動(dòng)畫速寫動(dòng)態(tài)與動(dòng)作規(guī)律

關(guān)于動(dòng)畫速寫動(dòng)態(tài)與動(dòng)作規(guī)律第1頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三

動(dòng)態(tài)與動(dòng)作規(guī)律

人是有動(dòng)態(tài)的，并通過動(dòng)態(tài)顯示其生理和心理特征，反映其精神氣質(zhì)和生活情景。畫好人物動(dòng)態(tài)速寫，需理解人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，體會(huì)其動(dòng)作特點(diǎn)，掌握表現(xiàn)方法，把握作畫要點(diǎn)。本章重點(diǎn)學(xué)習(xí)人物動(dòng)態(tài)原理和動(dòng)作規(guī)律，了解人的肢體語言，掌握人物動(dòng)態(tài)速寫的方法和規(guī)律。目的是要生動(dòng)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)。人在生活中有時(shí)處于靜止?fàn)顟B(tài)，有時(shí)處于平穩(wěn)狀態(tài)，有時(shí)則處于劇烈活動(dòng)的狀態(tài)。但不論處于什么狀態(tài)，人總是有動(dòng)態(tài)的，并通過動(dòng)態(tài)顯示其當(dāng)時(shí)的生理和心理特征，反映其精神氣質(zhì)和生活情景。所以人物動(dòng)態(tài)速寫是常見的速寫內(nèi)容與形式，是速寫訓(xùn)練中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。第2頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三人物動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)態(tài)速寫一般分為規(guī)則的動(dòng)態(tài)和不規(guī)則的動(dòng)態(tài)兩種。按照由靜到動(dòng)、由慢到快、由簡(jiǎn)到繁的原則，練習(xí)之初，可先選擇動(dòng)態(tài)簡(jiǎn)單、緩慢的姿態(tài)進(jìn)行練習(xí)，用動(dòng)態(tài)速寫的手法畫比較安靜平穩(wěn)的動(dòng)態(tài)。練習(xí)規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫，要選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?、生?dòng)的瞬間，辨別動(dòng)與靜的不同部分，抓動(dòng)態(tài)線，強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)特征，熟練之后再逐步把慢寫速度加快，鍛練和提高速度，逐漸向運(yùn)動(dòng)幅度大、運(yùn)動(dòng)激烈、動(dòng)作復(fù)雜、變化迅速的不規(guī)則動(dòng)態(tài)過渡。

要迅速畫出運(yùn)動(dòng)中人物的姿態(tài)，一要有扎實(shí)的慢寫基礎(chǔ)，二要有嫻熟的默寫能力，三要有豐富的動(dòng)態(tài)寫生經(jīng)驗(yàn)。畫動(dòng)態(tài)速寫要果斷、單刀直入、盡量用長(zhǎng)線。初學(xué)者常見用短線、復(fù)筆，斷斷續(xù)續(xù)，這是觀察不整體、不敏銳、下筆不果斷、顧慮重重怕畫錯(cuò)的表現(xiàn)。

動(dòng)態(tài)速寫主要有兩類，一類是規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫，另一類是不規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫：

1.規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫規(guī)則的動(dòng)態(tài)特征，是一種動(dòng)作的循環(huán)反復(fù)，有的是局部運(yùn)動(dòng)，即身體的一部分有規(guī)則地活動(dòng)，而另一部分不動(dòng)或少動(dòng)，這類動(dòng)態(tài)一般比較和緩平穩(wěn)，畫起來比較容易，如第3頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三讀書、寫字、劃船等。另一種是全身運(yùn)動(dòng)的規(guī)則動(dòng)態(tài)，如掃地、拉鋸、司爐添煤、農(nóng)民挑擔(dān)。走路和跑步時(shí)，同樣的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)反復(fù)呈現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)規(guī)則有起點(diǎn)和止點(diǎn)，起止點(diǎn)停留時(shí)間較長(zhǎng)，容易觀察，掌握也不難。要注意觀察和分析運(yùn)動(dòng)過程，把握動(dòng)作最生動(dòng)的瞬間。2.不規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫不規(guī)則動(dòng)態(tài)是生活中大量存在的動(dòng)態(tài)。不規(guī)則的動(dòng)態(tài)一般變化較多，重復(fù)循環(huán)的現(xiàn)象少，甚至只出現(xiàn)一次就不再出現(xiàn)。不規(guī)則動(dòng)態(tài)速寫在很大程度上依靠對(duì)生活的理解、形象的記憶和神態(tài)的領(lǐng)會(huì)，要求有正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，從氣韻神態(tài)方面著眼，主要追求神似和動(dòng)感。某些專業(yè)題材速寫，如舞蹈、打球、打拳、摔跤、武術(shù)等，還需要對(duì)其運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)有相當(dāng)?shù)牧私?，以防出現(xiàn)違背規(guī)律的錯(cuò)誤。圖3-1人物動(dòng)態(tài)速寫雷文彬

