教你拍電影之?dāng)z像入門

教你拍電影之?dāng)z像入門第1頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月南京業(yè)余電影協(xié)會(huì)（NJAFU）沙龍及培訓(xùn)每周二半坡村【影人夜話】【教你拍電影】零成本拍片（半坡村）編劇入門（先鋒書店）表演入門（限名額）攝像入門（限名額）后期入門（先鋒書店）第2頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月合作拍片

協(xié)會(huì)互助論壇發(fā)貼群郵件豆瓣活動(dòng)微博傳播賽事刺激舉辦比賽組織參加比賽第3頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月傳播放映影人夜話高校巡展十城放映金陵圖書館，先鋒書店，咖啡館等放映九大視頻網(wǎng)站首頁推薦機(jī)會(huì)第4頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月定位英語ENGLISH陰溝里洗硬改歷史應(yīng)給利息攝像課的心態(tài)導(dǎo)演攝像微電影，平時(shí)記錄。。。。第5頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月攝像機(jī)與單反北美票房榜（2012年02月24日—2012年02月26日）《勇者行動(dòng)》本片在3039家院線公映，周末三日拿下2470萬美金的開畫票房。不過鑒于本片只有1200萬美元的成本，所以前兩者并沒有太大的對(duì)比性，這是一部用佳能5DII相機(jī)和蔡司ZF卡口鏡頭以及潘那維申P(guān)rimo系列鏡頭拍攝出來的電影。劇組一共用了三支蔡司ZF鏡頭，分別是18mm、21mm和25mm焦距的鏡頭。GregYaitanes稱，他在拍攝《豪斯醫(yī)生》第六季完結(jié)篇時(shí)，使用的是佳能EOS5DMarkII的1080/24p模式，搭配全系列佳能定焦鏡頭和24-70、70-200變焦鏡頭。16GBCF卡每片可拍攝22分鐘左右的素材。大部分時(shí)間內(nèi)他都使用手持拍攝，也應(yīng)用了一款小巧的三腳架。最后他表示，自己已經(jīng)愛上了這種方案，DSLR拍視頻“代表著未來”。

第6頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月主要內(nèi)容基本原理及操作構(gòu)圖機(jī)位運(yùn)動(dòng)鏡頭第7頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作光圈（IRIS）指鏡頭內(nèi)重疊的金屬葉片所圍成的孔徑大小，在曝光時(shí)間確定的情形下，光圈越大，底片的曝光量就越大。光圈大小用f值來表示，F(xiàn)值：f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f值每減少一級(jí)，光圈就變大一倍，進(jìn)光量就增加一倍。ND濾鏡（NDFILTER)第8頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作快門（Shutter）快門速度控制相機(jī)內(nèi)幕簾開啟的時(shí)間長短。快門速度越長，進(jìn)光量越多。一般的快門速度：1/2秒，1/4秒，1/8秒，1/15秒，1/30秒，1/60秒，1/125秒，1/250秒，1/500秒。每增加或減少一擋，曝光量就會(huì)加倍或減半。第9頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作ISO成像原件的感光度，也就是成像原件對(duì)光的敏感程度。當(dāng)鏡頭進(jìn)光量相同時(shí)ISO越高，照片越亮

ISO過高時(shí)會(huì)影響圖像質(zhì)量噪點(diǎn)增多?，F(xiàn)代相機(jī)ISO一般能達(dá)到100-3200但常用的一般不超過1000增益：增益（GAIN）每增加6db相當(dāng)于增加一擋光圈。第10頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作白平衡白平衡就是針對(duì)不同色溫條件下，通過調(diào)整攝像機(jī)內(nèi)部的色彩電路使拍攝出來的影像抵消偏色，更接近人眼的視覺習(xí)慣。白平衡可以簡單地理解為在任意色溫條件下，攝像機(jī)鏡頭所拍攝的標(biāo)準(zhǔn)白色經(jīng)過電路的調(diào)整，使之成像后仍然為白色。第11頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月12000k9300k6500k5600k5400k5000k4800k3400k3200k3000k2700k2500k2300k1900k30000k【常見光源的色溫?cái)?shù)據(jù)】晴朗的藍(lán)天日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管

