攝影的技法訓(xùn)練精編版

攝影的技法訓(xùn)練【梅峰影像】攝影的技法訓(xùn)練（攝影知識.上集）我用了近三年的時間，從網(wǎng)絡(luò)、書刊和自己攝影探索，收集整理了攝影有關(guān)的知識與技藝資料，全集約15萬余字，分三集逐步發(fā)帖與眾攝友分享，由于時間倉促，加之本人攝影知識膚淺，錯誤與筆誤在所難免，不妥之處還望眾攝友斧正！1、怎樣在攝影中正確運(yùn)用色彩自然界中各種物體的色彩，是由于太陽光照射到物體上，經(jīng)過物體選擇性吸收和反射形成的。光和色是密切聯(lián)系的，可以說有光才有色。攝影時要掌握光和色彩的知識，能辨別不同的色別，觀察不同顏色的亮度和純度，才能在彩色攝影中拍好照片。色彩又能反映人的感情，在長期的生產(chǎn)和生活實(shí)踐中，色彩被賦予了感情，成為代表某種事物和思想情緒的象征。不同的色彩能給人以心理上的不同影響，能激發(fā)人們情感，在心理上情緒上產(chǎn)生共鳴。同時拍攝照片時，要研究色彩與人心理的關(guān)系，發(fā)揮色彩的作用。如紅色象征喜悅，黃色象征高貴，綠色象征生命，藍(lán)色象征寧靜，白色像征純潔，黑色象征恐怖等。在攝影中必須懂得色彩與感情的聯(lián)系，有目的的運(yùn)用色彩，進(jìn)一步表達(dá)好作品的主題。色彩是多種多樣的，除了光譜中所表現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種光及中間色，能用肉眼辨別出來的大約有180余種。通過觀察測試，各種色外，還有色彩給人的一般感覺是：紅色：熱烈、喜慶、溫暖、奮進(jìn)、熱情。綠色：生機(jī)、和平、涼爽、平靜、希望。藍(lán)色：廣闊、清新、冷清、寧靜、靜寂。黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。青色：堅(jiān)強(qiáng)、圓順、冷清。橙色：華美、豐碩、甜蜜、享樂。紫色：深沉、穩(wěn)重、神密、寒冷。白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。黑色：神密、悲哀、穩(wěn)重、力度、死亡。灰色：平和、渾厚、溫存、穩(wěn)重。褐色：沉穩(wěn)、淳厚、嚴(yán)密、深沉。金黃色：貴重、高雅、華麗、正統(tǒng)。銀白色：高潔、素雅、柔軟、明亮。品紅色：溫柔、樸實(shí)、坦率、平和。攝影中對色彩的應(yīng)用，要合理、確切，強(qiáng)調(diào)與人的感情相吻合，強(qiáng)調(diào)對主題的襯托。如拍結(jié)婚照片，紅色越多，氣氛越濃。而喪事照片，則正好相反，應(yīng)以素白為主，出現(xiàn)幾個穿紅衣的人，就會破壞氣氛。同時處理色彩，要符合人的心理狀態(tài)，符合人的生活習(xí)慣和欣賞習(xí)慣，就能提高色彩的表現(xiàn)力。對攝影中色彩的配置，要按照藝術(shù)規(guī)律要求進(jìn)行。色彩的配置，要烘托氣氛，突出主題。嚴(yán)格的取景構(gòu)圖，巧妙的運(yùn)用光線，合理的配置色彩，達(dá)到以色傳神，以色寫意，以色抒情的目的。在彩色攝影中，畫面上不一定色彩越多越美，切不可堆砌羅列，給人以雜亂無章的感覺。必須有所棄才能有所取。要善于在色彩運(yùn)用中敢棄敢取，善于對色彩提煉，概括和加工，把色彩處埋得艷而不俗，雅而不凡，寓秀美于平淡之中，使攝影照片達(dá)到繪畫著色的藝術(shù)效果2、怎樣在攝影中測定鏡頭視角在拍照時，我們?nèi)庋鬯姷氖侨S的物體，但在相機(jī)取景器中所見到的卻是平面的圖象，視角還受到一定的限制。人眼的視角比較廣闊，其透視感相當(dāng)于裝在35毫米相機(jī)上的85-90毫米的中焦鏡頭透視感。人們在懷有特定的興趣時，由于將注意力集中到關(guān)心的要點(diǎn)上，忽略了要點(diǎn)以外的物體，這樣，肉眼所見的景物有時就相當(dāng)于焦距較長的鏡頭視角范圍。人的視角從整體看，近似于150°廣角鏡頭的視野，如果視線中有物體出現(xiàn)，其所占視角約為50°，接近于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，如果我們發(fā)現(xiàn)這個物體有部分細(xì)節(jié)，則肉眼的視角就迅速地變成2.5°左右長焦距鏡頭的視角。對應(yīng)肉眼觀察物體的視角，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭，也有變焦鏡頭，每只鏡頭有各自的視角。哪個鏡頭是多大的視角，要全部記住是困難的，許多鏡頭只有裝到相機(jī)上才知道。這里我們可以用自己身體的某個部位作標(biāo)準(zhǔn)，來大概了解鏡頭的視角。舉例來說，將兩臂伸直，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。包括手指在內(nèi)的兩個手掌覆蓋范圍，就相當(dāng)于35毫米相機(jī)100毫米焦距鏡頭的視角范圍；攤開的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長焦鏡頭的視角范圍；攤開手掌的一半，相當(dāng)于300毫米長焦鏡頭。3、怎樣選擇拍攝角度拍照片的角度，不僅對表達(dá)拍攝內(nèi)容起重要作用，對形成優(yōu)美的構(gòu)圖也是不可缺少的重要環(huán)節(jié)。不同的拍攝角度，拍出的照片差別很大。變換一下角度，能直接影響畫面結(jié)構(gòu)。例如，在同一距離、同一高度、用相同焦距的鏡頭，采用仰角、平角、俯角拍出三張照片，雖然前后景物沒有變化，而畫面內(nèi)包括的內(nèi)容就不同了。如果采用不同的高度，在同一距離，用仰角、平角、俯角再拍出三張照片，就會發(fā)現(xiàn)前景和后景的變化很大。這就說明相機(jī)與被攝物體的角度不同，產(chǎn)生的效果也不盡相同。鏡頭角度的高低，直接影響畫面中的水平線和空間深度的改變?，F(xiàn)在分別說說俯視、平視和仰視幾種角度的使用效果。俯視，即拍照時相機(jī)的位置高于物體，從上向下拍攝。其特點(diǎn)是視野遼闊，能見的場面大，景物全，可以縱觀全局。這種方法多用于拍大場面，比如拍攝糧食大面積豐收，草原及成群的牲畜，交通樞紐，水面等。如果俯角較大，雖沒有廣闊的場面，拍攝特殊題材時也有其獨(dú)特效果。平視，即相機(jī)與被攝物體大致在一個水平線上。這種角度接近人眼的習(xí)慣印象。平視構(gòu)圖的特點(diǎn)是透視效果好，一般不易產(chǎn)生變形。這種方法順手、方便，不需要任何附加設(shè)備，但拍出的照片很少有變化，也不新穎。初學(xué)攝影者習(xí)慣用平視角度拍照。仰視，是從下向上拍攝，相機(jī)低于被攝物體，拍出的照片地平線低。仰角拍攝的特點(diǎn)是，可使景物拍得宏偉、高大。如拍建筑物，有直插云霄之感；拍高臺跳水，以藍(lán)天作背景，顯現(xiàn)出運(yùn)動員的凌云之勢，騰空飛翔之感。低角度拍攝，還可舍棄雜亂的背景，使畫面簡潔，主體突出。選擇高低角度的同時，還要對景物的橫向角度加以選擇。以拍建筑物為例，是拍正面、側(cè)面還是拍背面，要多方觀察。定好角度后再進(jìn)行構(gòu)圖。再如拍攝人物頭像，不妨圍繞被攝人物，結(jié)合光線、臉形等特點(diǎn)，細(xì)心觀察，在最美最理想的角度進(jìn)行拍攝。選擇角度，主要服從于內(nèi)容的需要，哪一方面最能體現(xiàn)被攝物體的特征，最富有表現(xiàn)力，就在哪個位置拍攝。正面、側(cè)面、背面拍攝，各有特點(diǎn)。正面構(gòu)圖，線條結(jié)構(gòu)對稱、穩(wěn)定，有莊重、威嚴(yán)的氣氛。但正面構(gòu)圖缺少透視感，容易呆板。側(cè)面構(gòu)圖，立體感強(qiáng)，能產(chǎn)生空間感和線條透視的效果。如用側(cè)面拍攝人像，能充分顯示優(yōu)美姿態(tài)和面部表情。利用光線的明暗的反差，可增強(qiáng)立體感。這是通常使用較多的角度。采用斜側(cè)面拍攝，景物在畫面中有一部分正面，還有一部分側(cè)面，可以突出被攝物體的整個輪廓。背面構(gòu)圖，絕大多數(shù)是為了內(nèi)容的特殊需要而采用的，能顯示出特殊的效果。背面拍攝，也有許多印象深刻的好作品，這要靠在實(shí)踐中去體會摸索了。4、怎樣在攝影中運(yùn)用線條一切物體都是由線條構(gòu)成的，如房屋由縱橫的線條構(gòu)成；山峰、河流由曲線線條構(gòu)成；樹木由垂線條構(gòu)成；圓球由弧形線條構(gòu)成；物體運(yùn)動時，線條就發(fā)生變化，如人站立時是垂線條而跑步時就變?yōu)樾本€條。掌握線條的結(jié)構(gòu)變化，對照片的畫面構(gòu)圖有重要作用。水平線條，能夠使人的視覺從左到右或從右到左觀察，從而產(chǎn)生廣闊、平靜的感覺。大海、草原、秧田、麥地其線條結(jié)構(gòu)都是水平型線條?？戳耸谷诵男亻_闊。垂線條。能夠使人從上到下或從下到上感覺景物的形象，給人以莊嚴(yán)、偉大的感覺。如粗壯的大樹，矗立的煙囪，巍巍的井架，高大的塑像等，都在畫面上呈垂直線條表現(xiàn)。斜線條。景物在畫面上如呈現(xiàn)斜線結(jié)構(gòu)，畫面的空間一端就會明顯地產(chǎn)生擴(kuò)大或縮小，給人們以動的感覺。斜線條可以把人們的視線引向空間深處，形成近大遠(yuǎn)小視覺。飛機(jī)的起飛、運(yùn)動員的迅跑、炮火射擊等都是用斜線線條表現(xiàn)的。曲線條。曲線條能給人以曲折、跳躍、激烈的感受，增加畫面的美感。起伏的群山、奔騰的大海、蜿蜒的小道、彎曲的河流都是曲線結(jié)構(gòu)。曲線能生動的反映出景物的特征。拍攝照片時，要善于運(yùn)用線條。每一幅畫面，都應(yīng)有一條主線，把周圍分散的線條統(tǒng)一起來，形成畫面的中心，把人的視覺引向主體。同時運(yùn)用線條的變化，表現(xiàn)照片的透視效果與空間感。我們在拍照時，一定要善于抓住主線，同時利用線條粗細(xì)，深淺的變化，經(jīng)過組合形成一定的節(jié)奏和韻律，給人以輕重、快慢、強(qiáng)弱的感覺。表達(dá)攝影者的思想感情，揭示照片要表現(xiàn)的主體。