主題05 《中國奇譚》火因為很中國-備戰(zhàn)2023年高考語文之素材月月控(3月刊)

主題05《中國奇譚》火，因為很中國控素材素材：動畫片《中國奇譚》火了。目前播出3集，播放量已超7000萬；網(wǎng)友評分較高，在各社交平臺上憑借口碑出圈；就連套娃、便簽夾等周邊，也賣到斷貨。今天，我們就來聊聊這部動畫。這部動畫短片集由8個獨立故事組成。所謂“奇譚”，指的是故事均為“志怪”；而加上“中國”，則框定了作品的國風氣質(zhì)。骨架脫胎于傳統(tǒng)故事和民間傳說，血肉由制作精良的動畫技術填充，再融入與現(xiàn)代社會和年輕人同頻共振的情感內(nèi)核，或荒誕幽默，或凄婉動人，或引人深思。從目前已經(jīng)更新的短片里，我們看到了《中國奇譚》的用心。講述傳說的志怪故事，卻讓人心有戚戚。很多人童年幻想自己是無所不能的齊天大圣，而《小妖怪的夏天》就戳穿了你可能是個連大王都沒見過的浪浪山打工人的現(xiàn)實。面對難完成的工作、不如意的生活，熬到面容枯槁、眼中無光，只有媽媽囑咐你要多喝水、關心你怎么變禿了……看似說的是妖怪世界，道出的都是人間冷暖。正如總導演陳廖宇所說，神話可以是古代的，也可以是今天和未來的。發(fā)古人之未發(fā)，言今人之未言，深入生活、扎根現(xiàn)實，才能讓觀眾與作品產(chǎn)生情感共振。

控角度

角度1、講究傳統(tǒng)的中式審美，又飽含創(chuàng)新技巧。無論是《鵝鵝鵝》為還原早期電影膠片效果而一幀一幀上色，還是《林林》把CG技術用進國風韻味滿滿的畫面，抑或后續(xù)即將呈現(xiàn)的三渲二、剪紙、木偶等制作手法和視聽語言，《中國奇譚》拉滿技能點，力求呈現(xiàn)中國美學?！靶g”的層面滿滿當當，“道”的層面留白取氣，有助于避開中國元素拼接堆砌的陷阱，讓技術更好服務于內(nèi)容敘事和形象創(chuàng)作，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。角度2、有創(chuàng)意、夠真誠，才能獲得觀眾青睞。如今為《中國奇譚》點贊的觀眾，不少都曾被它的出品方之一上海美術電影制片廠打動過。回顧陪伴我們童年的作品，《大鬧天宮》是手繪二維動畫，《驕傲的將軍》借鑒戲曲，《豬八戒吃西瓜》源自剪紙……即使是在技術不甚發(fā)達的年代，上美影也循著“探民族風格之路”的路，不斷做出新鮮嘗試。這些經(jīng)典作品和動畫形象，膾炙人口、歷久彌新，給一代代人的童年提供滋養(yǎng)。剛剛過去的2022年，是中國動畫誕生100周年。動畫作品，一頭連著觀眾，另一頭連著主創(chuàng)。《中國奇譚》導演團隊大多只有三四十歲，既有足夠經(jīng)驗，又尚未固化風格，“創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作熱情是最強烈的，是最需要創(chuàng)作機會的”。短片每集不過20分鐘，但請了11位導演、前后籌備約一年半時間。從時長看是小體量、從成本看也不算大制作，但給予了創(chuàng)作者自由、尊重和充裕時間，讓他們將作品打磨得更好。角度3、汲取傳統(tǒng)精髓的中國風動畫，也能叫好又叫座?！笆瞻偈乐I文，采千載之遺韻?！敝腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不應是故紙堆里的回憶，而更應成為一眼深邃的泉。帶著創(chuàng)新思維、時代眼光去發(fā)掘，才能讓泉眼源源不斷、生機汩汩。縱覽百年中國動畫史，許多作品至今仍被奉為經(jīng)典?！缎◎蝌秸覌寢尅贰妒婵撕拓愃贰短鞎孀T》等經(jīng)4K修復后上線重映，獨特的東方美學風格仍然打動人心；《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇》等依托神話傳說的再創(chuàng)作也備受喜愛。