人物動(dòng)態(tài)速寫第4頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三人物動(dòng)態(tài)速寫3.1.1人物動(dòng)態(tài)速寫的作畫要點(diǎn)要畫好人物動(dòng)態(tài)速寫，需理解人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，體會(huì)其動(dòng)作特點(diǎn)，掌握表現(xiàn)方法，把握作畫要點(diǎn)。(一）對(duì)于運(yùn)動(dòng)中的人，捕捉瞬間感受是畫好動(dòng)態(tài)速寫的關(guān)鍵要在了解并熟悉對(duì)象運(yùn)動(dòng)規(guī)律的基礎(chǔ)上，選擇最有代表性、最有特征、最生動(dòng)的瞬間，選擇最恰當(dāng)?shù)慕嵌葋肀憩F(xiàn)人物動(dòng)態(tài)（即動(dòng)畫中的“關(guān)鍵幀”）。(二）抓大放小，整體觀察畫動(dòng)態(tài)速寫特別忌諱沒有選擇地看一眼畫一筆，要多看多想，養(yǎng)成整體把握動(dòng)態(tài)的習(xí)慣。動(dòng)態(tài)速寫要抓大放小，把握基本形。要注意主次，以簡(jiǎn)練、靈動(dòng)的筆法，抓住對(duì)運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的第一感覺。(三）明確特征，掌握動(dòng)態(tài)線觀察時(shí)要簡(jiǎn)化對(duì)象，刪除不必要的細(xì)節(jié)，確定動(dòng)態(tài)特征，寧少勿多。一定要緊緊抓住動(dòng)態(tài)線，能動(dòng)地去追求和表現(xiàn)，充分發(fā)揮動(dòng)態(tài)線的作用。所謂動(dòng)態(tài)線，就是最能體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的結(jié)構(gòu)線，是動(dòng)態(tài)特點(diǎn)的主干線，是體現(xiàn)人體運(yùn)動(dòng)趨向的主要實(shí)線。把握了動(dòng)態(tài)線，就能在較短的時(shí)間內(nèi)表現(xiàn)對(duì)象的動(dòng)態(tài)特征。(四）借助輔助線，確定基本形利用水平線、垂直線、傾斜線、重心線、中心線等線輔助分析動(dòng)勢(shì)，概括出基本形的特征，進(jìn)而把握各部分之間的比例關(guān)系、位置方式及有機(jī)組合。這些輔助線并不是要全畫出來，但初學(xué)者運(yùn)用一些輔助線是必要的，而熟練之后就可以省略。第5頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三(五）憑借視覺記憶，應(yīng)用人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，體會(huì)動(dòng)作特點(diǎn)。人物激烈緊張地運(yùn)動(dòng)時(shí)，動(dòng)態(tài)變化很快，需要采用“兼寫帶默”的速寫方法。畫動(dòng)態(tài)速寫要將觀察、體會(huì)、理解相結(jié)合，將對(duì)視覺形象的記憶和對(duì)人體解剖知識(shí)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律、透視規(guī)律的理解相結(jié)合，將直觀感受和理性認(rèn)識(shí)相結(jié)合。(六）適當(dāng)夸張，高度概括為了突出特征，必須加強(qiáng)動(dòng)勢(shì)，進(jìn)行適當(dāng)夸張?？鋸垙?qiáng)調(diào)使之更典型，更有意境。舞蹈演員的舞姿、體操運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作之所以優(yōu)美、動(dòng)人心弦，是因?yàn)樗麄兊膭?dòng)態(tài)達(dá)到了運(yùn)動(dòng)的極限。強(qiáng)化動(dòng)態(tài)特征，把握動(dòng)態(tài)的高潮和極限，就能畫出生動(dòng)感人的動(dòng)態(tài)速寫。動(dòng)態(tài)速寫不能拘泥于細(xì)節(jié)，而應(yīng)高度概括、大膽取舍、突出重點(diǎn)、強(qiáng)化特征，使其簡(jiǎn)明扼要、流利舒暢。一定要從整體上去把握全局，領(lǐng)悟神態(tài)，表現(xiàn)神氣。(七）膽大心細(xì)，激情運(yùn)筆意象明確之后，要大膽落筆，穩(wěn)、準(zhǔn)、狠地畫。腕受于心，筆下有意，心中有情，氣貫全局，求其生動(dòng)，一氣呵成。不要怕畫錯(cuò)，關(guān)鍵在于細(xì)心收拾。要粗細(xì)結(jié)合，放收互補(bǔ)，主要部位力求準(zhǔn)確深入，表現(xiàn)上注意虛實(shí)的變化，實(shí)處要畫準(zhǔn)，虛處要生動(dòng)，要加強(qiáng)動(dòng)勢(shì)和表現(xiàn)力。(八）深入細(xì)微，突出個(gè)性切忌只圖速度，“符號(hào)式”地速寫，對(duì)迅速畫出來的動(dòng)態(tài)速寫，一定要作豐富和補(bǔ)充。要注意對(duì)重要細(xì)節(jié)的刻畫，如對(duì)手的動(dòng)作的交待、頭的透視動(dòng)態(tài)等。這些需要熟悉結(jié)構(gòu)、掌握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，逐步學(xué)會(huì)運(yùn)用默寫。

