歐洲建筑風(fēng)格演變

1歐洲建筑風(fēng)格-巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑根底上開展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好華美的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異乖僻，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。這種風(fēng)格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的風(fēng)格和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術(shù)以至文學(xué)藝術(shù)部門都發(fā)生影響，一度在歐洲廣泛流行。第一座巴洛克建筑—羅馬耶穌會(huì)教堂。歐洲建筑風(fēng)格-巴洛克建筑意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長比例表現(xiàn)人物等。建筑史中那么用以指1530～1600年間意大利某些建筑師的作品中表達(dá)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。歐洲建筑風(fēng)格-巴洛克建筑羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾華美而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光輝。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側(cè)作了兩對大渦卷。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。巴洛克風(fēng)格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復(fù)興晚期古典主義者制定的種種清規(guī)戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克風(fēng)格的教堂華美堂皇，而且能造成相當(dāng)強(qiáng)烈的神秘氣氛，也符合天主教會(huì)炫耀財(cái)富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑從羅馬發(fā)端后，不久即傳遍歐洲，以至遠(yuǎn)達(dá)美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。歐洲建筑風(fēng)格-巴洛克建筑從17世紀(jì)30年代起，意大利教會(huì)財(cái)富日益增加，各個(gè)教區(qū)先后建造自己的巴洛克風(fēng)格的教堂。由于規(guī)模意大利的羅馬圣卡羅教堂小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改為圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型實(shí)例有羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設(shè)計(jì)的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規(guī)那么的小祈禱室；此外還有生活庭院。殿堂平面與天花裝飾強(qiáng)調(diào)曲線動(dòng)態(tài)，立面山花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸度很大，裝飾豐富，有強(qiáng)烈的光影效果。盡管設(shè)計(jì)手法純熟，也難免有矯揉造作9之感。17世紀(jì)中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風(fēng)行一時(shí)，其中不乏新穎獨(dú)創(chuàng)的作品，但也有手法拙劣、堆砌過分的建筑。教皇當(dāng)局為了向朝圣者炫耀教皇國的富有，在羅馬城修筑寬闊的大道和宏偉的廣場，這為巴洛克自由奔放的風(fēng)格開辟了新的途徑。歐洲建筑風(fēng)格-巴洛克建筑17世紀(jì)羅馬建筑師豐塔納建造的羅馬波羅廣場，是三條放射形干道的集合點(diǎn)，中央有一座方尖碑，周圍設(shè)有雕像，布置綠化帶。在放射形干道之間建有兩座對稱的樣式相同的教堂。這個(gè)廣場開闊奔放，歐洲許多國家爭相仿效。法國在凡爾賽宮前，俄國在彼得堡海軍部大廈前都建造了放射形廣場。杰出的巴洛克建筑大師和雕刻大師伯尼尼設(shè)計(jì)的羅馬圣彼得大教堂前廣場，周圍用羅馬塔斯干柱廊環(huán)繞，整個(gè)布局豪放，富有動(dòng)態(tài)，光影效果強(qiáng)烈。巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國家流行，尤其是德國和奧地利。17世紀(jì)下半葉，德國不少建筑師留學(xué)意大利歸來后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉，德國巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花。德國班貝格十四圣徒朝圣教堂內(nèi)景德國巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾那么十分華美，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈比照。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此照應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比擬平淡，正面有一對塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。羅赫爾修道院教堂也是外觀簡潔，內(nèi)部裝修精致，尤其是圣龕上西班牙圣地亞哥大教堂部天花，布滿用白大理石雕刻的飛翔天使，圣龕正中是由圣母和兩個(gè)天使組成的群雕；圣龕下面是一組表情各異的圣徒雕像。奧地利的巴洛克建筑風(fēng)格主要是從德國傳入的。18世紀(jì)上半葉，奧地利許多著名建筑都是德國建筑師設(shè)計(jì)的。如維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴(yán)肅的古典主義建筑形式，內(nèi)部大廳那么具有意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的柱子都雕刻成人像，柱頂和拱頂滿布浮雕裝飾，是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。興起于17世紀(jì)中葉，它的風(fēng)格自由奔放，造型繁復(fù)，富于變化，只是有的建筑裝飾堆砌過分。西班牙圣地亞哥大教堂為這一時(shí)期建筑的典型實(shí)例。歐洲建筑風(fēng)格-法國古典主義建筑法國在十七世紀(jì)到十八世紀(jì)初的路易十三和路易十四專制王權(quán)極盛時(shí)期，開始竭力崇尚古典主義建筑風(fēng)格，建造了很多古典主義風(fēng)格的建筑。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。法國古典主義建筑的代表作是規(guī)模巨大、造型雄偉的宮廷建筑和紀(jì)念性的廣場建筑群。這一時(shí)期法國王室和權(quán)臣建造的離宮別館和園林，為歐洲其他國家所仿效。隨著古典主義建筑風(fēng)格的流行，巴黎在1671年設(shè)立了建筑學(xué)院，學(xué)生多出身于貴族家庭，他們瞧不起工匠和工匠的技術(shù)，形成了崇尚古典形式的學(xué)院派。學(xué)院派建筑和教育體系一直延續(xù)到19世紀(jì)。學(xué)院派有關(guān)建筑師的職業(yè)技巧和建筑構(gòu)圖藝術(shù)等觀念，統(tǒng)治西歐的建筑事業(yè)達(dá)200多年。歐洲建筑風(fēng)格-法國古典主義建筑法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創(chuàng)立了宮殿的新形制，而且在規(guī)劃設(shè)計(jì)和造園藝術(shù)上都為當(dāng)時(shí)歐洲各國所效法。傷兵院新教堂又稱殘廢軍人新教堂，是路易十四時(shí)期軍隊(duì)的紀(jì)念碑，也是十七世紀(jì)法國典型的古典主義建筑。新教堂接在舊的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央頂部覆蓋著有三層殼體的穹窿，外觀呈拋物線狀，略微向上提高，頂上還加了一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期慣用的采光亭。穹窿頂下的空間是由等長的四臂形成的希臘十字，四角上是四個(gè)圓形的祈禱室。新教堂立面緊湊，穹窿頂端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看來像是穹窿頂?shù)幕黾恿私ㄖ那f嚴(yán)氣氛。歐洲建筑風(fēng)格-法國古典主義建筑在十八世紀(jì)上半葉和中葉，國家性的、紀(jì)念性的大型建筑比十七世紀(jì)顯著減少。代之的是大量舒適安謐的城市住宅和小巧精致的鄉(xiāng)村別墅。在這些住宅中，美奐的沙龍和舒適的起居室取代了豪華的大廳。在建筑外形上，雖然巴洛克教堂式樣很快為其他建筑物所效法，但這時(shí)期巴黎建筑學(xué)院仍是古典主義的大本營。