《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)》第十七章“文化大革命”時期的文學(xué)狀況

第十七章“文化大革命”時期的

文學(xué)狀況“文化大革命”是新中國歷史上一場空前的政治運動，它從1966年開始到1976年結(jié)束，歷時十年，對中國政治、經(jīng)濟(jì)和文化各方面都造成了極其深遠(yuǎn)的破壞性影響，文學(xué)創(chuàng)作在總體上呈現(xiàn)出荒蕪、枯竭和畸形發(fā)展的局面?！稹拔幕蟾锩痹谖膶W(xué)領(lǐng)域全面發(fā)動○“文化專制主義”引發(fā)藝術(shù)凋零第一節(jié)特殊時期特殊的文學(xué)現(xiàn)象“文化大革命”從一開始就是以文學(xué)藝術(shù)作為主要批判領(lǐng)域，知識分子在這場運動中成為首當(dāng)其沖的受害者?！鸷迫弧督鸸獯蟮馈贰厥鈺r代的文化產(chǎn)物○《李自成》（第二卷）———歷史夾縫中的生存○《閃閃的紅星》———兒童文學(xué)的星火○“手抄本”小說———高壓下的抗?fàn)幍诙?jié)“文化大革命”時期的小說創(chuàng)作一、“文化大革命”時期小說創(chuàng)作概觀“文化大革命”十年，文學(xué)創(chuàng)作在總體上呈現(xiàn)荒蕪、枯竭和畸形發(fā)展的局面。十年間，文學(xué)發(fā)展大致經(jīng)歷了兩個不同的階段。二、浩然的《金光大道》

浩然，河北薊縣人，1932年生于開灤趙各莊煤礦一個貧苦工人家庭。原名梁金廣，曾用筆名白雪、盤山。1956年11月在《北京文藝》發(fā)表第一個短篇小說《喜鵲登枝》，此后發(fā)表了一系列表現(xiàn)農(nóng)村新人新事的短篇小說。三、《李自成》、《閃閃的紅星》等小說姚雪垠的長篇歷史小說《李自成》第二卷是本時期小說創(chuàng)作領(lǐng)域的一個重大收獲。它分上中下三冊，共70余萬字，經(jīng)過作者十年筆耕于1973年完成，但由于“四人幫”的專制高壓，作品無法發(fā)表。四、《第二次握手》等“手抄本”小說“手抄本”小說是那些寫成后無法出版的作品，它們以非正式出版的手抄形式在群眾中廣泛流行，其中流傳最廣、影響最大的就是張揚的長篇小說《第二次握手》，此外還有靳凡的《公開的情書》、趙振開的《波動》等?！稹暗叵略姼琛钡臎坝繚摿鳌稹皻w來者詩歌”唱響老作家的堅韌不屈○“白洋淀詩群”對時代話語的詩意突圍○“貴州詩人群”的叛逆姿態(tài)第三節(jié)“文化大革命”時期的地下

詩歌創(chuàng)作一、綠原等老詩人的創(chuàng)作地下詩歌創(chuàng)作是指在“文化大革命”中未能公開發(fā)表或出版的，與公開發(fā)表的主流詩歌相對峙并產(chǎn)生重要影響的詩歌創(chuàng)作。二、食指等年輕詩人的創(chuàng)作青年詩人是“文化大革命”地下詩歌創(chuàng)作的一支生力軍，不論從數(shù)量還是質(zhì)量上，他們的創(chuàng)作都構(gòu)成了“文化大革命”地下詩歌相當(dāng)具備實力和文學(xué)成就的部分?！饝蚯母锏妮x煌戰(zhàn)果○作為特定時代精神標(biāo)本的“革命樣板戲”第四節(jié)八個樣板戲的問世“四人幫”為了推行文化專制主義，一方面拋出“文藝黑線專政論”和“黑八論”，另一方面通過推廣“樣板戲”作為推行文化專制主義和政治陰謀的重要手段，并且炮制了以“三突出”為代表的幫派文藝?yán)碚?。○“三突出”原則的強行推廣○“高、大、全”的審美模式第五節(jié)“高、大、全”審美模式的形成

“文化大革命”中，“四人幫”為篡黨奪權(quán)的政治需要，把“三突出”視為文藝的憲法。在“樣板戲”的推行過程中，形成了“三突出”、“三結(jié)合”等一系列模式化的文學(xué)創(chuàng)作觀念，這些“理論”的強行推行給“文化大革命”期間和“文化大革命”后很長時間內(nèi)的中國文學(xué)創(chuàng)作帶來了十分惡劣的影響。思考題1.如何理解《第二次握手》、《公開的情書》等“手抄本”小說這一特殊時期獨特的文化現(xiàn)象的生成與流行?2.綠原等老詩人和食指等青