人物動(dòng)態(tài)速寫的作畫要點(diǎn)第6頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三對(duì)人物動(dòng)態(tài)速寫更高的要求是表現(xiàn)富于人物個(gè)性的動(dòng)態(tài)美感。在掌握人物動(dòng)態(tài)的一般規(guī)律的基礎(chǔ)上，要注意觀察和研究每一個(gè)人動(dòng)態(tài)的個(gè)性特征以及相同動(dòng)態(tài)之間的微妙區(qū)別，切忌概念化地表現(xiàn)。由于人物的年齡、性別、身份、性格、情緒不同，在同一動(dòng)態(tài)中卻會(huì)產(chǎn)生不同的細(xì)微特點(diǎn)。不要滿足于長(zhǎng)期過多的記憶和臆造，要通過艱苦努力，悉心觀察，恰當(dāng)表現(xiàn)，這樣的速寫才是有價(jià)值的。圖3-2人物動(dòng)態(tài)速寫蒂納圖3-3人物動(dòng)態(tài)速寫雷文彬

人物動(dòng)態(tài)速寫的作畫要點(diǎn)第7頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三

人物動(dòng)態(tài)規(guī)律人體活動(dòng)的機(jī)能，是通過神經(jīng)引起筋腱和肌肉的伸縮，然后牽引骨骼產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，形成動(dòng)態(tài)。常見的運(yùn)動(dòng)形式有：(1）屈與伸以關(guān)節(jié)為樞紐，骨長(zhǎng)為幅度。注意屈伸的差異，脊柱的屈伸是弧形的曲線，四肢的屈伸是直線的轉(zhuǎn)折。下肢的大腿與小腿之間的膝關(guān)節(jié)處，只能向后屈；上肢的上臂與前臂之間的肘關(guān)節(jié)處，只能往里彎；手指、腳趾關(guān)節(jié)只能內(nèi)彎。(2）外展與內(nèi)收四肢的展縮，以軀干為主體，以軀干的中心線為標(biāo)志，外展遠(yuǎn)離中心線、內(nèi)收則是向中心線合攏。圖3-4人物動(dòng)態(tài)速寫雷文彬圖3-5人物動(dòng)態(tài)速寫雷文彬第8頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三

人物動(dòng)態(tài)規(guī)律圖3-6三體積的運(yùn)動(dòng)圖3-8三體積的運(yùn)動(dòng)圖3-7三體積的運(yùn)動(dòng)圖3-9施力程序

