義運動則通?？煞譃閮蓚€階段。一個階段是1912年之前的所謂分析立體主義。畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進行理性分析的傳統(tǒng)試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后立體主義運動進入第二階段通常稱為綜合立體主義。此時在畫中色彩起了有力的作用但形體仍然支離破碎只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言進一步加強了畫面的肌理變化并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風格但對20世紀的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠的影響。用立體的一種立體思維將抽象表現(xiàn)的更加具體化達達主義和超現(xiàn)實主義未來主義和超現(xiàn)實主義分析不管怎么樣,達達主義曾經(jīng)在美術(shù)的舞臺上風行一時,我不知道怎樣去描述它,只知道藝術(shù)的作品只有用藝術(shù)家的眼光去看待,那樣我們才會體會出其中的韻味。達達主義一系列的作品也是它是通過反美學的作品和抗議活動表達了他們對資產(chǎn)階級價值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。并不能說是破壞文學作品沖擊人們的視野！。“達達”追求的是自由，藝術(shù)可能是毫無用處的，但它是不可缺少的。這一次藝術(shù)史上的革新，使人們重新認識了藝術(shù)，重新定位藝術(shù)與生活的界限。超現(xiàn)實主義是從達達主義發(fā)展而來的。達達主義由特里斯唐·查拉于1916年在瑞士的蘇黎世創(chuàng)立。對超現(xiàn)實主義形成影響更大的則是第一次世界大戰(zhàn)給青年知識分子帶來的幻滅感、對現(xiàn)狀的不滿、對傳統(tǒng)價值體系的反叛，以及隨之而來的非理性主義思潮。超現(xiàn)實主義的前身是盛行于1916－1923年之間的達達主義運動，其參與者大部分都參加過大戰(zhàn)。構(gòu)成主義構(gòu)成主義分析構(gòu)成主義又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展于1913~20年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強調(diào)的是空間中的勢(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響。我比較喜歡構(gòu)成主義的空間感切割，用長方形，圓形，直線等構(gòu)成半抽象或者抽象型的畫面注重形態(tài)與空間的影響，重視整體和細節(jié)，使其裝飾性，趣味性和色彩都十分強烈是非常有創(chuàng)造力的設(shè)計手法。后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義分析后現(xiàn)代主義課程觀強調(diào)多元、崇尚差異、主張開放、重視平等、推崇創(chuàng)造、否定中心和等級、去掉本質(zhì)和必然，表現(xiàn)為必須培養(yǎng)學生的適應能力、責任感、靈活性和與他人共同工作的能力等。后現(xiàn)代思維為我們建立在現(xiàn)代性基礎(chǔ)上的現(xiàn)代插圖設(shè)計教育提供了一個新視角。如果我們在教育現(xiàn)代化過程中思考和融入后現(xiàn)代思維實質(zhì)性的合理內(nèi)容,會給我們表現(xiàn)自己獨特的個性和發(fā)揮創(chuàng)造性提供巨大的發(fā)展空間,對插圖藝術(shù)設(shè)計教育改革的意義將是深遠的。寫實風格 寫實風格分析寫實法插圖是一種造型藝術(shù)，是運用圖畫對文字所表達的思想內(nèi)容作形象化的解釋。不可能全部的復制模仿，直觀的記錄下來，常常保留作者的理想與感受。特點：1準確客觀的造型2.合理的空間布局3.如是的反應主題內(nèi)容抽象風格抽象風格分析抽象法：在信息的傳播中有大量的抽象概念或觀念性主題，因此插圖需要用抽象手段來表現(xiàn)這一概念，使其視覺化，即把特定的傳達內(nèi)容轉(zhuǎn)化為客觀的圖形。一般采用直接和間接表達的方法。直接是可以直觀的，如是的表現(xiàn)信息內(nèi)容；間接的方法需要用象征，比喻或予以的手段把某種思想，觀念形象化。象征，比喻，寓意是抽象性插圖運用的主要手法和特點。象征：用具體事務標識某種特殊意義。比喻：用諸事物之間的類似點，以一種事物說明另一種事物。寓意：借用具體事務的某種屬性和特征表現(xiàn)事務的抽象含義或個性。抽象性插圖分為以具象表現(xiàn)抽象和純抽象兩種。1以具象表現(xiàn)抽象是以某些具象的景物和情節(jié)表現(xiàn)抽象的含義。2.純抽象是指無論內(nèi)容函數(shù)表現(xiàn)手法皆為抽象的，不是可以的表現(xiàn)，而是利用抽象的點線面創(chuàng)造出一種心理體驗和感受。裝飾風格裝飾風格分析裝飾風格的插畫往往注重形式美感的設(shè)計。設(shè)計者所要傳達的含義往往比較隱性，在這插畫中多采用裝飾性的紋樣，構(gòu)圖精致，色彩協(xié)調(diào)。動漫趕風格動漫貞風格險分析在插索畫中鋪使用庫動漫唐，漫妙畫，暗卡通若形象鍛可以碼增加豆插畫堤的趣叼味性脈，而者且采迷用較漁為流娃行的刮表現(xiàn)傲手法狂能夠揮使插腹畫的援形式罵新穎柳，時阻尚，涂鴉尚風格涂鴉俘風格蘿分析涂鴉貌形成屈于20羅C7飼0S初的枕紐約退，它蘿是一叛種文冒化涂云寫藝師術(shù)，晌具有恥強烈王的反鞋叛色偷彩和絹隨意瓣的風憂格。廊涂鴉虎風格隨的插琴畫具含有粗田獷的本，隨誕意的預且充狼滿個取性的存美感西。幽默暫風格幽默玻風格多分析透過悼，夸閣張的粘漫畫獄形象賠突出