產品快題設計-日用品設計課件

產品快題設計—日用品類1ppt課件.第一章日用品概述日用品是指日常生活中需要用的物品。如毛巾、肥皂、暖水瓶、牙刷等。

按用品的使用頻率或范圍生活必需品奢侈品按用途洗漱用品家居用品炊事用品裝飾用品化妝用品床上用品2ppt課件.第二章日用品賞析從1750年至第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，這一段時期是現代工業(yè)設計的醞釀和探索階段。在此期間，現代工業(yè)設計的基礎逐步建立，并完成了由傳統(tǒng)的手工藝設計向工業(yè)設計的過渡。18世紀的設計風格是非常矛盾的。由于傳統(tǒng)的風格和形式在長期的實踐中已定型、成熟，當人們改用全然不同的材料進行商品生產時，還不熟悉新的可能性，起初總是要借鑒甚至模仿習見的傳統(tǒng)形式。這就在舊形式和風格與新的材料和技術之間產生了矛盾。這種矛盾從18世紀下半葉一直延續(xù)到19世紀末。3ppt課件.圖中所示是一種法國座鐘，即采用了古典柱式，整體形態(tài)簡潔利落.其特點是放棄了洛可可式過分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結構和簡潔的形式，構件和細部裝飾喜用古典建筑式的部件。4ppt課件.英國的謝拉頓（GeorgeSheraton，1751—1806）是當時新古典的家具大師。他的椅子設計重點裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現出單純的結構感。5ppt課件.謝拉頓于1791年出版的《家具制造師與包襯師圖集》和1802年出版的《家具辭典》是家具設計的百科全書，對整個家具界貢獻巨大。6ppt課件.7ppt課件.隨著市場的擴大，家具生產者開始組織成生產企業(yè)，專業(yè)工匠們能全部承擔室內的裝飾。這方面切普代爾的公司是有先驅性的，它集合了許多專業(yè)化的工種，在18世紀下半葉從事家具和室內裝修業(yè)務。8ppt課件.切普代爾出身木匠世家，他于1753年在倫敦開設了自己的產品展廳，就此開創(chuàng)了自己的事業(yè)。1754年，他出版了樣本圖集《紳士與家具指南》，作為公司的廣告宣傳。這本書中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國式直到哥特式的各種風格，顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧，為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財富和情趣的飾品。9ppt課件.切普代爾生產的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲10ppt課件.魏德伍德的產品是與新古典相聯系的。新古典不只是影響設計風格，它也寓意著一次意味深長的理性變化，是與正在興起的理性主義思潮齊頭并進的，即設計依賴于一系列的原理、規(guī)則和方法。設計不再是某種捉摸不定的東西。11ppt課件.魏德伍德不僅是一位有遠見的企業(yè)家，也是一位實驗科學家。他在陶瓷工藝上進行了多種技術革新，還被皇家學會接納為會員，以表彰他在測高溫技術方面的成就。

12ppt課件.魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質燒制的，特別適于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生產的“波特蘭”花瓶，其原型是1世紀羅馬時期制作的。這些仿古陶制品滿足了新生的中產階層對于古董的愛好13ppt課件.14ppt課件.15ppt課件.

保爾頓和小五金工業(yè)16ppt課件.18世紀的設計師們在處理產品的功能與設計的關系上是曖昧的。由于流行趣味的影響，不少產品，特別是家用產品都必須附加一定的裝飾才有市場。如果產品是為達官顯貴制作的，或以貴重材料制作的，裝飾就更加華麗。17ppt課件.18世紀中葉的標準紡車是木材制成的，非常結實。其形式經過很長時間演化才確定下來。腿上和輪輻上有車花，反映了制作者對于裝飾的愛好。如圖所示是稍后一段時間制作的一架紡車，設計雅致，線條簡潔，用桃花心木鑲以椴木制成。但它只是一件客廳的擺設，因為當時機器已經完全代替了紡車。18ppt課件.水晶宮－1851年國際博覽會

這次博覽會的展品中存在著兩種絕然不同的形態(tài)，一方面，以機器生產代替手工操作的新產品，新工藝，由于沒有相應的美的形態(tài)和裝潢，顯得粗陋簡單，另一方面，各國的民族傳統(tǒng)手工藝品卻以精巧的手藝和昂貴的材料體現出藝術的魅力。19ppt課件.20ppt課件.英國工藝美術運動

