描寫春雨古詩詞

描寫春雨古詩詞描寫春雨古詩詞1

春日

秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。

譯文

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨后初晴，陽光似乎在剛剛被雨洗過的碧瓦間浮動。

春雨過后，芍藥含淚，情意脈脈；薔薇橫臥，嬌態(tài)可掬，惹人憐愛。

賞析

這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨便點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清爽、婉麗的韻味，非常惹人寵愛詩人捕獲到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精致畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝擴散，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊藉，通篇自具一種清爽婉麗的韻味，展現(xiàn)了詩人對自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀看力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知季節(jié)”，在一夕隱隱春雷的呼喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。

那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干潔凈凈，晶瑩剔透，如同翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，艷麗奪目，令人心曠神怡——這是其次句所寫的美

最妙的是后兩句，詩人采納以美人喻花的手法，又加上對仗，的確是美不勝收。

李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有著驚人的相像之處。雨后的牡丹，如同多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。

最終一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云“業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四周芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂?！边@醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇臥曉枝”。

描寫春雨古詩詞2

春日

朱熹

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。

譯文

我選擇了一個春光明媚的美妙日子觀花賞草來到泗水河邊，只見無邊無際的風(fēng)光景物一時間都換了新顏。

輕易就可以看出春天的面貌，春風(fēng)吹得百花開放，萬紫千紅處處都是春天的景致。

賞析

人們一般都認為這是一首游春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點明天氣?！般羲疄I”點明地點。“尋芳”，即是尋找美妙的春景，點明白主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時新”，寫欣賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風(fēng)光景物?！耙粫r新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了郊游時耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閑識得東風(fēng)面”，句中的“識”字承首句中的“尋”字?！暗乳e識得”是說春天的面容與特征是很簡單辨認的?！皷|風(fēng)面”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是說這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中熟悉了春天。這就詳細解答了為什么能“等閑識得東風(fēng)面”。而此句的“萬紫千紅”又照應(yīng)了其次句中的“光景一時新”。第三、四句是用形象的語言詳細寫出光景之新，尋芳所得。

描寫春雨古詩詞3

春雨

李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

譯文

“悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違?！毙麓杭竟?jié)，我穿著白夾衣，悵然地臥在床上；白門孤獨?????，令我心中萬分感傷。

“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。”隔著蒙蒙細雨注視著那座紅樓，只覺得凄冷茫茫，我只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃耀的燈光中黯然歸來。

“遠路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀?！逼喑哪捍?，遙遠的路途，哪里可以寄予我的悲凄傷感？纏綿的思緒，化做空泛的夢，在殘宵的夢中依稀與你相見。

“玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛?！庇杏瘾氁浑p作為信物，怎么樣才可以送達；我只有寄盼望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。

賞析

一個春雨綿綿的早晨，詩中的男仆人公穿著白布夾衫，和衣悵臥。他的心中畢竟隱蔽著什么？畢竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。”據(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前，楊柳可藏烏。歡作沉水香，儂作博山爐?！卑组T當(dāng)指男女歡會之所。過去的歡會處，今日孤獨?????冷落，不再觀察對方的蹤影。與所愛者分別的失意，便是他愁思百結(jié)地悵臥的緣由。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最終一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。”仍舊是對方住過的那座熟識的紅樓，但是他沒有士氣走進去，甚至沒有士氣再靠近它一點，只是隔著雨注視著。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前，他畢竟站了多久，或許連自己都不清晰。他發(fā)覺四周的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。在這珠簾的閃耀中，他才迷漫地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來。

他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回?！斑h路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀?！彼胂笾?，在遠方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相見了。劇烈的思念，促使他修下書札，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物。這是奉獻給對方的一顆苦痛的心，但路途遙遠，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛?！鼻铱创巴獾奶炜眨幵迫f里，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？

以上是這首詩大致包含的意境。男仆人公的境況、活動、心情，基本上是清晰的。讀者所難于知道這種戀愛的詳細對象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的緣由，遠離而去了。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他，但不幸被“東諸候取去”，而鑄成了圓滿事?！洞河辍吩娭型葡雽Ψ健斑h路應(yīng)悲春晼晚”，又感到當(dāng)時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢者的阻離有關(guān)。不過，這終究只能是一種推想。

李商隱在這首詩中，給予愛情以美麗動人的形象。詩借助于飄灑天空的春雨，融入仆人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句顏色（紅）和感覺（冷）相互比照。紅的顏色原來是暖和的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔原來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極微小地寫出仆人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”，也富于象征顏色。特殊有制造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把愁悶悵惘的心情與寬闊的云天，融為一體。凡此，都勝利地表現(xiàn)出了仆人公的生活、境況和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和美麗生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的憐憫的。

