簡析法國中尉的女人課件

法國中尉的女人張亞娟劉明慧汪銀芳白雪人物性格

莎拉：有著一張令人難忘的臉，一張悲涼凄切的臉。那張臉上所流露出的悲哀，正象樹林中所流出的泉水一樣，純凈、自然、難以遮攔。生來愛好知識和始終在堅定的追求愛情的女人，卻被社會世俗所拋棄，被劃為娼婦的行列。她自憐般的生活在人們?yōu)樗幙椀膼u辱當(dāng)中，受著世俗的冷嘲熱諷，但她并沒有被世俗所束縛，始終沒有放棄追求愛和自由的努力。

查爾斯：沖動、任性、感情真摯。可以為了金錢、身份和地位違背自己的內(nèi)心，同時也可以為了愛情放棄自己所擁有的一切。他對當(dāng)時的社會也有自己的不滿，當(dāng)歐內(nèi)斯蒂娜輕蔑的語氣嘲諷“法國中尉的女人”時，他顯現(xiàn)出的是不屑一顧，他并不趨同與當(dāng)時社會的世俗，直到他被莎拉剛毅和追求自由的氣質(zhì)所深深吸引，并作出了有悖倫常的事情，與莎拉偷嘗了禁果，并解除了與歐內(nèi)斯蒂娜的婚約。

蒂娜：典型的維多利亞女性，嫻靜、順從，是一個一眼就可以看頭的單調(diào)女子，價值觀和感情膚淺。

安娜：成熟穩(wěn)重，對待感情理智，而非追求浪漫游戲，雖然她內(nèi)心也渴望與邁克的這份感情，她也會為情而悲傷，但她還是理智地選擇了穩(wěn)定的生活，她在情感與倫理之間妥協(xié)，更遵從目前存在的穩(wěn)定生活，安娜本省就是理智與情感的博弈。

邁克：作為一名演員，他幾乎將其所有情感投入到戲中，以至于過于入戲而混淆了自己究竟愛的是安娜，還是安娜飾演的莎拉。并且他寧肯放棄穩(wěn)定的現(xiàn)狀也要去追求自己內(nèi)心深處理想的情感歸宿，以至于最后迷失了方向。1.本片的過去時空和現(xiàn)在時空在下列視聽元素上有何不同？剪輯景別構(gòu)圖攝像機運動照明（色調(diào)）色彩

先解釋一下什么是視聽元素廣義：（1）作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘事方式、鏡頭、分鏡頭、場面段落的安排和組合

（2）作為電影剪輯的集體技巧和方法，也就是鏡頭內(nèi)部運動、鏡頭分切、鏡頭組合、聲畫關(guān)系

狹義的視聽語言大體分為：1、視覺語言—畫面2、畫面語言—鏡頭

3、聽覺語言—聲音

（1）畫面指取景方法和景別；就是遠(yuǎn)、全、中、近、特、還有就是光和色彩，一般分析冷色調(diào)還是暖色調(diào)，背光還是逆光。

（2）鏡頭指拍攝角度和方法，與攝像機的運用和場面調(diào)度有關(guān)。

（3）聲音關(guān)鍵就是要明白聲音和畫面的關(guān)系，聲音對影片氛圍表達有何作用。

1、剪輯影片的剪輯極其精致，隨著一聲“開始”影片以一個傳統(tǒng)的英國維多利亞時代的鏡頭開始全片的訴說，一個一襲黑衣的青年女子走上海堤，走向無情的海浪，眺望海峽那邊……這一長鏡頭通過推、拉、搖、移、跟來實現(xiàn)影片剛開始就涵蓋了歷史和現(xiàn)實的兩極對比。從演員安娜“過渡”到憂郁悲涼的莎拉，就可以看出兩個時代的差別。

