現(xiàn)代家具的經(jīng)典設(shè)計大師-課件

第三章現(xiàn)代家具的經(jīng)典設(shè)計大師＊現(xiàn)代主義和技術(shù)及材料＊現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典大師小組成員張鈺瑩孔海燕舒心恬王潔瓊1PPT課件一、現(xiàn)代主義和技術(shù)及材料的含義

在20世紀(jì)前半葉，一說起現(xiàn)代主義，人們毫不猶豫的就會想起機(jī)器。機(jī)器被看作是能量的象征，民主社會進(jìn)步的邪惡者，難以駕馭的自然世界的操控者。機(jī)器激發(fā)了許多生活在工業(yè)社會的建筑師和設(shè)計師的創(chuàng)造力，他們積極響應(yīng)改變?nèi)粘Ｉ瞽h(huán)境的這一號召。機(jī)械化的思想和事實(shí)在那時改變了整個文化、政治、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)氣氛，鼓舞著人們?yōu)檫@個史無前例的世界進(jìn)行試驗(yàn)性的創(chuàng)作。

一場新的設(shè)計運(yùn)動第一次將這些動力和強(qiáng)大的模式聚集起來，這場運(yùn)動的本質(zhì)是理想主義，以更新和變革為基礎(chǔ)。蘇聯(lián)和尼德蘭是最早試圖實(shí)現(xiàn)這種理想的國家，為建筑師和設(shè)計師找到革命的角色需要是第一個刺激；發(fā)展一種與社會精神思想相結(jié)合的新的設(shè)計語言是第二個刺激。

現(xiàn)代主義運(yùn)動的思想意味著其倡導(dǎo)者想要通過個人努力用一種重要的方法來影響大眾環(huán)境，雖然在很大程度上并不成功，但是它所帶來的廣泛影響卻可以在實(shí)際生活中感受到，例如，全世界的學(xué)校和醫(yī)院里都安置鋼管家具?，F(xiàn)代主義在理論方面的影響更為重要，在國際性的雜志、收藏博物館和教育課程中它都占據(jù)著主導(dǎo)地位。第一節(jié)現(xiàn)代主義和技術(shù)及材料2PPT課件二、曲木技術(shù)1.索耐特和早期的曲木家具

米切爾·索耐特創(chuàng)立的維也納家具制造公司是曲木家具制造領(lǐng)域最重要的創(chuàng)新者。

索耐特發(fā)明了熱壓法，即在加熱的條件下將膠合在一起的幾層薄木進(jìn)行彎曲，并于1841年申請了此項(xiàng)專利。他在椅子的彎曲背撐和床及沙發(fā)的擋板側(cè)板以及后來發(fā)展到椅子的旁板和腿的部分都使用這種材料。

索耐特的目的是要將必要部件的數(shù)量減到最小。這種制造方法必然比手工雕刻的成本和勞動力的花費(fèi)要少得多。到19世紀(jì)后50年，他在他的工廠引進(jìn)一套涉及到勞動力分配和曲木機(jī)使用的系統(tǒng)。3PPT課件2.早期的現(xiàn)代設(shè)計

索耐特發(fā)明的實(shí)木彎曲和薄木彎曲方法及改進(jìn)都被當(dāng)時的設(shè)計師們采納了。到了20世紀(jì)像約瑟·霍夫曼(JosefHoffmann)，奧托·瓦格納(OttoWagner),阿道夫·盧斯(AdolfLoos)這樣的設(shè)計師都為索耐特蒂奈特公司以及它的競爭對手科恩(Kohn)設(shè)計過產(chǎn)品。后來，柯布西耶也在1925年巴黎博覽會他的“新精神展館”（“PavilliondeI’EspritNouveau”）中用到了索耐特的家具。4PPT課件3.芬蘭和英國的革新

曲木的特質(zhì)讓一些設(shè)計師在20世紀(jì)30年代發(fā)展出激進(jìn)的家具形態(tài)。當(dāng)實(shí)木還使用在早期傳統(tǒng)家具設(shè)計上的時候，質(zhì)輕高強(qiáng)的彈性材料為適合現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計提供了生產(chǎn)方法。這些設(shè)計師當(dāng)中又以阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)最喜歡利用這些材料。它的“帕米奧”(Paimio)椅就是用一塊單獨(dú)的膠合板（一種加工成的木材，由幾層薄木用機(jī)械膠壓在一起，薄木層縱橫疊放以增加強(qiáng)度和耐力）壓制成的彎曲背板和座面和薄木彎曲的旁板部件組合而成的。這是第一把膠合板懸臂椅。

