杜比全景聲-單聲道、立體聲、5.1、7.1聲道

杜比全景聲知多少《地心引力》混錄師與杜比總監(jiān)聯(lián)袂親解在了解杜比全景聲之前，我們有必要了解一下在它之前的一些常見聲音格式。Stuart說(shuō)，回顧電影和影院的聲音演進(jìn)歷史，最開始時(shí)是單聲道（Mono），然后是立體聲（Stereo），其后是環(huán)繞聲（Surround），再其后是5.1和7.1聲道，理論上接下來(lái)將是9.1、11.1甚至13.1聲道。單聲道：只在銀幕背后中間位置設(shè)置一個(gè)揚(yáng)聲器，由此得名單聲道：（下圖）立體聲：在前者基礎(chǔ)上，將單聲道的中間揚(yáng)聲器擴(kuò)展為左右對(duì)稱的兩個(gè)揚(yáng)聲器（土色），從而變?yōu)榱藘蓚€(gè)聲道，由此得名立體聲：（下圖）環(huán)繞聲：在前者基礎(chǔ)上，在觀眾席的兩側(cè)和后面增加了一組揚(yáng)聲器（紫色），讓聲音真正實(shí)現(xiàn)環(huán)繞觀眾，由此得名環(huán)繞聲：（下圖）5.1聲道：在前者基礎(chǔ)上，將環(huán)繞聲道一分為二，分為左環(huán)繞（藍(lán)色）和右環(huán)繞（粉色），銀幕前方還增加了重低音效果音箱（Subwoofer）。綜上，有銀幕中央聲道、銀幕左右聲道、環(huán)繞左右聲道這5個(gè)聲道，再加上所謂0.1聲道的重低音聲道，由此得名5.1聲道：（下圖）7.1聲道：在前者基礎(chǔ)上，將環(huán)繞聲道一分為四，有了左側(cè)環(huán)繞（藍(lán)色）、右側(cè)環(huán)繞（粉色）、左后環(huán)繞（黃色）和右后環(huán)繞（綠色），比5.1多了2個(gè)聲道，由此得名7.1聲道：（下圖）推出杜比全景聲的必要性Stuart表示，雖然已經(jīng)有這么多聲音格式上的變革，但從電影制作者的反饋來(lái)看，這些變革和進(jìn)步還是不夠。如圖1和圖2所示，在5.1聲道中，如果想實(shí)現(xiàn)直升機(jī)聲音的移動(dòng)效果，聲音不是在右側(cè)環(huán)繞區(qū)域（圖1），就是在左側(cè)環(huán)繞區(qū)域（圖2），也就是從影院的一側(cè)跳到另一側(cè)，這種跳躍并不是真正的移動(dòng)效果。在7.1聲道中，直升機(jī)的聲音從右環(huán)繞到右后環(huán)繞，再到左后環(huán)繞，最后到左環(huán)繞（即聲音依次從粉、綠、黃、藍(lán)色揚(yáng)聲器發(fā)出），實(shí)現(xiàn)了聲音的移動(dòng)效果，但是還不夠精確后來(lái)杜比公司嘗試了9.1、11.1、13.1聲道，但聲道的增加只是量變，不能帶來(lái)質(zhì)變。其實(shí)早在1953年，早期電影立體聲最偉大的改革者之一HarveyFletcher就說(shuō)過(guò)，重要的不是有多少聲道，而是要讓人感覺聲音無(wú)處不在。而基于聲道的聲音解決方案并不能滿足電影制作者更精確地控制聲音的愿望，也不能完全讓觀眾感受到聲音的無(wú)處不在。因此在這種情況下，杜比有必要推出一種本質(zhì)上不同于以往的聲音格式，那就是杜比全景聲。杜比全景聲的特點(diǎn)Stuart介紹稱，首先，與基于聲道的聲音解決方案不同，杜比全景聲是基于聲音對(duì)象的。