描寫春雨古詩詞4

臨安春雨初霽

陸游

世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。

譯文

近年來做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華？

住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細細地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。

呵，不要嘆息那京都的塵土?xí)K雪白的衣衫，清明季節(jié)還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

賞析

假如掩去的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，或許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨?。詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報國”的詞人陸游的雄奇悲壯的風(fēng)格特征很不全都的。

自淳熙五年孝宗召見了詞人陸游以來，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠離政界，但對于政治舞臺上的傾軋變幻，對于世態(tài)炎涼，他是體會得更深了。所以詩的開頭就用了一個獨具易動的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就象半透亮?????的紗。于是首聯(lián)開口就言“世味”之“薄”，并驚問“誰令騎馬客京華”。詞人陸游時年已六十二歲，不僅長期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼?zhèn)€人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆，說出對世態(tài)炎涼的內(nèi)心感受。這種悲嘆或許在別人身上是無可疑問的，而對于“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”的詞人陸游來說，卻顯得不盡合乎情理。此奉詔入京，被任命為嚴州知州。對于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實現(xiàn)自己的報國抱負的詞人陸游來說，授之以權(quán)，使之報國有門，竟會引起他“誰”的疑問。

頷聯(lián)點出“詩眼”，也是詞人陸游的名句，語言清爽雋永。詩人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日早晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告知人們春已深了。綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。寫得形象而有深致。傳奇這兩句詩后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。歷來評此詩的人都以為這兩句細致貼切，描繪了一幅明艷生動的春光圖，但沒有留意到它在全詩中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩意渾然一體的。其實，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不行輕輕放過，它正示意了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。詞人陸游這里寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮亮的對比。

接下去的頸聯(lián)就道出了他的這種心情。在這明艷的'春光中，詩人只能做的是“矮紙斜行閑作草”，詞人陸游擅長行草，從現(xiàn)存的詞人陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風(fēng)韻瀟灑。這一句實是暗用了張芝的典故。據(jù)說張芝擅草書，但平常都寫楷字，人問其故，回答說，“匆忙不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫?qū)憽Ｔ~人陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。由于是小雨初霽，所以說“晴窗”，“細乳戲分茶”這里就是品茶、玩茶道。無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適舒適的境界，然而在這背后，正藏著詩人無限的感慨與牢騷。詞人陸游素來有為國家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國家正是多事之秋，而詩人卻在以作書品茶消磨時間，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結(jié)尾兩句。

尾聯(lián)雖不像古人埋怨“素衣化為緇”（晉陸機作《為顧彥先贈好》：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇”），但這聯(lián)不僅道出了羈旅風(fēng)霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。詩人聲稱清明不遠，應(yīng)早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。詩人應(yīng)召入京，卻只匆忙一過，便拂袖而去。詞人陸游這里反用其意，其實是自我解嘲。

在詞人陸游的眾多聞名詩篇中，有壯懷激烈的愛國憂民之作，如《關(guān)山月》、《秋夜將曉出籬門迎涼有感》；有寄夢抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風(fēng)雨大作》，這些詩不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；也有美麗淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫，如《游山西村》；也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。等等這些，都與《臨安春雨初霽》極不相像?！杜R安春雨初霽》沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詩，也沒有盈盈酸淚，有的只是結(jié)腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番味道在心頭”。

嚴酷的現(xiàn)實，使他不得不對朝廷對皇帝，對人生對社會作出一些陰暗的結(jié)論。與他的很多寄夢詩不一樣，在深夜，萬籟俱寂時，眼前沒有現(xiàn)實生活的情景攪擾，可以對著曠遠的星空和雨夜任意地幻想，說任何放言達詞。而身在繁華帝都，卻身不由己。臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。是時刻糊涂的，他在表面的升平氣象和繁華面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。但他既不能高唱，又無法托情夢，只好借春色說愁緒，把春天寫成了無情之物。

可以說《臨安春雨初霽》反映了內(nèi)心世界的另一方面，除了在戰(zhàn)場上、幕帳中和夜空下高唱報國之外，間或也有惆悵徘徊的時候。在幾乎同時所作的《書憤》中，就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情。《書憤》在肯定意義上是對自己悲壯一生的總結(jié)?！霸鐨q那知世事艱”，卻終有膽識說“千載誰堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷。《臨安春雨初霽》、《書憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩人感情思想的一個短時期的反復(fù)。詞人陸游究竟是詞人陸游，他不會永久地停留在“閑”“戲”之上的。不久后他在嚴州任上，仍堅持抗金，并且付諸行動，表達于詩文，最終又被以“嘲詠風(fēng)月”的罪名罷官。他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風(fēng)雨大作》中，進展成了“鐵馬冰河入夢來”的疾風(fēng)暴雨。