如正面構(gòu)圖的線條對稱、穩(wěn)定，就能給人的莊重，威嚴(yán)的氣氛。又如輪廓線具有表明物體形態(tài)、姿態(tài)的作用。尤其是人物的身影，山峰的巖石，舞蹈的身姿等都是曲線線條的運(yùn)用。利用好輪廓線，可以真實(shí)、生動的反映事物本來面貌，達(dá)到以形傳神的拍攝目的。畫面上的線條，有無形與有形兩種，有形線條是畫面上看得見的。無形線條是由照片中景物的內(nèi)在意向引伸的。如運(yùn)動的方面，人的眼神視線方向等。運(yùn)用時要兼顧兩種，使之都得到滿意的表現(xiàn)。4、怎樣在攝影中運(yùn)用線條一切物體都是由線條構(gòu)成的，如房屋由縱橫的線條構(gòu)成；山峰、河流由曲線線條構(gòu)成；樹木由垂線條構(gòu)成；圓球由弧形線條構(gòu)成；物體運(yùn)動時，線條就發(fā)生變化，如人站立時是垂線條而跑步時就變?yōu)樾本€條。掌握線條的結(jié)構(gòu)變化，對照片的畫面構(gòu)圖有重要作用。水平線條，能夠使人的視覺從左到右或從右到左觀察，從而產(chǎn)生廣闊、平靜的感覺。大海、草原、秧田、麥地其線條結(jié)構(gòu)都是水平型線條?？戳耸谷诵男亻_闊。垂線條。能夠使人從上到下或從下到上感覺景物的形象，給人以莊嚴(yán)、偉大的感覺。如粗壯的大樹，矗立的煙囪，巍巍的井架，高大的塑像等，都在畫面上呈垂直線條表現(xiàn)。斜線條。景物在畫面上如呈現(xiàn)斜線結(jié)構(gòu)，畫面的空間一端就會明顯地產(chǎn)生擴(kuò)大或縮小，給人們以動的感覺。斜線條可以把人們的視線引向空間深處，形成近大遠(yuǎn)小視覺。飛機(jī)的起飛、運(yùn)動員的迅跑、炮火射擊等都是用斜線線條表現(xiàn)的。曲線條。曲線條能給人以曲折、跳躍、激烈的感受，增加畫面的美感。起伏的群山、奔騰的大海、蜿蜒的小道、彎曲的河流都是曲線結(jié)構(gòu)。曲線能生動的反映出景物的特征。拍攝照片時，要善于運(yùn)用線條。每一幅畫面，都應(yīng)有一條主線，把周圍分散的線條統(tǒng)一起來，形成畫面的中心，把人的視覺引向主體。同時運(yùn)用線條的變化，表現(xiàn)照片的透視效果與空間感。我們在拍照時，一定要善于抓住主線，同時利用線條粗細(xì)，深淺的變化，經(jīng)過組合形成一定的節(jié)奏和韻律，給人以輕重、快慢、強(qiáng)弱的感覺。表達(dá)攝影者的思想感情，揭示照片要表現(xiàn)的主體。如正面構(gòu)圖的線條對稱、穩(wěn)定，就能給人的莊重，威嚴(yán)的氣氛。又如輪廓線具有表明物體形態(tài)、姿態(tài)的作用。尤其是人物的身影，山峰的巖石，舞蹈的身姿等都是曲線線條的運(yùn)用。利用好輪廓線，可以真實(shí)、生動的反映事物本來面貌，達(dá)到以形傳神的拍攝目的。畫面上的線條，有無形與有形兩種，有形線條是畫面上看得見的。無形線條是由照片中景物的內(nèi)在意向引伸的。如運(yùn)動的方面，人的眼神視線方向等。運(yùn)用時要兼顧兩種，使之都得到滿意的表現(xiàn)。5、拍攝中怎樣虛與實(shí)并用人的眼睛在觀看近處物體時，遠(yuǎn)處物體是虛幻的。在觀看遠(yuǎn)處物體時，近處物體是虛幻的。這種現(xiàn)象不被人們所注意，是因?yàn)槿说难劬τ醒杆僮儞Q焦點(diǎn)的能力。照相機(jī)雖然不能象人的眼睛一樣靈敏，卻具有同樣的功能，拍攝時能適應(yīng)人體的這一個生理需求。照相機(jī)是通過調(diào)整光圈的大小確定景深范圍，使處于景深范圍內(nèi)的物體清楚、景深范圍之外的物體虛化，從而獲得不同的虛實(shí)效果。實(shí)踐證明，一張照片把所有的物體都合盤托出，赤裸裸地展現(xiàn)出來，會使照片畫面形式活潑不足，生硬有余。照片的內(nèi)容也會讓人一目了然，缺乏蘊(yùn)意。還會形成瑣碎的細(xì)節(jié)，斑駁的色彩、點(diǎn)滴的趣味，與家庭生活照片的主體——人物平分秋色的局面，不利于突出表現(xiàn)人物。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在拍攝時，總是精心設(shè)計，仔細(xì)安排，把人物之外的陪襯物忍痛割愛，大膽虛化。“易實(shí)難虛，易取難舍?！奔彝ド顢z影如果能從難處著手，再多一些地運(yùn)用虛化的表現(xiàn)手法，將使照片有一個新的更美的面貌。家庭生活攝影最多運(yùn)用前景的虛化。前景的虛化適應(yīng)了人的眼睛在觀看物體時近虛遠(yuǎn)實(shí)的生理機(jī)能，為欣賞提供了一個順呼自然的欣賞過程：當(dāng)欣賞者的目光投入到照片上的時候，虛化的前景不會產(chǎn)生視線干擾，目光會自然而然地落在較遠(yuǎn)處“實(shí)”的人物身上，形成明確的視覺中心，人物突出悅目。前景的虛化造成的物體近距離存在的感受，很容易使欣賞者把前景、人物、背景物聯(lián)系起來，形成三者的比較，加強(qiáng)空間縱深的感覺。人物和景物的立體印象也會隨之鮮明、清晰。虛化的前景還能夠使色彩得到柔化。前景的虛化使照片上一部分物體的色彩模糊，出現(xiàn)柔合的混合色調(diào)，煥發(fā)出奇光異彩，使照片的內(nèi)容有含蓄朦朧的寓意。同時還美化了照片的形式，為照片增添了柔化的色彩裝飾。在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中，常常利用大面積的物體虛化創(chuàng)造意境。家庭生活攝影一般情況下虛化的物體不宜太多，尤其是為攝取某一個美麗的背景物時，不應(yīng)當(dāng)使背景物虛化。近景拍攝重在表現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌，背景的虛化，使人物襯托在清朗，含蓄的背景上，照片的形式美和內(nèi)容的蘊(yùn)意都會隨之增強(qiáng)。因此近景拍攝的家庭生活照片，運(yùn)用大光圈使背景虛化，常常是必不可少的。近景拍攝還可能使人物的身體某些部位虛化，以此來突出表現(xiàn)某些重點(diǎn)部位。多數(shù)情況是人物的面部清晰、陪體——如頭部的裝飾物、手的動作等虛化。虛化的部位并非是可有可無的，它起到從側(cè)面表達(dá)照片內(nèi)容，暗示人物的整體形象，強(qiáng)化照片形式感的作用。一張照片有虛有實(shí)，實(shí)的物體越加鮮明突出，虛的部分在實(shí)的比較之中顯其美妙之處。人物和景物相襯相映，色彩濃淡相間相成，即統(tǒng)一又變化，即對比又和諧，使照片的內(nèi)容氣韻相通，虛實(shí)相生，化平凡為神奇，藝術(shù)意味十分濃郁。家庭生活照片虛化物體主要是通過運(yùn)用照相機(jī)光圈大，景深小，虛化面積大；光圈小，景深大，虛化的面積小這個原理，來達(dá)到不同的虛實(shí)效果。長焦距鏡頭的運(yùn)用對于塑造物體虛化效果有其獨(dú)到之處。除上述照片形式上的虛與實(shí)關(guān)系之外，還有內(nèi)容上的虛與實(shí)，影調(diào)上的虛與實(shí)，色調(diào)上的虛與實(shí)以及人物情感表現(xiàn)上的虛與實(shí)等。內(nèi)容上的虛與實(shí)，是指照片上所展示的形象是實(shí)，由形象使欣賞者產(chǎn)生的聯(lián)想與想象則為虛；影調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指明暗影調(diào)不同面積的比例關(guān)系；色調(diào)上的虛與實(shí)，一般是指顏色的冷暖關(guān)系，照片上以暖色調(diào)為主則為虛，冷色調(diào)為實(shí)。以冷色調(diào)為主則為虛，暖色調(diào)為實(shí)；人物情態(tài)上的虛與實(shí)關(guān)系，是指照片流于表面的情態(tài)為虛，發(fā)自于內(nèi)心的則為實(shí)。這些都是家庭生活攝影可供借鑒的。6、怎樣虛化景物A.巧用慢門。用1/30秒以下的快門速度拍攝動體，在拍攝過程中，動體的像在底片上移動，產(chǎn)生了虛影，給人以動感?？扉T速度低于動體速度，就可留下虛影。B.開大光圈，縮短景深。當(dāng)被攝物體的背景或前景雜亂元章，影響突出主體時，得用光圈和景深的反比例關(guān)系，放大光圈，把背景或前景置于景深范圍之外，使其模糊，給人以空間深度感。C.追隨主體。拍運(yùn)動中的物體，要使相機(jī)追隨動體向運(yùn)動方向移動中拍攝，所得的結(jié)果是動體清晰，背景或前景流動模糊，可增加動感，渲染氣氛，表現(xiàn)主體的動態(tài)和速度。追隨的方法除了平行追隨，還有縱向追隨，弧形追隨，圓形追隨，效果也各具特色。D.利用云霧等自然現(xiàn)象。清晨、傍晚或陰雨天，天空云霧較濃，遠(yuǎn)景一般被云霧籠罩，只顯景物輪廓。特別是在風(fēng)光攝影中，利用云霧，遠(yuǎn)山疏林，近深遠(yuǎn)淡，有勢有情，虛中有神，顯得山川既宏遠(yuǎn)深逢，又空靈雋秀。E.應(yīng)用變焦鏡頭。變焦距鏡頭是一種新型鏡頭，它可以變換多種焦距，人們利用鏡頭焦距的可變性，在曝光過程中推拉鏡頭，底片上可形成重疊虛影，用來襯托主體，制造氣氛。7、怎樣表現(xiàn)攝影畫面的深遠(yuǎn)在照片上表現(xiàn)深遠(yuǎn)感，并不是主體延伸到遠(yuǎn)方就表達(dá)了深度感，因?yàn)槿魏萎嬅娑际怯砷L度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫面上見到的深度感，是由于人眼的錯覺所造成的。一張平面的照片，加上利用人眼的錯覺，出現(xiàn)了三度空間，照片上就有深度的感覺，增加了畫面的表現(xiàn)力。欲要較好的表現(xiàn)深度感，除刻意構(gòu)圖外，還要使用一些特定的拍攝方法。一般常用的方法有以下幾種：A.使景物重迭的拍攝方法：將幾個開頭相似的景物或幾個同一種物體重迭放置（前后重迭），從透視出發(fā)，景物近大遠(yuǎn)小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況。特別是在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，使用重迭方法來表現(xiàn)深度感是最有效的方法。