20世紀(jì)美術(shù)課件

20世紀(jì)美術(shù)2020年9月28日120世紀(jì)1、社會(huì)背景：19世紀(jì)末，在動(dòng)蕩的政治變革與工業(yè)革命的雙重沖擊下，歐洲文化出現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)觀念全面否定的呼聲。20世紀(jì)初，一股反對(duì)自然主義的浪潮迅速發(fā)展，這是西方藝術(shù)史上最具冒險(xiǎn)精神與創(chuàng)新精神的時(shí)期。在此期間，繪畫、雕塑、建筑、文學(xué)、音樂、哲學(xué)和科學(xué)等領(lǐng)域出現(xiàn)了許多重要的新觀念和新理論，這種革新的影響一直持續(xù)到今日。2020年9月28日220世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)大致分為兩個(gè)階段第一階段：20世紀(jì)初至1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，這一階段現(xiàn)代主義占主流地位，兼有其他傳統(tǒng)的、學(xué)院派的藝術(shù)，中心是法國巴黎，這里誕生了野獸派、立體主義的現(xiàn)代藝術(shù)流派，培養(yǎng)出具有現(xiàn)代意識(shí)的先鋒畫家。第二階段：藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)向美國的紐約。在這里出現(xiàn)的新風(fēng)潮比歐洲變異的速度更快、更頻繁。第二階段是第一階段的延續(xù)和發(fā)展，出現(xiàn)了與現(xiàn)代主義既有聯(lián)系又有區(qū)別的各種藝術(shù)思潮和流派。2020年9月28日3野獸派1、現(xiàn)代主義首見于野獸主義作品，野獸派是1898至1908年在法國盛行的一個(gè)現(xiàn)代繪畫潮流。因風(fēng)格狂野、藝術(shù)語言夸張、變形而頗有表現(xiàn)力，被戲稱作“野獸”。2、繪畫特點(diǎn)：熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩（往往直接從顏料管中擠出顏料），以直率、粗放的筆法（不顧對(duì)象的體積和明暗，用純色來代替透視），創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的傾向，表現(xiàn)感情是野獸主義畫家的宗旨。2020年9月28日4亨利·馬蒂斯（1869~1954）野獸主義的主將，早年從事律師工作，23歲時(shí)改學(xué)繪畫，他認(rèn)為“美的色調(diào)不可能從抄襲中獲得，繪畫的色彩必須依靠思索、想象和夢(mèng)幻才能獲得?！焙髞硎艿近c(diǎn)彩派影響，借鑒黑人雕塑和東方裝飾藝術(shù)。他的作品體現(xiàn)了野獸派的美學(xué)觀念：大膽的色彩、簡(jiǎn)練的造型、和諧一致的構(gòu)圖以及強(qiáng)烈的裝飾性，形成了他獨(dú)特的風(fēng)格。2020年9月28日5《生命的喜悅》

此作具有鮮明的野獸派特性，描繪了森林中的空地。此作品其實(shí)是通過色彩、線條、形體所組織的畫面?zhèn)鬟_(dá)一種歡快情感和令人喜悅的清新感。2020年9月28日6《紅色的和諧》在這里畫家所要表現(xiàn)的是一種線條、色彩的組合，所有一切都圖案化、平面化了，強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格體現(xiàn)了畫家的追求，使欣賞者在純潔與寧靜中得以滿足。2020年9月28日7《音樂》馬蒂斯單純、簡(jiǎn)潔、清晰，以線和色塊構(gòu)成藝術(shù)形象。在這幅畫中僅用三種色彩，即紅色人體、綠色地面和藍(lán)色天空。整個(gè)畫面便是由這三種在量感和分布上平衡、和諧的色彩，《金魚》畫面結(jié)構(gòu)和色彩的運(yùn)用上明顯地受到東方藝術(shù)的影響，他致力于追求富有力度的線條與鮮明色彩的協(xié)調(diào)。