一個詩人的性格是簡單的，一個始終剛毅不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不沖突。唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更劇烈的情懷的噴發(fā)。詩中一開頭就道“世味薄似紗”，正是對現(xiàn)實的否定，也體現(xiàn)出的剛直氣節(jié)。詩末拂袖而去，也是詩人對浮華帝都的不屑。因此，透過原詩的表面，依稀仍可觀察一個威猛不屈的形象，這個形象才是真正的一貫的自己。

描寫春雨古詩詞5

早春呈水部張十八員外

韓愈

其一

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

其二

莫道官忙身老大，即無年少逐春心。

憑君先到江頭看，柳色如今深未深。

譯文

其一

京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是一年中最美的季節(jié)，遠賽過綠柳滿城的春末。

其二

不要說官事冗雜，年紀老大，已經(jīng)失去了少年時追逐春天的心情。請你忙里偷閑地先到江邊游春散心，看看如今的柳色是否已經(jīng)很深。

賞析

第一首詩中，詩人運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色，詩的風(fēng)格清爽自然，簡直是口語化的?？此破降瑢崉t是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）。他的“平淡”是來之不易的。

首句點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，精確?????地捕獲到了它的特點。造句清爽美麗。與杜甫的“好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。

其次句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠看似有，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫出了春草剛剛發(fā)芽時，若有若無，稀疏，矮小的特點。這一句是全篇中的絕妙佳句。早春二月，在長安，冬天未過，春天還將來臨。但若是下過一番小雨后，其次天，春天就來了，最初的春草芽兒就冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗睦锪⒖滩紳M欣欣然的生意?？墒钱?dāng)帶著無限喜悅之情走近去看個認真，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人像一位高超的水墨畫家，揮灑著他的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設(shè)色的背景，是那落在天街上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增加了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥，受了這樣的滋潤，那草色自然是新的；又有這樣的背景來襯托，那草色自然也美了。

接下來的第三、四句是對初春景色大加贊美：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！边@兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠遠超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出心裁。前兩句體察景物之精細已經(jīng)令人贊揚，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。在最終，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認為初春草色比那滿城到處煙柳的景色不知要賽過多少倍。這是一種心理狀態(tài)。嚴冬方盡、余寒猶厲，突然看到這奇妙的草色，心頭不由得又驚又喜。由于，“遙看近卻無”的草色，是早春季節(jié)特有的，它象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意而煙柳已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，顏色濃重，反倒不那么惹寵愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特征。

這首詩刻畫細膩，造句美麗，構(gòu)思新奇，給人一種早春季節(jié)潮濕、舒適和清爽之美感，既詠早春，又能攝早春之魂，給人以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的顏色——一種淡素的、似有卻無的顏色。假如沒有鋒利深細的觀看力和超群的詩筆，便不行能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。表達布滿對春天的喜愛和贊美之情。

第一首寫景，其次首則注意抒情。后一首也是極力寫“早”字。詩以江邊春天的柳色襯托官身之路。年少逐春，撲蝶戲蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受著大自然的奇妙機趣。而老大逐春就別是一番況味了。官事冗雜，世事滄桑，在充分體嘗了人間的坎坷困頓之后，忙里偷閑地游一游春，散一散心，得意其樂。此時此刻，貴在童心未泯，貴在能于常物之中發(fā)覺其豐富蘊涵。

描寫春雨古詩詞6

春夜喜雨

杜甫

好雨知季節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

譯文

好雨是知道該下雨的季節(jié)的，正好下在春天植物萌發(fā)生長的時候。

它隨著春風(fēng)在夜里靜靜地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。

在雨夜，野外的小路和烏云都是黑茫茫的，只有江船上的燈火非常光明。

天亮后，去看這帶著雨的嬌美紅艷的花朵，整個錦官城變成了沉甸甸的鮮花盛開的世界。

賞析

這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”經(jīng)常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知季節(jié)”，懂得滿意客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

頷聯(lián)寫雨的“發(fā)生”，進一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”“潤”“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴。這時的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不行能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)的“知季節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到頷聯(lián)寫出了典型的春雨──伴隨著和風(fēng)的細雨，那個“好”字才落實了?！半S風(fēng)潛入夜，潤物細無聲?！边@仍舊用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相協(xié)作，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。假如有意討“好”，它就會在白天來，就會