(13)-《長(zhǎng)征大會(huì)師》傳承長(zhǎng)征精神

《長(zhǎng)征大會(huì)師》傳承長(zhǎng)征精神同學(xué)們，大家好，在中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年之際，革命歷史題材電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》登陸央視一套黃金檔，引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)長(zhǎng)征精神的熱議。該劇采用全知化視角描述了紅軍長(zhǎng)征途中的數(shù)次會(huì)師和骨肉分離的會(huì)寧鐘家人因紅軍會(huì)師而團(tuán)聚的故事，彰顯出令人震撼的民族凝聚力。這部影片的內(nèi)涵展現(xiàn)在三個(gè)方面。我先說一下第一方面一、全知視角下描繪了紅軍長(zhǎng)征的恢弘史詩新時(shí)代背景下，如何正確看待我們黨和民族走過的革命道路，如何大力弘揚(yáng)黨和民族在前進(jìn)道路上取得的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，成為了重大革命歷史題材影視劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)首要考慮的問題。在敘事視角上，電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》采用了傳統(tǒng)的全知敘事方式。該劇通過國(guó)共兩黨在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)和軍事上的斗爭(zhēng)、黨和紅軍內(nèi)部尖銳的斗爭(zhēng)、與極端惡劣自然環(huán)境斗爭(zhēng)等方面，全景全方位地詮釋了每一個(gè)軍事決策和每一場(chǎng)戰(zhàn)役在紅軍長(zhǎng)征征途中的關(guān)鍵性意義。同以往長(zhǎng)征題材影視劇相比，《長(zhǎng)征大會(huì)師》背景化的略過一些戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)景，而將敘述重點(diǎn)放在了敵我雙方軍事策略和戰(zhàn)爭(zhēng)的權(quán)衡上，深刻的回答了中央紅軍為什么要長(zhǎng)征的重大命題。紅軍第五次反圍剿失敗后，對(duì)內(nèi)面臨著黨內(nèi)王明“左傾”錯(cuò)誤路線，給軍事指揮上帶來了嚴(yán)重后果，對(duì)外國(guó)民黨軍隊(duì)重兵壓境，步步緊逼。為了真實(shí)地反映中央紅軍在第五次反圍剿失利后所處的嚴(yán)峻形勢(shì)，電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》以隱性敘述者的身份從以毛澤東為代表的黨中央和以蔣介石為代表的國(guó)民黨兩個(gè)方面展開了敘事。一方面，面對(duì)中央紅軍的戰(zhàn)略失誤，毛澤東挺身而出提出了轉(zhuǎn)兵貴州的軍事策略，而作為軍事指揮三人小組中的博古、李德則商定將部隊(duì)再次帶進(jìn)湘西。毛澤東建議周恩來召開政治局會(huì)議糾正博古和李德的錯(cuò)誤。另一方面，蔣介石增調(diào)十個(gè)師入川，準(zhǔn)備一舉殲滅紅軍。正是全知視角的采用，凸顯了以毛澤東同志為代表的黨中央憑借超常的智慧做出了正確的軍事決策，同時(shí)，也深刻的解答了黨中央在內(nèi)憂外患的嚴(yán)峻形勢(shì)下而被迫進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的良苦用心。對(duì)立和沖突最能體現(xiàn)人物性格，《長(zhǎng)征大會(huì)師》以極大的勇氣寫出了黨內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，正是在黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)人之間的矛盾斗爭(zhēng)和求同存異中一步步確立了毛澤東同志在黨中央和紅軍的軍事領(lǐng)導(dǎo)地位。茍壩會(huì)議上，在遵義戰(zhàn)役大捷的鼓舞下，中央黨組成員大多希望多打勝仗來建立云貴川三省地區(qū)根據(jù)地，求得生存發(fā)展，大家都贊同攻打打鼓新場(chǎng)。而圍繞打不打打鼓新場(chǎng)戰(zhàn)役，毛澤東與其他黨組成員發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，一氣之下辭去了前敵指揮部的職務(wù)。