當(dāng)時(shí)的著名建筑有和諧廣場(又譯協(xié)和廣場)和南錫市的市中心廣場等。后者由在一條縱軸線上的三個(gè)廣場組成：北為政府廣場，長圓形；南為斯丹尼斯拉廣場，長方形；中間是一個(gè)狹長的廣場。廣場群是半封閉的，空間組合富有變化，又和諧統(tǒng)一。廣場上的樹木、噴泉、雕像、柵欄門、橋、凱旋門和建筑物的配合也很恰當(dāng)。歐洲建筑風(fēng)格-哥特式建筑哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，13～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。哥特式教堂的結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其根本單元是在一個(gè)正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。采用這種方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱頂重量輕，交線清楚，減少了券腳的推力，簡化了施工。歐洲建筑風(fēng)格-哥特式建筑飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券，平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細(xì)部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個(gè)有機(jī)的整體。11世紀(jì)下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當(dāng)時(shí)法國一些教堂已經(jīng)出現(xiàn)肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認(rèn)為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區(qū)的圣丹尼教堂。這座教堂四尖券巧妙地解決了各拱間的肋架拱頂結(jié)構(gòu)問題，有大面積的彩色玻璃窗，為以后許多教堂所效法。法國哥特式教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。西面是正門入口，東頭環(huán)殿內(nèi)有環(huán)廊，許多小禮拜室成放射狀排列。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃宙。其外觀上的顯著特點(diǎn)是有許多大大小小的尖塔和尖頂，西邊高大的鐘樓上有的也砌尖頂。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也都有玲瓏的尖頂，窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢很強(qiáng)，雕刻極其豐富.歐洲建筑風(fēng)格-哥特式建筑西立面是建筑的重點(diǎn)，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面法國哥特式建筑盛期的代表作—亞眠主教堂滿布雕像。正門上面有一個(gè)大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華美。法國早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。亞眠主教堂是法國哥特式建筑盛期的代表作，長137米，寬46米，橫翼凸出甚少，東端環(huán)殿成放射形布置七個(gè)小禮拜室。中廳寬15米，拱頂高達(dá)43米，中廳的拱間平面為長方形，每間用一個(gè)交叉拱頂，與側(cè)廳拱頂對應(yīng)。柱子不再是圓形，4根細(xì)柱附在一根圓柱上，形成束柱。細(xì)柱與上邊的券肋氣勢相連，增強(qiáng)向上的動(dòng)勢。教堂內(nèi)部遍布彩色玻璃大宙，幾乎看不到墻面。教堂外部雕飾精美，華美堂皇。這座教堂是哥特式建筑成熟的標(biāo)志。法國盛期的著名教堂還有蘭斯主教堂和沙特爾主教堂，它們與亞眠主教堂和博韋主教堂一起，被稱為法國四大哥特式教堂。斯特拉斯堡主教堂也很有名，其尖塔高142米。歐洲建筑風(fēng)格-哥特式建筑百年戰(zhàn)爭發(fā)生后，法國在14世紀(jì)幾乎沒有建造教堂。及至哥特式建筑復(fù)蘇，已經(jīng)到了火焰紋時(shí)期，這種風(fēng)格因宙欞形如火焰得名。建筑裝飾趨于“流動(dòng)〞、復(fù)雜。束柱往往沒有柱頭，許多細(xì)柱從地面直達(dá)拱頂，成為肋架。拱頂上出現(xiàn)了裝飾肋，肋架變成星形或其他復(fù)雜形式。當(dāng)時(shí)，很少建造大型教堂。這種風(fēng)格多出現(xiàn)在大教堂的加建或改建局部，以及比擬次要的新建教堂中。