4《竇娥冤》課件56張+2022-2023學(xué)年統(tǒng)編版高中語文必修下冊

竇娥冤———關(guān)漢卿

第4課“真是比竇娥還冤哪！”竇娥是什么人？她因為什么受冤？冤到什么程度？什么使她受冤？任務(wù)一知人論世

中國古代戲曲是以表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎(chǔ)，融文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)和雜技為一體的綜合性舞臺藝術(shù)。內(nèi)容豐富，博大精深，是我國古代藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠。它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。戲劇分類：（1）按作品的內(nèi)容性質(zhì)分：悲劇、喜劇、正?。?）按表演形式分：話劇、歌劇、舞劇、歌舞劇、詩?。?）按作品所反映的時代不同分：歷史劇、現(xiàn)代?。?）按作品容量大小和結(jié)構(gòu)分：多幕劇、獨幕?。?）按地域色彩不同分：京劇、川劇、秦腔、黃梅中國戲曲-5-關(guān)于元曲元曲散曲雜劇小令：獨立的只曲，相當(dāng)于單調(diào)的詞。如馬致遠的《天凈沙·秋思》。套數(shù)：即套曲，由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲。我國元代興起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的戲曲形式，它有自身的的特點和較嚴(yán)格的體制，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。唱唱+演-6-元雜劇劇本構(gòu)成曲詞：劇中人物的唱詞。賓白：劇中人物的說白，是元雜劇中重要的有機組成部分，分為以下四種。對白：人物對話獨白：人物自敘旁白：背過別的人物自敘心里話帶白：唱詞中的插話科介：關(guān)于動作、表情和舞臺效果的舞臺指示，包括舞臺的程式、武打和舞蹈。中國戲曲的發(fā)展萌芽：原始歌舞。演員：女性稱為巫，男性稱覡xí

。準(zhǔn)備：春秋，從古巫中分化出“優(yōu)”。漢魏，“百戲”。民間歌舞、雜技等總稱。角抵戲《東海黃公》（人虎相斗）南北朝，民間歌舞。有撥頭、代面等。形成：唐代，參軍戲。兩個演員（參軍、蒼鶻hú

）相互問答。宋，雜劇。（全用故事，務(wù)在滑稽）金，金院本。（歌舞之地演出的雜劇）成熟：元朝，北方，元雜劇。南方，南戲。明清，傳奇。近代，地方戲。有京劇、川劇、越劇······程式輕馬揚鞭表示騎馬，劃漿表示行船，繞場一周表示日行千里。-9-元雜劇角色分類扮演的角色有末、旦、凈、雜等。元雜劇每本戲只有一個主角。末：男角，男主角叫正末。旦：女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。凈：性情惡劣、舉動粗野的人物，或反面角色。凈的配角叫副凈。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。雜：孛（bó）老、卜兒、孤、徠兒、駕、潔郎、細酸、邦老。

生行，扮演男性角色的一種行當(dāng)，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。

小生，青年人物，不掛胡須，分文小生、武小生。

文丑，除武夫外各種丑腳均由文丑扮演。

武丑，扮演機警幽默、武藝高超的人物。-13-元雜劇劇本構(gòu)成

雜劇的結(jié)構(gòu)形式通常是一本四折（個別的有五折、六折或多本連演），之外可以加楔子。四折分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

折是音樂組織單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。“楔子”通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。其他角色只有說白，分別稱為“末本”或“旦本”。關(guān)漢卿代表作《竇娥冤》馬致遠代表作《漢宮秋》白樸代表作《墻頭馬上》

《梧桐雨》

鄭光祖代表作《倩女離魂》

元曲四大家元雜劇四大悲劇《竇娥冤》－－關(guān)漢卿《漢宮秋》－－馬致遠《梧桐雨》－－白樸《趙氏孤兒》－－紀(jì)君祥簡稱”白馬關(guān)鄭”

元雜劇四大愛情劇

關(guān)漢卿《拜月亭》白樸《墻頭馬上》

王實甫《西廂記》鄭光祖《倩女離魂》

中國四大名劇王實甫（元）《西廂記》湯顯祖（明）《牡丹亭》孔尚任（清）《桃花扇》洪昇（清）《長生殿》戲劇的要素和特點：

包括舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞等。1、空間和時間要高度集中2、矛盾沖突要尖銳集中3、語言要表現(xiàn)人物性格

