室內(nèi)設計的風格樣式和流派

室內(nèi)設計的風格樣式和流派第1頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1.室內(nèi)設計的流派2.第2頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月風格風格即風度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內(nèi)設計的風格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術造型和精神功能范疇。室內(nèi)設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響第3頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1

相對于藝術特色和創(chuàng)作個性而言，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些．室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等。

第4頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1一、傳統(tǒng)風格

傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風格、印度傳統(tǒng)風格、伊斯蘭傳統(tǒng)風格、北非城堡風格等等。傳統(tǒng)風格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

第5頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)

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格第6頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第7頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第8頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第9頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第10頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1中國傳統(tǒng)風格的電視墻第11頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第12頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第13頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第14頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第15頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月傳統(tǒng)日式室內(nèi)設計第16頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第17頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第19頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月伊斯蘭傳統(tǒng)風格第20頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第21頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第22頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第23頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第24頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1二、現(xiàn)代風格

現(xiàn)代風格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學派，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法．鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。第25頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月現(xiàn)代主義風格采用了工業(yè)建筑材料，比如水泥、玻璃、鋼材等，大幅度降低了建筑成本。還改變了建筑的基本結構和建筑方法，采用大量預制件，現(xiàn)場組裝等方式。為了降低成本，完全取消了裝飾。在形式上，出現(xiàn)了簡單的立體主義外形，色彩基本是白色、黑色為中心的工業(yè)化的中性色，建筑由柱支撐，全部采用所謂的幕墻結構，功能主義的基本原則，成為了一種單純到極點，少則多、冷漠而理性、立體主義的新建筑形式。第26頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月它的形式簡單總結如下：1、功能主義特征：強調(diào)功能為設計的中心和目的。2、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。（1）六面建筑，建筑底部用柱支撐，形成完整的建筑六面形式。（2）以柱支撐整個建筑的結構特征，其結果是幕墻結構的產(chǎn)生。（3）標準化原則。（4）反裝飾立場，幾乎所有的現(xiàn)代主義大師都有明確的反裝飾立場。3、具體設計上重視空間的考慮，強調(diào)整體設計考慮，基本反對在圖版上設計，強調(diào)以模型為中心的設計規(guī)劃。4、重視設計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放在設計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。第27頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月格羅皮烏斯第28頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月密斯·凡德羅

1946年美國伊利諾斯州普萊諾范士沃斯住宅第29頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第30頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第31頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第32頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月巴塞羅那椅第33頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第34頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月德國柏林新國家美術館第35頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第36頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第37頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月柯布西耶

是20世紀最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅以及弗蘭克·洛依德·賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。

巴黎薩伏伊別墅第38頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第39頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月郎香教堂第40頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第41頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第42頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第43頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月印度昌迪加爾法院第44頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第45頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第46頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1三、后現(xiàn)代風格后現(xiàn)代主義：是一場發(fā)生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在于放棄現(xiàn)代性的基本前提及其規(guī)范內(nèi)容。在后現(xiàn)代主義藝術中，這種放棄表現(xiàn)在拒絕現(xiàn)代主義藝術作為一個分化了文化領域的自主價值，并且拒絕現(xiàn)代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義。第47頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月從意思形態(tài)上看，設計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展，其中心是反對密斯凡德羅的“少即多”減少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調(diào)的功能主義中。設計上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾，加以折衷的處理，打破了國際主義多年來的壟斷，開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段。第48頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計理念主要表現(xiàn)為以下幾種特點

一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構件構成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關系貼近居住者的意義和習慣。

第49頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結構構造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。

第50頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計師運用分裂與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。

第51頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第52頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第53頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第54頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第55頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第56頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1四、自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理．巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。第57頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第58頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第59頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第60頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第61頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第62頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第63頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第64頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1五、混合型風格

近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構圖和視覺效果。第65頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第66頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月1第67頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第68頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的風格1第69頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的流派2

流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術振別．現(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格派、超現(xiàn)實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。第70頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的流派2一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等．

第71頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月蓬皮杜藝術與文化中心（1971年）皮亞諾（意大利）羅杰斯（英國）香港中國銀行（1990年）貝聿銘

第72頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。第73頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第74頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的流派2三、白色派

白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師R.邁耶(R．Meier)設計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。R·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景’，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染。第75頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月第76頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的流派四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。2第77頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月五、風格派

風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”．風格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”．第78頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)，第79頁，課件共86頁，創(chuàng)作于2023年2月室內(nèi)設計的流派六、超現(xiàn)實派

超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。2第80頁，課件共86頁，創(chuàng)作于