英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)-課件

英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)YINGGUOGONGYIMEISHUYUNDONG1ppt課件英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)間：19世紀(jì)下半葉性質(zhì)：設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)原因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面理論指導(dǎo)人：約翰.拉斯金運(yùn)動(dòng)的主要人物：威廉.莫里斯（藝術(shù)家）福特.布朗（藝術(shù)家）愛(ài)德華.伯恩瓊斯（藝術(shù)家）但丁.羅西蒂（畫(huà)家）飛利浦.威伯（建筑師）拉斐爾前派他們主張回歸中世紀(jì)的傳統(tǒng)，回歸手工藝的傳統(tǒng)，反對(duì)機(jī)器美學(xué)2ppt課件19世紀(jì)初期，歐洲工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐和美國(guó)得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成，第一艘輪船下海，工廠的煙囪也像雨后春筍一樣在各地林立起來(lái)了，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場(chǎng)上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。在那個(gè)時(shí)候的美術(shù)家就是神邸，他們不屑與過(guò)問(wèn)工業(yè)產(chǎn)品，而工廠也只顧著生產(chǎn)，流程，產(chǎn)品質(zhì)量，和銷售利潤(rùn)等等，沒(méi)有想過(guò)對(duì)于產(chǎn)品的進(jìn)一步改進(jìn)，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)和技術(shù)已經(jīng)分離，到19世紀(jì)初則更加對(duì)立。這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1.工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，缺乏美感2.手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用上層人士使用精美的手工藝品，而平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。藝術(shù)家中的不少人不僅看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。但是這對(duì)于蓬勃發(fā)展的工業(yè)浪潮來(lái)講卻是反動(dòng)的。當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)問(wèn)題：一是過(guò)分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來(lái)臨。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景:3ppt課件巴洛克時(shí)間是16世紀(jì)和17世紀(jì)建筑特征：首先，在造型上采以橢圓形、曲線與曲面等極富生動(dòng)的形式，突破了古典及文藝復(fù)興的端莊嚴(yán)謹(jǐn)、和諧寧?kù)o的規(guī)則，著重強(qiáng)調(diào)的是變化和動(dòng)感，在色彩上追求華貴富麗，多采用紅、黃等純顏色，并大量飾以金銀箔進(jìn)行裝飾，甚至也選用一些寶石、青銅、純金等貴重材料以表現(xiàn)奢豪的風(fēng)格。4ppt課件5ppt課件洛可可洛可可（Rococo）一詞，來(lái)源于法語(yǔ)，是巖石和貝殼的意思，旨在表明其裝飾形式的自然特征，如貝殼、海浪、珊瑚、枝葉和卷渦等。洛可可藝術(shù)的成就主要表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾上，它具有鮮明的反古典主義的特點(diǎn)，追求華麗、輕盈、精致、繁復(fù)的藝術(shù)風(fēng)格慣用嬌艷的顏色：常選用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等色彩，線腳多為金色，天花往往畫(huà)著藍(lán)天白云的天頂畫(huà)。6ppt課件7ppt課件維多利亞風(fēng)格1.造型龐大，飽滿，裝潢不拘一格。2.從各種復(fù)古風(fēng)格中衍生的母題，比如羅可可渦卷紋、哥特風(fēng)格的尖塔紋、文藝復(fù)興式的絞纏紋等等，常常混用。8ppt課件9ppt課件10ppt課件11ppt課件一方面：社會(huì)上的一些知識(shí)分子、文學(xué)家、詩(shī)人等等，非?？只庞诠I(yè)革命所帶來(lái)的各種問(wèn)題，好比工業(yè)化的過(guò)程當(dāng)中造成的貧民窟，城市生活惡化，童工女工的困苦生活等等，他們渴望中世界的浪漫，他們企圖通過(guò)藝術(shù)和設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，回到他們理想的浪漫的哥德時(shí)期去。這正是19世紀(jì)，英國(guó)和其他歐洲國(guó)家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的根源。從意識(shí)形態(tài)來(lái)看，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也絕對(duì)不可能有出路的，因?yàn)樗麄兪窃谵Z轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命的一個(gè)知識(shí)分子的烏托邦幻想而已。但是由于他的產(chǎn)生，去給后來(lái)的設(shè)計(jì)家門(mén)提供了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格參考，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的嘗試。因此，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)雖然短暫，但在設(shè)計(jì)史上依然是非常重要的，值得認(rèn)真研究的。英國(guó)工業(yè)革命（圖）工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景:12ppt課件另一方面：為了炫耀工業(yè)革命帶來(lái)的偉大成果,工業(yè)革命的發(fā)源地-英國(guó)在19世紀(jì)中葉提出舉辦世界博覽會(huì)的提議，同時(shí)也得到了歐洲各國(guó)的積極響應(yīng)。博覽會(huì)由英國(guó)的阿爾伯特親王主持，他建造的水晶宮是用鋼鐵和玻璃建造的溫室，展覽大廳全部采用鋼材與玻璃結(jié)構(gòu)。1851年在世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，震驚了整個(gè)世界。13ppt課件在1851年的展覽上，工業(yè)產(chǎn)品占了很大的比例，但是外形全部都相當(dāng)簡(jiǎn)陋，工匠們嘗試用一點(diǎn)裝飾來(lái)加以彌補(bǔ)，于是把哥德式的紋樣刻在鑄鐵的蒸汽機(jī)上，在金屬倚子上用油漆畫(huà)上木紋，在紡織機(jī)器上加了大批洛可可風(fēng)格的飾件，這樣的例子，舉不勝舉。應(yīng)該說(shuō)這種情況是必然的，應(yīng)該是新思想出現(xiàn)的前奏，或者也可以理解為樂(lè)隊(duì)演奏前雜亂無(wú)章的調(diào)音。14ppt課件這時(shí)候有一個(gè)重要人物出現(xiàn)了，他就是約翰.拉斯金，他在看到水晶宮之后長(zhǎng)嘆一聲說(shuō)，水晶宮可算龐大無(wú)比了，但他的意義僅在于——表明人類可以造出這么龐大的溫室來(lái)。他在隨后幾年里，也通過(guò)著書(shū)和講演來(lái)宣傳他的設(shè)計(jì)美學(xué)概念。他否認(rèn)繪畫(huà)藝術(shù)與被稱為小藝術(shù)的手工藝、室內(nèi)裝飾燈之間存在著什么差別。主張美術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，要求美術(shù)與技術(shù)結(jié)合。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)關(guān)鍵人物約翰拉斯金說(shuō)：藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動(dòng)，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對(duì)某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是一件十分無(wú)聊的東西。15ppt課件約翰拉斯金的設(shè)計(jì)思想：1.認(rèn)為藝術(shù)有“大藝術(shù)”（繪畫(huà)雕塑）與“小藝術(shù)”（建筑，工藝美術(shù)）共同組成,號(hào)召藝術(shù)家應(yīng)關(guān)心“小藝術(shù)”。2.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)3.主張?jiān)谠O(shè)計(jì)上回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會(huì)傳統(tǒng)。主張真實(shí)、誠(chéng)摯、形式與功能統(tǒng)一，提出了設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。4.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)結(jié)合。工業(yè)最發(fā)達(dá)的地方，藝術(shù)（美術(shù)）也最發(fā)達(dá)。5.他認(rèn)為設(shè)計(jì)只有兩條路：（1）對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察，觀察自然。（2）具有表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的構(gòu)想和創(chuàng)造能力。設(shè)計(jì)形式強(qiáng)調(diào)“回歸自然”設(shè)計(jì)師應(yīng)該“向自然學(xué)習(xí)”，主張以自然形式代替復(fù)古主義的裝飾樣式。