《中國奇譚》未必完美，但它的火爆正說明，創(chuàng)作用心能換來觀眾真心。“扶持彰顯中華民族精神和東方美學風格的動畫電影”，不僅是寫在《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》的明確要求，更應成為廣大創(chuàng)作者的自覺追求。角度4、故紙堆中多志怪，科技加成顯氣概。國風佳作何處覓？諸君拭目再相待。《中國奇譚》由八個植根于中國傳統(tǒng)文化的獨立的故事組成，包括《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥與魚》。故事縱覽古今、展望未來，從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想、從生命母題到人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國民族文化與哲學，締造出“奇境入夢，我在其中”的沉浸式體驗感。影片采用了電影級別的4K分辨率與聲音效果，涵蓋多種美術風格以及制作手法，既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動畫，又有CG、三渲二等現(xiàn)代技術，還有將素描與中國水墨韻味相結合的創(chuàng)新嘗試，是創(chuàng)作者們對中國美學一次多視角的詮釋。角度5、待大圣夢醒后，做小妖亦英雄。“大歷史小人物”，最民族的才是最世界的?！吨袊孀T》播出后，有網(wǎng)友留言“小時候以為自己會變成齊天大圣，其實是個連大王都接觸不到的小妖怪?！?，道出了生活的真相，羅曼?羅蘭說“世上只有一種英雄主義，就是在認清生活真相之后依然熱愛生活”。作品第一集《小妖怪的夏天》，導演巧妙地運用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒有絲毫存在感，平凡普通卻有善良勵志的小豬妖的視角，來刻畫了同樣平凡、同樣不會成為焦點的我們(普羅大眾)，在平日里想了什么、做了什么的故事。整個故事下來，沒有一句提到職場，每一幕每一幀卻都是職場的辛酸。故事的最后，齊天大圣沒有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來，這就是個讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運的理想故事。但其內(nèi)核卻是中國傳統(tǒng)思想中，自助者天助的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無限等外在元素，我們的作品往往強調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅持道德底線，就能取得成功，這很上美影，這很中國，這也很接地氣。角度6、正向?qū)じ瑐鞒谐霾?。無論是繼承傳統(tǒng)還是創(chuàng)新突破，《中國奇譚》之《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》等都體現(xiàn)出對中華傳統(tǒng)文化的正向?qū)じ?，古為今用，將敘述視角重新拉回到民族性與中國風，弘揚正向情感能量。《中國奇譚》技術總監(jiān)單傳蓬認為，人類是有國界的，但是情感是無國界的。世界上每個角落的人都可以讀懂你的故事，因為民族的就是世界的?！缎⊙值南奶臁防铮∝i妖的世界就是我們每一個人現(xiàn)實生活的縮影。小豬妖面對人生選擇題時躊躇無措，但依然為了心中的正義，提醒唐僧師徒有埋伏?！