中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史詳解

（優(yōu)選）中國(guó)小說(shuō)發(fā)展史當(dāng)前第1頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展史線索源頭-----雛形期-------定型期------發(fā)展期-----高潮期遠(yuǎn)古神話寓言故事史傳魏晉南北朝志人志怪小說(shuō)唐傳奇宋元話本明清章回小說(shuō)當(dāng)前第2頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)一、小說(shuō)的源頭

（一）是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國(guó)策》，等書(shū)中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說(shuō)的意味。（二）是史傳。如《左傳》、《戰(zhàn)國(guó)策》、《史記》、《三國(guó)志》，描寫(xiě)人物性格，敘述故事情節(jié)，或?yàn)樾≌f(shuō)提供了素材，或?yàn)樾≌f(shuō)積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。（三）是神話故事?！侗P(pán)古開(kāi)天》《女?huà)z補(bǔ)天》《后羿射日》《夸父逐日》《嫦娥奔月》等等當(dāng)前第3頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)二、小說(shuō)的雛形期——魏晉南北朝時(shí)期（一）志怪小說(shuō)：記述神仙方術(shù)、鬼魅妖怪、佛法靈異之事，有一些宗教迷信思想。但也有積極的民間故事和傳說(shuō)。干寶《搜神記》（三王墓、韓憑妻、董永、宋定伯捉鬼）（二）志人小說(shuō)：劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》當(dāng)前第4頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)三、小說(shuō)的定型期——唐傳奇

特點(diǎn)：1、有意識(shí)的作小說(shuō)

2、從鬼神靈異、奇聞逸事走向現(xiàn)實(shí)生活

3、在藝術(shù)上有了很大的創(chuàng)造和提高4、唐傳奇是指唐代流行的文言小說(shuō)，作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事。當(dāng)前第5頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》李朝威《柳毅傳》白行簡(jiǎn)《李娃傳》張鶩《游仙窟》沈既濟(jì)《枕中記》李公佐《南柯太守傳》著名的唐傳奇：

當(dāng)前第6頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)四、小說(shuō)的發(fā)展期——宋元話本宋代出現(xiàn)了白話小說(shuō)——話本，也稱“話本小說(shuō)”。從此以文言短篇小說(shuō)為主流的小說(shuō)史，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說(shuō)為主流的小說(shuō)史。同時(shí)，文言小說(shuō)依然存在，至此，才以小說(shuō)作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說(shuō)史上的一大變遷”。當(dāng)前第7頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)敘事粗略文字粗糙的說(shuō)話藝人的底本，《三國(guó)志平話》說(shuō)話藝人口述故事為主要內(nèi)容的記錄整理本，文字通順，《錯(cuò)斬崔寧》《碾玉觀音》文人依據(jù)史書(shū)、野史筆記、文言小說(shuō)等改編而成的通俗故事讀本，《大宋宣和遺事》當(dāng)前第8頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)五、小說(shuō)發(fā)展的高潮期——明清小說(shuō)明、清時(shí)期，長(zhǎng)篇的章回小說(shuō)、短篇的白話小說(shuō)、文言小說(shuō)都取得了空前的成就。歷來(lái)被封建正統(tǒng)文人認(rèn)為不登大雅之堂的小說(shuō)取代了詩(shī)、詞、文、賦等文學(xué)樣式的正統(tǒng)地位，成為了明清文學(xué)的主流。當(dāng)前第9頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)就體制而言，西方小說(shuō)分短篇、中篇、長(zhǎng)篇；但對(duì)中國(guó)古典小說(shuō)來(lái)說(shuō)，則不大適宜，中國(guó)小說(shuō)分志怪、志人、傳奇、話本、章回五類。從宏觀上看是兩類，志怪、志人、傳奇為文言小說(shuō)，而話本、章回則為白話小說(shuō)。文言小說(shuō)多為短篇，而白話中的話本與擬話本也主要指短篇。章回小說(shuō)則指長(zhǎng)篇白話小說(shuō)。當(dāng)前第10頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)明

代

小

說(shuō)

短篇小說(shuō)

擬話本《喻世明言》《警世通言》

《醒世恒言》

《初刻拍案驚奇》

《二刻拍案驚奇》

三言（馮夢(mèng)龍，字猶龍，又字子龍，墨憨齋主人）吳下三馮，馮夢(mèng)桂，馮夢(mèng)熊二拍（凌蒙初，又名凌波，字玄房，號(hào)初成，別號(hào)空觀主人）

即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說(shuō)當(dāng)前第11頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)章回小說(shuō)

其特點(diǎn)是分回標(biāo)目，常取一個(gè)或兩個(gè)中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開(kāi)頭、結(jié)尾常用“話說(shuō)”“且聽(tīng)下回分解”等口頭語(yǔ)，中間穿插詩(shī)詞韻文，結(jié)尾故設(shè)懸念吸引讀者。

明初，《三國(guó)演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問(wèn)世，標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)史進(jìn)入了一個(gè)新的階段。從此，中國(guó)小說(shuō)以短篇小說(shuō)為主轉(zhuǎn)入以章回小說(shuō)為主。“四大奇書(shū)”在所屬的各類題材的小說(shuō)中獨(dú)占鰲頭：《三國(guó)演義》是小說(shuō)史上的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是歷史小說(shuō)的典范；《水滸傳》既是第一部描寫(xiě)農(nóng)民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；《西游記》（吳承恩）既是第一部長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)，也是一部神魔小說(shuō)的典范；《金瓶梅》既是第一部寫(xiě)世情的小說(shuō)，也是第一部由文人獨(dú)力創(chuàng)作的小說(shuō)。當(dāng)前第12頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)