第9頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三圖3-10施力程序

人物動(dòng)態(tài)規(guī)律第10頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三

人物動(dòng)態(tài)規(guī)律(3）扭轉(zhuǎn)與傾斜扭轉(zhuǎn)是指頭部、胸部、臀部三體積的方向發(fā)生改變。頭、胸、骨盆三大體塊是支配動(dòng)態(tài)的主體。三體積的扭轉(zhuǎn)是通過頸部、腰部、脊柱的作用產(chǎn)生的。通過脊柱連接，能夠前俯后仰、左右傾斜、四周旋轉(zhuǎn)，還可以前后左右平移。而且腰部和頸部的動(dòng)作經(jīng)常同時(shí)包含彎曲、扭轉(zhuǎn)和平移幾個(gè)轉(zhuǎn)折因素。頭、胸、骨盆三大體塊對(duì)人體動(dòng)態(tài)起決定性的作用。尤其是軀干部分的胸廓和骨盆，它們是連接上肢和下肢的母體，軀干的任何運(yùn)動(dòng)都會(huì)牽連臂和腿的運(yùn)動(dòng)，影響整體的動(dòng)態(tài)。人體的軀干，特別是包藏著人體重心的髖部，是動(dòng)態(tài)中的關(guān)鍵部分。因?yàn)槿梭w動(dòng)作中各肢體的方向位置往往決定于髖部的方向、位置，人體的各種動(dòng)態(tài)都要依靠髖部的帶動(dòng)、支撐或隨和來形成。人體在施力于他物的系列動(dòng)作中，一般有“三程序”：先是髖部的一側(cè)向受力一方轉(zhuǎn)動(dòng)，再由髖部帶動(dòng)胸部向受力一方作最大的轉(zhuǎn)動(dòng)，最后由胸部帶動(dòng)上肢作大幅度的擺動(dòng)，形成在短時(shí)間內(nèi)孕有盡量伸長(zhǎng)的“工作距離”以產(chǎn)生最佳“爆發(fā)力”，完成施力于他物的動(dòng)作目的。圖3-11施力程序圖3-12三體積的運(yùn)動(dòng)第11頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三四肢活動(dòng)范圍廣、靈活性大、復(fù)雜多變。腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、肩關(guān)節(jié)、髖關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)是四肢運(yùn)動(dòng)和扭轉(zhuǎn)的軸心。各關(guān)節(jié)、各部位靈活性有差別，活動(dòng)程度也不相同。關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)分為單向運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)（如肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)）和多向運(yùn)動(dòng)關(guān)節(jié)（包括肩關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、盆骨與股骨關(guān)節(jié)。踝關(guān)節(jié)、頸部和腰部也屬于多向運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu))。對(duì)結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)變化的把握重在連接部位，所以要把握關(guān)節(jié)（八個(gè)關(guān)節(jié)連接部位：頸、肩、肘、腕、腰、髖、膝、踝)。而對(duì)人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的把握要關(guān)注重心、平衡和節(jié)奏。

人物動(dòng)態(tài)規(guī)律圖3-14三體積的運(yùn)動(dòng)圖3-13三體積的運(yùn)動(dòng)第12頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三(1）重心、重心線、支撐面“重心”是指人體重量的中心。人體重心的位置稍低于人體體積的中心，站立時(shí)在骶骨一帶，人體重心的位置隨人體姿勢(shì)變化而變動(dòng)?！爸匦木€”是通過人的重心向地面引出的垂直線，是分析人體動(dòng)作的重要依據(jù)和輔助線?！爸蚊妗笔侵钢稳梭w重量的面積。支撐面是運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)。這三者相互聯(lián)系但又有區(qū)別，其中重心支配著重心線和支撐面的變化，是動(dòng)態(tài)平衡的核心點(diǎn)。重心線落在支撐面以內(nèi)，人體才能保持平衡，支撐面越大越穩(wěn)。重心線超出支撐面，人體就會(huì)處于不平衡狀態(tài)，就要產(chǎn)生新的運(yùn)動(dòng)，尋求新的平衡。運(yùn)動(dòng)的變化引起重心、重心線、支撐面三者關(guān)系的不斷調(diào)整，支點(diǎn)不斷移動(dòng)，人體為力求保持動(dòng)態(tài)的平衡產(chǎn)生各種動(dòng)作形態(tài)，人體的運(yùn)動(dòng)是圍繞重心轉(zhuǎn)移展開的。人體處于靜態(tài)的站、立、蹲、坐等狀態(tài)時(shí)，其重心落在支撐面以內(nèi)。動(dòng)態(tài)的推、拉、走、跑等和靜態(tài)的倚、靠等狀態(tài)時(shí)，人體的重心落在支撐面以外。人體處于有的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)時(shí)，如跳躍、游泳等，其重心離開支撐面。

