音樂文化發(fā)展論文范文10篇

音樂文化發(fā)展論文范文10篇

關(guān)鍵詞音樂藝術(shù)音樂文化文化文化相對主義

在當(dāng)下有關(guān)中國音樂文化與西方音樂文化是否具有可比性，中國音樂文化是否可走現(xiàn)代化進展道路等問題的爭辯中，“音樂文化”是一個被大家頻繁使用的名詞，但同時也是一個被誤會，誤用最多的概念。最為常見的誤會之一就是將它的內(nèi)涵等同于“音樂藝術(shù)”。在某些學(xué)者的言論中，“音樂藝術(shù)”與“音樂文化”經(jīng)常被混為一談，不加任何區(qū)分。于是便消失類似“音樂的現(xiàn)代化”，音樂價值的相對性等等一些似是而非，模棱兩可的表述。

一、“音樂藝術(shù)”與“音樂文化”概念的提出

嚴(yán)格的講，“音樂藝術(shù)”所指代的是一種特定的藝術(shù)形式，即由有組織的音樂所構(gòu)成的聽覺審美對象。對這種藝術(shù)形式的價值推斷，尤其是審美價值的推斷，無論是在不同的民族之間，還是在不同時代，不同流派之間，都難以形成一個劃分凹凸優(yōu)劣的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，只是一個眾所周知的事實。因此，在“音樂藝術(shù)”這個概念所限定的層面上，我們可以說：“音樂的價值是相對的”。

然而，“音樂文化”這一概念的內(nèi)涵，已遠遠超出了“音樂藝術(shù)”所限定的范圍。音樂文化包含音樂藝術(shù)，但卻并非指音樂藝術(shù)?！耙魳肺幕嵌喾N性質(zhì)不同、形式不同、作用不同的音樂現(xiàn)象的綜合物”，他所指代是一些特定的文化現(xiàn)象，這些現(xiàn)象與音樂藝術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，但它們也有著自身的特征、性質(zhì)和作用。總之，“音樂文化”是一個大的概念，而“音樂藝術(shù)”是一個較小的概念，我們不能用小的概念來涵蓋大的概念，我們必需懂得，我們探討的是“音樂文化”這個概念屬下的諸多文化現(xiàn)象，而不是某種藝術(shù)形式的審美屬性和藝術(shù)品位。

文化，根據(jù)廣義，通俗的理解，就是指人類的制造，是人類物質(zhì)文明和精神文明的總和。音樂文化作為人類文化的一種詳細(xì)形態(tài)，它必定也是物質(zhì)、制度、觀念的綜合體。從歷史的，文化人類學(xué)的全部觀點來看，審美價值是音樂文化多種價值中的一種，而不是其全部價值或唯一價值。因此，我們不能夠僅僅從意識的，藝術(shù)的，審美的層面去看待一個國家的音樂文化，更要結(jié)合著物質(zhì)的，制度的，觀念的層面去看待一個國家的音樂文化。

二、中國音樂文化進展存在的問題

中國的音樂文化進展有著五千年的歷史，到了二十世紀(jì)初期，音樂課作為一門獨立的課程應(yīng)用于課堂。但是，中國的音樂訓(xùn)練課程設(shè)置從近現(xiàn)代到如今近百年沒有發(fā)生大的變化，已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)今世界音樂文化進展。這也就是說，中國音樂文化與當(dāng)今世界上發(fā)達國家音樂文化之間存在著水平上的差距。

中國的音樂文化無論在物質(zhì)的，制度的層面，還是在觀念的，意識的層面，都沒有能夠適應(yīng)當(dāng)今世界音樂文化進展的需要，也沒有能夠充分的滿意中國人民日益增長的文化生活需求，以音樂訓(xùn)練為例：就物質(zhì)層面而言，訓(xùn)練設(shè)施的匱乏，辦學(xué)經(jīng)費的短缺，師資力氣的不足，長期以來始終困擾著中國的音樂訓(xùn)練事業(yè)；就制度層面而言，中國的訓(xùn)練體制亟待改革，大量音樂人才的分布與流淌極不平衡，一些專業(yè)音樂院系人滿為患，而大量的音樂普及訓(xùn)練崗位則無人問津；就觀念層面而言，音樂訓(xùn)練觀念陳舊、閉塞、學(xué)術(shù)視野短淺、狹隘。以上三個層面是阻礙音樂訓(xùn)練事業(yè)進展的重要因素。

三、新音樂文化與傳統(tǒng)音樂文化之間的摩擦

中國的音樂文化，需要在物質(zhì)的、制度的、觀念的各個層面上，全面地汲取和借鑒世界各民族音樂文化進展的勝利閱歷和優(yōu)秀成果，從而盡快跟上當(dāng)今世界文明進展的步伐?，F(xiàn)代化的音樂文化是開放的，其信息傳播的快捷性，溝通范圍的廣泛性，足以使任何一種傳統(tǒng)文化中的人們帶來各種新意的、富有共性的藝術(shù)形式。中國近百年來音樂文化的進展變遷事業(yè)已充分證明白這一點。假如不向世界放開國門，假如徹底拒絕現(xiàn)代化的進程，或許我們的音樂文化會保持更純正的中國口味，會贏得那些喜愛異國情調(diào)的老外們更多地贊美。但是這樣以來，我們中國人就必需放棄進展的機會和選擇的權(quán)利，我們就只能為別人去做傳統(tǒng)的守護神，而不能為自己去做新文化的制造者。