B.利用透視比例：一般物體的視覺都是近大遠(yuǎn)小，物體離人眼逾近愈大，愈遠(yuǎn)愈小。人們在日常生活中，都很自然地運(yùn)用這一習(xí)慣去判斷物體的遠(yuǎn)近，相機(jī)鏡頭表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的透視比例更為明顯。因此，在拍攝照片時，運(yùn)用這種透視原理，就可表現(xiàn)出景物的深度感。一般使用廣角鏡頭拍攝時，因使前后景物的距離增大，特別是接近主體拍攝時，可有意識地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多。C.利用引導(dǎo)線增加深遠(yuǎn)感覺：如在拍攝街道、林蔭道、河岸、鐵路時，拍攝者找出合適的位置，讓一些起直線作用的景物從接近鏡頭處開始，逐漸進(jìn)入鏡頭中心向遠(yuǎn)方延伸。如拍攝前述的街道或林蔭道、河岸、鐵路等景物時，不能站在它們的正中，而是靠在一邊蹲下拍攝，使一邊的建筑物或林蔭道、鐵路旁的樹木在照片的上角開始形成對角線，逐漸延到畫面的中央向遠(yuǎn)方伸去。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果。D.利用空氣透視來產(chǎn)生深度感：大氣中都含有不同程度的小蒸汽、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)），這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ)?？諝馔敢暱稍斐删嚯x感覺，因光線穿過空氣時被霧汽、塵埃等擴(kuò)散，距相機(jī)近的擴(kuò)散不明顯，色彩也接近物體本來的顏色，距相機(jī)愈遠(yuǎn)的地方，擴(kuò)散現(xiàn)象愈明顯，物體的色彩也就愈淺淡。經(jīng)常擴(kuò)散效果后，只有光譜中的藍(lán)光能透過空氣中的雜質(zhì)，因而看遠(yuǎn)山時，都呈現(xiàn)出藍(lán)色或藍(lán)紫色，空氣透視的效果就變得特別明顯。8、怎樣在構(gòu)圖時運(yùn)用黃金分割法一幅優(yōu)秀的攝影作品，不僅要有深刻的主題思想和內(nèi)容，同時還應(yīng)具備與內(nèi)容相一致的優(yōu)美形式和協(xié)調(diào)的構(gòu)圖。初學(xué)攝影，在取景時了解和掌握黃金分割法。對于提高作品美學(xué)價值很有幫助。黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比，常用2：3，3：5，5：8等近似值的比例關(guān)系迸引美術(shù)設(shè)計和攝影構(gòu)圖，這種比例也稱黃金律。在攝影構(gòu)圖中，常使用的概略方法，就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮圖。直線和橫線相交的4個點(diǎn)，稱黃金分割點(diǎn)。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，將主體景物安排在黃金分割點(diǎn)附近，能更好地發(fā)揮主體景物在圖面上的組織作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，容易引起美感，產(chǎn)生較好的視覺效果，使主體景物更加鮮明、突出。另外，人們看圖片和書刊有個習(xí)慣，就是由左向右移動，視線經(jīng)過運(yùn)動，往往視點(diǎn)落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時把主要景物、醒目的形象安置在右邊，更能收到良好的效果。初學(xué)攝影取景，可選選用“黃金分割法”的練習(xí)構(gòu)圖，經(jīng)過多次實(shí)踐，有了自己的經(jīng)驗(yàn)和體會以后，就可根據(jù)實(shí)際情況自己進(jìn)行創(chuàng)作了。如果都千篇一律，生搬硬套這一種形式，也不可取，時間久了反而會束縛自己的創(chuàng)作思想，使拍出的照片四平八穩(wěn)，缺乏變化，貧乏無味，就談不上有什么藝術(shù)性。用黃金分割法確定主體的位置，并沒有完成構(gòu)圖的整個過程，還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達(dá)主題的思想內(nèi)容。同時，還要考慮影調(diào)，光線處理，色彩的表現(xiàn)等等。為了提高基本功，還有很重要的一點(diǎn)，就是要認(rèn)真學(xué)習(xí)美學(xué)知識，加強(qiáng)美學(xué)修養(yǎng)，并通過拍攝實(shí)踐，不斷總結(jié)，積累經(jīng)驗(yàn)，多拍出一些有較高藝術(shù)水平的照片來。9、拍攝夜景時怎樣進(jìn)行局部遮擋在拍攝夜景時，經(jīng)常遇到這樣的情況：在準(zhǔn)備拍攝的畫面中，有的地方燈光明亮，有的地方燈光昏暗，或者是燈光少而亮，場景大而暗。遇到上述情況，要拍攝出反差適中、明暗部分都有較好層次的照片，可以采取措施，運(yùn)用局部遮擋控制曝光的方法，以減少明亮部分的曝光，增加昏暗部分的曝光。所謂遮擋拍攝法，就是在長時間的曝光過程中，用手或其他物體有目的地遮住畫面中的某一部分（一般是明亮部分），減少它的曝光量，并使其余的昏暗部分得以較充分的曝光。就象放大照片時的局部遮擋一樣，以求達(dá)到理想的效果。遮擋時，一定要視光線情況，不斷地晃動，切不可固定不動地?fù)踝∧骋徊糠?，以免出現(xiàn)感光過度或不夠均勻的現(xiàn)象10、怎樣運(yùn)用對角線構(gòu)圖橫畫面、豎畫面或正方形畫面都有四個角，假若使畫面主體和重要陪體分別部署在斜對的兩角部位，或者畫面主體本身占據(jù)畫面斜對的兩角部位，這種布局就稱為對角線構(gòu)圖，具有協(xié)調(diào)對應(yīng)，活潑生動，自然優(yōu)美等特色，是畫面構(gòu)圖統(tǒng)一之中有變化，變化之中有統(tǒng)一的一種體現(xiàn)。這種構(gòu)圖適用于多種拍攝內(nèi)容，可使布局靈便，易于掌握，取得較好效果。其運(yùn)用要領(lǐng)舉例如下：A.畫面按“井”字分割，分割線產(chǎn)生4個交叉點(diǎn)，同時，畫面分割成比例相同的9小塊，使畫面主體和重要陪體或者畫面主體本身分別部署在左上與右下，或者右上與左下對角點(diǎn)甚至對角的小塊內(nèi)，譬如，畫面左下是坐在水邊的一位垂釣者，右上是一座遠(yuǎn)山；或者左上是一群飛鳥，右下是一叢灌木林；也可以是舞雙劍的一位姑娘作雄鷹展翅的蹲身造型姿式，展直的雙臂及所握的雙劍，處于畫面對角的交叉點(diǎn)；或者側(cè)面拍攝席地而坐，正在系鞋帶的運(yùn)動員，其頭部至腳部處于對角位置。B.分別處于對角位置的畫面主體與陪體可以具有內(nèi)在聯(lián)系（譬如一個人仰首觀賞一幅圖畫），也可以彼此并不相干（譬如畫面左下角是正在打盹的一只懶貓，右上角是一盆吊蘭）。但與主體對角的必須是重要的、醒目的陪體，假若與主體對角的陪體不明顯、不生動，而與主體不對角的陪體卻很明確、奪目，就不成其為對角線構(gòu)圖。C.對角的主體與陪體一般情況下須保持彼此呼應(yīng)的方向性或視覺效果，畫面主體本身形成對角線構(gòu)圖布局時，動向、傾向、趨向的前方須有適當(dāng)?shù)目臻g。11、怎樣運(yùn)用對稱式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖的布局結(jié)構(gòu)主要有對稱式和非對稱式兩大系列。所謂對稱式構(gòu)圖，是指所攝內(nèi)容，在畫面正中垂線兩側(cè)或正中水平線上下，對等或大致對等，畫面從而具有布局平衡、結(jié)構(gòu)規(guī)矩，蘊(yùn)含圖案美、趣味性等特色。這種構(gòu)圖形式的運(yùn)用舉例如下：A.在現(xiàn)實(shí)生活和周圍環(huán)境中，有許多情景和物體本身往往是左右對等的，譬如舉重運(yùn)動員舉重，游泳運(yùn)動員的蝶泳、集體舞蹈表演、圖案樣式的燈組、中國式古建筑以至某些器皿用具等等，從其左右對等的角度居中取景拍攝，即可形成左右對稱的畫面布局。B.飄蕩在平靜湖面的天鵝，趴在臺桌玻璃板上凝思的少女，在錚亮的水磨石地面表演藝術(shù)體操的運(yùn)動員，由于所倚托的光澤面的反映，被攝體都會產(chǎn)生明晰的倒影。把實(shí)體連同倒影一起攝人畫面，就成為上下對等的對稱布局。C.對稱式構(gòu)圖不可機(jī)械地單純對等，而必須生動，在對等之中有所變化，或者蘊(yùn)含趣味性，裝飾性，否則就會流于平淡乏味。譬如兩個人各坐一只沙發(fā)相對交談，由于姿勢相仿，因而左右對等，但顯得拘謹(jǐn)、機(jī)械。假若表現(xiàn)兩個天真的孩子在“頂?！蓖嫠?，或者拍攝一對情侶默默相對的剪影，畫面表現(xiàn)就顯然具有對稱的趣味性和優(yōu)美的形感。D.左右對等又加上下對等，雖有圖案形式的對稱效果，但一般不可取，譬如迎面拍攝一只天鵝，原本左右對等，如果又加倒影，成為“十”字形對等，就并無美感而只有呆板感——過于統(tǒng)一，缺乏變化。12、怎樣突出主體人物，人群或景物都可以作為照片畫面的主體。主體是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，是畫面上用以表達(dá)內(nèi)容的主要對象，是攝影者最感興趣的，吸引它舉起相機(jī)的拍攝對象。所以攝影構(gòu)圖時必須利用一切可行的手段去突出主體。一般突出主體的方法有以下幾種：A.動用特寫形式，將主體置于距離鏡頭稍近的適當(dāng)位置上拍攝，使主體的尺寸比例顯得比周圍相關(guān)景物的大些，占據(jù)較大的畫幅面積，以從形體大小的對比上突出主體。B.利用虛實(shí)變化，即動用光圈的變化改變景深，使主體清晰，陪體或背景模糊。在周圍景物都模糊的情況下，清晰的影像會顯得很突出，奪人視線。C.運(yùn)用線條的引導(dǎo)作用突出主體。畫面線條的匯集點(diǎn)或交叉點(diǎn)，一般是人們視線的集中點(diǎn)，主體安排在這個位置上，就可以引導(dǎo)觀者的視線落在主體上。