清

代

小

說(shuō)

四大類別擬古派

諷刺派人情派

俠義派

所謂擬古，是指模擬六朝的志怪小說(shuō)，或模擬唐朝的傳奇小說(shuō)?！都魺粜略挕罚挠?/p>

）《聊齋志異》（蒲松齡

）《閱微草堂筆記》（紀(jì)昀

）

在小說(shuō)中寄寓譏諷?！度辶滞馐贰罚▍蔷磋鳎⑹龅氖切╋L(fēng)流放縱的故事，在悲歡離合之中，寫(xiě)炎涼的世態(tài)?！都t樓夢(mèng)》（曹雪芹）一般是敘俠義之士，除盜平叛的故事。而書(shū)中又以名臣大官，總領(lǐng)一切。

當(dāng)前第13頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)中國(guó)古典名著詩(shī)：

東西三水桃花紅，官場(chǎng)儒林愛(ài)金瓶。

三言二拍贊今古，聊齋史書(shū)西廂鏡。當(dāng)前第14頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)中國(guó)古典名著詩(shī)：

東西三水桃花紅，官場(chǎng)儒林愛(ài)金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書(shū)西廂鏡。

東——（清）蔡元放《東周列國(guó)志》；西——（明）吳承恩《西游記》；三——（明）羅貫中《三國(guó)演義》；水——（明）施耐庵《水滸傳》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；紅——（清）曹雪芹《紅樓夢(mèng)》；官場(chǎng)——（清）李伯元《官場(chǎng)現(xiàn)形記》；儒林——（清）吳敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）蘭陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）馮夢(mèng)龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》；今古——抱甕老人輯的明代話本選集《今古奇觀》；聊齋——（清）蒲松齡《聊齋志異》；史書(shū)——（西漢）司馬遷《史記》；西廂——（元）王實(shí)甫《西廂記》；鏡——（清）李汝珍《鏡花緣》。當(dāng)前第15頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)七、現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)“五四”-------抗戰(zhàn)時(shí)期魯迅：《狂人日記》《吶喊》《彷徨》“文學(xué)研究會(huì)”：主張為人生的文學(xué)，傾向于現(xiàn)實(shí)主義，有成就的小說(shuō)作家有冰心、葉圣陶、王統(tǒng)照等“創(chuàng)造社”：走上另一條創(chuàng)作道路，其中郁達(dá)夫成就最高，代表作《沉淪》

“左聯(lián)”：茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》，體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)反映現(xiàn)實(shí)的深廣度和藝術(shù)的成熟程度，是這一時(shí)期最出色的創(chuàng)作成果。丁玲、張?zhí)煲?、柔石、沙汀、艾蕪、蕭軍等也在這一時(shí)期初露鋒芒。

其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《駱駝祥子》；葉圣陶的《倪煥之》；沈從文的《邊城》。當(dāng)前第16頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)抗戰(zhàn)時(shí)期

淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)小說(shuō)創(chuàng)作閃耀出光彩，張?zhí)煲淼摹度A威先生》，沙汀的《淘金記》，艾蕪的《山野》，茅盾的《腐蝕》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，從各個(gè)不同的側(cè)面揭露了反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗腐朽。在抗戰(zhàn)根據(jù)地和解放區(qū)，作家深入生活，創(chuàng)作出的中長(zhǎng)篇小說(shuō)，反映了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下廣大農(nóng)村天翻地覆的變革，著力刻畫(huà)工農(nóng)兵新人形象，著名的有丁玲的《太陽(yáng)照在桑乾河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》，趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》，孫犁的小說(shuō)集《白洋淀紀(jì)事》等。當(dāng)前第17頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)建國(guó)初期：由于工作重心是政治運(yùn)動(dòng)，因而許多作品無(wú)論在數(shù)量和質(zhì)量上都不能令人滿意。

作家作品：馬烽《結(jié)婚》

1956年：我國(guó)文壇提出了“干預(yù)生活”的口號(hào)。擴(kuò)大了作品的題材和主題的范圍。作家作品：王蒙《組織部新來(lái)的青年人》；李易《辦公室主任》；宗璞《紅豆》；陸文夫《小巷深處》；鄧友梅《在懸崖上》；高曉聲《不幸》；劉紹棠《西苑草》

當(dāng)前第18頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)50年代：特點(diǎn)：長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作獲得了豐收。很多反映黨領(lǐng)導(dǎo)下各個(gè)時(shí)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，真實(shí)地展現(xiàn)了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)我國(guó)人民走過(guò)的艱難歷程。作家作品吳強(qiáng)《紅日》曲波《林海雪原》梁斌《紅旗譜》楊沫《青春之歌》歐陽(yáng)山《三家巷》馮德英《苦菜花》李英儒《野火春風(fēng)斗古城

》當(dāng)前第19頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)新時(shí)期作家群的特點(diǎn)：總體特色是龐大的作家群。作家隊(duì)伍的老中青構(gòu)成，是中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)血脈綿延、后繼有人的有力保證。老作家：冰心、孫犁、姚雪垠、周而復(fù)

中年作家：張潔、馮驥才、程乃姍、劉心武、蔣子龍

青年作家：

李杭育、梁曉聲、張承志、劉震云、池莉、方方、余華、蘇童、格非

當(dāng)前第20頁(yè)\共有21頁(yè)\編于星期六\20點(diǎn)