儿Z鵝鵝》放大中式視覺形象思維的表現(xiàn)方式，全片無對白，用短短幾行文字、恰到好處的音樂、極具電影感的動畫制作，配合天馬行空的想象力，投射到一個情感線索當中，給予觀眾酣暢淋漓的故事體驗，透過貪婪欲望體現(xiàn)堅守克己的溫暖力量。無論是《小妖怪的夏天中》小豬妖的勇敢、真誠、善良，還是《鵝鵝鵝》中貨郎在欲望面前對于本心的堅守，都體現(xiàn)著中國人從古至今對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“真善美”的含蓄卻執(zhí)著的追求。角度7、不模仿別人，不重復自己。不模仿別人，當然不是顧影自憐、孤芳自賞，但更不是東施效顰、邯鄲學步。唯有認清自己，做好自己，才能留給世界屬于自己的精彩。如果緊隨其后，就只能數(shù)別人的腳印，仰望別人的背影。曾幾何時，中國的兒童只能在舶來動漫《灌籃高手》《龍珠》《玩具總動員》的夾縫里，才能感受到《大頭兒子和小頭爸爸》這樣的中國文化基因。幸喜今日，國漫《哪吒之魔童降世》在收獲50億票房的同時，仍清醒的認識到“國漫，邁出一大步，依然是起步！”不重復自己，不是對自我的完全否定，完全摒棄，但更不是劍走偏鋒，乖戾邪僻。而是在成功和榮譽面前要不斷反思突破，在致敬經(jīng)典的同時能溫故知新。在《小妖怪的夏天》里，觀眾期待大圣的“主角光環(huán)”，但也發(fā)現(xiàn)每個人的心里有一座浪浪山；在《鵝鵝鵝》的故事里，觀眾以為是在彈幕故事，卻發(fā)現(xiàn)不知不覺中就成了故事里的人。不模仿別人，才有機會做最真的自己，不重復自己，才有可能做最好的自己。國漫是如此，人生何嘗不是如此。每個人都有各自的舞臺，你不是別人的后傳，更不是他人的續(xù)集，你只是自己的主角。去吧！找到真正屬于自己的舞臺，演出屬于自己的精彩。控范文打破成見永不認命親愛的哪吒：你好！我是一名青年學生王明。聽到你的“我命由我，不由天，是魔是仙，我自己說了算”和“若命運不公，我就和它斗到底”等話語讓我深有感觸。的確，很多人都活在他人的成見里，很多時候，我們可能無法避免地遭遇不同的成見。在面對他人的成見和“惡意”眼光時，我們唯有敢于打破成見，永不認命，才能成就人生。你是“魔丸”降世，一出生就被告知天下，自己是“壞角色”。所有人視你為妖怪，就被關在深墻大院里。我知道，你偷偷溜出家門，去欺負陳塘關的百姓，不過想用行動證明禍害形象。其實，這是你想要的嗎？當然不是。父親出于善意，騙你說你是靈珠轉(zhuǎn)世，是要替天行道的，聽到這里時你是那么的高興。你練習仙法，期待著獲得他人的認可。然而，即便你抓到了妖怪，人們?nèi)耘f不分青紅皂白地將木棒打在你的身上。看到這里的時候，我很難過，不由自主地想到我們這一代。我們并非不想好好學習，只是，相較于肯定，我們總是被打擊、被嘲笑。曾經(jīng)，我們成績是很差，但就不允許經(jīng)過努力成為黑馬嗎？就不允許超常發(fā)揮后來居上嗎？在別人的心目中，既然你們是差生，你就不可能考好，你考好就一定是通過作弊。那么好吧，既然你們覺得我是個差生，覺得我爛泥扶不上墻，那我就真的去證明給你們看，破罐破摔，做你們眼中厭惡的爛泥。其實因為別人的成見去傷害自己，是很愚蠢的行為。我們曾在情緒激動的情況下，在別人言語的刺激中，去做一些不理智的判斷和決定，但是，這些只是為了發(fā)泄一下情緒，圖個一時之快，很多時候并不是我們內(nèi)心真正想要的。所以，我希望在以后，我們要保持足夠的理智，在遭遇非議和不解的時候，要學會克制，心懷希望，進一步嚴格要求自己，不要被他人的成見操縱和壓倒。人生的任何一個階段都可以是全新的起點。高中階段很重要，我一定要扼住命運的咽喉，將人生掌控在自己手中。我一定要相信自己，愛自己，好好珍惜高中時光，摒棄他人成見，刻苦學習，努力追趕，去實踐，去歷練，仰望星空，腳踏實地!