如圖所示為常見光源的色溫?cái)?shù)攝影、攝像師應(yīng)將其熟記在心，以便在實(shí)際拍攝中對(duì)光源進(jìn)行有效控制。第12頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作景深所謂景深，就是當(dāng)焦距對(duì)準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對(duì)象，還是拍出清晰的背景。我們經(jīng)常能夠看到拍攝花、昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。但是在拍攝紀(jì)念照或集體照，風(fēng)景等的照片一般會(huì)把背景拍攝得和拍攝對(duì)象一樣清晰（稱之為大景深）。第13頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月影響景深的因素鏡頭的焦距長度焦距越長，景深越小。如35mm和200m的頭比較光圈值光圈值越大，景深越小光圈值越小，景深越大相機(jī)與主體的距離距離被攝物越近，景深就越小感光元件越大則景深越淺第14頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月感光元件--CCDCMOS數(shù)碼單反相機(jī)的感光元件長寬比多為3∶2，其尺寸標(biāo)示方法有所不同，一般用感光元件尺寸類型標(biāo)示。主要分為全畫幅FullFrame（接近或等于135畫幅，如佳能1Ds系列、5DMarkII的36.0mm×24.0mm，尼康D3、D700的36.0mm×23.9mm，尼康D3x、索尼α900的35.9mm×24mm，佳能5D的35.8mm×23.9mm等）、APS-H尺寸（佳能1D系列的28.1mm×18.7mm，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.3）、APS-C尺寸（如23.6mm×15.8mm、22.2mm×14.8mm、20.7mm×13.8mm等，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)分別為1.5、1.6和1.7）。奧林巴斯、松下數(shù)碼單反相機(jī)所用的感光元件尺寸為17.3mm×13.0mm，長寬比為4∶3，鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為2.0。感光元件為12.8mm×9.6mm時(shí)，它是1英寸感光元件第15頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作鏡頭及焦段20mm超廣角鏡頭：94度的視野，適合大景的拍攝和夸張描寫，近距離拍攝時(shí)，左右兩邊會(huì)有變形。24mm超廣角鏡頭：94度的視野，適合大景的拍攝。28mm廣角鏡頭：74度的視野，適合一般的旅游照、風(fēng)景照、紀(jì)實(shí)攝影等。30mm廣角鏡頭：70度的視野，適合一般的旅游照、風(fēng)景照、紀(jì)實(shí)攝影等。35mm廣角鏡頭：62度的視野，適合一般的旅游照、風(fēng)景照、紀(jì)實(shí)攝影等。50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：45度的視野，視野和透視感最接近人眼，幾乎不變形，適合團(tuán)體攝影、人像、生活照寫真、紀(jì)實(shí)攝影等。85mm人像鏡頭：28度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照。105mm人像鏡頭：23度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照，有略微壓縮感。135mm人像鏡頭：18度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照，有輕微壓縮感。180mm望遠(yuǎn)鏡頭：13度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照、全身照，中等壓縮感，能將遠(yuǎn)處的景觀拉近。200mm望遠(yuǎn)鏡頭：12度的視野，極適合拍攝七分身、半身、大頭照、全身照，中等壓縮感，能將遠(yuǎn)處的景觀拉近。第16頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作變焦及對(duì)焦第17頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月基本原理及操作視頻格式1920X10801280X720逐行隔行編碼格式碼率第18頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月作業(yè)及考試房間里外面不同焦距同一景別第19頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖景別角度結(jié)構(gòu)第20頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖

景別的運(yùn)用遠(yuǎn)景全景中景近景特寫大特寫第21頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月第22頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景又稱大全景，展示開闊場面，表現(xiàn)空間規(guī)?；驓鈩?shì)第23頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月全景展現(xiàn)一個(gè)完整的場景，表現(xiàn)一定范圍的環(huán)境氣氛。第24頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月中景以人為例，表現(xiàn)人的膝蓋以上的動(dòng)作和大致的形態(tài)或場景的局部，是應(yīng)用最多的景別。第25頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月近景顯示人物胸部以上的畫面，表現(xiàn)面部表情神態(tài)，用來刻畫人物性格第26頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月特寫突出表現(xiàn)人物肩部以上的部分，能清楚地看到神情的變化第27頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月大特寫大特寫用來重上來表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)（如眼神特征），具有濃郁的感情色彩。第28頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月合理利用遠(yuǎn)、全、中、近、特景別的取舍主要要根據(jù)拍攝所要表達(dá)的主題來選擇，我們不是為了構(gòu)圖而構(gòu)圖，這一點(diǎn)一定要牢記在心；比如拍一個(gè)講座或者晚會(huì)，第一個(gè)畫面往往是一個(gè)全景人物演講或者說話，往往使用中景或者近景，而又以中景使用較多面部表情、手部的表演、手工制作等事件往往使用特寫第29頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖

構(gòu)圖基本原則 平衡－九宮格原則行走空間與多余空間減法法則 整潔 色彩平衡第30頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月畫面構(gòu)圖一個(gè)畫面當(dāng)中在黃金分割點(diǎn)的事物是最能引起視覺注意的坐標(biāo)，而不是大家淺顯感覺的中點(diǎn)，所以盡量避免將主體放在中心的做法。如果有了陪體，比如說很多人在一排，那么一定要將重要人物排在中心。大致就是將一個(gè)畫面用兩條豎線和兩條橫線分為九個(gè)部分，那么四條線的四個(gè)交點(diǎn)基本上就是人的視覺中心，將主體放在交點(diǎn)上可以引起人的視覺注意的。（井字構(gòu)圖法）

第32頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月色彩構(gòu)圖：如果整個(gè)畫面都是綠的，只有一點(diǎn)紅，那么無論這點(diǎn)紅在哪個(gè)位置，總能引起人的視覺注意。靜動(dòng)對(duì)比構(gòu)圖：在電視上我們經(jīng)常看到車輛來來往往，只有主角在街上慢慢行走，那么我們自然就注意他而忽略了其它的背景。同理，所有的都是靜止的，一個(gè)物體在動(dòng)，我們也會(huì)自然的注意它。第33頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月構(gòu)圖

角度的運(yùn)用 平攝 仰攝 俯攝 主體視角第34頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月第35頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月第36頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月第37頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月鏡頭長度標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時(shí)間

全景

7～8秒中景4～5秒近景2.5～3秒特寫1～1.5秒

這里說的是一般情況，剪輯編輯過程中要注意畫面內(nèi)容的多少以及想要傳遞給觀眾的信息來決定需要的鏡頭第38頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第39頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第40頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第41頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第42頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第43頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第44頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白第45頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)白越軸第46頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝是指對(duì)攝像機(jī)位置進(jìn)行安排的各要素中，一項(xiàng)或全部要素發(fā)生變化時(shí)的鏡頭拍攝。像推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭的拍攝，都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。例如對(duì)人員混亂的新聞現(xiàn)場、繁華的街道的拍攝都屬于動(dòng)態(tài)拍攝。第47頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是畫面表現(xiàn)動(dòng)感的主要外在運(yùn)動(dòng)形式之一，在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對(duì)象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。運(yùn)動(dòng)鏡頭能增強(qiáng)畫面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫面獨(dú)特的感情色彩，使觀眾在畫面上直接感受到運(yùn)動(dòng)的畫面效果。通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機(jī)與被攝對(duì)象間多變的空間關(guān)系與層次，形成了多角度動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學(xué)效果。因此．運(yùn)動(dòng)拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實(shí)生活。第48頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以擴(kuò)大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動(dòng)”起來（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補(bǔ)救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)和人物情緒第49頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝

起幅運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面，要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般地，有表演的場面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無表演的場面，讓觀眾看清景色。落幅運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面，要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確(恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面)，畫面構(gòu)圖要精確。把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(約8s～10s)．可以把它當(dāng)作三個(gè)鏡頭來用，稱為多功用鏡頭。