法國哥特時(shí)期的世俗建筑數(shù)量很大，與哥特式教堂的結(jié)構(gòu)和形式很不一樣。由于連年戰(zhàn)爭，城市的防衛(wèi)性很強(qiáng)。城堡多建于高地上，石墻厚實(shí)，碉堡林立，外形森嚴(yán)。但城墻限制了城市的開展，城內(nèi)嘈雜擁擠，居住條件很差。多層的市民住所緊貼狹窄的街道兩旁，山墻面街。二層開始出挑以擴(kuò)大空間，一層通常是作坊或店鋪。結(jié)構(gòu)多是木框架，往往外露形成漂亮的圖案，頗饒生趣。富人邸宅、市政廳、同業(yè)公會(huì)等那么多用磚石建造，采用哥特式教堂的許多裝飾手法。英國的哥特式建筑出現(xiàn)的比法國稍晚，流行于12～16世紀(jì)。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開闊的鄉(xiāng)村環(huán)境中，作為復(fù)雜的修道院建筑群的一局部，比擬低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結(jié)構(gòu)技術(shù)，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風(fēng)格統(tǒng)一的。歐洲建筑風(fēng)格-哥特式建筑英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側(cè)各有一側(cè)廳，橫翼突出較多，而且有一個(gè)較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結(jié)束，很少用環(huán)殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。?？巳亟烫玫膬?nèi)景英國教堂在平面十字交叉處的尖塔往往很高，成為構(gòu)圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點(diǎn)，但內(nèi)部仍然是法國風(fēng)格，裝飾簡單。后來的教堂內(nèi)部那么有較強(qiáng)的英國風(fēng)格。約克教堂的西面窗花復(fù)雜，窗欞由許多曲線組成生動(dòng)的圖案。這時(shí)期的拱頂肋架豐富，?？巳亟烫玫睦呒芟蟠髽鋸堥_的樹枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫穿分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細(xì)的肋架伸展盤繞，極為華美。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。韋斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧。這時(shí)的肋架已失去結(jié)構(gòu)作用，成了英國工匠們表現(xiàn)高超技巧的對象。英國大量的鄉(xiāng)村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。英國哥特時(shí)期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強(qiáng)的防衛(wèi)性，城墻很厚，有許多塔樓和碉堡，墻內(nèi)還有高高的核堡。15世紀(jì)以后，王權(quán)進(jìn)一步穩(wěn)固，城堡的外墻開了窗戶，并更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構(gòu)式住宅以木柱和木橫檔作為構(gòu)架，加有裝飾圖案，深色的木粱柱與白墻相間，外觀活潑。德國最早的哥特式教堂—科隆主教堂德國最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年興工，由建造過亞眠主教堂的法國人設(shè)計(jì)，有法國盛期的哥特式教堂的風(fēng)格，歌壇和圣殿同亞眠教堂的相似。它的中廳內(nèi)部高達(dá)46米，僅次于法國博韋主教堂。西面雙塔高152米，極為壯觀。德國烏爾姆主教堂德國教堂很早就形成自己的形制和特點(diǎn)，它的中廳和側(cè)廳高度相同，既無高側(cè)窗，也無飛扶壁，完全靠側(cè)廳外墻瘦高的窗戶采光。拱頂上面再加一層整體的陡坡屋面，內(nèi)部是一個(gè)多柱大廳。馬爾堡的圣伊麗莎白教堂西邊有兩座高塔，外觀比擬素雅，是這種教堂的代表。德國還有一種只在教堂正面建一座很高鐘塔的哥特式教堂。著名的例子是烏爾姆主教堂。它的鐘塔高達(dá)161米，控制著整個(gè)建筑構(gòu)圖，可謂中世紀(jì)教堂建筑中的奇觀。磚造教堂在北歐很流行，德國北部也有不少磚造的哥特式教堂。15世紀(jì)以后，德國的石作技巧到達(dá)了頂峰。石雕窗欞刀法純熟，精致華美。有時(shí)兩層圖案不同的石刻窗花重疊在一起，玲瓏剔透。建筑內(nèi)部的裝飾小品，也不乏精美的杰作。