新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件

DAINGOL“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)XINYISHUYUNDONGDAINGOL“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)XINYISHUYUNDONG1目錄1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概論2.

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的文化背景英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)

——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與工藝運(yùn)動(dòng)的異同現(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒3.歐洲各國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)4.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)5.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的總結(jié)目錄1.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概論2概論:“新藝術(shù)”所涵蓋的時(shí)間大約從1880年到1910年，跨度近30年，是在整個(gè)歐洲和美國展開的設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容幾乎涉及到所有的藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖以及雕塑和繪畫，而且和文學(xué)、音樂、戲劇及舞蹈都有關(guān)系。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起和發(fā)展的年代,處于19和20世紀(jì)交接的年代，即受世紀(jì)末的頹廢風(fēng)氣影響，也反映了新世紀(jì)來臨所帶來的希望的陽剛之氣。概論:3

風(fēng)格特征:(1)力圖打破承襲傳統(tǒng)形式的所謂歷史風(fēng)格，探索新的藝術(shù)方向；其根本動(dòng)力在于人們強(qiáng)烈的試圖擺脫世紀(jì)末的精神需求。(2)強(qiáng)調(diào)追求自然的本質(zhì)而不是細(xì)枝末節(jié)。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)。磷光閃爍的蜻蜓翅膀和孔雀羽毛是最常用的裝飾母題。風(fēng)格特征:(1)力圖打破承襲傳統(tǒng)形式的所謂歷史4英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)承繼了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)：順應(yīng)自然、注重植物曲線形態(tài)，藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合、鼓勵(lì)藝術(shù)家從事設(shè)計(jì)事業(yè)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)擺脫了自然主義的細(xì)枝末節(jié)，啟用更為抽象、簡潔而明快的圖形圖案來表達(dá)自然的精神。英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)承繼了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)5“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相似之處1.它們都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)2.它們都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反對(duì)3.它們都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，4.它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而是轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，比如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案發(fā)展。5.它們也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相似之處6“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的不同：“英國和美國的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”比較重視中世紀(jì)的歌德風(fēng)格，把哥德風(fēng)格作為一個(gè)重要的參考與借鑒來源，而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾動(dòng)機(jī)基本來源于自然形態(tài)。工藝運(yùn)動(dòng)建筑新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的不同：工藝運(yùn)動(dòng)建筑新藝術(shù)運(yùn)7準(zhǔn)確的說“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)風(fēng)格，理由是這場運(yùn)動(dòng)雖然在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然一樣，但是體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是不一樣的，比如說英國的馬金托什的家具設(shè)計(jì)和西班牙建筑家安東尼.高迪的設(shè)計(jì)之間簡直看不出有什么相似之處，雖然他們都屬于“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)期間的藝術(shù)家。但是從時(shí)間、根源、思想、影響因素等等方面來看，他們又有千絲萬縷的關(guān)系，屬于同一場運(yùn)動(dòng)?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)是一個(gè)法文詞，在歐洲有大約五、六個(gè)國家是用這個(gè)旗號(hào)來發(fā)動(dòng)這場運(yùn)動(dòng)的，其中包括法國、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利等；德國稱這場運(yùn)動(dòng)為“青年風(fēng)格”，奧地利的維也納稱為“分離派”，在斯堪的納維亞則稱之為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。準(zhǔn)確的說“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是一場運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)風(fēng)格，理由是這場運(yùn)8現(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的烏托邦精神世界，在藝術(shù)表現(xiàn)方面體現(xiàn)出想象豐富、力求創(chuàng)新、藝術(shù)形象自由奔放，富于裝飾趣味的種種特點(diǎn)?，F(xiàn)代藝術(shù)潮流的影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們的烏托邦精神世9對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒受日本“浮士繪”藝術(shù)等東方藝術(shù)的影響，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中將線條作為主要造型手段，講求平面性、裝飾性。對(duì)東方文化藝術(shù)的借鑒受日本“浮士繪”藝術(shù)等東方藝術(shù)的影響，10浮士繪的故事

