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文檔簡介
現(xiàn)代漢服體系
中國又稱“華夏”,這一名稱的由來就與漢服有關(guān)?!渡袝x》注:“冕服華章曰華,大國曰夏。”..漢服款式.漢服款式(單件)
漢服單件可共分為七個大類:內(nèi)衣,中衣,外衣,罩衫,配飾,首服,足衣。這里重點介紹其中的曲裾、襦裙和襖裙三種形制。.曲裾
曲裾:曲裾深衣是一種非常古老的款式。衣裾曲裁,繞襟。通常做禮服用。曲裾的特點是衣襟接長向后交掩,出土的實物也只看到馬王堆的了。.襦裙
襦裙:又稱裙襦、衫裙,是漢服系服裝基本的服裝形制之一,亦是漢服最古老的形制,由上襦(襦為短上衣)與下裙(裳)組成,是古代漢民族的日常衣著之一?,F(xiàn)今襦裙一詞多指女子上衣下裳制服裝,而男子上衣下裳制漢服則被稱為“衣裳”。.襖裙
襖裙:是漢服系服裝女子著裝的一種款式,在中國最遲見于魏晉南北朝,并傳播至高句麗和日本飛鳥時代。至明朝時成為女子著裝的基本款式,藩屬國朝鮮也依照明朝的襖裙發(fā)展出了自己的民族特色,并演變成現(xiàn)代韓服常見的韓式襖裙樣式。.衍生服裝一、表演服飾
表演服飾是指作表演用的漢服,其特點是追求舞臺效果,和日常穿著的漢服在形制上往往有著巨大的不同,有些表演服飾隨形似漢服,但實際上屬于舞臺時裝,已經(jīng)脫離了漢服的范疇。1.樂舞服飾在音樂和舞蹈表演中穿著的服飾,如漢舞。漢舞的歷史源遠(yuǎn)流長,種類繁多,包括漢唐古典舞和漢族民間舞等。2.戲曲服飾
因為歷史原因,漢服在絕大多數(shù)的戲曲種類中作為表演服飾被保留下來,同時一些戲種的漢服又融合了其他民族的元素。.3.影視、漫畫、游戲服裝
現(xiàn)代社會,漢服因其獨特的美感而時常出現(xiàn)與大眾傳媒之中,例如影視、漫畫、電子游戲等。這些服飾,已經(jīng)脫離了漢服的范疇,不再是漢服,而是漢服的衍生服飾。因此影視、漫畫、游戲服飾處在漢服概念的邊緣,它們既可能是漢服,也可能不是,判定的標(biāo)準(zhǔn)就是看其是否符合漢服的基本形制。.漢元素服裝漢元素服裝是在保留漢服神韻、借鑒漢服特點的基礎(chǔ)上無固定規(guī)范自由創(chuàng)作,或是在漢服以外的其他服飾上加入漢服元素所形成的衍生服飾。它雖有漢風(fēng),但在本質(zhì)上不屬于漢服。.辨析:漢服與和服、韓服每當(dāng)漢服愛好者穿漢服上街時,旁人總是將之誤認(rèn)為和服或者韓服。那么,到底這三者之間有什么聯(lián)系和區(qū)別呢?.和服:日本的民族服飾——和服是在中國唐代服裝的基礎(chǔ)上演變而成的。因為是由當(dāng)時遣唐使從吳越地區(qū)帶去了當(dāng)?shù)胤b的特點,所以和服也被稱作為“吳服”。相較于漢服,和服有款式單一、穿著復(fù)雜等缺點。一、線條漢服的線條是流暢的曲線,顯得婀娜飄逸。和服的線條是直線,像幾個大方塊組成的,顯得呆板拘謹(jǐn),上下一樣粗,不顯身材。二、領(lǐng)口漢服的領(lǐng)子是緊貼頸子的,顯得端莊,這是符合漢族對氣質(zhì)的要求。和服的領(lǐng)口比較大,后面向后翻,露出頸部。三、袖子漢服的袖子下邊是弧形,長度能蓋住手,彎臂時不露手腕,顯得大氣。和服的袖子是方形,長度不及手腕,縫合,后面卻開口,好像是把漢服的袖子倒過來縫上去的一樣。四、腰帶漢服的腰帶系在腰上,是束腰的,一般在前面打結(jié),多余部分自然下垂。和服的腰帶又厚又寬,在背后打結(jié),結(jié)很大,以至于很多人以為那是個背包。五、下擺漢服的下擺寬大,可以行走自如,活動不受限制。和服的下擺窄小,走路只能邁小碎步,行動十分不便。六、衣緣漢服的領(lǐng)口有衣緣,或者有鑲邊,衣緣上或繡有花紋,或使用錦緞,顯得有層次感。和服的領(lǐng)口有衣緣,但使用和衣身一樣的布料,袖口沒有衣緣,顯得缺乏層次感。.韓服:
韓服,本作朝鮮服,是朝鮮半島的傳統(tǒng)民族服飾。
最早的韓服是從三國時代演變而來,而后受到唐代服飾的巨大影響。
朝鮮半島長期是中國的屬國,所以它的服飾特點也隨中國各朝代風(fēng)格的變化而變化。
如今看到的韓服帶有強烈的中國明代服飾風(fēng)格。韓服出土的明代中前期實物韓服的發(fā)展趨勢是背離漢服俊逸瀟灑的特點,而逐漸喪失了其實用性,趨于裝飾意味。圖中的韓服面料有如紙折的,僵硬如雕塑,缺少漢服最基本的靈動的感覺。.區(qū)分方法.時至今日,我們遙望著祖先創(chuàng)造的輝煌成就,卻充當(dāng)著世界上唯一沒有自己民族服裝的赤裸民族----華夏之漢!眼見的是無奈,心懷的是不甘!我們整理起祖先的遺產(chǎn),誓讓那被斬斷的文明再綻新妍!我們復(fù)興的絕不只是一件衣裳這只是最最表象的東西我們復(fù)興的是一種文化,一種精神,一種文明漢民族的偉大文化中華民族的偉大文明!.蒹葭蒼蒼白露為霜廣
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