作者作品簡介你瞅啥？！

關(guān)漢卿（約1230—約1300），號已齋叟，大都（今北京）人。元代戲曲作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，四人被稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居“元曲四大家”之首。他一生不屑于做官，生活在底層人民中間。他是當(dāng)時雜劇界的領(lǐng)袖人物，與當(dāng)時許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯(lián)系。他有多方面的藝術(shù)才能，是一位熟悉舞臺藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。自稱：“通五音六律滑熟?！庇终f：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。”可見他的才藝和個性。他一生創(chuàng)作的雜劇今知有六十余種，但大都散佚，現(xiàn)僅存十多種。《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是中國十大古典悲劇之一，元曲四大悲劇之首。中國的莎士比亞寫作背景元代統(tǒng)治者是蒙古貴族和官僚，被統(tǒng)治者是勞苦大眾。元統(tǒng)治者不僅對勞動者殘酷盤剝，而且實行民族分化政策，把全國人民劃分為四個等級：第一等是蒙古人；第二等叫色目人，也就是西域各族和西夏人；第三等叫漢人，就是原來在金朝統(tǒng)治下的漢人、契丹、女真等族人；第四等叫南人，漢人和南人受到百般歧視。統(tǒng)治階者與地主階級緊密勾結(jié)，共同壓迫各族人民，可以說，勞動人民與統(tǒng)治者階級的矛盾，是元朝社會對主要矛盾?！陡]娥冤》反映對就是元朝社會對黑暗現(xiàn)實。任務(wù)二整體感知，梳理情節(jié)活動1.誦讀感知，理清內(nèi)容楔子：女主角竇端云自小因為父親竇天章為了考功名而無錢還債，被送到蔡家當(dāng)兒媳婦（即童養(yǎng)媳），并改名竇娥。序幕：竇父趕考，蔡婆收媳。第一折：婚后不到兩年，竇娥丈夫去世；竇娥與蔡婆相依為命。蔡婆向賽盧醫(yī)討債，不成功之余反而更差點被勒死，恰好獲張驢兒父子倆所救。不料張驢兒是個流氓，趁機搬進蔡家后，威迫婆媳與他們父子成親，竇娥嚴(yán)辭拒絕。開端：蔡婆討賬，盧醫(yī)害命；張家逼婚，竇娥爭理。毒死了父親。張驢兒于是誣告竇娥殺人之罪。太守桃杌嚴(yán)刑逼供，竇娥不忍心婆婆連同受罪，便含冤招認藥死張驢兒父親，被判斬刑。第二折：蔡婆想吃羊肚湯，張驢兒想藉毒死竇娥婆婆而霸占竇娥（張驢兒以告發(fā)企圖勒死蔡婆之事威脅，向賽盧醫(yī)討來毒藥），不料反而被父親誤吃、發(fā)展：蔡婆患病，竇娥進湯；驢兒下毒，昏官逼招。高潮：竇娥蒙冤，哭別蔡婆；發(fā)下三誓，昭示清白。第三折：竇娥被押赴刑場。臨刑前，竇娥為表明自己冤屈，指天立誓，死后將血濺白練而血不沾地、六月飛霜（降雪）三尺掩其尸、楚州亢旱（大旱）三年，結(jié)果全部應(yīng)驗。結(jié)局：竇娥托夢，控訴于父；申冤昭雪，懲惡揚善。第四折：三年后，竇娥的冤魂向已經(jīng)擔(dān)任廉訪使的父親控訴；案情重審，將賽盧醫(yī)發(fā)配充軍、昏官桃杌革職永不錄用，張驢兒斬首，竇娥冤情得以昭彰。最后竇娥的冤魂希望父親竇天章能夠?qū)⒂H家蔡婆婆接到住所，代替竇娥盡孝道，竇父應(yīng)允，全劇結(jié)束。序幕開端發(fā)展高潮楔子：竇父趕考，蔡婆收媳第一折：蔡婆討賬，盧醫(yī)害命張家逼婚，竇娥爭理第二折：蔡婆患病，竇娥進湯驢兒下毒，昏官逼招第三折：竇娥蒙冤，哭別蔡婆罰下三誓，昭示清白結(jié)局第四折：竇父做官，竇娥托夢重查此案，終還清白《竇娥冤》劇情簡介