舉例來(lái)說(shuō)，電影中直升機(jī)的聲音就可以被當(dāng)做一個(gè)聲音對(duì)象進(jìn)行處理，當(dāng)直升機(jī)在銀幕上飛行時(shí)，它的聲音會(huì)依次經(jīng)過(guò)觀眾席兩側(cè)和后面的每個(gè)揚(yáng)聲器，實(shí)現(xiàn)了極為精確、流暢的聲音移動(dòng)。直升機(jī)聲音會(huì)依次從這四個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出，形成精確、流暢的聲音移動(dòng)：（下圖）其次，杜比全景聲還在影廳天花板（觀眾席上空）安裝兩組揚(yáng)聲器，以模擬畫面中從上方來(lái)的聲音，例如直升機(jī)在頭頂盤旋、打雷聲、下雨聲等等。而這種頭頂?shù)沫h(huán)繞聲是之前的聲音系統(tǒng)中所缺乏的。添加了頭頂?shù)穆晥?chǎng)后，真正實(shí)現(xiàn)了包圍觀眾的聲場(chǎng)，使觀眾能沉浸在影片當(dāng)中。杜比全景聲系統(tǒng)在觀眾頭頂增加了兩排揚(yáng)聲器，真正實(shí)現(xiàn)了包圍觀眾的聲場(chǎng)：（下圖）Stuart進(jìn)一步解釋說(shuō)，一般影院是很寬的，因此兩側(cè)墻上的揚(yáng)聲器必須被裝在很高的位置，才有可能為觀眾營(yíng)造聲音從頭頂經(jīng)過(guò)的幻覺。因此，在5.1聲道的影院中，只有觀眾坐在每排座位的正中間，兩邊墻上的揚(yáng)聲器發(fā)出相同的音量時(shí)，才會(huì)營(yíng)造出這種頭頂聲音的幻覺。如果稍微偏離中間幾個(gè)座位，這種幻覺就消失了。頂置揚(yáng)聲器不僅能給觀眾更好的頭頂環(huán)繞感，還能精確定位頭頂聲音的位置，實(shí)現(xiàn)一些非常復(fù)雜精細(xì)的效果。Stuart舉例說(shuō)，在《霍比特人：意外之旅》中，在咕嚕姆的洞穴里，他們?cè)陧斨脫P(yáng)聲器中使用了混響，讓觀眾感覺也身在洞中。不僅如此，導(dǎo)演還想表現(xiàn)洞穴頂部的水滴落下的聲音，不同位置的水滴聲音是由對(duì)應(yīng)位置的頂置揚(yáng)聲器發(fā)出的。杜比全景聲影廳的揚(yáng)聲器是如何布置的？Stuart透露，為了研究這個(gè)問(wèn)題，他們?cè)谂f金山選取了一個(gè)影院，讓其關(guān)門6個(gè)月以便研究。研究部門得以在影院里到處安放揚(yáng)聲器，天花板上和觀眾席周圍的墻上都布滿了揚(yáng)聲器，他們做了很多的測(cè)試，包括盲測(cè)，來(lái)確定揚(yáng)聲器如何布置，并得出了在觀眾頭頂布置兩組揚(yáng)聲器和單獨(dú)驅(qū)動(dòng)每個(gè)揚(yáng)聲器的決定。他還指出，每個(gè)影院的形狀和大小都是不一樣的。在實(shí)際布置時(shí)，影院會(huì)提供影廳的結(jié)構(gòu)草圖，然后杜比對(duì)其進(jìn)行評(píng)估，然后給影院反饋，告訴影院每個(gè)揚(yáng)聲器都應(yīng)該放在哪個(gè)位置，然后杜比還會(huì)派工程師去影院安裝和調(diào)試揚(yáng)聲器。除了因地制宜的揚(yáng)聲器布局外，Stuart還指出，杜比全景聲系統(tǒng)是很智能化的，影廳中的杜比全景聲解碼器中存有該影廳的三維空間信息，比如長(zhǎng)、寬、高等，所以它了解影廳的地形以及每個(gè)揚(yáng)聲器的位置。