兩個時空，兩種情緒的轉(zhuǎn)換，完全不用技巧，直接切換，造成一種對比，使觀眾不僅在視覺上看到了兩個時代的對比，也給心理上造成了一定的沖擊。

本片無剪輯技巧占主導(dǎo)；現(xiàn)在時空與過去時空的銜接也精致，情緒點把握的很準(zhǔn)確，又同時體現(xiàn)了兩種時代精神的對比。例如：1、在維多利亞時代，歐內(nèi)斯蒂娜的花園里，查爾斯向歐內(nèi)斯蒂娜求婚，兩個人相愛卻還要征求歐內(nèi)斯蒂娜父親的同意，而后直接切到現(xiàn)在時空邁克和安娜在一家賓館同居，劇組人員知道邁克和安娜在一起，但安娜卻不在乎，還開玩笑的自嘲。又如：2、在莎拉和查爾斯邂逅時的欲言又止后，直接切到陽光明凈的海灘上，邁克和安娜一身鮮亮躺在海灘上調(diào)情。這兩個例子都體現(xiàn)了維多利亞時代的女子保守和情感壓抑與現(xiàn)在人在情感上的自主性，這種硬切把兩個時代形成了鮮明的對比

技巧剪輯：在邁克與安娜練習(xí)劇本時

，安娜摔倒，邁克去扶時，切到了維多利亞時代，這種剪輯技巧應(yīng)該是相似體轉(zhuǎn)場吧！3.構(gòu)圖要說影片的構(gòu)圖，首先總結(jié)一下該片的過去時空和現(xiàn)在時空的場面調(diào)度。

過去時空的場面調(diào)度，一般都是大幅度的搖移鏡頭和人物的出入畫，以此來表現(xiàn)莎拉和查爾斯的人物內(nèi)心起伏，與現(xiàn)在時空對比，來看出維多利亞時代的的保守和對性的不同看法。如：影片30’05”查爾斯扶起摔倒的安娜······莎拉的景別查爾斯的景別人物的運動攝像機的運動1、近景近景無—莎拉左出畫固定鏡頭、移鏡頭2、中景—近景中景莎拉做入畫又左出畫左橫移3、全景—中景—近景全景—中景—近景莎拉左入畫右移4、近景—中景近景莎拉左出畫左橫移在畫面構(gòu)圖上，查爾斯扶起摔倒的莎拉，是處于一個畫框之內(nèi)，但莎拉不想讓人看到查爾斯與自己在一起，怕玷污了他。兩人的距離又拉遠(yuǎn)，莎拉走出畫面；隨即查爾斯追上莎拉，畫面運動著，查爾斯試圖拉近與莎拉的距離，想幫助她；莎拉聽著查爾斯對她的勸道，讓她離開法國中尉，漸漸地，莎拉也開始對他吐露心扉，同時也為剛剛牽了查爾斯的手既歡喜又有點擔(dān)憂，隨著莎拉的背影離去，出畫，也讓查爾斯對這個女人想進一步的了解，幫助她?，F(xiàn)在時空的場面調(diào)度，一般都是固定鏡頭或是小幅度搖移鏡頭，來表現(xiàn)安娜內(nèi)心的情緒起伏，從而與維多利亞時代來作對比。如：影片48’12”兩人躺在明凈的海灘上·······莎拉的景別查爾斯的景別人物的運動攝像機的運動1、全景—近景全景—近景無推鏡頭2、近景—特寫近景無左移在現(xiàn)在時空的畫面構(gòu)圖中，兩人在一片明凈的海灘上躺在一起，雖然兩人在一個畫框內(nèi)，但邁克卻不知安娜為何悲傷，連問了三詞原因。而安娜卻在為劇中不能和查爾斯在一起而悲傷；鏡頭隨著安娜內(nèi)心的思考，邁克移出畫框之外，只剩下安娜用迷惘、困惑的眼神望著，她像是在思考她和查爾斯、邁克的未來。5、照明

