淺析貝多芬第五號(hào)小提琴奏鳴曲第一樂(lè)章

淺析貝多芬第五號(hào)小提琴奏鳴曲第一樂(lè)章

Summary：第五奏鳴曲（《春天》）由德國(guó)作曲家路德維?！し病へ惗喾野l(fā)表于1801年，F(xiàn)大調(diào)，“春天”的名稱并非貝多芬本人所命名，而是后人根據(jù)作品第一樂(lè)章的旋律和內(nèi)容賦予的，通常也被稱作《春天奏鳴曲》（TheSpringSonata）?！洞禾熳帏Q曲》屬于貝多芬成熟時(shí)期的創(chuàng)作，充滿了樂(lè)觀自信、朝氣蓬勃的情緒，樂(lè)曲看似在描寫大自然春意盎然的景象，但更多的是描寫正值青春年少的貝多芬對(duì)生活的感觸。在音樂(lè)的主題與樂(lè)章之間，更加鮮明地反映了音樂(lè)的對(duì)比性，和聲語(yǔ)言的復(fù)雜運(yùn)用，遠(yuǎn)關(guān)系的調(diào)性布局，既增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)性，又使這種表現(xiàn)在一定的結(jié)構(gòu)之內(nèi)有所聯(lián)系。由于《第三交響曲》的構(gòu)思與完成，標(biāo)志著充滿貝多芬個(gè)性色彩的創(chuàng)作風(fēng)格確立，也標(biāo)志著他創(chuàng)作盛期的到來(lái)。大量的作品顯示出他天賦異稟的音樂(lè)才能與獨(dú)到的個(gè)人魅力，《春天奏鳴曲》正是在此時(shí)創(chuàng)作的。在風(fēng)格上，他繼承了海頓、莫扎特的創(chuàng)作傳統(tǒng)，但與真正的古典主義音樂(lè)風(fēng)格相比還具有不同的個(gè)人特色。Key：貝多芬《春天奏鳴曲》小提琴鋼琴重奏一、作者簡(jiǎn)介貝多芬出生于德國(guó)萊茵河畔的波恩，是歐洲古典主義時(shí)期作曲家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，與交響樂(lè)之父海頓、音樂(lè)神童莫扎特被合稱為維也納三杰。貝多芬對(duì)古典主義音樂(lè)做出了極大貢獻(xiàn)，對(duì)奏鳴曲式和交響套曲結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展和創(chuàng)新。創(chuàng)作分為創(chuàng)作早期（1770—1802）、成熟期（1803—1813）、創(chuàng)作晚期（1815—1827）。貝多芬的一生共創(chuàng)作9部交響曲、2首彌撒、32首鋼琴奏鳴曲、1部歌劇、5部鋼琴協(xié)奏曲、10首小提琴奏鳴曲、16部弦樂(lè)四重奏、1首小提琴協(xié)奏曲、1部聲樂(lè)套曲。從數(shù)量上看并不多，但是內(nèi)容形式更為復(fù)雜和宏大，更富有深刻的哲理性和社會(huì)意義。他對(duì)古典主義音樂(lè)作出了極大貢獻(xiàn)，對(duì)奏鳴曲式和交響套曲結(jié)構(gòu)有了新的發(fā)展和創(chuàng)新，既是古典主義的總結(jié)者又是浪漫主義的開路人。二、作品簡(jiǎn)介第五號(hào)小提琴奏鳴曲共分為四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章Allegro奏鳴曲式的快板樂(lè)章，樂(lè)章開始，由小提琴奏出主題鮮明、富于歌唱性的主題旋律，這也是這部作品中最具有代表、最膾炙人口的旋律，如同一股春風(fēng)撲面而來(lái)，使人心曠神怡;第二樂(lè)章Adagiomottoespressivo慢板，三部曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)束句較長(zhǎng)，旋律先由鋼琴奏出，后由小提琴重復(fù)，形成一段親昵的對(duì)話，旋律平緩、優(yōu)美，給人營(yíng)造出種溫柔、安靜、靜謐安詳?shù)母杏X，與第一樂(lè)章歡快的旋律形成鮮明的對(duì)比;第三樂(lè)章，Scherzo-Allegromotto，諧謔曲，復(fù)三部曲式，每一個(gè)部分又被分為上下兩個(gè)樂(lè)段，開始主題由鋼琴奏出，節(jié)奏活潑、明快、富于彈跳性，三聲中部不再延續(xù)第一部分?