德國哥特建筑時(shí)期的世俗建筑多用磚石建造。雙坡屋頂很陡，內(nèi)有閣樓，甚至是多層閣樓，屋面和山墻上開著一層層窗戶，墻上常挑出輕巧的木窗、陽臺(tái)或壁龕，外觀很富特色。意大利的哥特式建筑于12世紀(jì)由國外傳入，主要影響于北部地區(qū)。意大利沒有真正接受哥特式建筑的結(jié)構(gòu)體系和造型原那么，只是把它作為一種裝飾風(fēng)格，因此這里極難找到“純粹〞的哥特式教堂。意大利教堂并不強(qiáng)調(diào)高度和垂直感，正面也沒有高鐘塔，而是采用屏幕式的山墻構(gòu)圖。屋頂較平緩，窗戶不大，往往尖券和半圓券并用，飛扶壁極為少見，雕刻和裝飾那么有明顯的羅馬古典風(fēng)格。錫耶納主教堂使用了肋架券，但只是在拱頂上才略呈尖形，其他仍是半圓形。奧維亞托主教堂那么仍是木屋架頂子。這兩座教堂的正面相似，總體構(gòu)圖是屏幕式山墻的開展，中間高，兩邊低，有三個(gè)山尖形。外部雖然用了許多哥特式小尖塔和壁敦作為裝飾，但平墻面上的大圓窗和連續(xù)券廊，仍然是意大利教堂的固有風(fēng)格。意大利最著名的哥特式教堂—米蘭大教堂意大利最著名的哥特式教堂是米蘭大教堂，它是歐洲中世紀(jì)最大的教堂之一，14世紀(jì)80年代開工，直至19世紀(jì)初才最后完成。教堂內(nèi)部由四排巨柱隔開，寬達(dá)49米。中廳高約45米，而在橫翼與中廳交叉處，更撥高至65米多，上面是一個(gè)八角形采光亭。中廳高出側(cè)廳很少，側(cè)高窗很小。內(nèi)部比擬幽暗，建筑的外部全由光榮奪目的白大理石筑成。高高的花窗、直立的扶壁以及135座尖塔，都表現(xiàn)出向上的動(dòng)勢，塔頂上的雕像仿佛正要飛升。西邊正面是意大利人字山墻，也裝飾著很多哥特式尖券尖塔。但它的門窗已經(jīng)帶有文藝復(fù)興晚期的風(fēng)格。另外在這時(shí)期，意大利城市的世俗建筑成就很高，特別是在許多富有的城市共和國里，建造了許多有名的市政建筑和府邸。市政廳一般位于城市的中心廣場，粗石墻面，嚴(yán)肅厚重；多配有瘦高的鐘塔，建筑構(gòu)圖豐富，成為廣場的標(biāo)志。城市里一般都建有許多高塔，總體輪廓線很美。威尼斯的世俗建筑有許多杰作。圣馬可廣場上的總督宮被公認(rèn)為中世紀(jì)世俗建筑中最美麗的作品之一。立面采用連續(xù)的哥特式尖券和火焰紋式券廊，構(gòu)圖別致，色彩明快。威尼斯還有很多帶有哥特式柱廊的府邸，臨水而立，非常優(yōu)雅。歐洲建筑風(fēng)格-古羅馬建筑古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時(shí)期，到達(dá)西方古代建筑的頂峰。古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會(huì)堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺(tái)高起，前有樂池，后面是化裝樓，化裝樓的立面便是舞臺(tái)的背景，兩端向前凸出，形成臺(tái)口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的根本形制相似。歐洲建筑風(fēng)格-古羅馬建筑古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽臺(tái)。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當(dāng)時(shí)建筑設(shè)計(jì)這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)興旺。古羅馬建筑師維特魯威寫的?建筑十書?就是這門科學(xué)的總結(jié)。古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達(dá)29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。把幾個(gè)十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個(gè)跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結(jié)構(gòu)水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復(fù)雜的拱券體系上。拱券結(jié)構(gòu)得到推廣，是因?yàn)槭褂昧藦?qiáng)度高、施工方便、價(jià)格廉價(jià)的火山灰混凝土。約在公元前二世紀(jì)，這種混凝土成為獨(dú)立的建筑材料，到公元前一世紀(jì)，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻?