大衛(wèi)·霍克尼一直在創(chuàng)新,現(xiàn)在他用iPad畫畫了

大衛(wèi)霍克：一直在創(chuàng)新現(xiàn)在他用iPad畫了大衛(wèi)·霍克尼(DavidHockney)疑是當今國際畫壇最具影響力的大師之一，他被稱為“最著名的英國在世畫家”。他創(chuàng)作出了近半個世紀以來最有識別度的生動圖像。霍克尼年輕時所受的英國皇家藝術(shù)學院頂級的學院派訓練為他夯實了繪畫基礎，使他對歐洲繪畫史了如指掌；而他對文藝復興以來經(jīng)典油畫暗箱技法的發(fā)現(xiàn)，引起了世界畫壇的震動，改變了人們對歐洲古典繪畫的認知；之后他嘗試擺脫光學設備對觀察的禁錮，以多個焦點來觀察物體，以拼貼攝影為現(xiàn)代繪畫別開生面；他甚至還興致盎然地在歌劇舞臺設計領(lǐng)域一展他的創(chuàng)新天賦；任何現(xiàn)代新技術(shù)，傳真機、寶麗來相機以及iPad、iPhone到他手里便神奇地與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)結(jié)合起來，形成了新的繪畫形式。今天，我們將通過兩個展走進大衛(wèi)·霍克尼的繪畫世界：“大衛(wèi)克尼：敘事想象”(DavidHockney:NarrativeAndImagination)目前正在美國加利福尼亞LeslieSacksContemporary畫廊展出

“大衛(wèi)?霍克尼：敘事與想象”展覽現(xiàn)場展覽重點呈現(xiàn)了大衛(wèi)·霍克尼從年至年間的作品，其中他為設計師西莉亞?伯特韋爾所畫的肖像是此次展覽的亮點之一《抽煙的西莉亞》（CeliaSmoking），石版畫，1973

《坐在辦公椅上的西莉亞》（CeliaSeatedonanOfficeChair），蝕刻版畫，1974

《西莉亞（移動焦點系列）FocusSeries)，彩色平版印刷和拼貼，1984-1986創(chuàng)作于至年動焦點系列術(shù)家所創(chuàng)作的最特別的西莉亞肖像這一系列的作品中克尼融入了馬蒂斯和畢加索的立體主義風格，并結(jié)合了自己過往藝術(shù)作品的拼貼元素。此外，這次展覽中另一件值得關(guān)注的作品是《天氣系列——雨》，水的意象在霍克尼作品中最早出現(xiàn)氣系列靈感來自于日本浮世繪中對天氣的經(jīng)典描繪手法?！短鞖庀盗小辍罚≧ain,fromtheWeatherSeries），絲網(wǎng)版畫1973這件獨特的版畫作品恰如其分地呈現(xiàn)出下雨時，雨滴接觸到水面，池水四溢、濺起的樣子。展覽將持續(xù)到418。而同一天，大衛(wèi)·霍克尼在中國的個展“春至”DavidHockney:TheArrivalofSpring）在佩斯北京舉行。

“春至”將展出大衛(wèi)·霍克尼一系列描繪了英國東約克郡沃德蓋特地區(qū)風景的畫作。而不同的是，這一次他的創(chuàng)作媒介是iPad。春至沃德蓋特樹林，20115月22繪于東約克郡iPad作畫，紙上印刷，201155"x41-1/2"(139.7cmx105.4cm)?DavidHockney/RichardSchmidt當霍克尼的時候了自己第一臺iPad用手指接觸光滑的屏幕，科技設備給了他新的體驗，藝術(shù)家也由此對筆觸和線條的運用有了進一步思考。

春至沃德蓋特樹林，20112月23繪于東約克郡iPad作畫，紙上印刷，201155"x41-1/2"(139.7cmx105.4cm)?DavidHockney/RichardSchmidt春至沃德蓋特樹林，20114月14繪于東約克郡iPad作畫，紙上印刷，201155"x41-1/2"(139.7cmx105.4cm)?DavidHockney/RichardSchmidt

霍克尼曾在東約克郡留下過他的回憶，而在洛杉磯度過數(shù)十年后，這位一生叛逆的英國藝術(shù)家決定搬回英國約克郡的鄉(xiāng)下點燃了心中對這片風景的熱愛。這些iPad畫作記錄著不同季節(jié)里沃德蓋特地區(qū)風景的細微變化，反映出霍克尼敏銳而細膩的觀察力。春至沃德蓋特樹林，20115月5日繪于東約克郡iPad畫，紙上印刷，201155"x41-1/2"(139.7cmx105.4cm)?DavidHockney/RichardSchmidt大約在前數(shù)字化”開始走進藝術(shù)世界中，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，越來越多的藝術(shù)家借助適合的設備創(chuàng)造他們的藝術(shù)至有學者預言字時代為藝術(shù)帶來的改變將超越100年前攝影所帶來的。本雅明曾提出攝影的出現(xiàn)是第一個真正革命性的復制手段，使藝術(shù)的社會功能發(fā)生天翻地覆的變化，藝術(shù)的根基不再是禮儀，而是一種政治實踐。

數(shù)字時代的全面到來，又將把藝術(shù)帶向何方？也許大衛(wèi)·霍克尼給了大眾最直接的答案：“我不知道它要去哪里，誰做的？藝術(shù)就在那里?！贝褐廖值律w特