:所謂“浮士繪”，是指日本江戶時(shí)代以描寫風(fēng)景和百姓風(fēng)俗為主題的彩色版畫。浮士繪，源自佛教用語，意指繁華放任、卻又虛無短暫的塵世。因?yàn)檫@些版畫的題材所表現(xiàn)的多是歌舞伎與茶社的生活場景，處處流露出“人生苦短需及時(shí)行樂”的思想，故此被稱為浮士繪。浮士繪的故事:所謂“浮士繪”，是指日本江戶時(shí)代以描寫風(fēng)景11日本的浮士繪運(yùn)用了木版印刷的方式，在形象和構(gòu)圖的裝飾性處理和色彩運(yùn)用方面達(dá)到了很高的水平。畫面結(jié)構(gòu)多變，各種視覺要素對(duì)比強(qiáng)烈。在構(gòu)圖上采用大膽的畫面分割，使畫面顯示出一種堅(jiān)實(shí)的織體感。

日本的浮士繪運(yùn)用了木版印刷的方式，在形象和構(gòu)圖的裝飾性處理和12法國比利時(shí)奧地利西班牙英國法國比利時(shí)奧地利西班牙英國歐洲各國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)美國美國法國比利時(shí)奧地利西班牙英國歐洲各國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)美國13法國法國是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的搖籃，運(yùn)動(dòng)中心主要在巴黎和東部的南錫。巴黎是歐洲文化中心，新思想傳播快，藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師云集，法國新藝術(shù)派運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)組織比較緊密。法國是歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的搖籃，運(yùn)動(dòng)中心主要在巴黎和東部的南錫。14法國的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)法國是新藝術(shù)的發(fā)源地地點(diǎn)巴黎南斯市（家具設(shè)計(jì)）巴黎“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)有幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)中心：1.薩穆爾.賓的“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事物所2.“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所3.六人集團(tuán)法國的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)法國是新藝術(shù)的發(fā)源地巴黎南斯市（家具設(shè)計(jì)15“新藝術(shù)之家”薩穆爾.賓(SamuelBing)他是一個(gè)出版商、貿(mào)易商，對(duì)日本藝術(shù)和日本手工藝非常入迷，曾經(jīng)專程去日本體驗(yàn)日本藝術(shù)，并且收購了相當(dāng)數(shù)量的日本工藝美術(shù)品。他收到一個(gè)人的影響非常深刻，就是美國設(shè)計(jì)家“路易.蒂凡尼”路易.蒂凡尼(LouisComfortTiffany),是美國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要人物，他提出要把工業(yè)生產(chǎn)方式與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來，這個(gè)思想也影響了薩穆爾.賓于1895年在巴黎開設(shè)經(jīng)營家具、室內(nèi)陳設(shè)品等實(shí)用藝術(shù)品的商店——“新藝術(shù)之家”，并提倡設(shè)計(jì)革新，資助志同道合的藝術(shù)家從事家具、玻璃器皿、室內(nèi)裝飾的設(shè)計(jì)。Bing本人對(duì)于東方藝術(shù)十分著迷，曾出版《日本藝術(shù)》雜志，并且提倡植物紋樣?！靶滤囆g(shù)之家”薩穆爾.賓(SamuelBing)他是一個(gè)16格雷夫（JuliusMeier-Graefe)在1889年創(chuàng)辦從事設(shè)計(jì)、制作和銷售家具及室內(nèi)作品的“現(xiàn)代之家”——一個(gè)設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心。凡·德·維爾德HerryVanDeVelde曾為“現(xiàn)代之家”工作現(xiàn)代之家格雷夫（JuliusMeier-Graefe)在1889年17“現(xiàn)代之家”的室內(nèi)設(shè)計(jì)展示“現(xiàn)代之家”的室內(nèi)設(shè)計(jì)展示18“六人社”(LesSix)成立于1898年，雖然組織松散，但成就突出，影響極大。六位設(shè)計(jì)師分別是：吉馬德、夏龐蒂埃、普魯梅特、賽摩西姆、喬治·霍恩切爾、魯伯特·卡拉賓?！傲松纭薄傲松纭?LesSix)成立于1898年，雖然組織松散，19巴黎地鐵入口設(shè)計(jì).