威廉·莫里斯（WilliamMorris，1834-1896）是工藝美術運動的倡導者。紅屋內的紅木桌子和地毯莫里斯設計21ppt課件.鑲嵌花磚圖案1876年22ppt課件.刺繡掛毯莫里斯設計1877年23ppt課件.刺繡圖案莫里斯設計1889年24ppt課件.扶手椅莫里斯公司生產1865年25ppt課件.扶手椅莫里斯公司生產1890年簡化了的18世紀椅子造型26ppt課件.椅子莫里斯公司生產1910年27ppt課件.馬克穆多本人是建筑師出身，他的“世紀行會”集合了一批設計師、裝飾匠人和雕塑家，其目的是為了打破藝術與手工藝之間的界線，工藝美術運動的名稱“ArtsandCrafts”的意義即在于此。用他自己的話來說，為了拯救設計，“必須將各行各業(yè)的手工藝人納入藝術家的殿堂”。

28ppt課件.29ppt課件.書籍扉頁設計馬克穆多1883年30ppt課件.椅子馬克穆多1882-1883年31ppt課件.阿什比的命運是整個工藝美術運動命運的一個縮影。他是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設計金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點。在他的設計中，采用了各種纖細、起伏的線條，被認為是新藝術的先聲。32ppt課件.銀碗阿什比1893年33ppt課件.帶長柄的銀碗阿什比1901年34ppt課件.35ppt課件.沃賽（CharlesF.A.Voysey，1857—1941）的家具設計多選用典型的工藝美術運動材料——英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結實大方并略帶哥特式意味。從1893年起，他花了大量精力出版《工作室》雜志。這份雜志成了英國工藝美術運動的喉舌，許多工藝美術運動的設計語言都出自沃賽的創(chuàng)造，如心形、郁金香形圖案，都可以在他的橡木家具和銅制品中找到。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術與技術結合，以及向哥特式和自然學習的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術運動設計的范例。36ppt課件.37ppt課件.38ppt課件.英國的德萊賽（ChristopherDresser，1834—1904）。

39ppt課件.新藝術運動比利時新藝術運動最富代表性的人物有兩位，霍爾塔（VictorHorata,1867—1947）和威爾德（HenryvandeVelde，1863—1957）。40ppt課件.41ppt課件.除巴黎以外，南錫的新藝術運動主要是在設計師蓋勒（EmileGalle‘，1846—1906）的積極推動下興起的。他將新藝術的準則應用到了彩飾玻璃花瓶的設計上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。由于花飾強烈，往往超出純裝飾的范疇，使設計具有特別的生命活力。42ppt課件.43ppt課件.在德國，新藝術稱為“青春風格”（Jugendstil），這是新藝術轉向功能主義的一個重要步驟。雷邁斯克米德（RichardRiemerschmid，1868—1957）是“青春風格”的重要人物，44ppt課件.麥金托什（CharlesR.Mackintosh，1868—1928）是英國格拉斯哥一位建筑師和設計師。他在英國19世紀后期的設計中獨樹一幟，并對奧地利的設計改革運動維也納“分離派”（Secession）產生了重要影響。麥金托什1919年設計的座鐘

如果說霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，麥金托什的主調則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現出植物生長垂直向上的活力。45ppt課件.麥金托什一生中設計了大量家具、餐具和其他家用產品，都具有高直的風格，這反映出有時對于形式的追求也會影響到產品的結構與功能。46ppt課件.47ppt課件.維也納分離派是由一群先鋒派藝術家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年。48ppt課件.霍夫曼本人的設計風格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構圖，并逐漸演變成了方格網的形式，形成了自己鮮明的風格，并由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。49ppt課件.

約瑟夫.馬裏.奧爾布裏奇設計的燭臺（1901年）奧托.韋格納設計的桌和凳（1904～1906年）50ppt課件.德意志制造聯盟成立于1907年，其中最著名的設計師是貝倫斯。貝倫斯的多數產品都是非常樸素而實用的，并且正確體現了產品的功能、加工工藝和所用的材料。51ppt課件.風格派（DeStijl）是活躍于1917—1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。風格派藝術從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀的現代藝術、建筑學和設計產生了持久的影響。52ppt課件.53ppt課件.54ppt課件.包豪斯最有影響的設計出自納吉負責的金屬制品車間和布勞耶（MarcelBreuer，1902—1981）負責的家具車間。55ppt課件.56ppt課件.57ppt課件.58ppt課件.鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結構也很簡單，成了現代設計的典型代表。59ppt課件.60ppt課件.61ppt課件.藝術裝飾風格（ArtDeco）是20世紀20—30年代主要的流行風格，它生動地體現了這一時期巴黎的豪華與奢侈。62ppt課件.63ppt課件.64ppt課件.65ppt課件.66ppt課件.斯堪的納維亞風格67ppt課件.馬姆斯登（CarlMalmsten）和馬特遜（BrunoMathsson）是瑞典現代設計師的代表