在現(xiàn)在時空中，影片表現(xiàn)莎拉時，是始終采用昏暗的色調(diào)。以此來表現(xiàn)莎拉的壓抑，矛盾，孤傲，冷漠的性格。在莎拉和查爾斯幽會這一場景中，那些盤根交錯，粗大陰森的數(shù)木，給觀眾一種無形的壓力，導(dǎo)演巧妙地運用這一場景，既表現(xiàn)了維多利亞時代保守的社會環(huán)境，被壓抑，束縛的感情，同時又達到了一種強烈的視覺沖擊效果；而在影片的結(jié)尾，色調(diào)是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉的生活得到了一個全新的轉(zhuǎn)變，她重獲自由，沒有任何壓力、負(fù)擔(dān)、束縛，她可以追求真愛。影片中莎拉與查爾斯重逢，船從一個昏暗的橋拱下劃過，鏡頭處于一種靜止的拍攝狀態(tài)，讓兩人漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮而在現(xiàn)在時空中，影片的色彩基調(diào)大多都是明亮的，這就表現(xiàn)了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了兩個故事中人物性格的鮮明對比。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與邁克的感情并選擇離開麥克。而最戲劇性一幕是，邁克推開窗子對安娜喊的卻是“莎拉”，鏡頭給邁克特寫定格時，，從他的表情中可以看出，他與安娜的那段感情是源于內(nèi)心深處的真愛還是“入戲太深”的意亂。這是邁克和查爾斯融為一體，同樣一個房間，當(dāng)安娜\莎拉從中離去，邁克只能在冷暗的光線中被絕望所吞沒；而有了安娜\莎拉的存在，他們便可以穿越漆黑的禁錮，在無盡的湖光山色中泛舟溫存。6、色彩本片的色彩和畫面非常有考究，把社會環(huán)境形象化，把自然景色情緒化給觀眾一種從視覺上到心理的思考。主要從三個方面來分析。（1）過去時空中，表現(xiàn)莎拉時總是用昏暗的色調(diào)，抑郁的她總是穿著深色的衣服，還常常孤獨地站在灰蒙蒙的海邊或者幽暗的樹林里，她的周圍總是波濤洶涌，狂風(fēng)怒號，這很符合他的社會地位和心境。而作為對立面的大家閨秀歐內(nèi)斯蒂娜，卻總處于陽光和色彩鮮艷的衣服來作為陪襯。（2）過去時空中，到了故事的最后，莎拉終于獲得了自由，他所處的環(huán)境和她的衣服也鮮亮起來，她和查爾斯也在平靜美麗的湖面上劃船，開始了他們的幸福生活。（3）而在現(xiàn)在時代莎拉的扮演者安娜，總是以一種明亮，鮮活的畫面出現(xiàn)。這也暗示了19世紀(jì)六七年代和20世紀(jì)六七十年代的不同，女性社會地位提高和精神文明的提升，同時也是對維多利亞時代的不滿。2、景別4、攝像機運動先清楚，短鏡頭由于鏡頭組接的頻繁，會給觀眾一種距離感。相反，長鏡頭可以記錄比較真實自然的生活狀態(tài)，會給人一種親密感；景別的不同也會給人不同的感受，遠(yuǎn)景全景會給人一種距離感，而中近景則會給人親切感。而在本片，現(xiàn)在時空中：隨著安娜和邁克由接近及疏遠(yuǎn)（具體詳見課本198頁），鏡頭也由較長的鏡頭向較遠(yuǎn)的鏡頭變化；景別也從剛開始的中近景到后來的全中景；攝像機的運動也由剛開始的小幅度運動，到后來的大幅度運動。在過去時空中，隨著莎拉和查爾斯的又疏遠(yuǎn)到接近（具體詳見課本198頁），鏡頭也由短鏡頭向長鏡頭變化；景別也從遠(yuǎn)景（查爾斯初見莎拉是在波濤洶涌的海堤上）全景到后來的中近景；攝像機的運動也由剛開始的大幅度運動到后來的小幅度運動。二、比較求婚和晨睡兩個段落，看本片視聽方案的不同1、鏡頭。求婚片段中將多個短鏡頭進行組接，完整的演繹了一個浪漫的求婚過程。短鏡頭的運用更加清晰明了的表現(xiàn)出了人物心理變化的細(xì)節(jié)。晨睡段落中從頭到尾只有個長鏡頭，中間沒有任何剪輯，只是通過拉鏡頭來交代了人物所處的環(huán)境以及人物之間的關(guān)系。2、人物對話及表演。