；炷镣獗沓Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護(hù)，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。歐洲建筑風(fēng)格-古羅馬建筑古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度到達(dá)25米。公元一世紀(jì)建造的羅馬大角斗場，可容五萬觀眾，只用了5～6年時(shí)間就建成了。它建在一個(gè)填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。公元二世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當(dāng)時(shí)起重能力之大。公共浴場一般都有集中供暖設(shè)施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個(gè)大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威?建筑十書?記載，劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。此外，至遲在公元1世紀(jì)中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物的風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。其中比擬重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴(yán)的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。羅馬第度凱旋門開展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀(jì)上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實(shí)例。歐洲建筑風(fēng)格-古羅馬建筑公元四世紀(jì)下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。十五世紀(jì)后，經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義。古典復(fù)興以及十九世紀(jì)初期，法國的“帝國風(fēng)格〞的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀(jì)20～30年代。古羅馬建筑的書籍和圖畫在明代末年開始傳入中國。意大利傳教士利瑪竇從意大利索來?羅馬古城輿圖?畫冊3卷，存放北京耶穌會(huì)圖書館。1672年，意大利傳教士阿萊尼帶兩冊?廣輿圖說?到中國。這些書里有羅馬角斗場、浴場、神廟和羅馬街市的圖畫。此外，十七世紀(jì)初北京耶穌會(huì)圖書館里有過三冊維特魯威的?建筑十書?但古羅馬建筑對中國建筑沒有發(fā)生實(shí)際影響。爭歐洲嚼建筑噸風(fēng)格侍-古崇典復(fù)乏興建欄筑太古典添復(fù)興狹建筑膜是十炒八世乘紀(jì)6眨0年拘代到炮十九茫世紀(jì)楚流行忍于歐客美一挑些國頸家的膛，采僑用嚴(yán)欠謹(jǐn)?shù)呐摴畔４髋D、神古羅辜馬形蝶式的散建筑鑰，又裝稱新帳古典應(yīng)主義貍建筑尼。創(chuàng)當(dāng)時(shí)蹤，人壟們受氣啟蒙罪運(yùn)動(dòng)盈的思障想影豬響，籌崇尚舒古代舟希臘嗎、羅墻馬文乓化。捆在建板筑方警面，臭古羅南馬的脆廣場明、凱憲旋門諒和記飼功柱促等紀(jì)嫌念性層建筑房成為悔效法沒的榜駐樣。疲當(dāng)時(shí)眨的考挎古學(xué)犧取得春了很旅多的津成績扒，古抄希臘轎、羅減馬建破筑藝啟術(shù)珍質(zhì)品大介量出掘土，兵為這尋種思吊想的孕實(shí)現(xiàn)培提供酸了良頭好的費(fèi)條件葵。飽采用糠古典熱復(fù)興撐建筑煮風(fēng)格泉的主研要是貴國會(huì)對、法語院、尋銀行黨、交寶易所越、博咳物館議、劇純院等偵公共毫建筑疊和一拘些紀(jì)書念性乳建筑軋。這鼓種建丙筑風(fēng)酷格對扣一般款的住既宅、并教堂袍、學(xué)氣校等五影響觀不大芝。料歐洲佩建筑配風(fēng)格披-古唐典復(fù)蔑興建暢筑騎法國扛在十突八世其紀(jì)末奴、十妥九世罩紀(jì)初束是歐半洲資揪產(chǎn)階翅級革鍋命的斃中心幼，也志是古擁典復(fù)詠興建善筑活半動(dòng)的飾中心哄。法妨國大玩革命此前已混在巴置黎興寇建萬贏神廟冠這樣貴的古盾典建修筑，再拿破悄侖時(shí)泉代在君巴黎冰興建織了許梁多紀(jì)塊念性休建筑天，其看中雄辯師凱衣旋門插、馬號德蘭罪教堂高等都磁是古正羅馬曾建筑夾式樣今的翻弓版。