當(dāng)然，新文化的產(chǎn)生并不意味著必需將傳統(tǒng)文化一概“淘汰”。舉個例子來說，一對年輕人結(jié)婚，如用傳統(tǒng)的拜天地，坐花轎的方式來進行他們的婚禮，這一舉動明顯有著傳統(tǒng)的中國味道，從而得到旁人的贊美和艷羨。但是，假如一位家長不顧“婚姻自主”的原則，硬要根據(jù)中國傳統(tǒng)的老法規(guī)為自己的兒女包辦婚姻，這就有理由遭到人們的反對。再假如那位先生還想效法舊時代“一妻多妾”的傳統(tǒng)，要給自己添上幾房“姨太太”，那么這一行為不僅要為已經(jīng)“西化”了的中國人所不齒，而且還要受到國際法律的制裁。這個例子說明，傳統(tǒng)文化中與現(xiàn)代文化不相抵觸的東西，自然可以繼承和進展，反之，便決沒有不被割除的道理。

四、中國音樂文化進展道路探究

20世紀(jì)的中國新音樂是整個新文化的一個組成部分，是中國人民選擇“新方式”來做事情，過生活的結(jié)果之一。“新學(xué)堂”的建立，“學(xué)堂樂歌”的興起以及其成熟的進展，中國的無調(diào)性作品，中國的十二音作品的間續(xù)消失，等等。全部這一切，均說明我們中國人“聽音樂”，“做音樂”的方式有了明顯的質(zhì)的轉(zhuǎn)變。這些行為令那些不習(xí)慣接受中國新音樂的外國學(xué)者感到費解。其實趙元任先生早已說得明白：“中西音樂有異，中國音樂有自己的‘國性’，只得保存跟進展。但我們中國人得在中國過人的日子，我們不能全國人一生一世只穿了一種學(xué)博物館的服裝，專預(yù)備你們來參觀?！笨梢?，那種要求我們中國人的音樂文化永久停止在1840年以前的想法不僅是不現(xiàn)實的，更是“不人道的”。

自宋代以后，中國音樂主要是以本土繁衍、變異的方式在進展。直到清末，外來音樂文化，尤其是西洋音樂文化與日本近代音樂漸漸傳入，音樂由此興起。而這種現(xiàn)象的確為中國音樂文化的進一步進展開拓了一條新路。

隨著新世紀(jì)的到來，學(xué)問經(jīng)濟進展加劇了東西方音樂文化的交融和碰撞。弘揚中華傳統(tǒng)音樂文化、使中華文明在信息大潮中綻放異彩是音樂訓(xùn)練工作義不容辭的責(zé)任。隨著全球信息高速大路、電子出版物和遠程訓(xùn)練的進展，東西方音樂文化將形成全方位的碰撞，民族音樂文化的歷史命運引起了人們的關(guān)注。一方面各民族音樂文化在沖突和融合中會增加統(tǒng)一和普遍性；另一方面，民族音樂文化訓(xùn)練的繁華和生存面臨著威逼。全球信息網(wǎng)絡(luò)一體化極易使西方社會的人生觀、價值觀長驅(qū)直入。在這場以文化滲透為主要途徑和手段的新的“世界大戰(zhàn)”中，中華民族的文化、文明和社會價值觀關(guān)系到國家的興衰、統(tǒng)一的成敗。

一個民族、一個國家，假如沒有自己的精神支柱，就等于沒有靈魂，就會失去分散力和生產(chǎn)力。中華民族有著強大的分散力和革命的英雄氣概，中國人民有著頑強的意志和必勝的信念。為此，我們要主動出擊、樂觀應(yīng)戰(zhàn)，大力開發(fā)音樂文化信息資源。將宏大的民族精神、將具有中國特色的社會主義音樂文化信息送上國際互聯(lián)網(wǎng)，使中華絢爛文化綻放異彩；激濁揚清，用中華文化抵擋外來腐朽的文化的侵蝕，在我們民族的精神廣宇里筑起思想文化的萬里長城。

五、中國音樂文化進展倫理思索

但是，還有一些人反對將音樂納入現(xiàn)代化進程，這類人被稱為“文化相對主義者”。他們以“文化相對主義者”作為理論依據(jù)。在這里，我們應(yīng)當(dāng)看到，“文化相對主義者”原本是強調(diào)不同文化之間的公平，寬容，相互理解，敬重，各盡所長，共同進展。就這一點而言，我們應(yīng)當(dāng)贊同。但同時也應(yīng)當(dāng)看到，一些“文化相對主義者”否認(rèn)存在著人類共同的價值觀，否認(rèn)人類文化進展的共性，否認(rèn)社會歷史進程的階段性、規(guī)律性、否認(rèn)生產(chǎn)力對人類社會進展的打算性作用。對此，我們必需保持糊涂的頭腦，必需深化細(xì)致地分析，弄清那些文化現(xiàn)象以及這些文化現(xiàn)象的哪些價值具有相對性，共通性，普遍性，進而在中國音樂文化與西方音樂文化相比較中，分清哪些是“不同”的不同，哪些是“不及”的不同，決不能一概而論，人云亦云。

然而，一些信奉“文化相對主義者”的學(xué)者們卻沒有這樣去做，以至于“文化相對主義”在他們的手上完全變了味，走了調(diào)，成為一種妄自尊大，盲目排外，抱殘守缺，固步自封的借口。他們以一種對立的心態(tài)，來看待中西方音樂文化的相互影響，彼此通融的歷史與現(xiàn)實，以虛無主義的觀點來否定現(xiàn)代化對于人類文化的普遍意義。由此可見，這些學(xué)者手上的“文化相對主義”，其實只是，狹隘民族主義及“國粹”論的結(jié)合物，它既不新奇，也不先進，用它來解釋文化歷史現(xiàn)象，或指導(dǎo)我們的實踐活動，必將造成觀念上的混亂和行動上的失誤。

總之，文化、音樂，都是為了人而存在的，20世紀(jì)的中國音樂文化首先是為20世紀(jì)的中國人民而