吉馬德一共設(shè)計(jì)了140多個(gè)不同的地鐵入口，采用金屬鑄造技術(shù)和強(qiáng)烈的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，這些入口都有很典雅的特點(diǎn)，金屬結(jié)構(gòu)模仿植物的枝干，玻璃棚頂模仿海貝，是典型的巴黎“新藝術(shù)”代表作。這些鑄鐵結(jié)構(gòu)受到日本藝術(shù)啟發(fā)，以流利的線條組成花草、貝殼等自然圖案，可以成批生產(chǎn)。吉馬德HectorGuimard：巴黎地鐵入口設(shè)計(jì).吉馬德HectorGuimard：20吉馬德建筑設(shè)計(jì)作品吉馬德建筑設(shè)計(jì)作品21南錫派和蓋勒南錫派（L’EcoledeNancy)重視自然民俗，與巴黎的都會(huì)風(fēng)情有所區(qū)別。埃米爾·蓋勒（EmileGalle)是南錫派的靈魂人物，在家具和玻璃制品領(lǐng)域取得杰出成績。蓋勒曾經(jīng)發(fā)表《根據(jù)自然設(shè)計(jì)家具》的文章，指出自然是設(shè)計(jì)師靈感的源泉，而不論什么樣的裝飾和雕琢，都應(yīng)當(dāng)以產(chǎn)品的功能為出發(fā)點(diǎn)。南錫派和蓋勒南錫派（L’EcoledeNancy)重視自22蓋勒的設(shè)計(jì)均為手工制作，而且是獨(dú)件生產(chǎn)。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到了彩飾玻璃花瓶的設(shè)計(jì)上，花瓶表面飾以花卉或昆蟲。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，進(jìn)行玻璃制品、家具和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，影響較大。蓋勒的設(shè)計(jì)均為手工制作，而且是獨(dú)件生產(chǎn)。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用23法國“新藝術(shù)”風(fēng)格家具設(shè)計(jì)：埃米爾。加利設(shè)計(jì)的蝴蝶床，自然主義特點(diǎn)非常清晰，大量采用鑲嵌技術(shù)，具有很高的裝飾性，床頭的臺(tái)燈，完全仿蘑菇形狀。法國“新藝術(shù)”風(fēng)格家具設(shè)計(jì)：埃米爾。加利設(shè)計(jì)的蝴蝶床，自然主24燈具設(shè)計(jì)樓梯扶手設(shè)計(jì)燈具設(shè)計(jì)樓梯扶手設(shè)計(jì)25在沒有收音機(jī)和電視機(jī)的年代，招貼畫和報(bào)刊廣告是唯一的銷售途徑。大規(guī)模的彩色平面印刷技術(shù)，將招貼畫從維多利亞時(shí)期的字體束縛中突破出來，變成了有插圖的形式。漂亮的海報(bào)的先驅(qū)是法國的朱里斯·謝爾特(JulesCheret)，特勞斯·勞德雷克(ToulouseLatrec)，以及新藝術(shù)招貼畫的經(jīng)典：阿爾豐斯·穆卡(AlphonseMucha)。海報(bào)創(chuàng)作在沒有收音機(jī)和電視機(jī)的年代，招貼畫和報(bào)刊廣告是唯一的26朱里斯·謝爾特（JulesCheret）在設(shè)計(jì)史上被稱為：“現(xiàn)代海報(bào)之父”，從1860年起到1900年，他設(shè)計(jì)了兩千多張海報(bào)。謝爾特的海報(bào)有流暢自由的風(fēng)格，柔和活潑的色彩，“謝爾特女性”態(tài)度活潑，穿著高貴，受到廣泛的歡迎，成為模仿的對(duì)象。朱里斯·謝爾特（JulesCheret）在設(shè)計(jì)史上被稱為27特勞斯·勞德雷克（Toulouse-lautrec)