2020年9月28日8馬蒂斯《金魚》馬蒂斯2020年9月28日9野獸主義沒有成為一種運(yùn)動(dòng)，也沒有發(fā)展出信念一致的理論，到1908年，松散的關(guān)系開始瓦解，野獸主義被立體主義所取代。2020年9月28日10立體主義1、以畢加索和勃拉克為代表的畫家在法國推出立體主義繪畫。當(dāng)時(shí)的評(píng)論家稱他們的繪畫將每件物體都還原成了“立方體”，“立體派”從此得名。2、立體主義的探索主要有兩種風(fēng)格：1907－1911年，分析立體主義（在破碎的結(jié)構(gòu)中，依然保留光線的光感和某種空間感）；1912—1914年，綜合立體主義（不再從解剖、分析對(duì)象入手，而是利用多種不同素材的組合）。3、特點(diǎn)：用塊面的結(jié)構(gòu)關(guān)系分析物體，表現(xiàn)體面重疊、交錯(cuò)的美感。2020年9月28日11畢加索（1881~1973）出生在西班牙，后來長(zhǎng)期定居法國。畢加索是當(dāng)代西方最具創(chuàng)造性和影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)家.1900年他來到法國巴黎，開始以極大的同情心描繪窮人的生活，瘦削的形象和藍(lán)色調(diào)給人孤獨(dú)、絕望之感，充滿悲劇性，這一時(shí)期的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”（1900-1904年）。1904-1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時(shí)期”，以描繪馬戲團(tuán)人物為主。1907年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫影響，轉(zhuǎn)向新畫風(fēng)的探索，創(chuàng)作出具有里程碑意義的著名杰作《亞威農(nóng)少女》。2020年9月28日12《亞威農(nóng)少女》此作被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺，是畫家在參觀巴黎人類博物館時(shí)，被非洲黑人雕刻的簡(jiǎn)練樸素和粗獷的造型所吸引而產(chǎn)生的。畫家企圖把幾何化的人物和背景的幾何形體結(jié)合起來。2020年9月28日13《三樂師》畫中三個(gè)樂師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂手法制作。作品的主題是歡樂的，同時(shí)又有一種肅然莊嚴(yán)的氣氛。

2020年9月28日14《格爾尼卡》畫的背景布滿黑暗，那盞光明的燈照射著這血腥的場(chǎng)面，好似一個(gè)冷酷而兇殘的夢(mèng)魘籠罩著全畫。畫家以黑、白、灰三色為色調(diào)對(duì)比，強(qiáng)烈中有和諧，運(yùn)用具象與抽象和超現(xiàn)實(shí)等手法結(jié)合創(chuàng)作而成，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、主題鮮明的浪漫主義精神氣質(zhì)。

2020年9月28日15

畢加索自畫像

2020年9月28日16表現(xiàn)主義20世紀(jì)初誕生于德國而后流行于歐洲的現(xiàn)代主義流派。特征：在作品中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)和宣泄情感的重要性。表現(xiàn)為造型的夸張和扭曲，色彩的強(qiáng)烈和主觀，視覺上的沖擊和粗放。德國表現(xiàn)主義的兩個(gè)社團(tuán)：1905~1913成立的“橋社”（畫裸體和風(fēng)景畫）；1911在慕尼黑成立的“青騎士社”。2020年9月28日17愛德華·蒙克（1863~1944）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初享譽(yù)世界的挪威藝術(shù)家，西方表現(xiàn)主義繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。對(duì)德國表現(xiàn)主義的影響至關(guān)重要。蒙克創(chuàng)作了大量帶有悲劇意味的作品，表現(xiàn)疾病、死亡、孤獨(dú)和憂郁，充滿對(duì)人生的懷疑和焦慮。2020年9月28日18《吶喊》蒙克自己曾有一段記述：“我和兩個(gè)朋友一起去散步，太陽快要落山了，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市上方是血與火的空間，友人相繼前進(jìn)，我獨(dú)自站在那里，這時(shí)我突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊?！?020年9月28日19《青春期