英國設(shè)計師杰拉爾德·薩莫斯設(shè)計了環(huán)形咖啡桌和懸臂椅之類的膠合板家具，并且都是由他自己的公司——簡單家具制造商制造的。然而，1945年之后，多層單板彎曲被更新的技術(shù)，如模壓膠合板和塑料所取代。5PPT課件三、鋼管

20世紀(jì)很多重要的革新設(shè)計中，材料技術(shù)的進(jìn)步起著舉足輕重的作用。也許沒有什么能比鋼管在家具設(shè)計，尤其是椅子設(shè)計中的運(yùn)用更能大力助長這種變化了。以前大體量的舒適特色被以空間、燈光、簡潔為代表的特色所取代，完全地改觀了當(dāng)時已有的環(huán)境氣氛。笨重的支撐被帶有金屬光澤的開暢式造型所取代，簡潔的線條更利于將功能美學(xué)帶入室內(nèi)空間。1.鋼及鋼管的使用

從19世紀(jì)30年代開始，家具也開始探索鐵管的可利用性，從19世紀(jì)中期開始，歐洲蒂奈特公司將它用于床架的樣式和曲木當(dāng)中，在當(dāng)時非常流行。彎管在20世紀(jì)頭幾十年也開始出現(xiàn)，雖然這是一步小小的前進(jìn)。在當(dāng)時產(chǎn)品制造中使用鋼管是具有革命性的，但是由此可見，鋼管作為一種新的材料能在家具設(shè)計中使用。6PPT課件2.改進(jìn)與發(fā)展

就是在20世紀(jì)20年代中期，德國包豪斯的設(shè)計師馬歇·布勞耶受到阿德勒牌自行車手把的啟發(fā)，著手創(chuàng)造一種全新的扶手椅形式，它的結(jié)構(gòu)完全是由無縫焊接的鋼管制造而成。這樣做進(jìn)一步推動了他與荷蘭風(fēng)格派設(shè)計師格瑞特·里特維德在木制家具上的實(shí)驗(yàn)研究。他的椅子在整個20世紀(jì)20年代后期都是如此的精美，。大約從1962年開始，這種椅子具有廣泛的市場并被大量的仿制，變成了世界知名的“瓦西里”椅（Wassily）。

他采用鋼管和皮革或者紡織品結(jié)合，還設(shè)計出大量功能良好，造型現(xiàn)代化的新家具，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個采用電鍍鎳來裝飾金屬的設(shè)計家。7PPT課件

當(dāng)布勞耶為設(shè)計師們使用新材料追求現(xiàn)代椅開拓前進(jìn)的道路時，荷蘭設(shè)計師馬特·斯坦姆(MartStam)首次產(chǎn)生了將鋼管椅彎曲成懸臂椅形式的想法，將椅子背部的重量分配到椅子前部。次年，布勞耶生產(chǎn)了他自己的懸臂鋼管椅，有如密斯·凡德羅(MiesvandeRohe)1927年設(shè)計的更具風(fēng)格化的樣式。這種方法在使它們獲得應(yīng)有的彈性的前提下減少了很多連接部件。到20世紀(jì)20年代末，鍍鎳或鍍鉻的鋼管與黑色織物或皮革相結(jié)合具有和現(xiàn)代主義相同的內(nèi)涵，并且在歐洲從柯布西耶到特瑞格尼(GiuseppeTerragni)等運(yùn)動領(lǐng)軍人物都采用了這種手法。8PPT課件3.鋼管家具的國際性的成功

英國的PEL公司為電影院和鄉(xiāng)村禮堂之類的公共場所生產(chǎn)鋼管椅，同時美國的吉伯特·雷德(GilbertRhode)和沃爾夫剛·霍夫曼(Wolfganghoffmann)設(shè)計了大量在公共和私人空間均可使用的家具樣式。不過，鋼管家具真正大量的進(jìn)入生活卻是到二次大戰(zhàn)結(jié)束之后才實(shí)現(xiàn)的，并在20世紀(jì)六、七十年代達(dá)到頂峰，例如在英國，赫比特(Habitat)商店就生產(chǎn)他們自己的現(xiàn)代古典家具，又如OMK和PlushKicker等設(shè)計團(tuán)體也把早期的現(xiàn)代主義帶入到一個新的消費(fèi)群體當(dāng)中9PPT課件四、模壓膠合板