“我命由我不由天，是魔還是仙，我自己說了才算！”“若命運不公，就要和它斗到底！”你的每一句話都深深地烙印在我的心中，成為我永不認命的理由。你的精神，是我學習的榜樣，打破成見倔強生長。東野圭吾在《解憂雜貨店》中說：“放棄不難，但堅持一定很酷?！比籼靿耗?，劈開那天！若地拘你，踏碎那地！不被他人成見拘束，不放棄心中的火焰，是我們的命。我也要打破成見，永不認命。王明不模仿別人，不重復自己一百年前，萬氏兄弟投身動畫，一部《鐵扇公主》奠定了中國動漫的穩(wěn)固根基，一百年后，上美影人致敬經(jīng)典，《中國奇譚》剛上映三集就被網(wǎng)友驚呼“童年記憶殺”。百年國漫，百年慶典，《中國奇譚》不僅向慶典呈上一份重禮，為觀眾奉上一片匠心，更是以精品踐行了老一輩上美影人的創(chuàng)作宗旨：不模仿別人，不重復自己。不模仿別人，當然不是顧影自憐、孤芳自賞，但更不是東施效顰、邯鄲學步。唯有認清自己，做好自己，才能留給世界屬于自己的精彩。如果緊隨其后，就只能數(shù)別人的腳印，仰望別人的背影。遙想當初，《鐵扇公主》讓“日本動漫之父”手塚治蟲癡迷不已；《大鬧天宮》“青山綠水”的背景下張揚著美猴王“命與天齊”；哪怕歷經(jīng)多年，《哪吒鬧?！分心莻€長袖飄飄、白衣如雪，在暗如黑夜的暴風雨中橫劍自刎的少年依然活在大眾心底。曾幾何時，中國動畫漸漸遺忘了自己，從“中國學派”變身為全球最大動漫加工基地。中國的兒童只能在舶來動漫《灌籃高手》《龍珠》《玩具總動員》的夾縫里，才能感受到《大頭兒子和小頭爸爸》這樣的中國文化基因。幸喜今日，國漫《哪吒之魔童降世》在收獲50億票房的同時，仍清醒的認識到“國漫，邁出一大步，依然是起步！”《中國奇譚》熱播破圈后，上美影人“將打造本土原創(chuàng)IP宇宙”。如果說在不模仿別人的道路上，國漫之光重新綻放光彩。那么在不重復自己的道路上，國漫匠心也在沉寂中開始躍動升溫。不重復自己，不是對自我的完全否定，完全摒棄，但更不是劍走偏鋒，乖戾邪僻。而是在成功和榮譽面前要不斷反思突破，在致敬經(jīng)典的同時能溫故知新。在《小妖怪的夏天》里，觀眾期待大圣的“主角光環(huán)”，但也發(fā)現(xiàn)每個人的心里有一座浪浪山；在《鵝鵝鵝》的故事里，觀眾以為是在彈幕故事，卻發(fā)現(xiàn)不知不覺中就成了故事里的人；《飛鳥與魚》讓田螺姑娘走進了現(xiàn)代，《玉兔》《小滿》中神話、節(jié)氣在觸發(fā)著人們成長的記憶。不模仿別人，才有機會做最真的自己，不重復自己，才有可能做最好的自己。國漫是如此，人生何嘗不是如此。每個人都有各自的舞臺，你不是別人的后傳，更不是他人的續(xù)集，你只是自己的主角。去吧！找到真正屬于自己的舞臺，演出屬于自己的精彩?！吨袊孀T》緣何讓觀眾眼前一亮動畫劇集《中國奇譚》自播出后就受到公眾的廣泛關注，豆瓣平臺上居高不下的評分無疑說明了該作品的受歡迎程度。那么，《中國奇譚》究竟好在哪兒？能將最具民族特色的中國故事呈現(xiàn)給觀眾，無疑是本片獲得廣泛贊譽的重要原因。在《中國奇譚》的幾個分劇集中，《小妖怪的夏天》脫胎于國人最熟悉的《西游記》，《鵝鵝鵝》則取材于我國傳統(tǒng)的志怪小說。但這還不足以全面概括本片的創(chuàng)作理念與藝術特色。事實上，近年來以中國傳統(tǒng)文化與神話故事為題材的動畫電影并不少見，如《哪吒之魔童降世》就曾在票房與口碑上雙豐收，得到不少影迷的贊譽。但總體來看，之后的一系列作品，如《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等，雖擁有絢麗的特效和精致的畫面，制作水平已接近或達到世界先進水平，但依然擺脫不了清晰可辨的模仿與借鑒痕跡。尤其是在世界觀與主題思想的設置上，原創(chuàng)性的不足是顯而易見的?？