書法用筆與結(jié)構(gòu)指要

書法用筆與結(jié)構(gòu)指要汝城二中黃小剛書法藝術(shù)形式的三要素點畫結(jié)字章法筆法執(zhí)筆的姿勢運筆的動作點畫的形態(tài)執(zhí)筆的姿勢晚唐陸希聲“五字執(zhí)筆法”擫、押、鉤、格、抵宋人摹顧愷之《女史箴圖》局部北齊校書圖局部點畫的形態(tài)粗與細書法作品中的點畫可以寫得較粗也可以寫得較細，只要粗而不臃腫，細而不纖弱，便都可以產(chǎn)生獨特的表現(xiàn)力?？刀ㄋ够f：“小提琴、長笛和短笛產(chǎn)生一種非常細的線，大提琴和單簧管是一種略粗的線；由低音樂器演奏產(chǎn)生的線則越來越粗，一直到雙低音樂器或大號的最低音調(diào)?！痹跁ㄗ髌分校旨毑煌狞c畫帶來了不同的音色。楊維楨行草書卷中鋒與側(cè)鋒毫尖大體運行于點畫中央的狀態(tài)稱為中鋒，毫尖大體運行于點畫一側(cè)的狀態(tài)稱為側(cè)鋒。中鋒行筆時毫尖所指的方向與筆毫運行的方向相反；側(cè)鋒行筆時毫尖所指的方向與筆毫運行的方向形成一個夾角，此夾角越趨向直角，側(cè)鋒的狀態(tài)越明顯。在傳顏真卿《告身帖》中，共有22處懸針豎，其中大部分為側(cè)鋒形態(tài)，至少有15處，而少部分為中鋒形態(tài)。中鋒和側(cè)鋒的使用與字體有關(guān)，大體說來，古文字的線條多用中鋒書寫，隸、楷、行、草諸種今文字（尤其是楷、行、草）的筆畫多用側(cè)鋒書寫。中鋒行筆，點畫兩側(cè)一般對稱勻整；側(cè)鋒行筆，點畫常能儀態(tài)多方。從墨色上看，中鋒寫出的點畫或者中線顯得最濃，或者兩邊顯得最濃。而側(cè)鋒寫出的點畫，毫尖所在的一邊往往顯得最為濃黑。楊守敬說：“大抵六朝書法，皆以側(cè)鋒取勢?！﹤?cè)鋒而后有開闔，有陰陽，有向背，有轉(zhuǎn)折，有輕重，有起收，有停頓，古人所貴能用筆者以此。若鋒在畫中，是信筆而為之，毫必?zé)o力，安能力透紙背，且亦安能有諸法之妙乎？露鋒與藏鋒藏鋒與露鋒的差別體現(xiàn)在點畫的起止之處，若鋒芒外露，則點畫顯得靈動活潑；若鋒芒內(nèi)斂，則點畫顯得沉厚含蓄。仇鍔墓碑銘方筆與圓筆方筆與圓筆的差別體現(xiàn)在點畫的起、止、轉(zhuǎn)折處。圓筆不露棱痕，顯得含蓄委婉；方筆棱角鮮明，顯得勁爽痛快。直筆和曲筆直筆與曲筆的差別體現(xiàn)于點畫的行進軌跡。直筆的行進軌跡近于直線，顯得簡潔爽快；曲筆的行進軌跡為曲線，顯得婀娜宛轉(zhuǎn)。書家的作品中往往曲中有直，直中有曲。比如，智永草書《千字文》圓轉(zhuǎn)流美，然而仔細品讀便會發(fā)現(xiàn)，其中很少有中規(guī)中矩的曲線，而常常在圓轉(zhuǎn)中蘊藏平直，令人味之不盡。劉熙載云：“草書尤重筋節(jié)，若筆無轉(zhuǎn)換，一直溜下，則筋節(jié)亡矣。雖氣脈雅尚綿亙，然總須使前筆有結(jié)，后筆有起，明續(xù)暗斷，斯非浪作?！蓖蹊I草書卷局部內(nèi)擫與外拓古人常用內(nèi)擫與外拓來觀照書法作品的藝術(shù)形式，如米芾曾說：“右軍中含，大令外拓?！痹鷷以鲆嘣疲骸坝臆娪霉P內(nèi)擫而收斂，故森嚴而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿?！弊詴嫔碇壁吪c繞行在點畫的轉(zhuǎn)折處，我們可以讓筆鋒從一個部分直接轉(zhuǎn)向或折向下一個部分，也可以選擇繞行，欲下先上，欲右先左。潤與枯潤與枯指稱點畫輪廓之中墨液含量的多少，墨液多則潤，墨液少則枯，潤與枯的差別與筆毫中墨液的含量有關(guān)，也與行筆時的速度、筆毫與紙張的摩擦力有關(guān)。濃與淡濃與淡指稱點畫的色澤，濃則發(fā)黑，淡則發(fā)灰。其差別與運筆時筆毫中水和墨的比例有關(guān)，墨的比例越大則墨色越濃，水的比例越大則墨色越淡。董其昌臨蘇軾帖局部粗與細體現(xiàn)于點畫的整體；藏與露、方與圓體現(xiàn)于點畫的兩端與轉(zhuǎn)折處；直與曲、直趨與繞行體現(xiàn)于點畫的行進軌跡中；內(nèi)擫與外拓體現(xiàn)于兩端與中段的對比中，也體現(xiàn)于點畫的行進軌跡中；濃與淡、潤與枯體現(xiàn)于墨色帶來的點畫質(zhì)感。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)的兩個層面字形的外部輪廓字形中各造型元素之間的關(guān)系

點畫與點畫之間點畫與一組點畫之間

一組點畫與另一組點畫之間造型元素之間的關(guān)系大小對比一個造型元素與另一個造型元素所占空間形成大小的對比?！稄埫妄埍繁~局部輕重對比輕與重的對比同大與小的對比密切相關(guān)，但這兩種關(guān)系并不相同。一個部分所占空間大，卻可能顯得輕；一個部分所占空間小，卻可能顯得重。王羲之喪亂帖疏密關(guān)系在一個字當中，一個部分和另一部分的距離越遠，則顯得越疏朗；距離越近，則顯得越茂密。王寵小楷《游包山集》楊凝式《韭花帖》錯落關(guān)系一個部分和另一個部分可以相對齊平，也可相互錯開。王羲之《孔侍中帖》置向?qū)Ρ茸中沃幸粋€部分和另一個部分還可以有角度的變幻。書（孔侍中帖）割（頻有哀禍帖）形態(tài)對比一個造型元素與另一個造型元素的形態(tài)本身便處在相互映襯的關(guān)系之中，我們將這種關(guān)系稱為形態(tài)的對比。一個“三”字的三個橫畫可以寫成有的藏有的露，有的直有的曲，有的潤有的枯