D.動用明暗對比，突出主體。在用光上使主體光線明亮、陪體暗淡，達(dá)到以暗托亮的目的。E.運(yùn)用色彩的對比，突出主體。例如，在大片的綠葉襯托下，紅色的花朵會顯得鮮明奪目。F.運(yùn)用濾光鏡的作用，調(diào)整畫面影調(diào)，也可使主體突出出來。13、怎樣恰當(dāng)利用前景但凡比畫面主體離鏡頭更近的景物，一般都可以稱為前景，它與背景一樣，都屬陪體。就對于加強(qiáng)畫面主體的表現(xiàn)來說，兩者具有異曲同工之妙。譬如虛化前景，通過以虛托實(shí)可以突出表現(xiàn)主體；夸張前景，使之充滿畫面周圍而形成封閉式構(gòu)圖，具有猶如集中目光觀看主體的明顯效果；裁切前景，憑借畫面邊框的局限，對近鏡頭而顯得較大的陪體適當(dāng)刪削，使其形體不完整，以反襯形體完整的主體??不過，所謂恰當(dāng)利用前景，通常主要指能使前景在畫面上發(fā)揮如下三個作用：A.形成視沉空間——拍攝雨景，霧景等朦朧的景色，往往缺乏縱深感，即使拍攝遠(yuǎn)山近水、深宅大院，在畫面上的遠(yuǎn)近縱深也可能不明顯，如果結(jié)合近景，那怕僅僅是一塊山石、一叢小草、一支樹椏，就可反襯出畫面其它景物的遠(yuǎn)。B.均衡構(gòu)圖布局——畫面需要一定的空白，這可以是白、灰、黑單一色調(diào)背景的無景物處，也可以是天空、水面、地面等同一色調(diào)的空曠處，用以調(diào)節(jié)畫面結(jié)構(gòu)，使布局疏密有致，甚至可以蘊(yùn)蓄意境。但若空白太多，不僅有空曠感，還會導(dǎo)致畫面失重，因此須適當(dāng)攝入某些前景，用以填補(bǔ)空白，使構(gòu)圖布局均衡協(xié)調(diào)。C.具有裝飾美感——如表現(xiàn)春耕場景，在畫面一角攝人一枝甚至一樹桃花；拍攝靜悄悄的湖光山色，攝人幾枝蘆葦作為前景；或者透過噴水池美妙的水柱拍攝城市建筑??，類似這種利用前景，雖屬點(diǎn)綴性質(zhì)，但也如錦上添花，往往可以起到美化畫面的作用。適合作為前景的景物不勝枚舉，但若有礙畫面主體的表現(xiàn)，而且又不具備上述任何一14、怎樣妥善處理背景畫面主體并不充滿畫面時，一般都有背景。畫面的背景可以是一片空白（表現(xiàn)為白、灰、黑等單一的色調(diào)），也可以是人、物、景等各種有形的影像。背景同前景等陪體一樣，首要的職能應(yīng)是有助于突出表現(xiàn)畫面主體，在這個前提下，為使畫面造型具有藝術(shù)化的特定效果，背景的處理可以根據(jù)需要而變化：A.凈化背景——拍攝人物、靜物、花卉等特寫，襯以天空、白墻或白布，形成白凈的背景；也可襯以黑色、灰色以至其它任何單色的背景。背景部位沒有其它有形的影像，僅是空曠的單一色調(diào)，都屬凈化背景。B.淡化背景——背景部位的人、物、景呈現(xiàn)為淺淡的影調(diào)，這種效果的取得，可以借助空氣透視作用；也可以實(shí)行遮擋曝光，使背景影像曝光不足而淡化；如果在拍攝人像、靜物、花卉等特寫時，利用白或淺色紗幕遮住陪體，也可取得淡化背景的效果。C.暗化背景——背景部位的人、物、景呈現(xiàn)為黝暗、濃重的影調(diào)，處理方法是使畫面主體照明充足（在亮處），背景陪襯照明不足（在暗處）。D.虛化背景——通過景深控制，使背景部位的人、物、景影像虛化。E.美化背景——選擇圖案形的或者蘊(yùn)含節(jié)律感的景物為背景，例如，利用層層臺階或體育場的看臺襯托人物特寫，利用粼粼波光襯托一葉輕舟，或者利用碼放整齊的產(chǎn)品襯托工人形象的寫照，也可以利用一枝花的投影或者僅僅打一束光美化背景，虛光放大照片的虛光效果，也是一種美化的背景。個作用，這樣的前景須慎用，或者干脆不用，以免得不償失。15、怎樣在攝影中表現(xiàn)景物的立體感攝影是一種平面造型藝術(shù)，只表現(xiàn)長寬兩度空間，容易形成畫面呆板，要便畫面表現(xiàn)有生氣，必須運(yùn)用攝影技巧，使景物的立體形象在畫面上表現(xiàn)出來。常用的方法有：A.調(diào)整拍攝位置表現(xiàn)景物的立體感。從正面拍攝時，看不到景物深度，立體感不強(qiáng)。從側(cè)面拍攝時，可以表現(xiàn)景物的正側(cè)兩面，立體感強(qiáng)。B.調(diào)整拍攝距離表現(xiàn)景物的立體感。拍攝距離近時，畫面上的景物遠(yuǎn)小近大的對比強(qiáng)烈，空間感立體感強(qiáng)。拍攝距離遠(yuǎn)時，前后景物大小對比弱，空間感立體感會減弱。C.調(diào)整拍攝角度表現(xiàn)立體感。高角度拍攝時，鏡頭攝取范圍廣，畫面上包括景物多，則近大遠(yuǎn)小，使畫面立體感增強(qiáng)。低角度拍攝時，前景高大突出，后景相對縮小或被遮住，對比不顯著，立體效果也會減弱。D.調(diào)整影調(diào)對比表現(xiàn)立體感。影調(diào)缺少變化時，感覺會平淡。影調(diào)反差大時，立體感就突出。被攝主體影調(diào)明亮?xí)r，背景深暗，立體感就強(qiáng)。主體深暗，背景明亮也會增加立體感。順光照射時，被攝對象獲得相等的照明，就缺乏立體感。逆光或側(cè)光照射時，會出現(xiàn)鮮明的輪廓線條，立體感就增強(qiáng)。E.調(diào)整光圈大小表現(xiàn)主體感。光圈小時，景深范圍大，使得遠(yuǎn)近不一的景物都十分清晰，照片就缺乏立體感。如果光圈適當(dāng)開大，控制景深范圍，使主體物的輪廓細(xì)節(jié)清晰，而背景遠(yuǎn)景虛糊，就有助于表現(xiàn)景物的立體感。F.調(diào)整焦距鏡頭表現(xiàn)景物立體感。使用短焦距鏡頭時，畫面包括了前景也包括了廣闊的后景，形成了強(qiáng)烈的影像大小對比，立體感就會強(qiáng)烈。使用長焦距鏡頭時，壓縮了前后景之間的距離，畫面不能形成強(qiáng)烈對比，就會失去立體感。G.使用不同的濾光鏡表現(xiàn)景物立體感。不同的濾光鏡可以增強(qiáng)或減弱透視效果。如藍(lán)濾光鏡可以加速透視感，有助于形成立體效果。濃霧天使用黃濾光鏡，晴天使用青濾光鏡，都能巧妙的減薄底片，使一部分影調(diào)突出，一部分影調(diào)減弱，從而加強(qiáng)照片景物的透視效果與立體感。16、怎樣獲得較大的景深首先簡單解釋一下什么叫景深。當(dāng)我們拿起相機(jī)對焦距時會發(fā)現(xiàn)，在取景器里不僅我們用來對焦距的那一景物是清楚的，而且那一景物前后各有一段距離內(nèi)的景物也是清楚的。這個能成象清楚的，距相機(jī)最近的景物到能夠成象清楚的，距相機(jī)最遠(yuǎn)的景物之間的距離，就叫作景深。換句話說，景深就是景物縱深的清晰范圍。對同一臺相機(jī)來說，景深范圍大小是由光圈和拍攝距離決定的。光圈大、攝距近，景深范圍??；光圈小，攝距遠(yuǎn)，景深范圍大。當(dāng)將光圈由大調(diào)小，攝距由近變遠(yuǎn)時，景深范圍隨之增大。17、怎樣對運(yùn)動物體對焦在體育比賽，抓拍等動體攝影中，被攝主體處于不停的運(yùn)動變化之中，給拍攝者的精確對焦帶來困難。能否找到一些捷徑呢？答案是肯定的。超焦距法：把鏡頭對焦環(huán)調(diào)到超焦距處拍照。當(dāng)使用短焦距鏡頭時，這一方法可以獲得十分滿意的效果。預(yù)定參照物法：把鏡頭對準(zhǔn)運(yùn)動物體要經(jīng)過的區(qū)域?qū)?，可分為預(yù)定景深法，區(qū)域?qū)狗ê皖A(yù)定目標(biāo)法。A.預(yù)定景深法：這一方法適用于運(yùn)動速度不太快的動體攝影。先根據(jù)現(xiàn)場光線選好光圈，快門速度，在條件允許的情況下，盡可能用小光圈，以確保有足夠的景深。鏡頭調(diào)到一個預(yù)選的距離，當(dāng)被攝體進(jìn)入景深范圍，立即抓拍。B.區(qū)域?qū)狗ǎ喊磩芋w活動的區(qū)域?qū)?，為了獲得足夠的景深，最好距被攝體5米以外，并用小光圈拍照。對活動范圍有限的動體可采用這種方法。如舞臺演出，體育比賽中的平衡木等。C.預(yù)定目標(biāo)法：如被攝主體運(yùn)動中要經(jīng)過的地方有固定目標(biāo)，可事先對此目標(biāo)聚焦，一旦動體進(jìn)入這一領(lǐng)域，即可按動快門。這種拍攝方法很適合撐桿跳、跳高、跨欄、終點(diǎn)沖刺等體育攝影。18、怎樣采用AF對焦方式攝影這種自動對焦方式的工作過程是：當(dāng)半按下快門鈕時，伺服電動機(jī)驅(qū)動鏡頭對焦，對焦準(zhǔn)確后，電動機(jī)停止工作。鎖定機(jī)構(gòu)將焦距鎖定。如果此時不繼續(xù)往下按快門，就將保持這種狀態(tài)。從而可以調(diào)整構(gòu)圖，這是它的優(yōu)點(diǎn)。它適宜拍攝一般的人像，靜物或慢動作的題材。當(dāng)半按快門鈕時，自動對焦系統(tǒng)就能保持連續(xù)動作，緊隨被攝體調(diào)整焦距。這樣，攝影者能以取景器中央的對焦區(qū)載隨心所欲地追蹤一個不確定目標(biāo)，并能滿足在原跟蹤焦點(diǎn)之外，快速轉(zhuǎn)移聚焦點(diǎn)的要求。這種AF方式最大的特點(diǎn)就是只要按下一半快門鈕，自動聚焦系統(tǒng)自動跟蹤被攝體聚焦。一直到全部按下快門。它最適合新聞、動物、體育等題材的拍攝。19、怎樣校正色溫校正色溫濾光鏡有兩種：一種是能使色溫上升的藍(lán)色鏡，一種是能使色溫下降的橙色鏡。校正色溫濾光鏡雖然有轉(zhuǎn)換色溫的功能，但如果遇上了兩種或兩種以上光源的混合光，無論哪一種濾光鏡也元濟(jì)于事了。所以，在條件允許的情況下，在拍攝過程中，除了有意追求某種特殊的效果之外，應(yīng)盡量選擇色溫統(tǒng)一的光源。否則，拍出的片子不是局部偏紅就是局部偏藍(lán)，或者在一張片子上出現(xiàn)兩種嚴(yán)重的偏色現(xiàn)象。20、彩色攝影怎樣掌握色溫的變化在室外自然光下拍攝，一般情況是，在晴天，日出后和日落前，直射陽光的色溫較低，接近中午，色溫逐漸升高，色溫為5500K，就是中午直射陽光的色溫；這個色溫，一般要在日出三小時后，到日落前三小時為止的時間內(nèi)比較穩(wěn)定。