重心、平衡、節(jié)奏圖3-15重心的不同方向

第13頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三3.1.3重心、平衡、節(jié)奏圖3-17人體運(yùn)動(dòng)時(shí)重心的移動(dòng)圖3-18走路時(shí)的重心

圖3-16站姿的中心第14頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三重心、平衡、節(jié)奏圖3-22人體不同動(dòng)作下的重心線圖3-20動(dòng)作中重心平衡的控制

第15頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三(2）平衡要使人體在站立時(shí)保持平衡，就要使人體的重心穿過重心垂線，位于支撐面以內(nèi)。但是人體各部分、各體塊往往處于不同程度的傾斜狀態(tài)，而且在傾斜中保持平衡。站姿中我們可以看到頭部的動(dòng)勢(shì)、脖子的傾斜、兩肩的高低、軀干中線的傾斜、腰腹部的傾斜、骨盆的傾斜、大腿和小腿的傾斜，手臂的傾斜和動(dòng)作更為多變。身軀各部分、各體塊在不同程度的傾斜中保持平衡。一但人體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，就會(huì)進(jìn)一步加大傾斜的程度。而傾斜是產(chǎn)生動(dòng)感的基本原因。初學(xué)者往往把靜態(tài)的人畫得僵直，像電桿似的，就因?yàn)椴涣私膺@種傾斜關(guān)系。

步行時(shí)重心前移，由單腳支撐變?yōu)殡p腳支撐，重心再前移，又變?yōu)閱文_支撐。如此循環(huán)反復(fù)，上肢和下肢在步行中交替協(xié)調(diào)。

上肢和下肢是平衡動(dòng)態(tài)的杠桿。四肢在運(yùn)動(dòng)的過程中不斷調(diào)整動(dòng)作，以使身體保持平衡。雜技演員走鋼絲、體操運(yùn)動(dòng)員在平衡木上的動(dòng)作，就是依靠四肢求其平衡的例子。支點(diǎn)越小，要求臂和腿發(fā)揮平衡的作用就越大。重心變化越大，臂和腿擺動(dòng)的幅度也越大。人體運(yùn)動(dòng)時(shí)同一邊的臂與腿的運(yùn)動(dòng)方向是相反的，行走的動(dòng)作為左右交替，前后屈伸。如果是旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，臂與腿的運(yùn)動(dòng)方向也是相反的。3.1.3重心、平衡、節(jié)奏第16頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三圖3-24不同動(dòng)作中的重心與平衡

重心、平衡、節(jié)奏圖3-21合力后的重心平衡圖3-23立姿重心線的變化

圖3-24合力后重心的平衡第17頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三(3）節(jié)奏1.形態(tài)的節(jié)奏大部分的外部形態(tài)在自然界的演化過程中都形成了符合自身運(yùn)動(dòng)規(guī)律的節(jié)奏。人體為了克服重力，其形態(tài)也形成了自身的節(jié)奏，出現(xiàn)許多S形，我們從許多角度中都可以發(fā)現(xiàn)S形的人體體態(tài)規(guī)律。脊錐骨就是典型的S形，它最能體現(xiàn)人體重力的規(guī)律。由于骨骼和肌肉的疊壓關(guān)系，人體形成了凸起與凹陷的變化和對(duì)比，在人體表面的形體起伏、方圓、轉(zhuǎn)折的軟硬、虛實(shí)等方面體現(xiàn)出人體的節(jié)奏美。人體的節(jié)奏美還體現(xiàn)在人體各部分大小、長(zhǎng)短比例和形態(tài)的協(xié)調(diào)性以及傾斜、轉(zhuǎn)折變化的規(guī)律性上。此外，衣紋的疏密、虛實(shí)等，同樣充滿著節(jié)奏感。

