新瀉大地藝術(shù)三年展-課件

新瀉大地藝術(shù)三年展

田燕“大地藝術(shù)三年展”于2000年7月在新瀉縣越后妻有地區(qū)拉開(kāi)帷幕，以日本藝術(shù)家為主體，并邀請(qǐng)國(guó)際知名當(dāng)代藝術(shù)家參加。至2009年，大地藝術(shù)三年展已舉辦過(guò)四屆，成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)文化的新的驅(qū)動(dòng)力。2000年的首屆三年展邀請(qǐng)了日本著名美術(shù)批評(píng)家中原佑介以及來(lái)自法國(guó)、德國(guó)、泰國(guó)和美國(guó)的美術(shù)界人士組成藝術(shù)委員會(huì)，指導(dǎo)和審查展覽的籌備工作。除了在東京兩度舉行有公眾參加的研討會(huì)之外，還于展覽前夕先后在大阪、福岡、名古屋等地連續(xù)舉行報(bào)告會(huì)，分別以“藝術(shù)為何走出美術(shù)館”、“藝術(shù)與地域——變化的可能性”、“追求個(gè)性的場(chǎng)”為主題。草間彌生《鮮花盛開(kāi)的越后妻有》鋁材雕塑410X507cm

土屋公雄《花之道——制作庭園》占地面積2600平方米

村民們?cè)趨⒓印痘ㄖ馈谱魍@》的制作

法國(guó)）DominiquePerrault《神明水邊公園》鋁合金、木材、玻璃建筑高620cm

占地面積1365.78平方米建筑面積86.86平方米（前南斯拉夫）MarinaAbramovic《夢(mèng)之屋》日本藝術(shù)家北山善夫（1948—）的作品《給死者，給生者》和法國(guó)藝術(shù)家克里斯蒂安?波爾坦斯基（ChristianBoltanski，1944—）的作品《最后的教室》堪稱(chēng)越后妻有藝術(shù)三年展上將廢棄校舍作品化的雙璧。北山善夫的作品是將時(shí)間形象化的杰作，他將廢棄的中里村小學(xué)分校的整座校舍作品化。這個(gè)學(xué)校有著94年的歷史，校園里至今依然矗立著1964年冬天當(dāng)?shù)胤e雪8.5米的計(jì)測(cè)標(biāo)桿。他在玻璃纖維上粘貼黑、白、黃、紅的彩色小紙片，構(gòu)成巨大的流動(dòng)有機(jī)造型，翻滾地充滿一、二層的所有教室，并在學(xué)生體育館里懸掛無(wú)數(shù)插上天使小翅膀的學(xué)生座椅模型。此外，他還在校舍建筑的兩端安裝了竹制的兩翼并插滿羽毛般的白紙片，稱(chēng)為“飛翔的教室”。北山善夫?yàn)榱诉@件作品的制作在當(dāng)?shù)刈×怂膫€(gè)月，在此期間他搜集了許多當(dāng)年小學(xué)生們遺留下來(lái)的照片、紀(jì)念冊(cè)、課本和筆記本等，集中懸掛在二樓的回廊里。通過(guò)這些裝置，他將流逝的時(shí)間形象地展現(xiàn)出來(lái)，如同一首追憶的挽歌?？死锼沟侔?波爾坦斯基是法國(guó)的國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家，他的作品是對(duì)死亡與缺失的永恒藝術(shù)主題的探討

（法國(guó)）ChristianBoltanski《最后的教室》空間裝置

渡邊泰幸《大地之音》陶器裝置

大吉昌山《無(wú)題》空間裝置

戶(hù)高千世子《水瓶》陶器、玻璃裝置

栗田宏一《泥土博物館》空間裝置

田甫律子《綠色家園》大地裝置總面積1000X1300m

“場(chǎng)”的創(chuàng)造與生成藝術(shù)家與觀者的關(guān)系，正是通過(guò)藝術(shù)家的行為將觀者帶入特定的“場(chǎng)”而展開(kāi)的，由雙方的相互關(guān)系產(chǎn)生新的體驗(yàn)的“場(chǎng)”。川俁正《松之山裝置工程》綜合材料裝置

川俁正《松之山裝置工程》綜合材料裝置

（英國(guó)）RichardWilson《定位在日本（74゜33′2″）》鋼材裝置

理查德·威爾遜（RichardWilson，1953-—）是英國(guó)當(dāng)代美術(shù)界活躍的藝術(shù)家之一，他的作品以富有力度的裝置見(jiàn)長(zhǎng)。他的參展作品《定位在日本（74゜33′2″）》是將自己在英國(guó)的住宅以實(shí)際尺寸和造型制作成一個(gè)巨大的立體鋼鐵框架，并以在英國(guó)的實(shí)際方位直接定位在現(xiàn)場(chǎng)。由于地理位置的差異，形成了上下倒置的形態(tài)。這個(gè)穿越東西半球的奇妙構(gòu)思不僅將兩地的空間距離形象化，而且意在提示不同文化的差異，并促使人們重新認(rèn)識(shí)自己的位置感覺(jué)，進(jìn)而重新認(rèn)識(shí)正在不斷異化的世界。片瀨和夫《夜間垂釣者》綜合材料裝置

東京藝術(shù)大學(xué)教授?？曝S巳的作品《空中庭園》是一個(gè)與周?chē)h(huán)境相呼應(yīng)的六米高的臺(tái)階形裝置，他將此描述為“為了看見(jiàn)記憶的臺(tái)階，以及在時(shí)間中攀登的我”。保科豐巳《空中庭園》綜合材料裝置占地面積約1000平方米

?？曝S巳《空中庭園（白虎）》青銅65X80X2cm

國(guó)安孝安《守護(hù)梯田的龍神之塔》木材裝置

（澳大利亞）JanetLaurence《長(zhǎng)生不老藥》實(shí)物裝置

藤原吉志子《四個(gè)小物語(yǔ)》綜合材料裝置

鹽澤宏信《稻田里的巨大蝗蟲(chóng)》陶制雕塑

舟越直木《星星的誕生》青銅直徑40cm

小川次郎日本工業(yè)大學(xué)小川研究室《泥人》混凝土裝置高40.19cm

手塚貴晴+由比《森林的學(xué)?！方ㄖ嫉孛娣e4269平方米最高塔33.49米

森林的學(xué)校內(nèi)部展室森林的學(xué)校內(nèi)部展室

藝術(shù)展的新模式旅居美國(guó)的中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)（1957—）也參加了首屆展覽。蔡國(guó)強(qiáng)于20世紀(jì)八九十年代曾在日本進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)。他重視“風(fēng)水”的思考方式，將中國(guó)傳統(tǒng)文化中“氣”的理論作品化，在藝術(shù)創(chuàng)作中追求表現(xiàn)自然界所蘊(yùn)藏的無(wú)限能量。這次展覽，他將“瓷都”福建省德化縣現(xiàn)存的長(zhǎng)達(dá)三十五米的舊龍窯整體拆卸后海運(yùn)到日本，在展區(qū)修筑復(fù)原，連砌磚用的黃泥也從福建運(yùn)來(lái)，命名為《龍現(xiàn)代美術(shù)館》，他將自任“館長(zhǎng)”并選擇藝術(shù)家前來(lái)制作作品。蔡國(guó)強(qiáng)