實(shí)際上，室外自然光是由直射陽光和天空漫射光組合而成；中午單純陽光的色溫僅為5000K左右，天空漫射光的色溫約為12000-18000K，按這兩個光源亮度比例組合后的色溫才5500K。薄云遮日的天氣，直射陽光被薄云部分遮蓋，色溫比晴天高，約為6500K-7000K；陰天的光線，全部是云層的漫射光，色溫約為7000K-7500K。至于燈光的色溫。主要視燈的種類而定，但比較穩(wěn)定；不過，供電電壓的波動也會使燈光色溫變化，例如，夜間電壓上升，色溫就隨之升高，必須注意。21、怎樣使拍攝中的光源平衡大部分照片是用單一光源——如日光、燈光或閃光燈作為照明拍攝的。只是在遇到兩種光源混合在一起的時候，不論這種情況是一時不可避免的，或是有意安排的，必須使兩種光源得到平衡，否則事情就比較復(fù)雜了。首先遇到的是日光與閃光燈光源的混合使用，我們在日光下使用閃光燈一是因?yàn)楣饩€不足，其次是減弱陽光投下的陰影。無論是出于什么原因，因?yàn)椋娮娱W光燈的設(shè)計色溫與日光（早夜除外）色溫是非常接近的，都在5600K左右，所以，日光與閃光燈混合使用時，不用特意考慮色溫方面，也就是說光源平衡方面沒有什么值得特別注意的。鎢絲燈與閃光燈混合使用，是經(jīng)常遇到的一個問題。在拍攝靜態(tài)的物體時，房間里的光線一般說來是足夠的。因?yàn)殡娮娱W光燈的設(shè)計色溫是5600K，而一般攝影用鎢絲燈的色溫在3200K，如果同時使用，色溫不統(tǒng)一，色彩也就無法平衡，沒有一種彩色以能同時適用于這兩種不同色彩的光源。所以，一般不混用鎢絲燈和閃光燈，要么全部用鎢絲燈，要么用閃光燈，反射直射都行。室外陽光與其他光源混合使用，與上面出現(xiàn)的問題類似。在黑白攝影中，可以把室外投射到室內(nèi)的陽光當(dāng)做主光，室內(nèi)的燈光做輔助光，色溫對黑白照片沒有多大的影響，彩色片就不能這樣，任何濾色鏡也無能為力。如果一定要這么做，可以提高室內(nèi)燈光的色溫，再與室外陽光配合使用，即使是用閃光燈，也可以在燈頭上加用轉(zhuǎn)換色溫濾色鏡，以適應(yīng)該燈光片的色溫要求。22、怎樣在攝影中掌握光線變化規(guī)律攝影要正確的掌握曝光，正確曝光就要掌握光線的變化規(guī)律。攝影的光源分為自然光和人造光兩大類。自然光主要是指日光，根據(jù)日光照射的特點(diǎn)又可分為直射光，投射光和反射光。直射光是太陽直接投射過來的光線；投射光是陰天或多云天或陽光陰影下的投射光線；反射光是指光線照到某一物體反射回來的光線。由于地理緯度不同、海拔不同、季節(jié)不同、時間不同天氣不同以及室內(nèi)外不同，光照的亮度也不同。一般說，南方緯度低光照強(qiáng)，北方緯度高光照弱；緯度每差10°度左右，光圈應(yīng)差半級到一級。海拔越高的地方，大氣越潔凈，太陽光線被吸收的越少，光照度越強(qiáng)，到高山攝影，所需曝光量要少。一般說，海拔1000米處，應(yīng)縮小1-4級光圈，海拔2000米處，應(yīng)縮小1-3級光圈。季節(jié)的不同，對光線影響也很大，夏季光線最強(qiáng)，冬季光線最弱，春、秋介于兩者之間。夏季光線比春秋約強(qiáng)1—2倍，比冬季約強(qiáng)3—4倍。如夏季用1/250秒的速度拍攝，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。時間的不同，光線變化也很大，中午光線強(qiáng)，早、晚光線變化最大。一天中陽光最強(qiáng)和最弱的差別，夏季約差5級光圈，春秋冬季的約差4級光圈。天氣變化，對光線影響最大，一般分為四類，晴朗天氣，強(qiáng)烈日光，光照最大；薄云遮日，物體投影不明顯，光照次之；多云蔽天，物體無投影，光照又次之；濃云密布，景物陰暗，光照最差。上述四類，每類曝光各相差一倍。如晴天用1/200秒，薄云天則用1/100秒，多云天用1/60，陰雨天用1/30秒。此外被攝物體的反光程度不同，也影響曝光速度。如白色物體反光強(qiáng)，深色物體反光弱，光潔平滑物體反光強(qiáng)，表面粗暗物體反光弱，江河湖海反光強(qiáng)，樹林草地反光弱，遠(yuǎn)處景物反光強(qiáng)，近處景物反光弱。在這些不同亮度情況下，曝光往往要差一級至三四級光圈。室外直射光與室內(nèi)散射光差別也很大。室內(nèi)自然光是由門窗射人，因此，距離門窗遠(yuǎn)近，亮度差別很大，室內(nèi)墻壁反光程度也有很大影響。一般說，光源與被攝物體距離增加一倍，感光要增加四倍。人造光主要是燈光，室內(nèi)攝影一般要使用燈光，燈光有閃光燈、鎢絲燈、碘鎢燈、溴鎢燈等。要根據(jù)拍攝需要，設(shè)置人造光源。有的單燈攝影，雙燈攝影、三燈攝影等。使用最多的是閃光燈。23、怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光無論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。各類中小型電子閃光燈的產(chǎn)品說明書上都印有曝光指數(shù)，GN24或GN32等。GN曝光指數(shù)是由感光片的感光度（通常以ASAI00作為標(biāo)準(zhǔn)），閃光燈的照射距離和光圈的F值大小而定的。例如有的電子閃光燈標(biāo)著GN32，就是說使用ASA100的感光片，在光圈Fl的情況下，拍攝距離32米處的景物，能得到準(zhǔn)確的曝光。相反，如果用F32光圈拍照時，被攝體就應(yīng)放在1米處。曝光指數(shù)的計算公式如下：曝光指數(shù)＝光圈×閃光燈照射距離這里可以把曝光指數(shù)看成是一個固定值，當(dāng)光圈放大或縮小時，攝影距離（亦即閃光燈照射距離）就要隨之作相應(yīng)的調(diào)整；反過來，當(dāng)攝影距離改變時，光圈也必須作相應(yīng)的調(diào)整。這樣，又可以得出下列計算公式：光圈＝曝光指數(shù)÷距離距離＝曝光指數(shù)÷光圈例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3米，根據(jù)公式可以計算出光圈＝24÷3＝F8。但必須注意，國外有些產(chǎn)品的指數(shù)是以英尺來計算距離的，就應(yīng)該換算成英尺作為計算標(biāo)準(zhǔn)，才不致產(chǎn)生錯誤。電子閃光燈的燈罩背后或者燈柄上一般都刻有光圈F系數(shù)表，根據(jù)閃光燈和被攝體的距離，便可很容易地查出應(yīng)該使用的光圈系數(shù)。這種感光表一般都按ASAI00的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時，必須相應(yīng)縮小或開大光圈。24、怎樣排除閃光攝影人像后面出現(xiàn)的黑影在室內(nèi)拍攝人像，如果從正面閃光的話，就會在人物背后的墻上等處出現(xiàn)一個黑影，實(shí)際上這個黑影就是被攝者自己的投影。人物距離背景越近，黑影也就越明顯。這種黑影又濃又深，十分生硬，往往破壞了畫面的和諧。排除黑影的方法，最簡單的是使人物遠(yuǎn)離背景，使影子投射到地上，免除黑影緊附在人物背后。如果環(huán)境不許可這樣，可盡量選擇暗色的背景，使黑影看不出來。也可使用分燈，從側(cè)面照射背景，達(dá)到消除黑影的目的。白晝攝影，可把人物的位置安排在敞開的門窗前面，黑影也就不會出現(xiàn)，但曝光時必須把室外的亮度同時估計進(jìn)去。25、怎樣進(jìn)行多次閃光攝影不少攝影愛好者面對有趣的題材，比如隧道、山洞或很長的圍墻等等，想拍攝，但光線太暗，或長圍墻，在晚上拍攝，效果奇特，但不好解決光照問題，加一個閃光燈，又不可能燃亮那么大的面積，因而常常是束手元策，只好望洋興嘆。那么是不是就沒有辦法了，當(dāng)然不是的，一個閃光燈如何能夠均勻地照亮很大的面積呢？那就是利用閃光燈作多次閃光法拍攝。也就是說，用閃光燈做“畫筆”，用它在被攝物體上畫畫兒。實(shí)施這種照明方案不需要特殊技術(shù)，也不需要特殊的器材和設(shè)備，而是需要仔細(xì)地設(shè)計。為了使景物各部分受到均勻的照明，每次閃光時，燈至物體的距離應(yīng)大體相等，閃光的次數(shù)和燈的位置也要在事先計劃好，不要在照片上出現(xiàn)光線沒有照射到的空白。由于閃光燈要移動，而且可能是離相機(jī)很遠(yuǎn)的地方，所以通過脈沖線與相機(jī)同步是不可能的了，必須采取相當(dāng)慢的快門，這就是說需要多次打開相機(jī)的B門或T門，同時也意味著必須使用三角架，如果你的相機(jī)不具備多次曝光裝置。那么你不能反復(fù)使用B門或T門，而只能從始至終開著B門或T門，每次閃光的間隙，可以用卡紙、鏡頭蓋之類的東西擋住頭鏡。閃光燈照明的范圍和閃光燈到被攝體的距離成正比，與曝光量成反比。曝光的計算倒很簡單，按照常規(guī)以燈到物體的距離去除閃光燈的指數(shù)就行了。當(dāng)然這里還有一個與在室內(nèi)閃光不同的是沒有四壁的摻射，又是在全黑的情況下，所以實(shí)際曝光時應(yīng)開大一級光圈，也有在同一位置多閃幾次的。這往往是在燈光上加色片的情況下，說到加色片，它會拍出五彩繽紛的美麗畫面，比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面說的，只是增加點(diǎn)兒曝光就行，當(dāng)然色塊兒的安排要適合創(chuàng)作意圖，不可弄巧成拙。26、怎樣進(jìn)行反射閃光攝影反射閃光拍攝有很多優(yōu)點(diǎn)，尤其是拍攝人像，靜物。它能使反差降低，避免直射閃光所造成的明顯的攝影。但在使用中如果操作不當(dāng)，反而會造成不好的結(jié)果。所以，掌握反射閃光需要有一定的要領(lǐng)。A.攝影者站在被攝者不太近的位置上，因?yàn)楣饩€從天花板上向下反射的角度大小，使被攝者的臉上照不到光，或者僅能照到極弱的光，并且在被攝者的雙眼和鼻子底下產(chǎn)生難看的陰影。B.調(diào)整閃光燈的角度，防止被攝體或是靠近被攝物的配景部分受到閃光燈的直接照射，這樣拍出的照片是很不好看的。C.在較小的房間里，閃光燈發(fā)出的閃光只有打在墻壁上才能有好的效果。但墻也很白才行，否則，反射回去的光是帶有不同程度的顏色的。用這種方法比從天花板反射閃光可以獲得更多的光線和變化更多的光照角度。D.