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的節(jié)奏型，而是以連續(xù)不斷的快速流動(dòng)音型與第一部分形成鮮明的對(duì)比，第三段以daCopa的形式，對(duì)第一段作原樣重復(fù);第四樂(lè)章Rondo-Allegromanontroppo回旋奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)為A-B-A-C-A-B-A，一共由三個(gè)主題組成，首先由鋼琴奏出第一個(gè)主題，由向下的三個(gè)模進(jìn)結(jié)構(gòu)組成，在主題最后一次呈現(xiàn)時(shí)，進(jìn)行了變奏處理，先是鋼琴聲部使旋律隱隱約約奏出，但可以分辨，緊接著是小提琴聲部的變奏，在節(jié)奏上突出了附點(diǎn)的節(jié)奏型特征，整部作品在鋼琴與小提琴一唱一和的對(duì)話中愉快結(jié)束。三、第一樂(lè)章分析第一樂(lè)章Allegro，奏鳴曲式快板樂(lè)章，F(xiàn)大調(diào)，4/4拍。（一）呈示部（1—86小節(jié)）1.主部（1—25小節(jié)）F大調(diào)，A樂(lè)段分為上下兩個(gè)樂(lè)句，4+6不對(duì)稱結(jié)構(gòu);主題由小提琴奏出一個(gè)漸強(qiáng)兩拍的長(zhǎng)音，演奏時(shí)弓速由慢逐漸加快;左手揉弦頻率由慢至快以達(dá)到漸強(qiáng)的效果;后兩拍采用十六分音符時(shí)值緊湊的波浪式的音階，與前兩拍形成鮮明的對(duì)比。演奏時(shí)十六分音符要有顆粒性，即連貫又要顆顆分明，鋼琴聲部右手使用分解式和弦，左手根音持續(xù)進(jìn)行，在聽覺上呈現(xiàn)出一幅生機(jī)勃勃的景象。接著在F大調(diào)五級(jí)和弦上使用相同節(jié)奏型敘述。第三小節(jié)作平穩(wěn)下行級(jí)進(jìn)后在第四拍作八度大跳，隨后又進(jìn)行下行級(jí)進(jìn)。之后的小節(jié)對(duì)第三、第四小節(jié)作模仿手法，使用相同節(jié)奏型分別在F大調(diào)四級(jí)、七級(jí)和弦上變化模仿，鋼琴采用連續(xù)八分音符的節(jié)奏型，分別在I、IV、II上構(gòu)建原位及轉(zhuǎn)位分解和弦，左手作低音持續(xù)。第十小節(jié)小提琴聲部以主音結(jié)束在第一拍，鋼琴聲部以漸強(qiáng)、漸快的十六分音符為織體的上行音階，樂(lè)句情緒逐漸高漲，預(yù)示著新樂(lè)段的到來(lái)。A1樂(lè)段是對(duì)A樂(lè)段的變化重復(fù)，分為上下兩個(gè)樂(lè)句，4+6對(duì)稱結(jié)構(gòu);由鋼琴聲部對(duì)樂(lè)曲開始小提琴旋律的變化重復(fù)，感情相對(duì)于上樂(lè)段更為激動(dòng)，和聲織體更加豐富，好像是春意更濃，作者的心情更加明媚。右手旋律聲部音符變得密集，節(jié)奏型多為十六分音符與二分音符小節(jié)之間形成鮮明的對(duì)比，左手低聲部也有單音變?yōu)榘硕纫舫?。小提琴聲部?dān)任伴奏聲部，以八分音符為主的分解式和弦。這里小提琴聲部需要控制音量，可以通過(guò)控制弓速與弓段來(lái)實(shí)現(xiàn)。音符之間的跨度較大，演奏時(shí)要注意音與音之間的連貫。整個(gè)主部主題給人一種跳躍歡快的感覺，好似一股春風(fēng)撲面而來(lái)，使人如沐春風(fēng)、心曠神怡。2.連接部（26—38小節(jié)）調(diào)式轉(zhuǎn)位G大調(diào)，由主部材料發(fā)展而成，首先鋼琴聲部左右手八度齊奏出旋律，以一個(gè)二分音符的長(zhǎng)音開始，緊接著是連續(xù)六拍的十六分音符，波浪式的音階，整體呈下行趨勢(shì)，為即將進(jìn)入的新調(diào)做準(zhǔn)備。在第28小節(jié)采用四個(gè)四分音符的節(jié)奏型，下行二度平穩(wěn)進(jìn)行，進(jìn)入G大調(diào)之后，小提琴聲部與鋼琴聲部以小節(jié)為單位，交替出現(xiàn)，形成一問(wèn)一答的模式，第31、32小節(jié)是對(duì)29、30小節(jié)的模進(jìn)，小提琴聲部與鋼琴聲部在這里同等重要。旋律好像是作者在與春天對(duì)話，并且春天好像猜出了作者的心思，也在積極地回應(yīng)他。進(jìn)入36小節(jié)，鋼琴兩個(gè)聲部與小提琴聲部之間三個(gè)八度的齊奏共同引出副部主題。3.