第50頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝推鏡頭拍攝：是攝像機(jī)向被拍攝對(duì)象的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使其畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。第51頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo)，這就是推鏡頭所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點(diǎn)在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。變焦推鏡頭是顯得把場景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠(yuǎn)鏡規(guī)察遠(yuǎn)處的景物一樣；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進(jìn)入場景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。第52頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝拉鏡頭拍攝：拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運(yùn)動(dòng)，使畫面從某一主體逐漸退向遠(yuǎn)方，畫面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。隨鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開空間范圍。拉鏡頭也可以表現(xiàn)疏離、遠(yuǎn)去、離別等情緒

第53頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝

推鏡頭要有明確的意義，對(duì)落幅畫面一定要有明確的設(shè)計(jì)，要特別注意拍攝中重點(diǎn)是推出什么，如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會(huì)感到不滿足。鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長度。在推進(jìn)過程中，畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。第54頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝拉鏡頭起幅畫面應(yīng)成為整個(gè)鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時(shí)視角變寬，要注意落幅畫面的飽滿充實(shí)，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實(shí)際拍攝操作時(shí)，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會(huì)造成后期編輯上的一些問題和困難，希望能予以注意。第55頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝搖鏡頭拍攝：是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助與三腳架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。由拍攝者控制的搖攝方向、角度、速度等均能使搖鏡頭畫面具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。搖鏡頭是最常見的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運(yùn)動(dòng)形式交融也最為密切。第56頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝搖鏡頭的分類：水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）

按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）斜向搖

按搖的角度

扇形搖（小于180度的搖）半圓形的搖（相當(dāng)于180度左右的搖）圓形搖（相當(dāng)于360度的搖）第57頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝

慢搖中速搖 按搖的速度快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點(diǎn)搖）第58頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計(jì)慢搖鏡頭的目的：一是興趣點(diǎn)遍布，逐一展示多個(gè)事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴(kuò)展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強(qiáng)期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。第59頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來描述上的客觀隨意性，帶有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)制性。在一個(gè)搖鏡頭中，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫面相比，人們觀看畫面內(nèi)景物的時(shí)間相對(duì)短了，由于畫面框架的移動(dòng)，使觀眾在觀看時(shí)受到某種制約（強(qiáng)制性）、具有一定指向性。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達(dá)整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。第60頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺經(jīng)驗(yàn)與使用攝像機(jī)搖攝的畫面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機(jī)視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無論從搖的角度還是搖動(dòng)的速度上，攝像機(jī)都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺經(jīng)驗(yàn)。一般來說，搖動(dòng)的幅度以不超過135度為宜。第61頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝移鏡頭將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭或移鏡頭。移動(dòng)拍攝的特征畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)所有的物體（無論處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動(dòng)感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來了拍攝時(shí)視點(diǎn)的連續(xù)變化，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。第62頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來描述一個(gè)人的主觀視線時(shí)，尤其是劇中人的主觀視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。

第63頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝

橫移（左移、右移）水平方向縱深移（前移動(dòng)、后移動(dòng)曲線移動(dòng)升豎直方向降第64頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月動(dòng)態(tài)拍攝橫移拍攝的畫面效果：拍攝靜態(tài)對(duì)象時(shí)，可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。拍攝陳列的展品、整齊隊(duì)列中一個(gè)個(gè)威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時(shí)看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗(yàn)是相似的。移動(dòng)拍攝機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象時(shí)，如與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)基本一致，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，并使運(yùn)動(dòng)著的被攝主體始終處于畫面之中。其積極作用是能更好的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體及其運(yùn)動(dòng)的過程。

第65頁，課件共73頁，創(chuàng)作于2023年2月鏡頭的節(jié)奏節(jié)奏是指內(nèi)容和形式的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、動(dòng)靜等有規(guī)律的交替變化，它能給電視觀眾造成一種或激動(dòng)、或平靜、或緊張、或松弛的心理感覺。分為兩種，一種是以事件及情節(jié)發(fā)展的變化的敘述性節(jié)奏；一種是造型性節(jié)奏，由主題