偉大的藝術(shù)家和海報(bào)創(chuàng)作者。勞特累克的招貼畫深受日本浮世繪版畫的影響。他擯棄了歐洲繪

畫傳統(tǒng)中的透視關(guān)系，而采用東方藝術(shù)常用的主觀的空間構(gòu)圖和處理方法，增強(qiáng)了招貼畫的戲劇效果。特勞斯·勞德雷克（Toulouse-lautrec)勞28穆卡的海報(bào)具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)：曲線，自然形式、高度裝飾化、平涂效果等等。

阿爾豐斯·穆卡（AlphonseMucha)

穆卡的海報(bào)具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)：曲線，自然形式、高度裝29JOB香煙廣告穆卡1898年為“約伯”牌香煙設(shè)計(jì)的海報(bào)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格平面設(shè)計(jì)的最杰出代表作之一。JOB香煙廣告穆卡1898年為“約伯”牌香煙設(shè)計(jì)的海報(bào)，新藝30穆卡成名作：劇作《吉斯蒙達(dá)》演出海報(bào)穆卡成名作：劇作《吉斯蒙達(dá)》演出海報(bào)31比利時(shí)比利時(shí)是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一，地處英法兩國之間，文化交流頻繁，思想傾向民主，經(jīng)濟(jì)相當(dāng)繁榮。布魯塞爾是當(dāng)時(shí)先鋒派藝術(shù)家的避風(fēng)港。比利時(shí)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)早在十九世紀(jì)八十年代初已初露頭角.比利時(shí)是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一，地處英法兩國之間，321881年奧克塔夫·毛斯主辦進(jìn)步刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，在他的組織下，一批有志于繪畫與設(shè)計(jì)改革的設(shè)計(jì)家組成一個(gè)"二十人小組"，1888年凡·德·威爾德被推舉為領(lǐng)袖，從此，這個(gè)小組轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)、實(shí)用美術(shù)方向，1894年小組改名為"自由美學(xué)社"，成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的骨干。1881年奧克塔夫·毛斯主辦進(jìn)步刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，在33——把設(shè)計(jì)理論推向?qū)C(jī)械的承認(rèn)，提出三點(diǎn)設(shè)計(jì)原則：凡·德·威爾德HerryVanDeVelde

堪稱一代宗師，全能型天才。頻繁而廣泛的國際交流和長壽使其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了比利時(shí)，并對(duì)20世紀(jì)的設(shè)計(jì)教育作出了重要的貢獻(xiàn)。產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確工作程序明確清楚——把設(shè)計(jì)理論推向?qū)C(jī)械的承認(rèn)，提出三點(diǎn)設(shè)計(jì)原則：凡·德·威34其設(shè)計(jì)實(shí)踐：多用流動(dòng)曲線和不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，但較少裝飾，講究功能性其設(shè)計(jì)實(shí)踐：多用流動(dòng)曲線和不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，但較少裝飾，講究功能性35“比利時(shí)線條”——霍爾塔在建筑設(shè)計(jì)中喜用葡萄藤般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，也稱為“鞭線”，起伏有力，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的，具有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性特征。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線條用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到為廣大民眾所使用的建筑上，而不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。泰塞爾旅館是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品?！氨壤麜r(shí)線條”泰塞爾旅館是新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。36奧地利奧地利地處歐陸腹地，也是歐洲文化中心之一，維也納是著名的音樂城，藝術(shù)氣氛濃厚。奧地利地處歐陸腹地，也是歐洲文化中心之一，維也納是著名的音樂37“維也納分離派”奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為“維也納分離派”（VienerSecession)，于1898年建立，其藝術(shù)宗旨是與過去陳舊、保守的傳統(tǒng)決裂，崇尚表現(xiàn)主義。分離派的核心由克利姆特、奧布里其和霍夫曼等激進(jìn)的青年藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師組成“維也納分離派”奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)被稱為“維也納分離派”（V38