副部（38—69小節(jié)）屬于樂(lè)段重復(fù)結(jié)構(gòu)，C大調(diào)，分為上下兩樂(lè)段，對(duì)稱結(jié)構(gòu)，上樂(lè)段是一個(gè)三句類的方整性的收攏性終止的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，小提琴聲部用跨小節(jié)的切分音演奏為主，其中伴隨著下行分解式和弦，力度也有sf變化為p，無(wú)論是演奏情緒上還是力度上都形成了鮮明的對(duì)比，演奏時(shí)要注意弓速、弓段的合理分配，演奏sf時(shí)弓速加快，右手適當(dāng)施加壓力，跳音的演奏要明亮有力，要注意在p的力度范圍內(nèi)演奏。鋼琴聲部則采用柱式和弦，每個(gè)和弦重復(fù)兩次，呈上行趨勢(shì)，豐富有力。從第46小節(jié)開始小提琴聲部與鋼琴聲部交替演奏，一唱一和，充滿春天的生機(jī)與力量，并收攏性結(jié)束于C大調(diào)主和弦。下樂(lè)段開始旋律聲部由鋼琴來(lái)?yè)?dān)任，同樣使用跨小節(jié)的切分音，左手伴奏聲部以八分音符節(jié)奏型為主的柱式和弦，在強(qiáng)拍上奏出和弦根音，隨后連續(xù)三個(gè)相同和弦，以小節(jié)為單位，每?jī)尚」?jié)為一組，使樂(lè)句變得堅(jiān)定有力，充滿春天的生機(jī);小提琴聲部八分音符與八分休止符交替出現(xiàn)，呈上行趨勢(shì)漸強(qiáng)的分解式和弦，演奏力度由p到ff，隨后進(jìn)入兩小節(jié)休止，此時(shí)由鋼琴承接上樂(lè)句小提琴結(jié)束最高音，由單音變化為八度音程，以四分音符的跳音為主要節(jié)奏型，呈下行趨勢(shì)。下樂(lè)句使用同樣的形式在p的力度記號(hào)下演奏，同樣要做漸強(qiáng)處理，演奏時(shí)各聲部要注意發(fā)音短促而充滿力量。4.結(jié)束部（70—86小節(jié)）結(jié)束句在C大調(diào)上進(jìn)行，對(duì)副部的調(diào)性進(jìn)行了鞏固。第70小節(jié)，小提琴聲部采用十六分音符的節(jié)奏型，進(jìn)行音節(jié)式的演奏，以四拍為一組，一弓演奏，前兩拍呈上行趨勢(shì)，后兩拍下行，整小節(jié)在第三拍最高音處作sf，作為樂(lè)句的重音，共四組。鋼琴右手聲部是重復(fù)根音的柱式和弦，左手為切分音節(jié)奏型的伴奏織體。進(jìn)入74小節(jié)后，鋼琴與小提琴再次互換角色，這體現(xiàn)了重奏的原則，也是此曲的一大亮點(diǎn)。（二）展開部（87—123小節(jié)）分為兩部分，作品的展開部較短小，只有36小節(jié)，以呈示部副部主題為材料進(jìn)行展開，比較典型的奏鳴曲式展開部，有調(diào)性十分復(fù)雜的和聲布局：d-?B-?b-f-c-g-F。同樣由小提琴與鋼琴輪替演奏。從第98小節(jié)開始出現(xiàn)新的材料：三連音的節(jié)奏型，在f力度記號(hào)下演奏，在聽覺效果上給人一種積極向上，朝氣蓬勃的感覺。第116小節(jié)進(jìn)入展開部的屬準(zhǔn)備部分，十六分音符為主的節(jié)奏織體，兩個(gè)相差小二度的基本音級(jí)交替出現(xiàn)，營(yíng)造顫音的聽覺效果，依舊是由兩聲部交替演奏，引出再現(xiàn)部。（三）再現(xiàn)部（124—209小節(jié)）再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的原樣再現(xiàn)，唯一不同的是主部主題旋律先由鋼琴奏出再由小提琴重復(fù)，在p的力度記號(hào)下進(jìn)行演奏，在連接過(guò)程中經(jīng)過(guò)短暫的?E和f的轉(zhuǎn)調(diào)后，副部主題進(jìn)入F大調(diào)，體現(xiàn)了奏鳴曲調(diào)式回歸原則。（四）尾聲（210—247小節(jié)）有較長(zhǎng)的尾聲，采用呈示部的材料，主部主題與副部主題互相滲透，交替出現(xiàn)，最后在以一串緊湊的十六分音符為主的音節(jié)跑動(dòng)中，在三個(gè)逐漸豐滿的主和弦中結(jié)束第一樂(lè)章。四、結(jié)語(yǔ)從古至今，描寫春天的作品數(shù)不勝數(shù)，貝多芬創(chuàng)作的《春天奏鳴曲》無(wú)論其藝術(shù)性還是旋律性都是經(jīng)典中的佼佼者，在贊頌大自然春色優(yōu)美