假如天花板太高，或者天花板不是平展而是有裝飾花紋的，你只能利用四周的墻壁了。在許多場合，可以利用白色的墻壁做為反射面。如果房間較大，可以用大功率的閃光燈做兩次以上的反射，使光線更均勻，照射面積更大。E.如果被選作反射面的墻壁或天花板不是白色而是其它顏色的，那照片上會顯示出各種顏色。所以，最好是自己設(shè)置一個反射面?？梢园岩粡埰胀ò准埌骞潭ɑ蚴欠旁陂W光燈的上方，調(diào)整到反射光所需要的位置。F.在與被攝物較近時，在反射光中采用一個或者若干個白色紙板做反射面能夠得到極好的光線效果。G.作為在肖像攝影中的另一種布光方式，許多人越來越多地利用白色或銀色的反光傘來做反射光，靜物也大量運(yùn)用。不論什么方式的反射光，對曝光都有嚴(yán)格的要求。如果有能測閃光的測光更好。沒有，就要多拍幾張不同曝光的照片，多積累經(jīng)驗(yàn)。27、怎樣用閃光燈補(bǔ)光攝影我們在室外拍攝逆光像，尤其是逆光人像時，如果不用反光板補(bǔ)光，或從背光的暗部曝光，由于高光部分曝光過度而效果欠佳，層次、顆粒等方面的理想程度也不盡人意，所以最好的辦法還是對暗部補(bǔ)光。反光板補(bǔ)光比較麻煩，閃光燈補(bǔ)光相對優(yōu)點(diǎn)多一些。閃燈體積小，光亮輸出均勻，色溫標(biāo)準(zhǔn)。28、怎樣運(yùn)用反光板攝影無論從經(jīng)濟(jì)角度講還是從使用角度講，反光板是我們最有用的攝影輔助器材之一。它制作方便，成本低，使用靈活。反光板能把“流失”的光線反射到被攝體上。從而能使一盞燈的光量起到二至三盞燈的作用。它還能揭示被攝體的層次和細(xì)節(jié)，使強(qiáng)烈的光線變得柔和，而一般的用光技術(shù)是起不到這種作用的。無論是在家里，在攝影室里，還是在其它什么場合攝影，也不論是自然光、鎢絲燈或閃光燈照明，反光板所起的作用都是相同的。反光板可以靈活地控制其尺寸，大到猶如墻壁，小的可以作成巴掌大小，可以根據(jù)被攝體大小的需要來制作。拍攝彩色照片時，一般需要使用表面為中性（白色、灰塵色或銀白色）的反光板，以確保由反光板反射出來的光具有原來光源的同樣色質(zhì)。金色和其他鮮艷色彩的反光板只用于需要特殊效果的場合。拍攝黑白照片時，可以使用任何類型的反光板，還可以使用黑色材料作為一種吸收光線的“抗反光板”，以防止不需要和無法控制的反光效果。事實(shí)上不存在萬能的反光板，根據(jù)不同的題材選擇不同大小、色質(zhì)的反光板。因此，在決定拍攝題材和使用反光板后，在選擇反光板時，需要重視反光板的表面、大小、色質(zhì)和重量以及與其他攝影器協(xié)調(diào)等問題。當(dāng)然，供選擇的反光板范圍很廣，上至專業(yè)的大型的，帶支架的折疊反光板，下至自制的，甚至是一張白紙。白色反光板一般是用紙張、硬紙板或聚苯乙烯材料制作而成的。這種無光澤的反光板能夠漫反射光束，從而產(chǎn)生非常柔和均勻的照明效果。但這意味著許多光線都浪費(fèi)掉了，為造成有效的照明強(qiáng)度，需要把白色反光板置于被攝體附近。當(dāng)需要使用精細(xì)的、低強(qiáng)度的反光板時，反光板表面最好是灰色的。表面無光澤的銀色反光板可使用涂有銀粉的紙張。紙板、纖維布和金屬片制成。自制的反光板也可以用香煙包裝的錫箔紙，先弄皺，然后均勻地貼在支撐物上。無光澤的銀色反光板表面反射出來的光線呈半漫射狀態(tài)，與白色反光板相比。銀色反光板所反射出來的光線強(qiáng)度較大，反射角較窄。表面平整的鏡子反射出來的亮光接近于主要光源的光質(zhì)。它不同于白色或無光澤銀色反光板，在拍攝靜物時可以利用鏡子反光，以便取得可以嚴(yán)加控制的照明效果。使用反光板有兩種方法：被動式和主動式。最常用的是被動式，主要置于主要光源的對面或接近對面，以便把流失的光線反射到被攝體上，這種反光通常是對主體陰影部位起“補(bǔ)光”作用。既然反光板是起輔助作用的。那么它可以使用多塊進(jìn)行輔助拍攝。在人像攝影和靜物攝影，尤其是玻璃或金屬器皿的拍攝中，需要有細(xì)致的光線變化。為了營造氣氛，就要使用處于不同角度的、不同質(zhì)地的多面反光板。總之，反光板與閃光燈作為補(bǔ)光用設(shè)備相比，有隨時觀察、預(yù)知效果的優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)是反光強(qiáng)度相對小，不易攜帶等。29、怎樣靈活調(diào)整光位光位即光源所在位置，關(guān)系著攝影形成順光、側(cè)光、逆光或平射光、高位光、低位光等不同光影效果。所以，攝影者在拍攝前總要注意光位，根據(jù)光線的投射方向來斟酌拍攝位置，以取得理想的光影效果，這就是攝影中常說的選擇光線角度。怎樣才算理想的光影效果？概括而言，應(yīng)是有助于良好地甚至美好地表現(xiàn)畫面內(nèi)容尤其畫面主體（主要拍攝對象或畫面的主要部分），否則就被視為光影效果欠佳、用光不當(dāng)。因此，攝影行家，攝影書籍或有關(guān)的攝影文章常常告誡說，“拍攝人像忌用頂光、腳光”、“順光攝影的光影過于平淡”，“側(cè)射光，半明半暗，機(jī)械對等而又難看”??。然而，光源所在位置有時是不可變動的，譬如現(xiàn)場光攝影，現(xiàn)場固有的燈光不可由攝影者任意布置或挪動；尤其是自然光攝影，光源——太陽的所在位置是不以人的意愿改變的。在這些情況下，怎樣避免頂光。順光等不良的光線角度，取得良好的光影效果呢？其實(shí)從攝影用光來說，光位的形成與物位（被攝人物或景物所在位置）、機(jī)位（照相機(jī)所在位置）直接有關(guān)，所以，即使是自然光攝影，很多情況可以通過巧妙利用光位、物位、機(jī)位三者相處關(guān)系，使由于光線投射角度造成的不良的光影效果變?yōu)閮?yōu)良效果。例如：A.在順光條件下，被攝人、物、景大面積受光，缺乏必要的光影明暗對比，因而影調(diào)板平，對于人物特寫尤其雪景的表現(xiàn)效果必定欠佳。如果以被攝者為中心，拍攝位置左移或右移45°，就可形成明暗對比協(xié)調(diào)。美觀的前側(cè)光效果；如果由順光角度轉(zhuǎn)過身來拍攝雪景，形成為逆光或側(cè)逆光，雪景的影調(diào)層次就顯得悅目、豐富。B.正午陽光下拍攝人像或人物特寫，由于頂光，臉面光影效果很難看——額頭白亮、眼窩深凹、顴骨突出、鼻下濃黑。不過，大多數(shù)正午陽光并不是呈90°投射地面，總是略有偏斜的，因此可以利用頂光的偏斜角度，使被攝者背光，臉部完全處于暗面，形成高逆光；或者無論頂光垂不垂，使被攝者仰面（形成前側(cè)光）或稍低頭（形成背光）之際拍攝，避免不良的光影效果。C.日出后或日落前一小時左右，太陽角度不高，被攝者在這時如果處于側(cè)射光角度，臉面必定半明半暗，光影反差較大，成為很難看的“陰陽臉”。因此不宜從其正面而應(yīng)從側(cè)逆光位置，或者選擇略為居高臨下的取景角度逆光拍攝；當(dāng)然也可使被攝者稍為改變面向，正對或斜對太陽拍攝。30、怎樣恰當(dāng)掌握光比所攝人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而構(gòu)成的亮度比值，稱為光比。假設(shè)光比為2：1或3：1，即明面與暗面的亮度比值相當(dāng)于用200W：100w，或300W：100w燈光的不同照明程度；按曝光量比較，前者的明暗相差1級（1擋光圈），后者相差1.5級（1.5擋光圈），兩者的明暗光亮對比效果顯然是不同的，影調(diào)黑白對比（或色調(diào)濃淡對比）的反差也就不同。被攝體直接受光或受光量較多的部位為明面，間接受光或受光量較少甚至未受光的部位為暗面。明面與暗面受光量差不多、亮度相近，光比就小，影調(diào)（或色調(diào)）表現(xiàn)的反差也小，看來就覺得柔軟（若運(yùn)用不當(dāng)，會覺得平淡）；明暗面的亮度相差較多，光比就大，影調(diào)（或色調(diào)）反差也大，顯得剛強(qiáng)（若運(yùn)用不當(dāng)，則會覺得僵硬）；光比很大，影調(diào)以黑白兩極為主，中間的灰度很少，即為高反差效果；光比很小，影調(diào)以灰為主，缺乏必要的黑白反差，就流于嚴(yán)重偏灰的不良影調(diào)。光比的掌握是進(jìn)行攝影用光造型的一個重要手段，恰當(dāng)?shù)墓獗人a(chǎn)生的好的影調(diào)（色調(diào)）反差效果，有助于大大加強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，在攝影實(shí)踐中應(yīng)該恰當(dāng)掌握光比，譬如直射陽光下拍攝人像，臉部的暗面雖然接受天空散射光的一定照度，但仍嫌暗，若加用反光板反光或閃光燈閃光輔助照明，就可使臉部光比適度改良。此外，進(jìn)行燈光攝影，除了靠主燈照明，還加用副燈；閃光攝影中實(shí)行的多燈閃光或采取反射閃光等措施，都具有形成恰當(dāng)光比的作用。至于光比的掌握怎樣才算恰當(dāng)，按通常情況概括舉例如下：A.為表現(xiàn)兒童，少女肌膚的柔潤感，或者拍攝以白和淺灰為基調(diào)的高調(diào)照片，光比應(yīng)為2：1-3：1。B.拍攝稍軟調(diào)的照片，或者通常的彩色攝影，光比應(yīng)為2：1-3：1。C.一般的人、物、景攝影，影調(diào)反差適中的通常照片，光比大多為3：1-4：1。D.拍攝稍硬調(diào)的照片，或者逆光、側(cè)逆光攝影，光比應(yīng)為4：1-5：1。E.表現(xiàn)青壯年粗獷的形象和剛毅的氣質(zhì)，或者拍攝以黑和深灰為基調(diào)的低調(diào)照片，光比應(yīng)為5：l-6：1。F.形成輪廓光亮線的逆光人像或逆光靜物等攝影，光比可達(dá)6：1-7：1。31、怎樣利用室內(nèi)燈光攝影室內(nèi)燈光攝影，可利用原有的吊燈、臺燈、壁燈等條件，為了增加亮度，可去燈罩，更換乳白色燈泡，用150w—200W的燈泡照明就可以了。在室內(nèi)拍攝較大場面時，燈光位置應(yīng)適當(dāng)?shù)乩_距離，假如配用門窗的散射光，亮度會大一些。室內(nèi)燈光攝影，由于面積小，拍攝對象多，如將燈光移向主體太近，主體明亮了，背景又暗淡了，造成光線不勻。因此室內(nèi)燈光攝影在拍攝較多對象時，注意安排燈光不宜太靠近人體，使每一個被攝對象都能均勻受光。