》蒙克畫中描繪了一位未成熟的少女裸像，她驚恐不安地注視著渺茫的前方，作者有意讓光從左下方照射，她的身影投在深沉的夜色背景上，從而增加畫面的恐怖氣氛。2020年9月28日20康定斯基俄羅斯畫家，他認(rèn)為：繪畫可以來源于對(duì)抽象的強(qiáng)烈要求，而不一定受客觀世界面貌的約束。至于想象就是對(duì)存在關(guān)系的一種主觀透視，必須尋求一種新的形式象征符號(hào)與色彩的和諧。他的畫中，在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、線條色塊中，有一種內(nèi)在精神、欲望、激情的自然流露，這些都是畫家強(qiáng)調(diào)精神表現(xiàn)的產(chǎn)物。他強(qiáng)調(diào)色彩和形的獨(dú)立價(jià)值，主張用心靈去創(chuàng)造，通過抽象的形式傳達(dá)內(nèi)心世界。試圖把音樂轉(zhuǎn)化為繪畫。2020年9月28日21《結(jié)構(gòu)之八》把抒情的抽象和幾何的抽象有機(jī)結(jié)合起來，幾何形的結(jié)構(gòu)與通過線條、色彩、空間和運(yùn)動(dòng)來傳達(dá)藝術(shù)家的感情意識(shí)，不再參照自然物，是種詩意的流暢?？刀ㄋ够膶徝烙^中始終保留著幾何圖形。2020年9月28日22《構(gòu)圖，2號(hào)》騎手和其它人物，已經(jīng)變成色點(diǎn)或線條圖案了。畫面的空間，排列著顫動(dòng)的、急速運(yùn)動(dòng)狀的色塊，故事也就淹沒在這抽象的圖案之中。此時(shí)，已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含意的康定斯基，開始用從音樂那里得來的加標(biāo)題的方法來表達(dá)意圖，像“構(gòu)圖”、“即興”、“抒情”等等。2020年9月28日23《帶黑色的弓形，154號(hào)》特定的主題和視覺的聯(lián)想都消逝了。這幅畫中所顯示的猛烈沖突的動(dòng)勢(shì)和緊張，是色彩和形狀的互相沖突和緊張，猶如某種星際大戰(zhàn)似線條的沖突和緊張。2020年9月28日24《構(gòu)圖七號(hào)》這是他作品中畫幅最大的一幅，也是超越他以往其他作品的杰出成就的作品之一。用“狂想”來形容在適合不過了，給人的感覺是異常迷亂畫上色彩狂亂，紅、黑、藍(lán)、黃飛速地交融著，熱情奔放，2020年9月28日25《光之間，第559號(hào)》2020年9月28日26白線，232號(hào)2020年9月28日27幾個(gè)圓形，第323號(hào)2020年9月28日28風(fēng)格派將幾何抽象理論推向一個(gè)更新高度的是荷蘭畫家蒙德里安，幾何抽象派以《風(fēng)格》雜志為中心，因此定名為“風(fēng)格派”拒絕具象，主張以純粹的幾何形表現(xiàn)純粹的精神。對(duì)西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)和建筑設(shè)計(jì)有很大影響。代表人物為蒙德里安。2020年9月28日29蒙德里安（1872~1944）

出生在荷蘭，14歲開始學(xué)畫畫，20歲成為當(dāng)?shù)氐囊晃恢袑W(xué)美術(shù)教師，開始從事學(xué)院派和寫實(shí)主義創(chuàng)作，后又從印象主義、象征主義和后印象主義中吸取養(yǎng)料。1911年，他看到立體主義作品后，開始按照立體主義方法作畫。最初用單純的紅、黃、藍(lán)和綠等原色來描繪風(fēng)景，后來又以抽象的平面，用正面化的手法來表現(xiàn)風(fēng)景，2020年9月28日30《構(gòu)圖》用這些基本要素和最純粹的色彩表達(dá)物質(zhì)與精神的平衡。通過一次大戰(zhàn)，社會(huì)普遍處于不安狀態(tài)，他創(chuàng)造這類寧靜平衡的藝術(shù)，企圖安慰人們不安的心靈。2020年9月28日31《海堤與?！?gòu)成十號(hào)》2020年9月28日32《百老匯的熱門音樂》畫家通過一些垂直線和平行線組成幾何畫面，同時(shí)使用三原色和一些灰色交替配置，使觀眾在視覺上產(chǎn)生一些動(dòng)感，以此象征美國紐約百老匯街道的嘈雜與熱鬧。