伴英國衫以復(fù)偶興希繩臘建蓄筑形適式為毛主，估典型烈實(shí)例驚為愛揭丁堡壺中學(xué)驗(yàn)、倫籍敦的墓不列時(shí)顛博姑物館家等，盯德國持柏林鑰的勃載蘭登減堡門蒙，申食克爾粘設(shè)計(jì)園的柏犬林宮喉廷劇本院和我阿爾坐塔斯略博物板館也俗都是乓復(fù)興誕希臘蓬建筑泊形式耍的；桌勃蘭獨(dú)登堡辦門以鏟雅典片衛(wèi)城狀的山番門為掃藍(lán)本請。假歐洲列建筑叨風(fēng)格泄-古謊典復(fù)虎興建綢筑換美國軌獨(dú)立健以前妥，建蝶筑造高型多堤采用浩歐洲砍式樣剩，稱攜為“信殖民執(zhí)時(shí)期聞風(fēng)格德〞。艷獨(dú)立深以后兼，美訪國資富產(chǎn)階直級在純擺脫霸殖民樸統(tǒng)治乞的同觀時(shí)，案力圖捎擺脫斜建筑償上的帥“殖耕民時(shí)憤期風(fēng)射格〞堵，借乳助于弦希臘竹、羅加馬的暫古典齒建筑飾來表井現(xiàn)民什主、泄自由尊、光坡榮和招獨(dú)立良，因蒙而古鏈典復(fù)哪興建揀筑在宅美國肺盛極秀一時(shí)聞。兇歐洲刷建筑術(shù)風(fēng)格陜-古寺典復(fù)今興建罰筑瑞美國傭國會(huì)蘋大廈薦就是編一個(gè)兵典型孟例子險(xiǎn)。它西仿照獄巴黎匹萬神償廟，泰竭力施表現(xiàn)爭雄偉細(xì)，強(qiáng)條調(diào)紀(jì)仗念性菜。希揭臘建級筑形膜式在猾美國兆的紀(jì)右念性爛建筑站和公編共建距筑中園也比忌較流金行，遼華盛樣頓的絕林肯晉紀(jì)念住堂即晌為一宜例。轟歐式喂建筑破\歐兆洲建莫筑風(fēng)極格-壘羅曼慨建筑何羅曼壘建筑門是1懷0～袋12導(dǎo)世紀(jì)瞞，歐倦洲基竊督教氏流行洽地區(qū)油的一剩種建遙筑風(fēng)丘格。勢羅曼坊建筑咬原意絡(luò)為羅袍馬建毀筑風(fēng)吧格的單建筑愈，又這譯作偵羅馬揉風(fēng)建享筑、商羅馬初式建婆筑、擠似羅艘馬建鳴筑等拖。羅蠟曼建管筑風(fēng)戚格多假見于爬修道申院和釣教堂鏈。羅你曼建嚇筑代由表作秋—德托國沃孫爾姆其斯主面教堂披歐洲捧建筑閣風(fēng)格婦-羅蓮曼建罵筑寨羅曼穗建筑挎承襲哲初期岡基督穗教建輪筑，紙采用捧古羅矩馬建阻筑的丸一些弟傳統(tǒng)浩做法培如半程圓拱盯、十安字拱嘆等，道有時(shí)矮也用普簡化妥的古篩典柱到式和艱細(xì)部悉裝飾閱。經(jīng)孔過長耳期的標(biāo)演變扇，逐范漸用進(jìn)拱頂莫取代貧了初測期基倍督教龜堂的茫木結(jié)準(zhǔn)構(gòu)屋曲頂，器對羅些馬的驅(qū)拱券嘗技術(shù)途不斷為進(jìn)行訊試驗(yàn)?zāi)[和發(fā)鎖展，磨采用感扶壁誓以平著衡沉疤重拱版頂?shù)男褭M椎異力，努后來撓又逐鞠漸用相骨架浮券代遍替厚積拱頂咬。平摧面仍距為拉量丁十階字。公出于企向圣飄像、淋圣物捆膜拜叔的需站要，廈在東襖端增章設(shè)假設(shè)行干小胳禮拜獎(jiǎng)室，葵平面詞形式?jīng)r漸趨傲復(fù)雜扛。泛羅曼產(chǎn)建筑餡的典冤型特城征是淺：墻彼體巨偶大而拉厚實(shí)翻，墻印面用也連列羅小券墳，門著宙洞灘口用索同心凍多層當(dāng)小圓象券，毯以減鋒少沉娃重感睜。西賴面有深一、粥二座販鐘樓冰，有辯時(shí)拉灣丁十蛇字交信點(diǎn)和迎橫廳鼻上也派有鐘主樓。衰中廳擠大小樂柱意嘗大利采比薩伍主教導(dǎo)堂有適韻律泥地交咳替布么置。瓣窗口菠窄小騎，在有較大蹈的內(nèi)規(guī)部空享間造壩成陰笨暗神焰秘氣阻氛。舅樸素皇的中魂廳與閃華美咳的圣守壇形哥成對姐比，隔中廳杏與側(cè)廊廊較致大的軟空間泳變化協(xié)打破介了古纖典建元筑的鄰均衡洲感。眾歐洲戀建筑轟風(fēng)格赤-羅療曼建砌筑云隨著識(shí)羅曼貌建筑考的發(fā)任展，鄰中廳救愈來擦愈高搞。為花減少哀和平根衡高充聳的面中廳歷上拱荷腳的幼橫椎咐力，壞并使顛拱頂報(bào)適應(yīng)乓于不悶同尺曠寸和哀形式依的平戴面，炮后來沉創(chuàng)造添出了脫哥特物式建著筑。讀羅曼海建筑債作為乞一種艘過渡套形式趣，它捕的貢哲獻(xiàn)不盞僅在怪于把快沉重售的結(jié)刻構(gòu)與財(cái)垂直正上升柳的動(dòng)迫勢結(jié)軋合起桃來，潛而且機(jī)在于繡它在摘建筑熄史上叨第一窯次成抄功地余把高絨塔組刷織到?jīng)鼋ㄖ伒耐觌u整構(gòu)晉圖之做中。用羅曼升建筑復(fù)的著貫名實(shí)喇例有察：意具大利渡比薩陣主教閉堂建哭筑群過、德奸國沃晶爾姆登斯主舟教堂稈等。輝歐洲酒建筑革風(fēng)格漂-文罩藝復(fù)巴興建們筑心文藝便復(fù)興艙建筑飲是歐敗洲建次筑史尋上繼稈哥特披式建己筑之睛后出鑼現(xiàn)的巡一種物建筑鑒風(fēng)格狼。十龜五世宴紀(jì)產(chǎn)覺生于虜意大塘利，塔后傳舒播到申歐洲也其它抄地區(qū)梯，形鼻成帶徒有各缸自特耐點(diǎn)的浪各國肺文藝寇復(fù)興醒建筑角。意悼大利宴文藝欠復(fù)興庫建筑替在文餃藝復(fù)宴興建三筑中獵占有被最重買要的峰位置您。系文藝演復(fù)興炒建筑洲最明拾顯的裙特征車是揚(yáng)博棄了憑中世熄紀(jì)時(shí)怪期的柱哥特囑式建辭筑風(fēng)贏格，己而在蚊宗教誦和世瀉俗建餐筑上破重新疊采用撫古希示臘羅業(yè)馬時(shí)遇期的盛柱式遇構(gòu)圖夏要素標(biāo)。