求婚片段中，通過兩個人的表演以及對話可以看出，蒂娜對查爾斯的喜愛和期待。當(dāng)他聽到查爾斯向她求婚時，立刻說：“我對此刻期待”。然而通過查爾斯的言語，可以感覺到他對蒂娜并不是那么真心，他在乎的似乎不是蒂娜愿不愿意，而是蒂娜的父親肯不肯接納。兩個人之間的對話顯得并不和諧。鏡頭回歸到現(xiàn)代，邁克接到電話，劇組的人跟他說讓安娜趕緊去劇組，安娜醒后開玩笑說：“他們會解雇我，他們會以為我是蕩婦。”但是從他們臉上輕松的笑容我們可以看出，他們并有太多的擔(dān)心，顯得很鎮(zhèn)定，跟另外一段故事中蒂娜夸張的表現(xiàn)形成了強烈的反差。而且在現(xiàn)代中，邁克顯得很主動，與向蒂娜求婚時的查爾斯形成鮮明對比。3、色彩在求婚片段中，亮麗的風(fēng)景和蒂娜鮮艷的著裝，形成了浪漫的氛圍，明亮的色彩也表現(xiàn)出了維多利亞時代富家小姐的生活環(huán)境。在晨睡片段中，白色的枕頭、白色的被子和床單，以及白色的電話，可以看出色彩相對比較單一，簡潔單一的色彩也表現(xiàn)了不同時代的不同風(fēng)格。三、總結(jié)海邊相遇段落的視聽方案1、鏡頭。查爾斯看到身穿黑色斗篷的神秘女子獨自站在堤岸上，他毫不猶豫的上前阻攔。此時運用搖鏡頭來記錄他跑向女子的過程，同時也介紹了周圍的環(huán)境。當(dāng)薩拉回頭的一瞬間，連續(xù)兩個推鏡頭，由中景過度到近景，此時可以清楚地看到查爾斯和薩拉的表情變化。薩拉那哀傷和幽怨的眼神給查爾斯留下了深刻的印象，也預(yù)示著兩人之間的故事即將展開。2、景別全景——中景——近景此片段先用全景展現(xiàn)了堤岸上波濤洶涌的環(huán)境下，查爾斯開始跑向薩拉，此時景別逐漸擴大直至近景，神秘女子的面貌顯現(xiàn)在畫面中。3、色彩此段采用灰黑色作為主色調(diào)，灰色的天空，黑色的斗篷，襯托出了在人們眼中這個遭遇悲慘的女子的內(nèi)心世界。4、音樂音響。此片段采用自然音響——海浪擊打堤岸的聲音。當(dāng)莎拉回頭的一瞬間，音樂開始響起，海浪聲減弱直至消失。悲涼哀傷的音樂與畫面中主人公哀傷而幽怨的表情相結(jié)合，表達出了悲慘的遭遇對這個美麗女人的摧殘。5、服裝。此片段中人物服裝形成鮮明對比，服裝風(fēng)格也表現(xiàn)了人物的性格。蒂娜的服裝顏色鮮艷，像一朵綻放的鮮花，在這個灰色調(diào)的環(huán)境中顯得格格不入。而莎拉身著黑色斗篷，在灰暗天空的襯托下，壓抑低沉的感覺更加強烈。經(jīng)常不斷地學(xué)習(xí),你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量StudyConsta