2020年9月28日33達(dá)達(dá)主義第一次世界大戰(zhàn)時(shí)出現(xiàn)于瑞士蘇黎世，影響波及歐美各國，瑞士是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的中立國家，一群交戰(zhàn)國的青年因躲避戰(zhàn)亂而云集蘇黎世從事藝術(shù)活動(dòng)，借以發(fā)泄和撫慰緊張不安的心靈。達(dá)達(dá)主義反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、權(quán)威，同時(shí)否定藝術(shù)、否定一切。提倡無目的、無理想的生活和文藝。虛無主義和反傳統(tǒng)精神貫穿在整個(gè)西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程中。代表人物為杜尚。2020年9月28日34杜尚（1887~1968）法國藝術(shù)家，達(dá)達(dá)主義的團(tuán)體的核心人物。早期迷戀立體主義和未來主義。可以說，西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。2020年9月28日35《下樓梯的裸女》試圖在立體主義中進(jìn)行運(yùn)動(dòng)感的嘗試，曾被譏為“木材廠大爆炸”。杜尚的這幅作品被認(rèn)為是未來主義的先驅(qū)之作。在這幅作品中，人們看不見什么裸女，也沒有完整的樓梯，只能見到一些看來雜亂無章的線條。杜尚后來把這幅畫送交第28屆獨(dú)立畫展時(shí)，被評(píng)委拒絕，說它超出了人們所能忍受的限度。2020年9月28日36《泉》1917年2月紐約美展中，杜尚展出一個(gè)小便壺，題名《泉》，引起轟動(dòng)。有人認(rèn)為這是剽竊，因?yàn)樗枪S生產(chǎn)的現(xiàn)成工業(yè)品。他解釋：“這件《泉》是否是我親手制成，那無關(guān)緊要。我選擇了一件普通生活用具，予它以新的標(biāo)題，使人們從新的角度去看它，這樣它原有的實(shí)用意義就喪失殆盡，卻獲得了一個(gè)新的內(nèi)容”。這件作品的表明達(dá)達(dá)主義對(duì)傳統(tǒng)文明的否定，打破了生活和藝術(shù)的界限，即生活就是藝術(shù)，這為后來的波普藝術(shù)、裝置藝術(shù)，甚至行為藝術(shù)開了先河。因此杜尚被稱為“當(dāng)代藝術(shù)之父”。2020年9月28日37《L．H．O．O．Q》美人的神秘微笑立即消失殆盡，畫面一下子變得稀奇古怪、荒誕不經(jīng)。L．H．O．O．Q這幾個(gè)字母被寫在畫的最下面。對(duì)于這幾個(gè)字母到底是什么含義，杜尚一再解釋說這名字毫無意義，只是念起來順口。對(duì)于這樣一件作品，公眾的反應(yīng)是可想而知的。指責(zé)他褻瀆藝術(shù)玷污藝術(shù)的聲音此起彼伏。杜尚通過這幅畫提出的問題是：為什么我們不可以換一個(gè)角度來看“大師”們的作品？如果我們永遠(yuǎn)把“大師”的作品壓在自己頭上，我們個(gè)人的精神就永遠(yuǎn)只有受到“高貴”的奴役。2020年9月28日382020年9月28日39超現(xiàn)實(shí)主義在達(dá)達(dá)主義基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，吸收了達(dá)達(dá)主義及傳統(tǒng)和自主的創(chuàng)作的觀念。摒棄了達(dá)達(dá)主義全盤否定的虛無態(tài)度，有比較肯定的信仰和綱領(lǐng)。他們把現(xiàn)實(shí)觀念與本能、潛意識(shí)和夢(mèng)的經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，以達(dá)到一種絕對(duì)的和超現(xiàn)實(shí)的情景。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的中心在巴黎，運(yùn)動(dòng)波及各個(gè)文藝領(lǐng)域，代表人物有恩斯特、米羅、達(dá)利、瑪格麗特等。2020年9月28日40米羅：（1893~1983）西班牙畫家、陶藝家、雕塑家。早期深受凡·高和立體主義的影響。米羅是無政府主義者，本能地反對(duì)一切傳統(tǒng)、一切對(duì)自然和博物館的迷信。他的繪畫具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格：簡(jiǎn)略的形狀，強(qiáng)調(diào)筆觸的點(diǎn)法，精心安排的背景環(huán)境，具有奇思遐想、幽默趣味和清新的感覺。2020年9月28日41《加泰隆風(fēng)景》在畫中，黃色和橙黃的兩塊平面，相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上，有些可以辨認(rèn)，有些好象暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。呈現(xiàn)一種神秘生動(dòng)性。2020年9月28日42《哈里昆的狂歡》是第一幅超現(xiàn)實(shí)主義的圖畫：在一個(gè)奇特的空間逆轉(zhuǎn)感。室內(nèi)舉行著狂熱的集會(huì)，只有人類是悲哀的，那人帶有頗為風(fēng)雅的胡子，叼著長(zhǎng)桿的煙斗，憂傷地凝視著觀者。圍繞著他的是各種各樣的野獸、小動(dòng)物、有機(jī)物，全都十分快活。沒有什么特別的象征意義，畫家充分地描繪了一種輝煌的夢(mèng)幻形象。2020年9月28日43《靜物和舊鞋》的形象是明確的，有舊鞋、酒瓶、插進(jìn)叉子的蘋果，還有一端變成一個(gè)頭蓋骨的一條切開的面包。所有這一切都有安排在一個(gè)捉摸不定的空間里，色彩、黑色和兇險(xiǎn)的形狀令人厭惡。這件作品并不是特別的象征，而是反映了米羅對(duì)發(fā)生在他所熱愛的西班牙事變的痛感和厭惡之情。他是以物體、色彩和形狀來聲討腐朽、災(zāi)難和死亡的。2020年9月28日442020年9月28日452020年9月28日46達(dá)利（1904~1989）是繼畢加索、米羅之后西班牙為世界貢獻(xiàn)的第三位現(xiàn)代藝術(shù)大師。他主要采用偏執(zhí)狂批判的方式作畫，追求極度的無條理性，運(yùn)用分解綜合和意識(shí)流的手法描繪夢(mèng)境和偏執(zhí)狂的幻想，以似是而非的客觀真實(shí)，記錄了他主觀的奇思?jí)粝?。他是一位具有非凡天才和想像力的藝術(shù)家，他把夢(mèng)的主觀世界轉(zhuǎn)變成客觀，令人激動(dòng)的藝術(shù)形象是無與倫比的。2020年9月28日47《記憶的永恒》2020年9月28日48《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》畫中的主體形象是人體經(jīng)拆散后重新組合起來的荒誕而又恐怖的形象。形似人的內(nèi)臟的物體堆滿了地面。所有這一切都是以寫實(shí)的手法畫出來的，具有逼真的效果。這顯然不是現(xiàn)實(shí)的世界，而是像人做噩夢(mèng)時(shí)所呈現(xiàn)的離奇而又恐怖的情景。這是當(dāng)時(shí)籠罩在西班牙國土上的內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆在畫家頭腦中的反映的產(chǎn)物。2020年9月28日49《斗牛士的迷幻劑》