會(huì)議結(jié)束后已是深夜，毛澤東提著馬燈連夜與周恩來、朱德商量正確的指揮對(duì)策，力陳己見。恰好此時(shí)，紅軍情報(bào)員破解了敵軍的密電，蔣介石同時(shí)給周渾元和滇軍孫渡所部下令增援打鼓新場(chǎng)。茍壩會(huì)議的一天一夜對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨和工農(nóng)紅軍來說是生死攸關(guān)的選擇，也再次確立了毛澤東作為最高軍事決策者的高瞻遠(yuǎn)矚和內(nèi)部團(tuán)結(jié)。電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》還通過全知視角渲染了紅軍爬雪山過草地的險(xiǎn)惡環(huán)境和悲壯畫面，表現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士紅軍在長(zhǎng)期革命斗爭(zhēng)中基于理想、信念所鑄成的革命英雄主義氣概和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗作風(fēng)。為了能夠繼續(xù)北上與張國(guó)燾領(lǐng)導(dǎo)的紅四方面軍會(huì)合，中央紅軍在正確估計(jì)敵我形勢(shì)后選擇了翻過夾金山。蔣介石則認(rèn)為夾金山是連鳥都飛不過去的軍事絕地，一定是毛澤東腦子出了問題做出的荒唐決定。張國(guó)燾方面，也在疑惑中央紅軍為什么選擇走夾金山這條絕路。然而，事實(shí)證明，中央紅軍正是在多方質(zhì)疑下依靠堅(jiān)強(qiáng)的革命意志和勇敢的戰(zhàn)斗精神成功的翻越了大雪山，展現(xiàn)了高昂的英雄氣概。二、雙線敘事描繪了國(guó)家人民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的宏偉畫卷電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》的敘事結(jié)構(gòu)別出心裁，創(chuàng)造性地采用了家國(guó)大義和小家親情雙線并行的創(chuàng)作手法，以紅軍長(zhǎng)征途中的數(shù)次會(huì)師為主線，以會(huì)寧鐘家人因紅軍會(huì)師而團(tuán)聚的故事發(fā)展為輔線，將國(guó)家的命運(yùn)進(jìn)程與鐘家的家庭情感交織上演，既真實(shí)客觀地再現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的全過程，又細(xì)膩展現(xiàn)了長(zhǎng)征背景下的一個(gè)家庭的革命情感，以個(gè)體敘事的真情實(shí)感增添了長(zhǎng)征題材的表現(xiàn)張力。該劇在敘事主線上以一四方面紅軍會(huì)師為主線，深度還原了紅軍血戰(zhàn)湘江、四渡赤水河、巧渡金沙江、橫渡大渡河、飛奪瀘定橋、穿越大雪山、走過大草地、打響臘子口等一個(gè)個(gè)壯烈感人的事件，全景式了重現(xiàn)中國(guó)工農(nóng)紅軍在二萬五千里長(zhǎng)征中曲折成長(zhǎng)的艱難路途。在敘事輔線上，鐘家父子為逃避惡霸縣長(zhǎng)的追殺而相繼參加了紅軍，鐘家人在六次會(huì)師中追隨著紅軍歷經(jīng)各種艱難困苦，多次分離。因此，“盼著和家人團(tuán)聚”成為了鐘家人作為普通紅軍戰(zhàn)士的情感愿望，也是他們對(duì)全天下紅軍戰(zhàn)士血緣親情融入一處的渴望。湘江戰(zhàn)役后，面對(duì)國(guó)民黨幾十萬大軍的圍追堵截，為了保存有限的紅軍力量，中央紅軍做出了北上與紅四方面軍會(huì)合的決定。紅一方面軍修養(yǎng)連的小女兵鐘秀霞和二哥鐘立功也懷著對(duì)父親鐘鳳山、姐妹鐘秀云的想念參加了紅軍，和廣大的紅軍戰(zhàn)士一起開始了北上征途。當(dāng)有兒女為革命犧牲，生死永別后，老鐘強(qiáng)忍失去親人的悲痛，對(duì)孩子們說：“爹得好好活著，爹等著咱們一家人團(tuán)聚?！比姶髸?huì)師圓滿完成，鐘鳳山、鐘立德、鐘秀霞和鐘家未來的女婿蘇義同，也像千千萬萬個(gè)紅軍戰(zhàn)士一樣完成了家庭團(tuán)圓，為整個(gè)國(guó)家和人民的幸福大團(tuán)圓投入到新的戰(zhàn)斗。宏大的歷史背景下，小人物的時(shí)代故事更具感染力。一部長(zhǎng)征史，不僅是紅軍領(lǐng)導(dǎo)人為革命尋求出路的歷史，更是由無數(shù)基層小戰(zhàn)士譜寫的歷史，作品將鐘家人的長(zhǎng)征命運(yùn)融入到六次紅軍會(huì)師主線中，將小人物的經(jīng)歷與國(guó)家命運(yùn)進(jìn)行結(jié)合，更容易讓人理解其中的愛國(guó)情懷。