梢?，光有傳統(tǒng)文化的“皮相”還不夠，作品精神內(nèi)核要有“中國魂”，才能經(jīng)得起時間和觀眾的檢驗?！缎⊙值南奶臁肪劢埂吧婆c惡”，《鵝鵝鵝》關注“虛與實”，《林林》則講述“人與自然”，這些動畫的主題，無不與中國傳統(tǒng)的哲學思想息息相關，體現(xiàn)出中國人對生命的深刻反思，對生活的深層探索。觀眾沉浸在《鵝鵝鵝》層層嵌套、變化萬千的故事中，不僅能感受到對喜新厭舊的勸諭和深意，更能悟出“世態(tài)漁洋已道盡，人生何事不鵝籠”的道理。比起不少動畫電影中的個人英雄主義與闖關打怪式的冒險故事，《中國奇譚》的“骨相”無疑是最中國的。本片的敘事風格同樣極具中國美學特征。無論是《小妖怪的夏天》中清新、治愈的國畫風，還是《鵝鵝鵝》中非常寫意化的表達，都會讓中國觀眾生出熟悉與親切之感?！读至帧穼?D動畫與素描結合的嘗試，更是對中國美學的一次多角度詮釋。這或許也能給我們帶來啟示：中國動畫的制作，未必要片面追求技術的高、精、尖，而是應該回歸老百姓喜聞樂見的形式與風格。值得一提的是，《中國奇譚》絕不是一部“往回看”的作品?！缎⊙值南奶臁窂娜碌慕嵌惹腥雵硕炷茉?shù)摹段饔斡洝饭适?，不僅挖掘了“邪不能勝正”的根源，還用幽默、風趣的姿態(tài)闡釋了當代職場的運行規(guī)則與生存訣竅，正如本片導演於水所言：“小豬妖是我們每一個?！蓖瑯?，《林林》講述了人與自然如果不能和諧相處，人類如果秉持非善即惡、非人即妖的狹隘觀念，就有可能造成不可挽回的悲劇。片尾獵人之子與林林隔河相望的情景，讓人記憶深刻、過目難忘。對傳統(tǒng)志怪小說中人與妖浪漫故事的升華和改造，也是對人類中心主義的深刻反思。正是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識的交融與碰撞，讓《中國奇譚》有了不一樣的意味——中國動畫應該是中國的，也是世界的；是情懷的，也是先鋒的；是堅守的，也是創(chuàng)新的。美猴王、九色鹿、黑貓警長、三個和尚……上海美術電影制片廠曾為無數(shù)中國觀眾帶來許多經(jīng)典的動畫作品和藝術形象，但其與新興網(wǎng)絡平臺B站的合作，又充分體現(xiàn)出其“不模仿別人，不重復自己”的信念。作為致敬中國動畫誕生100周年的作品，《中國奇譚》已經(jīng)讓廣大觀眾眼前一亮。但路漫漫其修遠兮，中國動畫的探索與創(chuàng)新不會有盡頭，期待在不久的未來，能有更多作品為我們帶來更多驚喜。新瓶也能裝舊酒,《中國奇譚》的出圈重在走心由上海美術電影制片廠B站聯(lián)合出品的原創(chuàng)動畫短片集《中國奇譚》自1月1日開播以來，B站播放量已達5500萬，豆瓣評分直上9.6，全網(wǎng)好評如潮，網(wǎng)友紛紛為其呈現(xiàn)出的“中國人自己的風格”而點贊。奇譚，也作奇談，指異于尋常的傳說，往往與妖魔鬼怪相關?！吨袊孀T》即以中國人自己的志怪傳奇為依托，講述中國妖怪的奇遇，由10位導演創(chuàng)制的8個獨立故事組成，出于本能的設想，內(nèi)容大抵是“妖怪良知發(fā)現(xiàn)后重新走上正道”一類。不免落俗，看了才知這是一部超出預期的國產(chǎn)動畫，從打工到愛情。從鄉(xiāng)土情結到科技幻想，這些故事的可貴之處在于:以獨一份的“中式情結”觸及現(xiàn)代人心底柔軟之處。沙里淘金，喚醒國人共有記憶中的情感價值，優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫能夠起到喚醒與重塑的作用?！吨袊孀T》中的第二集《鵝鵝鵝》改編自南朝時期的志怪小品《陽羨書生)瘸腿書生從口中請出愛人。最終又幻化成狐貍離去，則是致敬上美影1983年出品的動畫《天書奇譚)中