從19世紀(jì)奧地利的蒂奈特家具公司在薄木彎曲工藝上的發(fā)展到20世紀(jì)二、三十年代阿爾瓦·阿爾托和馬歇·布勞耶在膠合板彎曲椅上的設(shè)計，先鋒派的設(shè)計師和制造商都試圖找到一種使木材更輕，更適合大批量生產(chǎn)，更合乎人體工效學(xué)的加工方法。

然而，木材的彎曲方法涉及到蒸汽和復(fù)雜的手工操作。木材在彎曲和鑄型重要技術(shù)上的突破來自于二次世界大戰(zhàn)航空工業(yè)上的試驗(yàn)；用新的人造樹脂來粘接薄木能創(chuàng)造出一種強(qiáng)度更大的材料，這時的木材用機(jī)電設(shè)備彎曲。結(jié)果使得人造板利用更容易，更有效，最重要的是更廉價的塑造成有機(jī)雕刻形式與人體輪廓更和諧。10PPT課件1、美國發(fā)明

將木材模型調(diào)整至適應(yīng)人體外形的是美國的查爾斯·伊姆斯(CharlesEames)，他在20世紀(jì)早期為美國海軍擔(dān)任新裝備的設(shè)計任務(wù)時所進(jìn)行的潛心實(shí)驗(yàn)時發(fā)明了這一系列的造型方法。他和艾洛·薩里寧(EeroSaarinen)為1940年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“民用家具有機(jī)設(shè)計”競賽設(shè)計的家具就是以膠合板模壓成“貝殼”狀為特色，但是，在那時生產(chǎn)這種家具的成本不菲。伊姆斯花了大量的時間和精力試驗(yàn)薄木的層壓和塑型，以實(shí)現(xiàn)不需要大量的投資和精密的機(jī)械就能大批量生產(chǎn)出這種產(chǎn)品的方法。2、歐洲設(shè)計

英國設(shè)計師安內(nèi)斯特·瑞斯(ErnestRace)也將他在戰(zhàn)時航空工業(yè)上學(xué)到的技術(shù)轉(zhuǎn)化到家具制造上。他的“羚羊椅”(Antelope)和“跳羚椅”(Springbok)都是人造板模壓座椅。其他的歐洲設(shè)計師和制造商也利用模壓膠合板革命性的美學(xué)、經(jīng)濟(jì)、人體工程來設(shè)計那些類似于查爾斯·伊姆斯有人造板座面和鋼管腿的椅子。11PPT課件3、塑料的出現(xiàn)

自從格瑞特·里特維德在1927年他的“比阿茲”(Birza)扶手椅中嘗試用一塊單獨(dú)的膠合板模壓成一把椅子開始，很多設(shè)計師都開始試驗(yàn)這種椅子制造法。1952年，丹麥的建筑師和設(shè)計師阿諾·雅克布森(ArneJacobsen)成功的設(shè)計出“蟻椅”(Ant)，他把一塊膠合板沖壓成貝殼形座椅。然而，當(dāng)20世紀(jì)五、六十年代玻璃鋼和其它塑料鑄模變得可行的時候，膠合板模壓很快就被這些新材料帶來的震撼性設(shè)計所取代了。12PPT課件第二節(jié)現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典大師20世紀(jì)是人類家具史上最輝煌的時刻，一些經(jīng)典設(shè)計大師也在家具設(shè)計領(lǐng)域內(nèi)有著舉足輕重的作用。他們設(shè)計的經(jīng)典作品，一個世紀(jì)以來都經(jīng)久不衰；產(chǎn)品共同的特點(diǎn)是：簡潔、功能、合理，并隨著現(xiàn)代的迅速發(fā)展，增加了人體工學(xué)方面的考慮。這批思想超前并對社會需要有著敏感嗅覺的設(shè)計大師以自己不同的理解和設(shè)計手段，結(jié)合新時代的工業(yè)技術(shù)和新的美學(xué)觀念創(chuàng)造出劃時代意義的設(shè)計手法，并對后世的設(shè)計師們有著不可磨滅的影響。第一代經(jīng)典設(shè)計大師歸結(jié)為六位，他們分別是格瑞特·托馬斯·里特維德(GerritTomasRietveld)，馬歇·拉尤斯·布勞耶(MarcelLajosBreuer),密斯·凡·德·羅(LudwigMiesVanderRohe),勒·柯布西耶(LeCorbusier),阿瓦·阿爾托（AlvarAalto）,艾琳·格瑞(EileenGray)。同屬第一代家具設(shè)計大師的還有：皮爾瑞·查里奧(PierreChareau),弗拉基米爾·塔特林(VladimirTatlin),馬特·斯坦姆(MartStam)，夏洛特·帕瑞安德(CharlottePerriand),吉奧·龐蒂（GioPonti），以及前文已介紹過的埃利爾·沙里寧，沃爾特·格羅皮烏斯和凱爾·柯林特等等。13PPT課件一、吉瑞特·托馬斯·里特維爾德

