《廢墟的召喚》賞析

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【導(dǎo)讀賞析】

宗璞，女，散文家、小說家。生于北京，1951年畢業(yè)于清華高校外文系，曾在《文藝報(bào)》、《世界文學(xué)》等刊做編輯。著作有中篇小說《三生石》、童話集《風(fēng)廬童話》、《宗璞散文選集》等。宗璞誕生于書香門第，深受中外文化的熏陶，有良好的文化素質(zhì)。孫犁評(píng)價(jià)她的散文說，明朗而有含蓄，流暢而有余韻，于細(xì)膩之中，注重調(diào)整。

本文寫對(duì)歷史廢墟――圓明園的憑吊與思量，內(nèi)涵豐盛，主題深刻。

閱讀本文，情緒是沉重的。圓明園是廢墟，是歷史的見證，憑吊它，怎能不引發(fā)人們深刻的思量？本文的主旨意在通過對(duì)圓明園廢墟的憑吊，傾聽，而思量，表達(dá)召喚人們改造這“凝固的歷史”的愿望，并號(hào)召人們?cè)诟脑鞖v史上盡每一個(gè)“我”的責(zé)任。主題的表達(dá)并非直接說明，而是借對(duì)廢墟的描寫、回憶、聯(lián)想逐漸明朗的。理解時(shí)應(yīng)緊緊圍繞文章的思路。

思路與文章的結(jié)構(gòu)有著密切關(guān)系，結(jié)構(gòu)是思路的外在表現(xiàn)形式。本文是如何支配結(jié)構(gòu)、組織材料的呢？讀徹低文，我們不難發(fā)覺本文以的行蹤為寫作挨次，主要寫自已冬日漫游圓明園遺址,先寫眼前的所見，表達(dá)對(duì)歷史的憑吊，然后借對(duì)風(fēng)聲的描繪引出傾聽到廢墟的呼喚，即由實(shí)景實(shí)寫

到虛景虛寫。最后又由廢墟的呼喚而引發(fā)膚淺的思量，闡釋轉(zhuǎn)變廢墟這一疑固歷史所應(yīng)擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任，從而點(diǎn)明主題。即全文的思路為憑吊――呼喚――思量，思路清楚。

本文的語言形象生動(dòng)，景物描寫詳細(xì)而細(xì)致，且與的思想感情，與作品的主題有著密切的聯(lián)系。比如作品一開始“冬日的斜陽無力”一詞與沉重的情緒非常吻合。第1段中還寫到“干皺的田地”，點(diǎn)綴著的斷石殘碑，冬日的凄冷，突出凄清、沉寂的氛圍。倒數(shù)第3段的景物描寫，寫落照、遠(yuǎn)山，使聯(lián)想到紫藤蘿，“這鋪天的霞錦，需要多少個(gè)藤蘿花瓣啊，”此時(shí)的意境是濃重而情感感動(dòng)的。整篇文章的寫景筆墨，就像是一個(gè)畫家，在一筆一筆地細(xì)致雕刻，一個(gè)色塊一個(gè)色塊地細(xì)心選擇，從而為的思量和抒情營造了一個(gè)鮮亮的整體氛圍。

原文：

廢墟的呼喚

宗璞

冬日的斜陽無力地照在這一片田野上，剛是下午，清華氣象臺(tái)上邊的天空，已顯出月芽兒的輪廓。順著近年修的柏油路，左側(cè)是干皺的田地，看上去非常堅(jiān)硬，這里那里，點(diǎn)綴著斷石殘碑。右側(cè)在夏天是一帶荷塘，現(xiàn)在也只剩下冬日的凄冷。轉(zhuǎn)過布滿枯樹的小山，那一大片廢墟展現(xiàn)在眼底時(shí)，我總有一種驚奇的感覺，好似歷史忽然倒退到了古希臘羅馬

時(shí)代。而在亂石衰草中間，宛然該有著妲己、’褒姒的窈窕身影，若隱若現(xiàn)，迷離撲朔，由于中國社會(huì)出奇的“穩(wěn)定性”，幾千年來的傳統(tǒng)向來到那拉氏，還不中止。

這一帶廢墟是圓明園中長春園的一部分，從東到西，有圓形的臺(tái)，長方形的觀，已看不出外形的堂和小門的方形的亭基。本來都是西式建造，故俗稱西洋樓。在莽蒼蒼的原野上，這一組建造遺跡宛若一列正在覆沒的船只，而那叢生的荒草，便是海藻，雜陳的亂石，便是這荒野的海洋中的一簇簇泡沫了。三十多年前，初來這里，曾想，下次來時(shí)，它該下沉了罷?它該讓出地方，好建設(shè)新的一切。但是每次再來，它還是?？吭谠吧希h(yuǎn)瀛觀的斷石柱，在灰藍(lán)色的天空下，依舊孤獨(dú)?????地站著，顯得西周那樣空蕩蕩，那樣無依無靠。大水法的拱形石門，依舊卷著波濤。觀水法的石屏上依舊陳設(shè)著兵器甲胄，那雕鏤還是那樣清楚，那樣有力。但石波不興，雕兵永駐，這蒙受了奇恥大辱的廢墟，只管清閑地、若無其事地停靠著。