重心、平衡、節(jié)奏圖3-25形態(tài)節(jié)奏第18頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三2.運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏也是一種普遍現(xiàn)象。最常見的運(yùn)動(dòng)如走路、跑步，都是有規(guī)律的連續(xù)動(dòng)作，這種連續(xù)動(dòng)作的特點(diǎn)如前所述，是“左右交替，前后屈伸，周期進(jìn)行，保持協(xié)調(diào)”的。人體重心軌跡呈波浪狀的線形起伏的特點(diǎn)。踝關(guān)節(jié)軌跡的波浪線形起伏較大，反映了下肢蹬地、懸空、擺動(dòng)、著地動(dòng)作的周期反復(fù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。腕關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)也形成較大往復(fù)的波浪線形，反映了上肢為平衡軀體的擺動(dòng)規(guī)律。整個(gè)運(yùn)動(dòng)形態(tài)都充分體現(xiàn)出節(jié)奏的美感。我們?cè)趧?dòng)物的運(yùn)動(dòng)中也會(huì)看到這類規(guī)律和節(jié)奏。放眼觀看，我們發(fā)現(xiàn)許許多多的事物中都呈現(xiàn)出節(jié)奏關(guān)系。節(jié)奏具有客觀普遍牲，是自然萬物的普遍規(guī)律。正因?yàn)檫@樣，節(jié)奏成為人們的審美規(guī)律之一。

圖3-26運(yùn)動(dòng)中人體形態(tài)的節(jié)奏重心、平衡、節(jié)奏第19頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三重心、平衡、節(jié)奏圖3-27動(dòng)態(tài)中的人體節(jié)奏1圖3-29動(dòng)態(tài)中的人體節(jié)奏3圖3-27動(dòng)態(tài)中的人體節(jié)奏2作業(yè)1、人物動(dòng)態(tài)速寫。2、用動(dòng)態(tài)速寫作資料，畫結(jié)構(gòu)分析圖。3、研究人體在動(dòng)作中的重心是如何變化的，用圖示表現(xiàn)出來。（如人物起坐的重心變化，人物搬運(yùn)負(fù)重的重心變化，推拉東西時(shí)的重心變化。)4、設(shè)計(jì)一組連續(xù)動(dòng)作：在躺椅上的人物站起來，注意動(dòng)作和重心的變化。5、收集體操運(yùn)動(dòng)資料，描繪一組（6個(gè)）人物的平衡動(dòng)作。第20頁，講稿共25頁，2023年5月2日，星期三人物肢體語言

表情是人類情緒的顯現(xiàn)。表情包括面部表情、動(dòng)作表情和語言表情三類?！睹娦颉吩谡劦奖憩F(xiàn)人的情感時(shí)說：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足、故嗟嘆之，嗟嘆之不足、故詠歌之，詠歌之不足、不知手之舞之、足之蹈之也。”作為造型藝術(shù)，視覺形象特別重要，需要充分運(yùn)用形象語言說話。藝術(shù)家要通過動(dòng)態(tài)的形變特征去研究和總結(jié)表情的規(guī)律，使其為造型藝術(shù)服務(wù)，來表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，刻畫人物的情緒、性格、氣質(zhì)。我們知道：人的面部表情能夠傳達(dá)人的情感信息。五官表情的變化能夠表現(xiàn)喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚、厭惡等各種情緒。同樣的，人的肢體動(dòng)作也是一種語言，人物的姿勢(shì)、輪廓外觀的變化可以體現(xiàn)人物的感情狀態(tài)，肢體的變化狀態(tài)也能夠傳遞出人的情緒、情感、心態(tài)、性格等信息。舞蹈、戲劇、電影、啞劇小品等表演藝術(shù)中有大量靠“肢體語言”表現(xiàn)情緒的經(jīng)驗(yàn)，我們可從中吸取有益的營(yíng)養(yǎng)。作為造型藝術(shù)，肢體語言對(duì)人物情緒的表達(dá)特別重要，需要我們格外關(guān)注。人走路時(shí)有不同的特點(diǎn)：小孩走路，又蹦又跳，不那么規(guī)矩；老人走路，彎腰駝背，步履緩慢；年輕人則是昂首闊步，挺胸舞臂。這些動(dòng)態(tài)特征不一樣，是由人物的年齡、性別、身份、性格、情緒的不同所造成的。在肢體語言中，手勢(shì)、手位非常重要，小臂（胳膊