在現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動中，里特維爾德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師。里特維德一生中最富于革命性，也是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的作品是他于1917-1978年設(shè)計制作的“紅藍(lán)椅”，也因此于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動的第一批成員。

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里特維爾德另一個令世人再次震驚的設(shè)計是1932-1934年設(shè)計制作的“Z”型椅。這在家具的空間設(shè)計組織上是又一次革命。在最直接的功能上則掃除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的任何障礙。在這件驚世之作的設(shè)計理念上，一般都以為是為回應(yīng)杜斯堡在1924年發(fā)表的一種理論呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的水平和垂直的元素之間引入斜線以解決構(gòu)圖元素間的沖突。不論理論上如何解釋，“Z”形椅在家具設(shè)計中的革命性是不言而喻的，實(shí)際上這種設(shè)計中的“斜線”因素早已出現(xiàn)在早年的“紅藍(lán)椅”中，而椅子設(shè)計中明確的“斜線”因素早幾年曾出現(xiàn)在霍夫曼1908年設(shè)計的一件休閑椅中。無論如何，”Z”形椅開發(fā)了現(xiàn)代家具設(shè)計的一個方向或一個類別，后代不少設(shè)計師不斷在其設(shè)計理念的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的“詮釋”。

里特維爾德是一位關(guān)注社會，關(guān)心普通人生活的設(shè)計大師，盡管其設(shè)計中不斷出現(xiàn)“革命性”手段，為社會大多數(shù)人服務(wù)始終是他的宗旨。依靠椅子的結(jié)構(gòu)而非面料的厚包來取得舒適感，是里特維德對家具設(shè)計的又一重要貢獻(xiàn)。從某種意義上來說，里特維德是一位設(shè)計導(dǎo)師，其設(shè)計更多的是在為同代或后世設(shè)計師指明一種方向。

15PPT課件二、馬歇·拉尤斯·布勞耶

布勞耶是六位經(jīng)典設(shè)計大師中最年輕的一位，1925年當(dāng)他只有23歲時就設(shè)計出后來幾乎家喻戶曉的“瓦西里椅”，該椅因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設(shè)計生涯中，材料的新或舊并非他設(shè)計中的主要力量。對他而言，現(xiàn)代社會中的任何材料，只要恰當(dāng)理解并合理使用，都會在設(shè)計中表現(xiàn)出內(nèi)在的價值。

作為第一位使用彎曲鋼管設(shè)計現(xiàn)代椅的設(shè)計師，布勞耶也是第一個認(rèn)識到這種材料給人觸覺的冷漠，因此從一開始他就完整地考慮采用其他手感更好的材料接觸人體。如瓦西里椅中用帆布或皮革，這里則用編藤和軟木，這樣人體就不會與冷漠的鋼管作直接的接觸。16PPT課件

自布勞耶設(shè)計瓦西里椅成功以后，他始終繼續(xù)探索著彎曲鋼管的進(jìn)一步開發(fā)利用，并在1929年設(shè)計出第一件充分利用懸臂彈性原理的休閑椅。兩年前密斯的懸挑椅是有一定彈性的，但現(xiàn)在這件休閑椅則無論坐面還是扶手都有完全的彈性，這是對家具舒適度的進(jìn)一步考慮。布勞耶自己的懸臂椅出現(xiàn)在馬特·斯坦的懸臂椅兩年之后，但卻更完善了這件非常類似的設(shè)計，在設(shè)計中布勞耶引進(jìn)古老的藤編坐面及靠背，并與當(dāng)時最現(xiàn)代化的彎曲鋼管結(jié)合起來，使之更舒適。17PPT課件