下面將室內(nèi)燈光攝影的布光方法簡單介紹一下：主光：主光是照明景物的主要光線，對物體的形態(tài)、輪廓質(zhì)感起主導(dǎo)作用。作為主光的照相燈具，要有足夠的亮度，使感光片能夠有充足的感光，主燈的布置要高于被攝物體，以保證照片的真實(shí)感和取得具有明暗對比的效果。在無其他光源的情況下，一盞主燈也可以進(jìn)行攝影，但反差較大，加配用反光板來協(xié)調(diào)某些光亮不足的陰暗部，效果會好些。輔光：輔光的作用是輔助主光照亮被攝物體的陰暗面，使陰暗面也顯示出亮度和質(zhì)感，緩和主光造成的投影，獲得柔和細(xì)膩的效果。用作輔助光的照明燈具，光亮強(qiáng)度應(yīng)低于主燈，如果亮度過強(qiáng)，會給被攝物體形成另一個投影。輔燈的高低可與主燈一樣，或略低于主燈。輔燈的位置，不可距離被攝物太近，它可以直射物體，也可以照射白色墻壁，再反射回來，使光線更加柔和。在主燈位置確定后，移動輔燈。觀察被攝物體，待主光的投影沖淡，反差協(xié)調(diào)時即可。主燈和輔燈，同時使用，有利于攝影造型，緩和反差。輔燈的位置，應(yīng)隨主燈位置的改變而改變。輪廓光：輪廓光是用來勾劃景物輪廓的光線。它能在物體上形成光亮的邊緣，產(chǎn)生與景物分離的清晰輪廓，可增加景物的立體感。輪廓光大多用逆光，布置在被攝物體背后。輪廓光的亮度一般高于主光，否則顯示不出輪廓。背景光：背景光的主要作用是襯托被攝物體，渲染環(huán)境氣氛。在人像攝影中，為了消除在背景上的投影，或使人像與背景不致混淆起來，往往另用一盞散光燈直接照射背景，這樣可以使背景與人像形成較強(qiáng)的明暗對比，增強(qiáng)照片的空間感。腳光：光線從被攝物體下部向上照射稱為腳光。單用腳光，物體下亮上暗，給人的感覺奇特而怪異，腳光在室內(nèi)攝影中可作一種配光使用。33、怎樣利用月光攝影月亮具有永恒的魅力，那明凈柔和的月光，使萬物融進(jìn)了夢幻般的世界。月夜的景色令人神往，使人陶醉。對于攝影者來說，利用月光攝影是十分誘人的。利用月光攝影，最好是把月光下的景物和月亮拍攝在一起，以充分表現(xiàn)出月夜的景色。要拍這樣的照片，用一般的拍攝方法是很難完成的，因?yàn)樵鹿饬炼群艿?，拍攝月景必須長時間曝光，而月亮和景物的亮度又相差很大，以同樣的曝光根本不行。另外，月亮的高度和位置有時也很難和地面景物安排在一起，勉強(qiáng)湊合，也難得到和諧的畫面構(gòu)圖。如果想把月亮拍大一些，在拍攝月亮?xí)r可換上長焦鏡頭。這樣既解決了曝光時間長短不一的矛盾，又可把月亮安放在理想的位置，還可把月亮拍得大些，從而縮小了月亮和景物的空間距離，給人以“山月臨窗近，天河入戶低”的藝術(shù)感受。拍攝月夜景色，正確曝光很重要。而月光下景物亮度又很難用測光表測出來，只有通過試驗(yàn)來獲得比較準(zhǔn)確的曝光量。這里提供一個參考數(shù)據(jù)，可作為試驗(yàn)的起點(diǎn)，在拍攝月光下的景物時，用f4的光圈，曝光100秒左右；而拍攝月亮?xí)r，可用f8的光圈，以1/250秒或1/125秒的快門速度曝光。效果究竟如何？不妨試試。35、怎樣涂布用光在很暗或全黑的環(huán)境拍攝靜物、花卉，尤其拍攝機(jī)器設(shè)備、石窟佛像等較大的物體，實(shí)行涂布用光，可以簡化照明用具而又可取得理想的照明效果。所謂涂布用光，是僅用人工光的一個光源（如一只普通電燈或發(fā)光較強(qiáng)的碘鎢燈，或一支發(fā)光很弱的蠟燭），在慢曝光的過程中移動光源位置，改變照明角度，用光對所攝物體進(jìn)行涂布照明。涂布用光的操作方法及應(yīng)有要求是：A.用燈照明拍攝對象，仔細(xì)斟酌取景角度；把照相機(jī)裝于三腳架，固定拍攝位置，而后構(gòu)想整體的用光效果（包括照明角度、光比、基調(diào)等等），確定用光方案。B.根據(jù)用光構(gòu)想進(jìn)行試照明、試涂布，以便進(jìn)一步確定或修正用光方案；與此同時測定并記住被攝體各部位應(yīng)有的曝光量。C.用快門線打開照相機(jī)B門并鎖定，適當(dāng)收小光圈以使整個曝光過程時間相應(yīng)拉長，便于從容進(jìn)行涂布用光。由于是打開B門曝光，光源在某一位置的照明時間就是曝光時間，因此曝光量的多或少，光比的大或小，全在于掌握照明時間的長或短，例如，對被攝體作前側(cè)光照明6秒鐘，移動光源至正前位置作順光照明2秒鐘，即形成3：l光比的主光與副光效果；若再移動光源作稍近距離的逆光照明10秒，則可對被攝體涂布出輪廓光，取得逆光攝影特有的亮線效果。D.被攝體處于黑暗空間，可以拍攝成黑背景；若被攝體處于白墻前或襯以白紙，對被攝體涂布用光之后，再專門對白墻或白紙加以照明，可拍攝成白背景。據(jù)此，可根據(jù)被攝體本身顏色的深淺，結(jié)合相應(yīng)的背景，可以拍攝成以黑為主的低調(diào)或以白為主的高調(diào)效果。E.涂布用光時，如果在背景出現(xiàn)不良的投影，或者要求被攝體本身（例如機(jī)器設(shè)備）凹部明顯表現(xiàn)出內(nèi)在細(xì)節(jié)，可專門予以涂布補(bǔ)光，以消除投影，或使凹部有適當(dāng)?shù)恼彰?。F.實(shí)行涂布用光改變光源位置時，可以根據(jù)具體情況臨時熄滅光亮，也可以邊移動光源邊涂布照明，但無論如何必須隨時注意，切不可使光線直射鏡頭，否則會功虧一簣。36、怎樣消除反光許多物體表面由于光潔度較高而具有相當(dāng)強(qiáng)的反光率，拍攝的結(jié)果往往嚴(yán)重影響畫面質(zhì)量。在各種攝影實(shí)踐中怎樣消除或避免不良的反光？有關(guān)措施舉例如下：A.拍攝玻璃櫥柜、深色的小轎車、塑料面的電冰箱等物件，由于被攝體的光澤面較大，不僅會有許多雜亂的反光，甚至?xí)褦z影者本人以及照相機(jī)都反映出來，因此應(yīng)在照相機(jī)鏡頭上加戴偏光鏡（一種灰色的鏡片，又名偏振鏡）拍攝。單反相機(jī)加戴偏光鏡以后，通過取景屏邊觀察、邊旋轉(zhuǎn)偏光鏡，旋轉(zhuǎn)至反光消失或不明顯時，即可拍攝。B.拍攝商店櫥窗內(nèi)的商品、展覽會櫥柜內(nèi)的陳列品、方形玻璃魚缸內(nèi)的金魚，玻璃面往往有很強(qiáng)的反光，甚至加用偏鏡都難徹底消除。遇到這類情況時，可在玻璃面一側(cè)或兩則45°角的位置，用閃光燈近距離照明其中的拍攝對象，以便利用閃光同步快門和盡可能收小光圈，使玻璃面曝光不足甚至嚴(yán)重不足，從而得到反光自然消失的效果。C.既無偏光鏡又無閃光燈，而櫥窗或櫥柜玻璃面的反光卻又很強(qiáng)，拍攝其中的物品時，可索性將照相機(jī)鏡頭靠近甚至緊貼玻璃面拍攝，從根本上避開強(qiáng)光。D.偏光鏡可以在很大程度上消除玻璃、瓷器、油漆、塑料、皮革、絲綢、玉石以及冰、雪、水甚至藍(lán)天等多種反光（偏振光），但對消除金屬的光澤和反光卻幾乎無能為力。因此，拍攝光澤的金屬制品時，須采取一定措施柔化照明光線，不良反光和光斑才有可能消除。E.有些光澤的物件，即使采取種種消除反光的措施拍，物件的凹部，凸部或棱角部位仍可能存在難看的光斑、光點(diǎn)，對這些部位可薄薄地涂一層肥皂，光斑，光點(diǎn)就會消失。拍攝完畢，擦洗掉所涂的肥皂，即可恢復(fù)物件的光澤原貌。37、怎樣發(fā)揮光斑在畫面中的作用光斑又稱耀斑或亮斑。是光線照到物體表面后出現(xiàn)“定向反射”而形成（如水面和鏡面物質(zhì)等）。在有拋物線型的光滑表面上，光線產(chǎn)生集中的“漫反射”，也能形成光斑（如燈光、陶瓷、玻璃器皿、人的眼球等）。光斑的特點(diǎn)面積小，相對亮度強(qiáng)，一般有明顯的方向性。因此只有在投射光的入射角較小時，在某一個方位上才能看到。光斑是整個畫面中最亮的部分，但它的絕對亮度并不一定很高，因?yàn)榕c周圍環(huán)境的亮度差大而顯得很亮，因此能吸引觀眾視線，注意到那里的情節(jié)。從整個畫面看，光斑所占面積雖然很小，卻可以產(chǎn)生某種情趣和藝術(shù)效果。眼神光是人物眼球上所反射出的自然光或人工光而成的光斑，兩個微小的光點(diǎn)，使眼睛富有神情，人物的精神面貌為之一新。光斑可以使處于畫面邊緣的一些物體保持均衡。還可以為畫面中各部分之間起到積極的聯(lián)系作用。光班有助于表現(xiàn)物體的表面結(jié)構(gòu)。物體表現(xiàn)光潔、滑潤的程度愈高，光斑也愈強(qiáng)烈，令人從中感知不同物體的表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。明亮的光斑可以豐富畫面的影調(diào)（色調(diào)），使畫面生動，活潑。但是，如果攝影者對光斑處理不當(dāng)，也會產(chǎn)生不良的作用。如光斑面積過大和過亮?xí)巩嬅媸テ胶猓矬w的質(zhì)感也難以表現(xiàn)。可以通過改變拍攝角度或加用偏光鏡以及采用透明的涂附劑涂在物體反光處等辦法，來消除不必要的光斑。38、怎樣使太陽產(chǎn)生光環(huán)在有些攝影作品的畫面上，所攝的太陽帶有或大或小的美麗光環(huán)，這除了機(jī)遇難得的日暈現(xiàn)象以外，通過攝影的一定措施，也可以人為地使太陽產(chǎn)生光環(huán)，在攝影畫面上顯現(xiàn)出來：A.恰當(dāng)選擇取景角度，利用樹杈、枝葉甚至古建筑飛檐的尖端擋住太陽中部；或者趁小朵云霞處于太陽中部之際拍攝，可產(chǎn)生帶有光芒的光環(huán)。B.通過拍攝位置的調(diào)整，對著鏡頭前方有一個孔眼的物體取景，使這個物體從透視關(guān)系看來小于太陽的面積，并且使其孔眼處于太陽正中，拍攝的結(jié)果可在這個物體的外圍產(chǎn)生大于太陽的光環(huán)。C.用中焦距變焦鏡頭逆光拍攝一座遠(yuǎn)山，當(dāng)山峰擋住太陽下半部時，將可產(chǎn)生很大的光環(huán)，而且奇妙地繞過擋太陽的山峰——太陽在山峰之后，卻在山峰之前環(huán)繞太陽。D.為了有效地顯現(xiàn)太陽光環(huán)，應(yīng)選擇藍(lán)天晴空，加黃濾色鏡（用黑白片）拍攝，根據(jù)太陽臨近的天空亮度曝光，曝光量要注意“寧略欠，勿過度”。E.