SkipLievsay在給《地心引力》混錄時(shí)，他在混錄棚里根據(jù)混錄棚的空間信息來(lái)移動(dòng)和放置各種聲音，而電影院雖然比混錄棚要大，但解碼器通過(guò)算法知道如何正確地重新放置聲音，以適應(yīng)電影院的大小。杜比全景聲影院：（如下圖）看杜比全景聲電影坐哪里最好？在觀看IMAX電影時(shí)，有選最佳影院和選最佳觀看座位的說(shuō)法，網(wǎng)上還有不少這方面的攻略。而無(wú)論觀眾去哪個(gè)杜比全景聲影院，坐在哪個(gè)座位上，都能得到較好的杜比全景聲體驗(yàn)。Stuart解釋說(shuō)，人們一般喜歡坐在中間位置看電影，以便在視覺上獲得沉浸感。在以前的5.1聲道影院中，如果你坐在邊上，你的聽覺體驗(yàn)可能不如中間的好，但在杜比全景聲影院中，即使坐在邊上，聽覺體驗(yàn)也大幅改善了，因?yàn)槟隳芨惺艿铰曇舻囊苿?dòng)。因此在杜比全景聲影院中，單從聽覺體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，你不必非要坐在中間，中間之外的其他區(qū)域的聽覺效果都比之前有提高。杜比全景聲還能怎么改進(jìn)？如開篇所述，杜比全景聲第一次出現(xiàn)在電影中是2012年的《勇敢傳說(shuō)》，因此這是一項(xiàng)還很年輕的技術(shù)，Stuart也表示，杜比在不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新，在美國(guó)、歐洲、中國(guó)都進(jìn)行著各項(xiàng)研究。他提到，之前有一種模擬地震震感的聲音格式Sensurround，用在了1974年的電影《地震》上。Stuart表示，如果有導(dǎo)演需要，他們可以在杜比全景聲中加入更多低頻，來(lái)模擬地震的效果。有些人甚至提出在影院下面放置揚(yáng)聲器，讓聲音從下面?zhèn)鱽?lái)，但這在商業(yè)影院實(shí)現(xiàn)起來(lái)有些困難，因?yàn)橛^眾的飲料可能會(huì)撒到下面的揚(yáng)聲器上。他強(qiáng)調(diào)說(shuō)，有些影院把重低音音箱放在座位下，但這是放映商們的個(gè)人選擇，杜比要滿足的是電影制作者們的需求。同時(shí)，Stuart也提出在迪士尼主題公園等地方，座位上會(huì)藏有揚(yáng)聲器，他認(rèn)為未來(lái)的電影院可能也可以在座位上安置揚(yáng)聲器，營(yíng)造各種效果。他認(rèn)為所有這些設(shè)想都是有可能實(shí)現(xiàn)的，但也指出杜比目前的目標(biāo)是盡力推廣杜比全景聲，他們和影院合作，希望更多影廳安裝杜比全景聲系統(tǒng)；另一方面，他們也要想辦法滿足電影創(chuàng)作者的需求，幫助他們更好地講故事。Stuart還表示，杜比全景聲是一項(xiàng)年輕的技術(shù)，最初是應(yīng)用在電影這個(gè)比較大的媒介上，現(xiàn)在也開始可以應(yīng)用在小一些的媒介上，比如家庭影院、平板電腦等，前不久，派拉蒙發(fā)行了全球首部載有杜比全景聲的藍(lán)光碟《變形金剛4：絕跡重生》，未來(lái)還可以嘗試在廣播上運(yùn)用杜比全景聲?！蹲?》是首張有杜比全景聲音軌的藍(lán)光碟：（如下圖）杜比全景聲與傳統(tǒng)混錄方式杜比全景聲不僅改變了影院和觀眾，也改變了混錄師。