三、密斯·凡·德·羅

盡管密斯基本上被看作是一位建筑大師，但他充滿創(chuàng)新意識和設(shè)計活力的家具設(shè)計也使他成為第一代現(xiàn)代家具設(shè)計大師之一。其家具設(shè)計的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈與完整，以及設(shè)計觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的觀念。兩次大戰(zhàn)之間是密斯的第一次創(chuàng)作豐盛期，1927年密斯在斯圖加特主持了現(xiàn)代住宅展覽會，展出歐洲各主要現(xiàn)代建筑師的作品，在密斯自己設(shè)計的4層公寓中，他首次布置了剛完成的“先生椅”（MR），這件以彎曲鋼管制成的懸挑椅顯然受到一兩年前布勞耶和斯坦作品的啟發(fā)，但卻以弧形表現(xiàn)了對材料彈性的利用，如前文所述，這種彈性后來被布勞耶更盡情地發(fā)揮到極致。

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著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏，是密斯為1929年巴塞羅那博覽會中德國館設(shè)計。與著名的德國館相協(xié)調(diào)，這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。

兩塊長方形皮墊組成坐面及靠背。與椅子同時設(shè)計的還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只有在當(dāng)時的環(huán)境氣氛中才最適合。19PPT課件四、勒·柯布西耶

柯布西耶是對當(dāng)代生活影響最大的建筑師，是20世紀(jì)文藝復(fù)興式的巨人，是畢生充滿活力，永無休止進(jìn)行創(chuàng)造的設(shè)計大師，在現(xiàn)代建筑運(yùn)動中，他最有效地充當(dāng)了前后兩大階段的旗手：20年代的功能理性主義和后來更廣泛的有機(jī)建筑階段。他是20世紀(jì)最多才多藝的大師：建筑師、規(guī)劃師、家具設(shè)計師、現(xiàn)代派畫家、雕塑家、掛毯設(shè)計師，同時他又是多產(chǎn)作家，出版有50多部專著及無數(shù)文章。

柯布西耶躺椅（ChaiseLongue）是他為居家室內(nèi)設(shè)計的最休閑的最放松的一件家具，它有極大的可調(diào)節(jié)度，可調(diào)成從垂腿坐到躺臥的各種姿式。它由上下兩部分構(gòu)架組成，如去除基礎(chǔ)構(gòu)架，則上部躺椅部分可當(dāng)作搖椅使用。

主要作品20PPT課件

被柯布西耶稱為“豪華舒適”(Grandcomfort)的沙發(fā)椅典型體現(xiàn)了他追求家具設(shè)計以人為本的傾向。這件沙發(fā)椅被看作是對法國古典沙發(fā)所進(jìn)行的現(xiàn)代詮釋：以新材料、新結(jié)構(gòu)來設(shè)計新的沙發(fā)椅。

對于前兩種設(shè)計，柯布西耶很快意識到它們的局限性；太重，因而不適用于普通辦公或居家室內(nèi)。因而很快設(shè)計出“巴斯庫蘭椅”(Basculant)。它在視覺上和實(shí)際上很輕便，成為普通休閑場所很受歡迎的家具。21PPT課件柯布西耶的建筑作品薩伏伊別墅朗香教堂22PPT課件五、阿爾瓦·阿爾托

阿爾托是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計大師，他60多年碩果累累的工作幾乎無人能比。盡管他的設(shè)計影響到世界的每個地區(qū)，其設(shè)計本身都與他的祖國芬蘭密切相關(guān)。芬蘭的社會傳統(tǒng)和嚴(yán)酷的氣候環(huán)境使阿爾托對設(shè)計與人，設(shè)計與自然的關(guān)系極為敏感和關(guān)注，由此產(chǎn)生他對現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的巨大貢獻(xiàn)。

阿爾托杰出的建筑設(shè)計分布在世界許多國家，建筑中的家具也隨之傳遍世界，阿爾托家具設(shè)計在強(qiáng)調(diào)工業(yè)化生產(chǎn)的同時又非常重視人情味，從而適于各種使用場合。阿爾托對木材的革新和使用使人們對現(xiàn)代家具更具信心，尤其對家庭而言，木制家具更受歡迎。更重要的是，阿爾托經(jīng)多年科學(xué)試驗(yàn)，創(chuàng)造彎曲木懸挑結(jié)構(gòu)椅，對木料的使用很早就幾乎開發(fā)到了極致。23PPT課件

阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計“帕米奧椅”是為他早期的成名建筑作品“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計的，這件簡潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其成為最明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要；靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因此處是人體與家具最直接接觸的部位。

帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的“國際式”，但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對過于冷漠的“國際式”的修正，開始人們感到“國際式”也可以產(chǎn)生溫暖的感覺。24PPT課件

阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計出懸挑椅。自馬特·斯坦于1926年設(shè)計第一件懸挑椅以來，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，阿爾托開始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。

阿爾托非常重視家具設(shè)計的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計不可能一次就很成熟，它們總有可改進(jìn)之處，至少可以變換成多種不同的面貌以調(diào)社會眾口，成立于1935年的阿代克公司（Artek）專門經(jīng)銷阿爾托的家具。很多人每次進(jìn)入其展示廳都能強(qiáng)烈感受到阿爾托的這種在設(shè)計上無止境的探索精神。25PPT課件其他作品甘藍(lán)葉花瓶

三腿椅26PPT課件六、艾琳·格瑞

要把愛爾蘭裔的建筑師、設(shè)計家艾琳·格瑞定位是很難的：她的作品她的一生都游離在主流的邊緣，設(shè)計史學(xué)家菲利普·蓋勒（PhilippeGarner）稱她是一位“安靜而又果斷的獨(dú)行俠”。由于很難把她歸屬于一個特定的組織，所以她在設(shè)計領(lǐng)域的聲譽(yù)主要雀起于20世紀(jì)70年代后期，但如今她已成為20世紀(jì)前50年最重要的設(shè)計師之一，也是少數(shù)幾個影響現(xiàn)代設(shè)計的女性之一。她的作品涉及面很廣：有用珍奇材料制作的豪華裝飾品，也有成功的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑設(shè)計。不像夏洛特·帕瑞安德(CharlottePerriand)開始在柯布西耶那里工作，也不像麗麗·瑞琪（LillyReich）和密斯工作緊密，格瑞大部分時間是一個人單干，很少和現(xiàn)代建筑大師們聯(lián)系。作為20世紀(jì)的一位先驅(qū)建筑師，她對現(xiàn)代家具設(shè)計貢獻(xiàn)非常突出。27PPT課件

格瑞最富革命性的設(shè)計可能是銅漆和銀葉裝飾的榻，就像一艘由六條腿撐著的獨(dú)木舟，取名就是“獨(dú)木舟”，這在她的后期室內(nèi)裝飾上又用全新的形象演繹了一遍。她也為她所有的室內(nèi)裝飾設(shè)計了由抽象圖案組成的地毯；這些都是受到非洲和大西洋法國殖民地傳統(tǒng)藝術(shù)的強(qiáng)烈影響，這在當(dāng)時很多美術(shù)家的作品，特別是立體派的作品中可以看到。28PPT課件

格瑞拋棄了一些現(xiàn)代主義所認(rèn)為的用戶服務(wù)于設(shè)計而不是其它的思想。例如，1925-1930年間的“Transat”扶手椅——一個舒適的椅墊，一個引人注目的現(xiàn)代風(fēng)格的簡潔可調(diào)節(jié)的木質(zhì)框架，這把椅子最初是為海邊度假房間“E.1027”設(shè)計的,椅子滿足了舒適和可調(diào)節(jié)雙重需要，并在“沙漠畫廊”中內(nèi)出售。29PPT課件

格瑞事業(yè)生涯的最后一個階段又轉(zhuǎn)向了一個新方向。20世紀(jì)中期的評論家杰·貝多維西(JeanBadovici)說服她從事建筑，她信心百倍充滿熱情的接受了這個挑戰(zhàn)。第一次嘗試是和貝多維西設(shè)計建造自己在法國南部Roquebrune的房子“E.1027”（圖17）,非常的現(xiàn)代，平頂、白墻、條窗。格瑞為房子設(shè)計了一些新家具，其中就由著名的“Bibendum”椅，鋼管和玻璃組成的側(cè)桌。

格瑞的家具設(shè)計幾乎完全摒棄傳統(tǒng)因素而成為傳達(dá)現(xiàn)代設(shè)計觀念的強(qiáng)烈信號，她堅信機(jī)器時代的設(shè)計應(yīng)該有它全新的面目，她20年代設(shè)計的兩件面目獨(dú)特的折疊椅與所有的先例毫無聯(lián)系，完全是一種獨(dú)立思考的創(chuàng)新。同當(dāng)時大多數(shù)現(xiàn)代設(shè)計大師一樣，格瑞的許多家具都是為他人的現(xiàn)代建筑空間專門設(shè)計的。她最獲成功的作品還是“Bibendum”和“Transat”椅。30PPT課件七、其他幾位貢獻(xiàn)