中國電影導演的代際劃分

中國電影發(fā)展的代際劃分及特點

2021/5/91中國電影發(fā)展的代際劃分

一、中國電影拓荒期――第一代導演大致活躍于上世紀初葉到20年代末。這一代導演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，

《難夫難妻》、《歌女紅牡丹》等2021/5/92二、中國電影成熟期――第二代導演

20世紀三、四十年代是中國電影走向成熟的時期。1933年全面展開的“新興電影運動”（又稱“左翼電影運動”），是中國電影進入民族化、藝術發(fā)展的真正起點，奠定了中國傳統(tǒng)電影的格局。開始真正從單純的娛樂——“玩?！敝薪夥懦鰜?，開始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發(fā)揮社會功能。在藝術上，這代導演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把“寫實”和電影化結合起來，開始逐漸掌握電影藝術的基本規(guī)律。

三十四年代的電影創(chuàng)作構成中國電影的第二代導演群體，代表人物有：蔡楚生、吳永剛、孫喻、袁牧之、史東山、鄭君里、沈浮、費穆等。其中，三十年代左翼電影運動時期的重要創(chuàng)作有：“銀幕詩人”孫喻的《故都春夢》、《小玩意》《大路》；吳永剛的《神女》；袁牧之的《都市風光》、《桃李劫》、《馬路天使》；蔡楚生的《漁光曲》《新女性》《一江春水向東流》2021/5/93三、新中國“十七年電影”－第三代導演

從1949至1966這十七年被電影史家稱為“十七年電影”。十七年是新中國電影的初創(chuàng)階段，中國電影在內(nèi)容上發(fā)龘生了鮮明的變化，側重于在銀幕上塑造以工農(nóng)兵為主體的中國人民的新形象，表現(xiàn)新的時代面貌，傳達新思想。在創(chuàng)作手法上，創(chuàng)立了一套充滿政治激情的電影語言體系。

十七年電影有三大基地：北影、上影、長影；

蔡楚生、吳永剛、鄭君里、沈浮、湯曉丹、桑弧等；

成蔭、崔嵬、水華、凌子風和謝鐵驪，其中，前四人即著名的“四大帥”；上影的謝晉；長影的沙蒙、王炎、王家乙、林農(nóng)、蘇里；八一廠的王蘋、嚴寄洲、李俊等等。他們構成中國電影導演的“第三代”群體。

代表作品有：

成蔭的作品多為革龘命歷史題材，主要有1950《鋼鐵戰(zhàn)士》、1952《南征北戰(zhàn)》、1962《停戰(zhàn)以后》、1982《西安事龘變》；

水華：1950《白毛女》、1960《革龘命家庭》、1965《烈火中永生》、1981《傷逝》；2021/5/94第四代導演以（騰文驥、吳天明、張暖忻、吳貽弓、黃健中、黃蜀芹）等為代表。張暖忻導演的《沙鷗》、鄭洞天、徐谷明聯(lián)合導演的《鄰居》、吳貽弓導演的《城南舊事》、滕文驥導演的《都市里的村莊》、吳天明導演的《沒有航標的河流》等預示了姍姍來遲的第四代的突起。第四代導演的主體是“文革”前第四代電影借鑒意大利新現(xiàn)實主義和世界電影紀實美學的成就，著重從電影的觀念和語言的角度，逐步探索關于電影真實的命題，從大量運用長鏡頭，利用實景、自然光拍攝和追求生活化的表演到對電影的敘事結構散文化嘗試，使一種逼真性、生活化電影觀念逐漸確立起來了，并將對電影散文化、紀實性探索與一種抒情式美學相結合，注重表達個人的感受。2021/5/95（二）“第五代”的影像美學創(chuàng)新

“第五代”是指以北龘京電影學院導演系82屆畢業(yè)生為主體組成的電影群體。1984年，《一個和八個》（張軍釗），《喋血黑谷》（吳子牛），《獵場扎撒》（田壯壯），《黃土地》（陳凱歌）等影片是第五代崛起的標志。

第五代電影最突出的特征是對電影視覺造型語言的大膽開拓和探索，構成了新時期中國電影影像本體美學浪潮。他們的影片通過鏡頭的處理、場面的選擇、畫面的構圖、色彩、光影、運動，以及音樂音響等，創(chuàng)造強烈的視聽沖擊力和感染力。其次，鮮明的文化意蘊也是第五代電影的重要特征。2021/5/96

（三）第六代導演的邊緣化敘事

1993-1994在中國電影界的邊緣，悄悄崛起了一個新的個人電影的創(chuàng)作群體，他們是第五代的學弟，被稱為“第六代”。由于其成長的文化背景完全迥異于第五代，所以他們以個人化、邊緣化的寫作姿態(tài)消解了第五代所建構的“宏大敘事”。第六代的影片多描寫置身于社會邊緣的一群邊緣人的邊緣生活，鏡語充滿才氣，敘述帶有明顯的情緒化傾向，結構散文化，有時還采用了紀實片或MTV手法，顯示了與眾不同的視聽風格，也呈現(xiàn)出較強烈的探索性傾向。如果說第四代留下的是敘事電影，第五代創(chuàng)造了寓言電影，第六代可以說是狀態(tài)電影。在題材內(nèi)容上，第六代面向現(xiàn)實和都市，既不像第四代那樣遙望歷史和土地，也不像第五代那樣編織著一個關于中華民族的寓言故事，而是記述著對當下生活的經(jīng)歷和生命體驗。主要影片有：胡雪揚《留守女士》《湮沒的青春?！返鹊?。2021/5/97紅高粱

該劇講述了在20世紀30年代初，九兒和余占鰲在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制。

張藝謀與紅高粱

1983年底，步出北京電影學院不久的張藝謀作為攝影師，與同學張軍釗、何群、肖風拍出了《一個和八個》，宣告中國電影“第五代”的誕生。隨后，他與陳凱歌合作，推出“第五代”的扛鼎之作《黃土地》，此后二人再度合作《大閱兵》，在中國電影界掀起一股沖擊波。1988年，張藝謀的導演處女作《紅高粱》在柏林電影節(jié)上為中國人捧回了第一個金熊獎，正式開始了其輝煌的導演生涯。

影片根據(jù)莫言同名中篇小說改編，由著名導演張藝謀執(zhí)導，中國第一部走出國門并榮獲國際A級電影節(jié)大獎的影片。影片先是以新式敘事手法為框架，試圖拍攝一部打破傳統(tǒng)主旋律模式的新式文藝劇情片，后此片一制作好便入圍柏林德國影展，最后空前的拿下柏林影展最高獎金熊獎。

2021/5/98紅高粱影評張藝謀不單是首個將華語電影推向世界的中國電影人，也是第一個將畫面及色彩運用的如此出色的中國導演。當我們面對《紅高粱》時，就會感知到全片都被那輝煌的紅色所浸透。紅色是太陽、血、高粱酒的色彩。在這里，導演對色彩的運用是高度風格化的。影片一開頭就是年輕漂亮、靈氣逼人的我奶奶那張充滿生命的紅潤的臉，接著就是占滿銀幕的紅蓋頭，那頂熱烈飽滿的紅轎子，野合時那在狂舞的高粱稈上閃爍的陽光，似紅雨般的紅高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通紅的世界……，整部影片都被紅色籠罩。影片結束在那神秘的日全食中，紅色的擴張力獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。黑紅色的高粱舒展流動充滿了整個銀幕空間，極為輝煌、華麗、壯美?！都t高粱》是一個具有神話意味的傳說。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。因此，贊美生命是該片的主題?！笆且ㄟ^人物個性的塑造來贊美