使用單反（尤其是帶有景深預(yù)視裝置的）相機(jī)，可從取景屏觀察并調(diào)整取景角度，以便更有效地表現(xiàn)太陽光環(huán)。因?yàn)?，往往難免照相機(jī)鏡頭的視角左右高低有些微變動，通過取景屏可以矯正太陽光環(huán)忽而形成，忽而消失的角度誤差。39、怎樣使燈光產(chǎn)生光環(huán)拍攝城市、機(jī)場、工地以至生產(chǎn)車間的夜景照片時，現(xiàn)場必定有各種照明燈光，經(jīng)過攝影表現(xiàn)，往往可使燈光產(chǎn)生光環(huán)，對所攝場景起到美妙的點(diǎn)綴作用，使燈光產(chǎn)生光環(huán)的現(xiàn)場條件以及拍攝措施是：A.形成光環(huán)的條件，在于現(xiàn)場必須存在適量的空氣介質(zhì)，諸如薄霧、煙霧、蒸汽、水氣粉塵等等，直觀燈光時，可以看出圍有輕微的彌漫狀散光。B.電燈、油燈等燈具未加燈罩，或者即使有燈罩但可以直接看到光亮的燈泡、燈芯，由于發(fā)光部位露出，光點(diǎn)周圍的空氣介質(zhì)折射來自中心的光線，方能形成光環(huán)。C.發(fā)光很強(qiáng)聚光燈、探照燈，被某種物體適當(dāng)遮擋，逆光攝入光源，可以產(chǎn)生光環(huán)。D.燈光的背景應(yīng)是黑暗的空間或深色的景物，借助背景的黑暗盡可能充分襯托光環(huán)的微弱亮度：假若燈光后面是淺色的建筑物，或者有其它強(qiáng)光，光環(huán)就很難明顯表現(xiàn)。E.由于燈光光環(huán)的亮度微弱，在襯以黑背景的情況下，曝光量不妨充足些，以使光環(huán)充分顯現(xiàn)，因此可在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加0.5-1級曝光量；切忌曝光不足。40、怎樣拍攝出輪廓光的效果攝影布光有兩種目的：一是確保正確曝光而照明被攝體；一是安排照明來美化被攝體。前者是攝影的根本，對于后者，雖然大多數(shù)攝影者忙于構(gòu)圖，聚焦和選擇色彩而忽視了它，但它卻能把平淡的被攝體表現(xiàn)得不同凡響，揭示出主題的內(nèi)蘊(yùn)。雖然使用正面光是確保被攝體受到均勻，全面照明的最佳方法，但是它會使被攝體顯現(xiàn)不出輪廓。而對于一個多維的被攝體，需要利用亮部和陰影部的對比，把被攝體的形狀和質(zhì)地表現(xiàn)出來。要達(dá)到這個目的，在拍攝時，可以移動光源和控制光的大小和形狀。如果是在室外拍攝時，需要等到光線合適或施用一些技巧來控制現(xiàn)場光。由此可見，強(qiáng)調(diào)被攝體的質(zhì)地和形狀，要使用強(qiáng)烈的定向光照明，通常它是來自側(cè)面，或接近逆光的側(cè)面光。這種“輪廓光”能投下濃重的陰影。不過，光線照射的角度要根據(jù)被攝體的實(shí)際形狀而定。因此，可以隨意控制的攝影室光源對于表現(xiàn)這類被攝體是很適用的。拍攝表面有細(xì)致圖案的被攝體，需要相當(dāng)?shù)偷恼彰鹘嵌?。象拍攝硬幣或木板上的紋路時，光線與水平線形成一定的角度。這樣，最細(xì)小的部分都會投下陰影，硬幣上鑄造的圖案和其它物體上不平滑的表面都會明晰的再現(xiàn)出來。在室外，即便是難于拍攝的物體，比如一塊多皺的金屬，或一堆圓木，用這種照明方法拍攝也可以取得效果。但在室外拍攝，當(dāng)你不得不照顧構(gòu)圖時，你又如何取得合適的定向光呢？如果你既不能擋住強(qiáng)烈的陽光，也不能通過改變拍攝地點(diǎn)來取得合適的照明，那么你只能有三種選擇：一是等待陽光移到合適的位置；一是移動被攝體，以適應(yīng)陽光的角度；一是控制現(xiàn)場光，以求達(dá)到你所需的效果。在攝影室中，不僅要對光的方向，而且要對光的強(qiáng)度進(jìn)行控制。讓光線從上、下部還是側(cè)后，還是完全的逆光照射，全取決于你的創(chuàng)作意圖。對于輪廓光照明的被攝體曝光很容易，按高光部分曝光，可以加深陰影效果，如果希望暗部層次豐富一些，可以增加一些曝光。41、怎樣巧用混合光光線的色溫直接關(guān)系著彩色攝影的色彩效果，所以在彩色攝影中，總要想方設(shè)法平衡色溫，采用加戴升、降色溫的濾色鏡，選擇理想的照明光線，因此在拍攝時，十分忌諱不同色溫的多光源混合光照明。然而，若根據(jù)攝影創(chuàng)作需要，巧妙運(yùn)用混合光，也會取得良好的色彩表現(xiàn)效果。例如：A.在黑暗的環(huán)境，用閃光拍攝側(cè)人像，加電燈光逆光照射被攝者，可取得整體色彩正常而有金黃色輪廓光的裝飾效果；反之，若碘鎢燈或乳白燈光為主光，如閃光逆光照射，則可取得鮮藍(lán)色輪廓光效果。B.在白天室內(nèi)自然光條件下，拍攝兩個孩子興致勃勃地觀看花燈的特寫鏡頭，加普通電燈光輔助照明孩子的臉面，可形成猶如花燈發(fā)出的火紅色光的效果；傍晚在室內(nèi)拍攝倚窗仰望的抒情側(cè)面人像，以碘鎢燈或電燈光為主光，在被攝者面向或視向角度用閃光輔助照明，則可取得宛若明月灑下一片銀輝的清幽夜色效果。C.拍攝特定場合，特定情趣或舞臺形象的人物，一正一側(cè)施以混合光照明，可產(chǎn)生色彩夸張的或者強(qiáng)烈對比的效果。42、怎樣在散射光條件下攝影散射光，是太陽光線被云層或霧氣所擋，而形成的散射光線。散射光的天氣，是經(jīng)常遇到的，如薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會出現(xiàn)散射光。在散射光條件下，景物影調(diào)容易顯得平淡，色彩比較灰暗。但在散射光條件下攝影，有時會取得獨(dú)特的色彩效果。在散射光條件下拍攝，色彩處理是十分重要的，要注意被攝物體的色彩飽和度。要盡量選擇深色和色彩鮮艷的景物做前景，以提高畫面影調(diào)反差的對比度，力避景物影調(diào)平淡。如果在陰天或細(xì)雨天，天空出現(xiàn)大面積的鉛灰色云層，取景時要盡量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈現(xiàn)死白。在散射光條件下拍攝距離的遠(yuǎn)近與色彩飽和度的再現(xiàn)是成正比的。拍攝距離越近，景物的色彩越鮮艷，距離越遠(yuǎn)，色彩越淡，因此應(yīng)盡量選擇一些中景。近景或特定景進(jìn)行拍攝。不宜拍攝一些全景的大場面。散射光攝影的曝光控制應(yīng)以地面景物亮度為準(zhǔn)，而景物較深的前景又是主要依據(jù)。不要用遠(yuǎn)景或天空作為曝光依據(jù)，否則就會因曝光不足而失敗。曝光應(yīng)控制寧多勿少的原則。但也不宜太過度。43、怎樣在拍攝中預(yù)防紅眼紅眼是閃光攝影中經(jīng)常遇到的極其普遍的、令人討厭的現(xiàn)象。照片使人像看上去令人哭笑不得，畫面上的人物的眼睛都變成了可怕的紅眼。紅眼是任何一種相機(jī)在使用閃光燈時都會遇到的一種現(xiàn)象，其形成的原因十分簡單。由于閃光燈打出的光射入了人眼的瞳孔，照射到眼里的血管，從而就產(chǎn)生了紅眼。在閃光燈離相機(jī)的鏡頭越近，紅眼往往越明顯。反之，閃光燈越離鏡頭遠(yuǎn)產(chǎn)生紅眼的機(jī)會就越少。根據(jù)這一情況，解決紅眼現(xiàn)象很有效。把分離式閃光燈移開一定的距離，這樣它既能為拍攝提供足夠的光量，同時又不至于產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象。但是，對于那些袖珍式的內(nèi)藏閃光燈來說，上述辦法就行不通了。在人像攝影中，如果被攝對象占據(jù)絕大部分畫面時，紅眼現(xiàn)象就更引人注目了。因此，在拍攝這類照片時，應(yīng)注意讓被攝影對象盡量往后退，紅眼就不會那么明顯了。另外，應(yīng)提醒被攝對象，讓他們的眼睛不要直接看著鏡頭。另外，還有一種預(yù)防紅眼的辦法，就是要求被攝對象靠近或者注視著一個光源，這樣會導(dǎo)致被攝對象的瞳孔收縮，從而使紅眼現(xiàn)象不太明顯。帶有內(nèi)藏閃光燈的袖珍相機(jī)出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象的可能性比其它相機(jī)多。這是因?yàn)殚W光燈離相機(jī)鏡頭太近的緣故。裝在普通單反相機(jī)頂端的閃光燈同樣會產(chǎn)生紅眼。尤其是閃光燈直接對著被攝對象時，情況更為嚴(yán)重。許多大中型閃光燈都能在水平和垂直兩個方向上旋轉(zhuǎn)。可以利用這個特點(diǎn)進(jìn)行反射閃光。這樣絕對能防止紅眼現(xiàn)象的發(fā)生。即使必須直射，也最好使閃光燈離鏡頭光軸遠(yuǎn)些，帶托架的用脈沖線或帶感應(yīng)同步器的閃光燈最理想。44、怎樣根據(jù)鏡頭焦距選擇快門檔次現(xiàn)代照相機(jī)的鏡頭，尤其是用于單反相機(jī)可以更換配套的各種功能的鏡頭，有著不同的焦距，各種鏡頭若以其焦距與所攝底片畫面對角線的比值來說，則大致可以分為四種鏡頭：焦距短于畫面對角線的為短焦距鏡頭，焦距與畫面對角線相近或一致的稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，焦距比畫面對角線長約一倍的稱中焦距鏡頭，焦距再長的則稱長焦距鏡頭，短焦距鏡頭所攝畫面的視場角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視場角寬廣，所以稱廣角鏡頭，長焦距鏡頭視角狹窄，拍攝遠(yuǎn)處物體的成像顯得較大，因此又稱遠(yuǎn)攝鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭。平常攝影一般不須要加用三腳架，多是手持照相機(jī)。為了防止顫動而導(dǎo)致重景或景像模糊，保險的辦法是選用盡可能高速度的快門，但有時由于曝光量、景深等原因，不可能而且不必要全部用高速快門。在通常情況下，可根據(jù)鏡頭焦距數(shù)選用類似的快門擋次。例如：28毫米短焦距鏡頭用1/30秒，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用1/60秒，105毫米中焦距鏡頭用1/125秒，250毫米長焦距鏡頭用1/250秒??。因?yàn)?，鏡頭焦距的長短與成像視場角的窄廣直接有關(guān)，焦距愈長