習(xí)近平總書記到將臺(tái)堡參觀三軍會(huì)師紀(jì)念館時(shí)曾說：“紅軍長(zhǎng)征創(chuàng)造了中外歷史的奇跡。革命理想高于天，不怕犧牲、排除萬難去爭(zhēng)取勝利，面對(duì)形形色色的敵人決一死戰(zhàn)、克敵制勝，這些都是長(zhǎng)征精神的內(nèi)涵。”《長(zhǎng)征大會(huì)師》正是秉承著發(fā)揚(yáng)長(zhǎng)征精神的宗旨，在表現(xiàn)手法上用雙線敘事解構(gòu)了一個(gè)時(shí)代大命題，并用人物與故事生動(dòng)形象地表現(xiàn)了長(zhǎng)征與革命的歸宿——國(guó)家團(tuán)結(jié)和平和人民生活幸福。三、新鮮獨(dú)到的細(xì)節(jié)敘事打造了詩化的敘事品格《長(zhǎng)征大會(huì)師》除了在敘事結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新外，在敘事風(fēng)格上也別出心裁。該劇通過新鮮獨(dú)到的細(xì)節(jié)敘述展現(xiàn)了紅軍長(zhǎng)征的偉大歷史進(jìn)程，充斥著沉重的現(xiàn)實(shí)色彩，但是卻并非一味地渲染悲傷情調(diào)，反而更加注重采用抒情的表達(dá)方式，使全劇洋溢著一種詩性的敘事品格。在人物語言刻畫方面，從中央紅軍領(lǐng)導(dǎo)人到普通紅軍戰(zhàn)士富于人文氣息和感染力的語言表達(dá)，形成了主旋律作品語言上的特色。如毛澤東同志在政治局?jǐn)U大會(huì)議中提出，正確的軍事決策不僅關(guān)系到我們個(gè)人的生死，更關(guān)乎到數(shù)萬紅軍的生死，關(guān)系到中國(guó)共產(chǎn)黨的生死。這樣一連串的遞進(jìn)排比句強(qiáng)烈地凸顯了紅軍長(zhǎng)征進(jìn)程中正確軍事決策的重大意義。如三軍會(huì)師之際，毛澤東面對(duì)歸來的朱德情緒激動(dòng)地說：“你是臨大劫而不辱，度量如大海，意志堅(jiān)如鋼”，朱德則對(duì)以意味深長(zhǎng)的“朱毛永遠(yuǎn)不分家了”的話語。我國(guó)軍事革命史中向來把毛澤東和朱德比作紅軍的“大腦”與臂膀，大腦關(guān)系到戰(zhàn)略運(yùn)籌和組織運(yùn)轉(zhuǎn)，而臂膀則具體負(fù)責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)調(diào)配與指揮。正是黨中央內(nèi)部毛澤東與朱德等人的密切配合，精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，形成了我黨我軍的核心領(lǐng)導(dǎo)集體和核心優(yōu)勢(shì)，保障了中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征的勝利。詩歌重在意境的表達(dá)，史詩類的作品亦是如此。電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》借用毛澤東有關(guān)長(zhǎng)征的幾首詩詞表現(xiàn)了宏偉的意境，如劇中以毛澤東的《十六字令·山》開篇，長(zhǎng)征途中湘桂一帶跌宕起伏、連綿不絕山巒間，毛主席孤身一人吟誦了這首詞作，顯露了毛澤東舍我其誰獨(dú)自向前的博大胸襟、宏偉抱負(fù)和超凡品格，為觀眾展示了一幅情景交融的宏偉畫卷。又如，陜北保安中央領(lǐng)導(dǎo)和各部隊(duì)代表勝利會(huì)師，毛主席激情洋溢的吟誦了《憶秦娥·婁山關(guān)》中“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的詞句。該劇以這兩句詞句作為尾結(jié)，既契合了長(zhǎng)征勝利的氛圍，同時(shí)也表達(dá)了從頭大踏步越過雄關(guān)，堅(jiān)定不移取得抗戰(zhàn)勝利的信心。該劇在敘事中注重以詩詞代言，詩詞作品穿插于長(zhǎng)征敘事中，以這些經(jīng)典詩詞為背景和題眼，較好地契合了作品的主題，增強(qiáng)了劇作的詩化意蘊(yùn)。電視劇《長(zhǎng)征大會(huì)師》以紅軍的六次會(huì)師為主線，真實(shí)地記述了中央紅軍在第五次反圍剿斗爭(zhēng)失敗后，為了保存紅軍力量，保護(hù)中國(guó)革命前途而被迫進(jìn)行的一場(chǎng)艱辛的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移，展現(xiàn)了紅軍高層領(lǐng)導(dǎo)高瞻遠(yuǎn)矚、運(yùn)籌帷幄、敢于斗爭(zhēng)的革命領(lǐng)袖風(fēng)采，也塑造了歷史大潮中鐘家人悲