概念空間設(shè)計

概念空間設(shè)計第一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日設(shè)計師：馬丁·雷恩·卡諾大挖掘園的設(shè)計師是德國Topotek1事務(wù)所主創(chuàng)設(shè)計師馬丁·雷恩·卡諾。Topoteck1是德國最先鋒的設(shè)計公司之一，思想前衛(wèi)、大膽，具有極強的創(chuàng)造性。其設(shè)計、規(guī)劃和建設(shè)的公園、廣場、運動場、庭院和花園，符合現(xiàn)代社會可變性、交流性和感覺上的要求。展現(xiàn)一個溝通世界的“出口”幾乎所有人在童年時代都曾幻想過：一直向下挖地洞，就會挖到世界的另一端。但大多數(shù)人從沒有想過去實踐自己的幻想。大挖掘園地勢平坦，整張大草坪四面鋪開，草坪的邊上樹叢茂密；在草坪的中央，一個大地洞若隱若現(xiàn)，整個場所好像被吸入地洞之中；地洞四周，設(shè)有玻璃扶手，吸引著人們前來一探究竟。

第三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日“人人心中都有一個世界夢，幻想著世界另一端的景象。也許是因為距離產(chǎn)生美，也許是對異域文化的向往，或是對未知地理的著迷，孩童時代大人們會告訴我們，如果我們一直挖地洞，就會挖到中國去。這個‘世界夢’實際上反映了人類的冒險探索精神和對地球另一端永無止境的好奇心。這次我們有幸參加西安世園會大師園的設(shè)計，我們禁不住設(shè)想一下：如果我們一直挖地洞挖到中國去，結(jié)果將會怎樣？在本花園中，我們創(chuàng)造了挖地洞的結(jié)局：即地洞到達中國的那一點。在這個地洞中，我們捕捉到精確的一個位置，這是世界兩端交界的地方，游客在此可想象世界另一端的景象?！眲?chuàng)造了這個地洞的設(shè)計師馬丁·雷恩·卡諾，日前向記者講述了這個地洞的奧秘和由來。馬丁·雷恩·卡諾告訴記者，從傳統(tǒng)意義上來說，花園是將人們帶入一個“外來”空間的地方：從室內(nèi)到室外，從城市到自然，從一種文化到另一種文化。但大挖掘園是世界兩端交界的尖端點，游客可盡情發(fā)揮他們的想象力，幻想中國以外的異域風(fēng)情。這個地洞不僅是一個物體，同時也為游客提供仔細觀察表層地面的空間體驗。第四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日記者了解到，大挖掘園的最大特點，是把地球作為概念創(chuàng)意的參照物，場所不再是兩維平面，而是三維小球體。下沉的地洞借助物理行為，激發(fā)游客情感，為游客營造跨國環(huán)境氛圍。地洞若隱若現(xiàn)，整個場所宛若一張人工大草皮，被吸入地洞之中。四周保留了原有的樹木，以維持場所的原狀。地洞則是草皮下方的一個10米寬混凝土殼層結(jié)構(gòu)，四周設(shè)有玻璃扶手，吸引游客前來觀看。為進一步激發(fā)與花園相關(guān)的情感，設(shè)計師利用地洞的外觀，把它當(dāng)做一個擴音器。設(shè)計師還在地洞中安裝了特殊的音頻設(shè)備，來播放來自世界另一端的音頻文件。他們選擇了阿根廷、美國、瑞典和德國作為外國站點，當(dāng)游客接近地洞時，能夠聆聽到世界另一端的聲音：那是來自阿根廷彭巴斯草原上的奶牛，這是來自紐約交通干道上的通勤者，還有瑞典斯德哥爾摩的海員，以及歷史悠久的德國街區(qū)。這些聲音能夠激發(fā)游客的想象力，把他們帶出中國，離開花園，離開地洞，到達世界的另一端。第五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日MVRDV平衡谷倉（BalancingBarn）項目位于英國東部薩?？丝ひ粋€美麗的小村莊里，四面綠樹成蔭，附近還有一汪可以釣魚的小湖，而建筑也通過其獨特的形式語言與周圍環(huán)境進行著對話。第八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日平衡谷倉是英國“生命建筑”項目的一部分，該項目旨在通過邀請全球知名的多位建筑師對假日租賃型別墅進行設(shè)計，從而讓租用者體驗最精彩的當(dāng)代建筑。該項目還邀請了眾多名家參與設(shè)計，包括彼得?卒姆托、霍普金斯事務(wù)所、諾德事務(wù)所等。建筑所在的獨特地形和獨特的建筑體驗是MVRDV的創(chuàng)作基點。建筑坐落于一處接近40度的陡坡之上，與通常貼合地形坡度進行創(chuàng)作的思路相悖，MVRDV選擇用更直接的態(tài)度處理建筑與陡坡的關(guān)系。為了與周圍原有的英式鄉(xiāng)野建筑環(huán)境相呼應(yīng)，MVRDV選擇了一種歸于原初的人字形坡屋頂建筑形態(tài)——這也是為何建筑被稱為“谷倉”的原因。此舉可以進行體形控制，建筑體量沿線性展開，也可以使得每一個房間都有盡可能大的窗戶來享受周邊的美麗景色。