竇娥七歲時,父親為進京趕考需要盤纏,同時借有蔡婆婆二十兩銀子（本息四十兩）無法償還,便把竇娥賣給蔡家做童養(yǎng)媳。不料竇娥丈夫早死,年紀(jì)輕輕就守了寡，她勤儉操家,奉養(yǎng)婆婆。蔡婆婆外出向賽盧醫(yī)討賬,被騙荒郊野外害命,張驢兒和他父親路過,救了她。張氏父子以此強迫要娶她婆媳倆。張驢兒見竇娥不肯嫁他,便在竇娥為蔡婆婆所做羊肚兒湯里下毒藥，想藥死蔡婆婆來作要挾,不料竟藥死了自己的父親。張驢兒反咬一口,給竇娥安上用毒殺人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不問青紅皂白,嚴(yán)刑拷打她。竇娥寧死不屈,被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人?；顒?.《竇娥冤》（節(jié)選）部分可以分為3個場景，各個場景分別寫了什么？表達了竇娥的什么情感？竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然冤悲恨活動3.《竇娥冤》的結(jié)尾，竇娥臨刑時發(fā)出了三樁誓愿，請完成下表。誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實質(zhì)第一樁第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤她不僅希望個人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡血濺白練萇弘化碧望帝啼鵑希望刑場上的人立刻了解她的冤屈活動4.竇娥三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？為什么？內(nèi)容時間地點監(jiān)斬官態(tài)度三樁誓愿之間的關(guān)系內(nèi)容時間地點監(jiān)斬官態(tài)度三樁誓愿之間的關(guān)系血濺白練瞬間法場答應(yīng)三樁誓愿，從時間的延續(xù)上，一樁比一樁更久長；從空間范圍上，一樁比一樁更擴大。三樁誓愿依次遞進，竇娥的反抗精神越來越強烈。六月飛雪一段時間荒野不信亢旱三年三年山陽呵斥活動5.優(yōu)秀的戲劇作品一定“有戲”，就是人物與人物之間要有矛盾沖突。你認為竇娥都與什么人有矛盾沖突？主要矛盾是跟誰的沖突？請分析這些矛盾沖突的表現(xiàn)。完成下頁表格。竇娥矛盾對象矛盾表現(xiàn)竇娥性格竇娥矛盾對象矛盾表現(xiàn)竇娥的表現(xiàn)和性格張驢兒父子張驢兒誤把自己父親毒殺，卻誣陷清白的竇娥。飽受封建壓迫，苦難深重。太守桃杌竇娥本想依靠衙門洗清自己的嫌疑，卻反而被判死刑。有反抗意識、反抗精神，不屈服婆婆竇娥渴望清清白白地活著，卻害怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。善良孝順，符合當(dāng)代道德標(biāo)準(zhǔn)的良家女子。任務(wù)三分析人物形象活動1.畫出人物關(guān)系圖，理清人物關(guān)系人物關(guān)系活動2.結(jié)合文本，分析竇娥這一人物形象。竇娥：善良，孝順；不甘屈辱，不畏強暴，不甘于命運的擺布，對親人細致體貼，對多舛命運勇敢抗?fàn)帯Ｔ诟]娥身上，既有封建思想的烙印，又有反抗性格的影子。竇娥形象的社會意義：是被壓迫、被剝削、被損害的婦女的代表，是社會底層的善良、堅強而走向反抗的婦女的典型。

活動3.結(jié)合文本分析蔡婆婆的人物形象。

善良、逆來順受、懦弱、動搖（面對張驢兒父子的強娶動搖不定，間接導(dǎo)致了竇娥的悲?。┤蝿?wù)四賞析語言特色1、關(guān)漢卿是運用語言的巨匠，試分析這部戲劇在語言上的特色。（1）語言通俗生動，準(zhǔn)確精煉。（2）具有個性化特征。關(guān)于“本色派”的語言特點：

元雜劇的語言歷來有“文采派”、“本色派”之分。關(guān)漢卿是后者的代表。關(guān)漢卿的戲劇語言不事雕琢鏤飾，呈其自然樸實的本色，既富有生活氣息，又具有強烈的藝術(shù)韻味，被稱道為“字字本色”，尊為“本色派”之首。

任務(wù)五思考探究1.竇娥遭遇的是人為的陷害，可她為什么在《滾繡球》中要控訴天地？

統(tǒng)治階級為了便于統(tǒng)治人民，往往以青天白日自喻。（天子、青天老爺，官府的公正、清明和天地是一樣的，表面上看竇娥是在叱罵天地，實際是暗含著對封建統(tǒng)治階級的懷疑和叱罵）

既表達了對天地不公的不滿，又表現(xiàn)了主人公的反抗精神，也是對黑暗社會的揭露和控訴2

竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應(yīng)驗，問：在現(xiàn)實生活中這是否可能？作者為什么要這樣寫？

作品運用豐富的想象和大膽的夸張，設(shè)計了三樁誓愿的超現(xiàn)實情節(jié)，使悲劇氣氛更濃烈，人物形象更突出，故事情節(jié)更生動，主題思想更深刻，即洋溢著濃郁的生活氣息，又充滿奇藝的浪漫色彩，具有震撼人心的藝術(shù)力量。浪漫的手法，現(xiàn)實的含義。3.本文篇名“竇娥冤”，其冤在何處，又是如何造成的？

即無辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴(yán)刑逼供，草草結(jié)案。遠因：高利貸壓迫近因：地痞流氓的壓迫

直接原因：政治的黑暗、吏治的腐敗冤4.元雜劇《竇娥冤》的結(jié)尾是：竇娥被判處斬含冤曲死,其鬼魂托夢兩淮提刑肅政廉訪使父親竇天章,最終平反了冤獄,懲治了仇人。

明代人葉憲祖把《竇娥冤》改編成《金鎖記》，結(jié)尾是：竇娥的丈夫并沒有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三年