16ppt課件其中受到他的思想影響最深刻、并且通過(guò)自己的設(shè)計(jì)實(shí)際體現(xiàn)了拉斯金的精神的，是英國(guó)設(shè)計(jì)家威廉.莫里斯。他所帶動(dòng)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，在19世紀(jì)下半期成為歐洲最重要的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。威廉.莫里斯17ppt課件

威廉.莫里斯18ppt課件莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所提供的服務(wù)：裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺(jué)藝術(shù)的角度來(lái)探討和研究問(wèn)題。例如對(duì)室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對(duì)家具、燈具、陳設(shè)和小品的選用、配置和設(shè)計(jì)。家具用品地毯書(shū)籍設(shè)計(jì)（90年代）莫里斯設(shè)計(jì)事物所是一個(gè)兼有建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)多種內(nèi)容的完整設(shè)計(jì)事物所。莫里斯與企業(yè)聯(lián)系，讓和企業(yè)有關(guān)系的陶瓷、玻璃、地毯還有印刷廠中生產(chǎn)自己的設(shè)計(jì)產(chǎn)品，再提供給顧客，來(lái)擴(kuò)大影響，他的風(fēng)格與當(dāng)時(shí)的維多利亞風(fēng)格大相徑庭，也展示出了設(shè)計(jì)上的新面貌。19ppt課件威廉·莫里斯作為英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。嚴(yán)格的來(lái)看，莫里斯并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人:因?yàn)樗奶剿鞯闹攸c(diǎn)恰恰否定現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴以依存的中心——工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。他的目的是復(fù)興舊時(shí)代風(fēng)格，特別是以中世紀(jì)、哥特風(fēng)格，他一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過(guò)度的維多利亞風(fēng)格。他認(rèn)為只有哥特式、中世紀(jì)的建筑，家具、用品，書(shū)籍、地毯等的設(shè)計(jì)才是“誠(chéng)實(shí)”的設(shè)計(jì)。其他的設(shè)計(jì)風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應(yīng)該否定，推翻。只有復(fù)興哥特風(fēng)格和中世紀(jì)的行會(huì)精神才能挽救設(shè)計(jì)，保持民族的、民俗的、高品位的設(shè)計(jì)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論是古典風(fēng)格還是現(xiàn)代風(fēng)格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀(jì)的、哥特的、自然主義這三個(gè)來(lái)源。他強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性的結(jié)合，但是如何達(dá)到這個(gè)目的，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，依然是采用手工藝的方式，采用簡(jiǎn)單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。威廉.莫里斯的評(píng)價(jià)20ppt課件工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)；二、在裝飾上反對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格三、提倡哥德風(fēng)格和其它中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能；四、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；五、裝飾上還推崇自然主義，東方藝術(shù)和東方的裝飾特點(diǎn)。莫里斯強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則1.產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)2.設(shè)計(jì)工作必須是集體活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)這兩個(gè)原則都在后來(lái)的現(xiàn)代主義中得到發(fā)揚(yáng)光大21ppt課件22ppt課件23ppt課件24ppt課件“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)莫里斯：這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的奠基人物，它奠定了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格。風(fēng)格特征是大量的自然主義動(dòng)機(jī)，特別是植物的枝條蔓葉，采用纏枝花的四方連續(xù)布局，色彩優(yōu)雅樸實(shí)，與當(dāng)時(shí)彌漫市場(chǎng)的繁瑣的維多利亞風(fēng)格中獨(dú)樹(shù)一幟，很受歡迎。25ppt課件26ppt課件27ppt課件28ppt課件29ppt課件“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或者說(shuō)先天不足是顯而易見(jiàn)的，他對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，讓依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)