第十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日建筑長約30米，一半的體量布置在高約20米的草坡坡頂，但從一半開始，整個建筑開始懸挑于斜坡之上，15米的巨大懸挑，讓每一個觀者都強烈懷疑建筑的重力規(guī)則和“平衡”的實現(xiàn)。為了強化這樣的一種懸挑，MVRDV不僅將建筑投影于斜坡上的區(qū)域進行石子鋪裝，還童真的在建筑下部懸掛了一個秋千，仿佛整個建筑并不是懸挑而出，而是拔地而起，飛向空中，而秋千反而是拉著它并維系它與地面關(guān)系的唯一途徑。而MVRDV對這樣一種出位的設(shè)計有著更為獨特的解讀。線性的建筑體量和傾斜的基地會使得每一個進入空間的游客體驗一種景觀的轉(zhuǎn)換：首先在進入建筑時是從地面的高度，隨著對建筑的深入逐漸提高到樹頂?shù)母叨?，游客自身對外部自然環(huán)境感知的轉(zhuǎn)化通過建筑而得以實現(xiàn)。第十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日建筑室內(nèi)由三個層次的功能組成，入口部分與廚房和大餐廳相結(jié)合，沿著建筑長向布置四個標(biāo)準的雙人臥房，每個房間都配置了獨立的盥洗空間。在整個建筑的中部，臥房的序列被一個隱藏的可以通往下部庭院的樓梯間打斷。在建筑的最遠端，即懸挑最大的位置，布置了起居空間。所有的房間都通過全高側(cè)窗、天窗，甚至是地窗與周圍環(huán)境相融合，而給予游客一種獨特的與周圍自然相聯(lián)系的感受。

平衡谷倉通過它獨特的建筑和力學(xué)創(chuàng)造與基地特性和自然特性相呼應(yīng)，而傳統(tǒng)的谷倉形式和拋光金屬表皮所反映出的周圍環(huán)境也表達了事務(wù)所對自然和建筑關(guān)系的基本態(tài)度。第十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日西雅圖公共圖書館SeattlePublicLibrary建筑設(shè)計：RemKoolhaas榮獲《時代》雜志（Time）2004年最佳建筑獎、2005年美國建筑師協(xié)會的杰出建筑設(shè)計獎（AIAHonorAwards）座落地點：西雅圖，華盛頓州，美國完工時間：2004第十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日雷姆庫哈斯(RemKoolhass)，設(shè)計的西雅圖公共圖書館試圖撥開概念的面紗,尋找到其背后的理性支撐.分析表明,正是通過對圖書館形制的深入反思,庫氏才得以有針對性的提出其空間布局策略,實現(xiàn)了對傳統(tǒng)圖書館從形式到內(nèi)容的全面顛覆，通過設(shè)計實現(xiàn)都市建筑空間與媒體虛擬空間的首次結(jié)盟。首先，庫哈斯界定信息時代的圖書館，不再僅是關(guān)于書本的文化機構(gòu)，而是所有新舊媒體共存、互動的場所。其次，庫哈斯嘗試創(chuàng)造出一種新建筑概念：將真實世界空間的激動人心的特質(zhì)與虛擬空間中的組織結(jié)構(gòu)的清晰性結(jié)合起來。真實的圖書館空間和虛擬的網(wǎng)上空間被納入同一個建筑計劃共同進行設(shè)計，并且形成互動關(guān)系。庫哈斯宣稱，信息技術(shù)不是一種威脅，相反可以起到一種文化整合作用。建筑師有潛力將真實空間和虛擬空間設(shè)計得吻合起來，使之成為彼此反映的鏡像，而不再分離……第十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第十八頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第十九頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十一頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十二頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十三頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十四頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日瑞士人壽保險公司蠶繭大廈第二十五頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十六頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日第二十七頁，共三十二頁，編輯于2023年，星期日占地6000平方米的日本館，是上海世博會40個左右外國自建館中規(guī)模最大的一類。淡紫色的建筑外觀，由太陽的紅色與水的藍色融合而來；弧形穹頂?shù)男Q繭造型，取“蠶有長壽”的寓意，而從蠶繭中抽取蠶絲、織成絲絹的工藝，正是從中國傳入日本的，是中日之間“緊密聯(lián)接”的象征。為了讓日本館擁有一個“瑯瑯上口、令人親切”的名字，今年3月，日本向日中兩國民眾公開征集