《時(shí)間的貴族氣息》2020年9月28日50《加拉的實(shí)體與虛像》《看不見的人》達(dá)利2020年9月28日5120世紀(jì)上半葉著名的現(xiàn)代雕塑家《空間中的鳥》布朗庫西雖然它一點(diǎn)也不像一只在飛的鳥，也沒有任何鳥在飛的暗示，但有一種強(qiáng)而有力，持續(xù)上升的氣勢(shì)和飛動(dòng)的詩意。2020年9月28日522020年9月28日53亨利·摩爾2020年9月28日5420世紀(jì)下半葉西方現(xiàn)代美術(shù)1、背景：二戰(zhàn)后，世界藝術(shù)中心由巴黎轉(zhuǎn)向了美國紐約，從此紐約成為西方藝術(shù)的中心。20世紀(jì)30年代起，不少知識(shí)分子和藝術(shù)家自歐洲移居到美國。20世紀(jì)著名的科學(xué)家愛因斯坦在1933年逃亡到美國，當(dāng)時(shí)追隨他的有許多著名的知識(shí)分子，這些人的到來為美國帶來了的巨大的文化財(cái)富，美國文化從此走向繁榮。2、抽象表現(xiàn)主義：美國現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫壇領(lǐng)一代風(fēng)騷的標(biāo)志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。又稱“行動(dòng)繪畫”“紐約畫派”。它是集表現(xiàn)主義、抽象主義、超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)成的流派。實(shí)際上是一種藝術(shù)思潮，這種思潮適應(yīng)了二戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審美要求，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家行動(dòng)的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要的位置。2020年9月28日55波洛克（1912~1956）抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中最有影響的藝術(shù)家，他是一位喜歡孤獨(dú)的美國畫家。他放棄了畫架和調(diào)色盤，甚至畫筆，他開始將畫布鋪在地上，將油彩以滴、潑、濺、扔的方式在上面作畫，這種繪畫被稱為“行動(dòng)繪畫”。這樣一來畫家在畫布上呈現(xiàn)給我們的已經(jīng)不是一張畫，而是在畫布上的行動(dòng)過程。2020年9月28日562020年9月28日572020年9月28日582020年9月28日59波普藝術(shù)最早出現(xiàn)在50年代的英國，后來廣泛運(yùn)用到美國的藝術(shù)中。被用來稱謂一種大眾流行的藝術(shù)現(xiàn)象。波普藝術(shù)以波普文化為基礎(chǔ)，扎根于現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)和商品經(jīng)濟(jì)，無論在創(chuàng)作源泉、技術(shù)手段、語言元素