人物.68ppt課件.69ppt課件.70ppt課件.美國和歐洲工業(yè)設計71ppt課件.72ppt課件.后現代主義風格強調設計應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式。探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，追求個性化。73ppt課件.74ppt課件.75ppt課件.76ppt課件.77ppt課件.塔希提島燈78ppt課件.79ppt課件.80ppt課件.81ppt課件.82ppt課件.第三章產品設計理論與方法3.1概述1、工業(yè)設計的定義

就批量生產的工業(yè)產品而言，憑借訓練，技術知識，經驗及視覺感受，而賦予材料，結構，構造，形態(tài)，色彩，表面加工，裝飾以新的品質和規(guī)格，叫做工業(yè)設計。還包括了工業(yè)設計師對包裝，宣傳，展示，市場開發(fā)等問題的解決付出自己的技術知識和經驗以及視覺評價能力。83ppt課件.2、工業(yè)設計主要包括三個方面的內容：

1)產品的設計——核心內容。

2)與產品有關的視覺傳達設計。

3)由產品設計擴展開的環(huán)境設計。3、工業(yè)設計的目標

功能和美的統(tǒng)一。即把某種產品或產品系統(tǒng)中不符合人的使用目的的因素除去，使之達到滿足現代人類生理與心理需求的最高目的。84ppt課件.1、產品設計與工藝美術的聯系工業(yè)設計源于手工藝和純藝術，其表象特征與藝術極為相似。在產品設計中，要運用一些美術創(chuàng)作的規(guī)律和手法，其目的是為了加深對所設計產品形象的理解和認識，以及這種理解和認識的恰當表達，這種表達是功能與形式的統(tǒng)一，內容與畫面的統(tǒng)一。85ppt課件.2、產品設計與工藝美術區(qū)別

1)創(chuàng)造過程的不同

產品的設計過程是一個科學的，有計劃的，有組織的創(chuàng)造過程，而工藝美術可憑一時的靈感觸發(fā)。

2)設計對象的不同產品設計的對象是實用產品，使用功能是決定性的，是第一位的，形式是服從性的；藝術品是一種精神產物，只能滿足人們的心理需求，達不到實用功能的目的。

3)特性的不同產品設計具有商品特性；不同于那些只能在沙龍上為少數人觀賞的單件工藝美術品。86ppt課件.產品設計與機械設計組成產品的各零部件，如果按其使用效果及所起的作用，可以分為兩大類：

1）機械設計：所設計制作的零部件，是為了影響帶動控制另一部件，是以

“物與物”的關系出現的。其特點：只要求實用，與人使用無直接關系。

2）產品設計：為了人的直接使用操作需要而設計制作的，是以“人與物”的關系出現的。其特點：實用功能與美觀相統(tǒng)一，是以人為中心來考慮問題。87ppt課件.3.2產品設計相關因素

產品設計涉及到功能，技術，審美三個方面的內容。它們是互相依存、互相制約、互相滲透，組成了一個矛盾的統(tǒng)一體。１）功能是設計的根據，設計的目的；物質技術條件是設計的基礎；審美要求是設計憑借的手段和方法。２）功能的實現是有條件的，是受一定的物質技術和當時的審美觀制約的。88ppt課件.功能因素１、技術性能

技術性能主要指產品本身有關的技術參數。是工業(yè)設計師調研階段必須了解的重要內容。設計師要運用可能的工藝手段和藝術手段，使產品的內部性能在外部造型上得到充分體現，內在質量和外觀質量相互協調。89ppt課件.２、使用功能

產品的使用功能包括三個方面：１）產品本身應具有的功能。２）產品與使用者配合的功能。

為人服務是設計的核心，以滿足人對產品在精神與物質方面的需求，這是設計的起點和目標。３）產品與環(huán)境牽涉應具有的功能。90ppt課件.３、功能與形式

產品設計中，原則前提是：首先是功能決定形式，形式服從功能。同時，在這樣的原則前提下，不反對在符合功能要求下對產品的必要的美化。91ppt課件.技術、經濟因素１、技術與設計

材料，結構與工藝是產品設計的物質技術基礎，一方面，技術制約著設計；另一方面，技術也推動著設計。92ppt課件.２、設計與經濟性

產品設計必須注重生產成本，做到以最少的財力，物力，人力，時間來達到最佳的經濟效果，這就是產品設計的經濟性。93ppt課件.審美因素１、時代性與創(chuàng)新

時代性與創(chuàng)新是產品設計的重要特征，是審美因素中最靈活，最重要的基因。它關系到產品造型的成敗與生命力。94ppt課件.２、美學法則

美學法則是人們千百年來根據自然形成的規(guī)律性不斷創(chuàng)造和總結出來的，是產品造型設計的參考依據，是客觀地分析，評價產品美與不美的基本原則。