SkipLievsay除了因《地心引力》獲獎(jiǎng)外，他還是科恩兄弟的御用混錄師、音效和剪輯總監(jiān)。他的知名作品包括：《血迷宮》、《金錢本色》、《純真年代》、《為所應(yīng)為》、《沉默的羔羊》等。Skip最近還參與制作了《饑餓游戲：星火燎原》和《饑餓游戲：自由夢(mèng)幻》。Skip認(rèn)為，杜比全景聲是現(xiàn)有混錄技術(shù)的延伸，與其說(shuō)是它是一整套全新的制作工具，不如說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)原有混錄方式的改進(jìn)。對(duì)傳統(tǒng)混錄工具的熟練使用使得Skip能很快上手應(yīng)用杜比全景聲，制作更為復(fù)雜的、細(xì)節(jié)更豐富的電影聲音。反過(guò)來(lái)說(shuō)，就算混錄師不做很多工作，杜比全景聲影院放出的聲音也非常保真。杜比全景聲插件界面：（如下圖）5.1&7.1&杜比全景聲Skip認(rèn)為，從單聲道到5.1聲道是一個(gè)質(zhì)變，而從7.1到杜比全景聲同樣是一個(gè)質(zhì)變，聲音在細(xì)節(jié)度、逼真度等方面都有質(zhì)變。Skip認(rèn)為7.1有點(diǎn)介于5.1和杜比全景聲之間，也是他非常喜歡用的一種格式，他非常喜歡能夠在影院里有那么多點(diǎn)去定位聲音。哪些影片適合杜比全景聲？《地心引力》是用杜比全景聲混錄的，還獲得了包含奧斯卡最佳音響效果獎(jiǎng)在內(nèi)的所有奧斯卡聲音類獎(jiǎng)項(xiàng)，片中有非常多令人印象深刻的長(zhǎng)鏡頭和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，正好可以體現(xiàn)出杜比全景聲精準(zhǔn)的聲音移動(dòng)。Skip也認(rèn)為杜比全景聲是制作《地心引力》的出色工具，但他同時(shí)也認(rèn)為幾乎所有影片都可以至少嘗試使用杜比全景聲，它們幾乎都可以從杜比全景聲的高保真聲音和聲音隨鏡頭移動(dòng)中受益，所以在他看來(lái)其實(shí)杜比全景聲幾乎是一個(gè)適用于所有影片的工具。不光是《地心引力》這樣的商業(yè)片，像《歸來(lái)》這樣的文藝片也使用了杜比全景聲聲音如何影響觀眾？觀眾對(duì)影片的主要信息來(lái)源是視覺信息，與視覺相比，聲音一般以更加微妙的方式在潛意識(shí)層面影響觀眾，但Skip也指出有時(shí)聲音也可以不那么微妙，也可以很直接。拿光線來(lái)說(shuō)，光線就是一種十分微妙的視覺元素，導(dǎo)演可以借助光線來(lái)幫助觀眾理解影片，這一點(diǎn)上光線和聲音有共同之處。杜比全景聲如何影響觀眾？Skip以《地心引力》為例，他指出有時(shí)候里面的音樂是非常大膽的，太空中有許多小零件在漂移，伴隨著大膽的、響亮的音樂，給鏡頭帶來(lái)了一些戲劇感，令人感覺出乎意料?，F(xiàn)在由于杜比全景聲的存在，使得Skip可以在音場(chǎng)中放置一些非常微妙的聲音以及聲音移動(dòng)，以增加畫面的細(xì)節(jié)感和真實(shí)感，以及增加了微妙的漸進(jìn)式變化，這與影片在光線和畫面上做變化是類似的。杜比全景聲是否會(huì)喧賓奪主？推出杜比全景聲的本來(lái)目的是為了給觀眾更身臨其境的感覺，更好地進(jìn)入故事中，但與任何新技術(shù)一樣，如果運(yùn)用不當(dāng)可能適