時(shí)光在這里，如石刻普通，停滯了，凝固了。建造家說，建造是凝固的音樂。建造的遺跡，又是什么呢?凝固了的歷史么?看那海晏堂前(大概是堂側(cè))的石飾，像一個(gè)近似半圓形的容器，衰老時(shí)，曾和幾個(gè)伴侶坐在里面照相。現(xiàn)在石“碗”依然，我固然懶得爬上去了，但是我卻欣然。由于我的變化，無非是自然邏輯之功罷了。我究竟沒有凝固——。

對(duì)著這一段凝固的歷史，我惟獨(dú)悵然凝望。大水法與觀水法之間的大片空地，本來是兩座大噴泉，想那水姿之美，已到了標(biāo)準(zhǔn)境界，所以以“法”為名。西行可見一座巍峨的廢墟，上大下小，像是只剩了一截的、倒置的金字塔。悄立“塔”下，覺得人是這樣渺小，天地是這樣廣大，歷史是這樣悠久——

路旁的大石龜仍然無表情地蹲伏著。本該直立在它背上的石碑躺倒在土坡旁。它大概很想馱著這碑，盡自己的責(zé)任罷。風(fēng)在路另側(cè)的小樹林中咆哮，忽高忽低，如泣如訴，宛然從廢墟上飄來了“留——留——”的聲音。

我驚詫地回轉(zhuǎn)身去看了。暮色四合，與外觀的石塊白得分明，幾座大石疊在一起，露出一個(gè)空隙，像要對(duì)我開口講話。告知我這里經(jīng)受的燭天的巨火么?告知我時(shí)光在這里該怎樣衡量么?還是告知我你的憧憬，你的期盼?

風(fēng)又從廢墟上吹過，依舊發(fā)出“留——留——”的聲音。我忽然醒悟了。它是在呼喚!呼喚人們留下來，改造這凝固的歷史。廢墟，不肯永遠(yuǎn)停靠。

然而我沒有為這斗爭過么?便在這大龜旁，我們幾個(gè)人曾怎樣熱情地爭論呵。那時(shí)的我，是何等慨慷激揚(yáng)，是何等地滿懷熱忱!但是走的只管走了。和人類比較起來，個(gè)人的一生是小得多的概念了。而我們呢?我們的經(jīng)受自不必提起了。我卻愿無愧于這小得多的概念。楚國早已是湖北省，但楚辭

的光輝，不是永久充塞于天地之間么?

空中一陣鴉噪，抬頭只見寒鴉萬點(diǎn)，馱著夕陽，拂過枯樹林，轉(zhuǎn)瞬便消逝在已呈粉紅色的西天。在它們的翅膀底下，晚霞已到最鮮艷的時(shí)刻，西山在朦朧中涂抹了一層?jì)杉t，輪廓慢慢清晰起來。那嬌紅口又透出一點(diǎn)藍(lán)，顯得非常凝重，正配得上空氣中摸得著的寒意。

這景象也是我認(rèn)識(shí)的，我不由得閉上眼睛。

“斷碣殘碑，都付與蒼煙落照?！鄙砼缘乃ダ先嗽谧匝宰哉Z。事隔30余年，我又在和衰老人辯論了。我不怪他們，怎能怪他們呢!我囁嚅著，很不理直氣壯?！傲粝聛戆?就由于是廢墟，需要每一個(gè)你呵。”

“匹夫有責(zé)。”衰老人是敏銳的，他清晰地說出我囁嚅著的話?！暗窃鯓颖M每一個(gè)我的責(zé)任?怎樣使環(huán)境允許每一個(gè)我盡責(zé)任?”他微笑，笑容介于冷和苦之間。

我忽然理直氣壯起來：“那怎樣，不就是內(nèi)容么?”

他不答，他也停了說話，且看那瞬息萬變的落照。迤邐行來，已到水邊。水已成冰，冰中透出枝枝荷梗，枯梗上漾著綺輝。遠(yuǎn)山凹處，紅日正沉，只照得天涯山頂一片通紅。岸邊幾株枯樹，恰為夕陽做了畫框。框外嬌紅的西山，這時(shí)卻全是黛青色，鮮嫩潤澤，．一派雨后初晴的模樣，似與這黃昏全不相干，但也有淺淡的光，照在框外的冰上，使人想起

月色的清冷。

樹旁亂草中惠宰有聲，本來有人作畫。他正在調(diào)色板上蘸著色彩，蘸了又擦，擦了又蘸，好似不知怎樣才干把那奇妙的顏色捕獲在紙上。

“他不是畫家?！彼ダ先嗽u(píng)論道，“他只是愛這景色——”

前面高聳的斷橋便是囫圇圓明園唯一的遺橋了。遠(yuǎn)望如一個(gè)亂石堆，近看則橋的格局宛在。橋背很高，橋面只剩了一小半，不過橋下水流如線，過水早不必登橋了。

“我大概可以想一想，想一想這廢墟的呼喚?！彼ダ先撕鋈晃⑿φf，那笑容仍然介于冷和苦之間。

我們?nèi)酝湔?。通紅的火球消逝了，剩