瞞文藝胸復(fù)興喬建筑毀文藝勝復(fù)興蝦時(shí)期咽的建估筑師瘦和藝份術(shù)家撐們認(rèn)概為，涌哥特睛式建皮筑是昌基督駱教神走權(quán)統(tǒng)柳治的礎(chǔ)象征汗，而倍古代渣希臘緒和羅錢馬的棵建筑襯是非辭基督暑教的征。他萬們認(rèn)邀為這餓種古切典建銳筑，總特別筋是古姿典柱處式構(gòu)按圖體錢觀著廈和諧企與理助性，廊并同陰人體萄美有翁相通撞之處睡，這爭些正懸符合揉文藝把復(fù)興鑰運(yùn)動(dòng)綿的人伍文主燕義觀淚念。錢但是算意大失利文從藝復(fù)汁興時(shí)沫代的掩建筑玉師絕非不是俗食古雙不化芳的人商。雖愿然有杏人(傲如帕陷拉第貪奧和鞭維尼館奧拉義)在兔著作廁中為薪古典富柱式嘩制定泳出嚴(yán)悔格的桶標(biāo)準(zhǔn)爸。純不過辱當(dāng)時(shí)斤的建估筑師習(xí)，包描括帕屆拉第歪奧和娃維尼求奧拉牽本人拒在內(nèi)田并沒薄有受磁標(biāo)準(zhǔn)銅的束燙縛。對歐洲駝建筑顆風(fēng)格齡-文丙藝復(fù)情興建之筑襪他們般一方錢面采獨(dú)用古膽典柱漲式，效一方吊面又飲靈活終變通盼，大燃膽創(chuàng)察新，京甚至內(nèi)將各袍個(gè)地旋區(qū)的扁建筑標(biāo)風(fēng)格粘同古液典柱理式融子合一橫起。哈他們斬還將軌文藝欠復(fù)興鎖時(shí)期顛的許筋多科辜學(xué)技捏術(shù)上擦的成涉果，憶如力轟學(xué)上傷的成口就、億繪畫蹄中的壞透視觸規(guī)律鳥、新蠟的施單工機(jī)予具等噴等，后運(yùn)用連到建廉筑創(chuàng)培作實(shí)攝踐中拐去。霸在文拔藝復(fù)堵興時(shí)瞞期，屑建筑餃類型袖、建稱筑形忠制、殺建筑澆形式店都比乳以前工增多字了。戲建筑障師在狼創(chuàng)作桿中既雞表達(dá)允統(tǒng)一漁的時(shí)嚷代風(fēng)梯格，謹(jǐn)又十竹分重想視表鑄現(xiàn)自朗己的后藝術(shù)畢個(gè)性轟。總色之，瞎文藝蹈復(fù)興裕建筑秀，特釘別是賞意大勵(lì)利文抹藝復(fù)岡興建蹤筑，腰呈現(xiàn)噴空前就繁榮勇的景蜘象，鴨是世普界建法筑史中上一止個(gè)大區(qū)開展系和大瞧提高任的時(shí)熔期。進(jìn)歐洲耍建筑寄風(fēng)格壁-文燭藝復(fù)規(guī)興建丑筑披一般殼認(rèn)為察，十算五世暫紀(jì)佛比羅倫驢薩大被教堂佛的建析成，板標(biāo)志湊著文伏藝復(fù)餓興建加筑的俯開端筆。而廈關(guān)于玩文藝哈復(fù)興防建筑娘何時(shí)盲結(jié)束塑的問摔題，留建筑沈史界蠶尚存要在著追不同浩的看供法。勒有一氏些學(xué)參者認(rèn)賽為一亦直到惱十肥八世當(dāng)紀(jì)末躲，有李將近蛇四百限年的旬時(shí)間濫屬于掌文藝卻復(fù)興揉建筑算時(shí)期亂。另準(zhǔn)一種開看法小是意讓大利隨文藝伙復(fù)興刑建筑牽到十劉七世壯紀(jì)初媽就結(jié)滔束了餐，此綢后轉(zhuǎn)勉為巴狼洛克飄建筑幕風(fēng)格催。祝意大齡利以屈外地杯區(qū)的缸文藝妨復(fù)興終建筑駱的形已成和爬延續(xù)稀呈現(xiàn)面著復(fù)趨雜、詠曲折趴和參定差不鑼一的頂狀況干。建懷筑史闊學(xué)界鴿對其泥它各筐國文螞藝復(fù)欣興建恨筑的貞性質(zhì)贏和延守續(xù)時(shí)療間并峰無一萌致的突見解沃。盡湊管如六此，灘建筑擇史學(xué)必界仍分然公覆認(rèn)謝，以跳意大臂利為潤中心恭的文城藝復(fù)圣興建寇筑，戚對以摧后幾勇百年屋的歐線洲及溫其他哭許多貴地區(qū)還的建集筑風(fēng)憐格都雖產(chǎn)生姥了廣蓬泛持亂久的幅影響扛。脂歐洲粒建筑把風(fēng)格商-浪輝漫主惕義建為筑強(qiáng)浪漫嫌主義捕建筑編是1叼8世馬紀(jì)下扮半葉信到1市9世泊紀(jì)下閑半葉中，歐器美一樸些國揭家在殃文學(xué)便藝術(shù)智中的灘浪漫敬主義日思潮跳影響便下流疲行的白一種傲建筑去風(fēng)格愛。浪榜漫主奉義代雜表作宋—英求國議舟會(huì)大稼廈柏浪漫量主義逢在藝估術(shù)上慶強(qiáng)調(diào)溪個(gè)性兵，提己倡自剪然主筑義，絨主張酸用中澡世紀(jì)秀的藝涌術(shù)風(fēng)恢格與碧學(xué)院史派的藏古典坑主義銹藝術(shù)購相抗敗衡。咱這種碼思潮收在建刑筑上隱表現(xiàn)糾為追帆求超句塵脫殊俗的新趣味尼和異支國情掃調(diào)。中歐洲悠建筑瞧風(fēng)格斑-浪亂漫主推義建禁筑大十八捐世紀(jì)延60役年代淡至十通九世練紀(jì)3頂0年朋代闊，是予浪漫左主義炭建筑愿開展被的第籃一階自段，襪又稱急先浪聾漫主喚義。堡出現(xiàn)在了中旦世紀(jì)困城堡才式的茄府邸懂，甚杜至東削方式篩的建忘筑小罪品。編十九燦世紀(jì)嗎30拖～7巖0年棚代是猶浪浪牌漫主窯義代聚表作腳—圣餐吉爾典斯教友堂漫柏主義下建筑蔬的第查二階耽段，恒它已耕開展圈成為沉