在他的作品中構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，除人物面部和身體裸露外，其余的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實(shí)相結(jié)合的造型,被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美古斯塔夫·克里姆特作品：

在他的作品中構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，除人物面部和身體裸露外，其余的服39分離派平面設(shè)計(jì)作品分離派平面設(shè)計(jì)作品40分離派大廈歐爾布里希分離派大廈歐爾布里希41跨世紀(jì)象征主義大師古斯塔夫·克利姆特（GustavKlimt)那金碧輝煌的裝飾感和象征意味無人能及?？缡兰o(jì)象征主義大師古斯塔夫·克利姆特（GustavKli42克里姆特從日本浮士繪、拜占庭鑲嵌畫和阿拉伯細(xì)密畫中悟到了華麗活潑、沖動(dòng)誘人的幻覺，把絢麗的東方色彩、煩復(fù)的圖案造型以及貼金技巧巧妙的運(yùn)用到大型壁畫的繪制中?？死锬诽貜娜毡靖∈坷L、拜占庭鑲嵌畫和阿拉伯細(xì)密畫中悟到了華麗43約瑟夫·霍夫曼（JosephHoffmann)于1900年編輯《室內(nèi)》雜志，介紹維也納工場的作品，他說“我對(duì)正方形本身以及是用黑白作為主要顏色特別感興趣，因?yàn)檫@些清楚的成分還沒有在以前的風(fēng)格中出現(xiàn)過。”“霍夫曼棋盤”卓有聲譽(yù)約瑟夫·霍夫曼（JosephHoffmann)于190044西班牙西班牙和意大利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國影響下形成了融合本國風(fēng)土民情的特色。西班牙與法國相鄰，易產(chǎn)生文化共鳴；而中世紀(jì)時(shí)伊斯蘭世界的統(tǒng)治，使西班牙同時(shí)受到阿拉伯藝術(shù)的浸染。這里的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)因此出現(xiàn)了極端的形式主義風(fēng)格。西班牙和意大利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國影響下形成了融合本國45新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最富天才和最有創(chuàng)新精神的人物：建筑師戈地（AntonioGauti)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最富天才和最有創(chuàng)新精神的人物：建筑師46戈地極具浪漫主義思想，吸取了東方的裝飾風(fēng)格和哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，極力使塑性藝術(shù)滲透到了三度空間的建筑中。戈地極具浪漫主義思想，吸取了東方的裝飾風(fēng)格和哥特式建筑的結(jié)構(gòu)47戈地1905年米拉公寓吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，精心研究獨(dú)特的塑性建筑，米拉公寓的整體結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動(dòng)勢所支配，體現(xiàn)了一種生命的動(dòng)感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。戈地1905年米拉公寓吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)48戈地室內(nèi)設(shè)計(jì)戈地室內(nèi)設(shè)計(jì)49新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件50英國歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)英國影響不是很大，但有兩位在歐洲聲名卓著的新藝術(shù)人物分別在英格蘭和蘇格蘭活動(dòng)。歐洲大陸的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)英國影響不是很大，但有兩位在歐洲聲名卓51新藝術(shù)王子——比亞茲萊比亞茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最重要的藝術(shù)家和插圖畫家之一。這個(gè)具有特殊天才的青年藝術(shù)家的黑白線條插圖，充滿了強(qiáng)烈的主題、豐富的想象、夸張的形式、流暢而具有高度裝飾性的線條。《莎樂美》插圖新藝術(shù)王子——比亞茲萊比亞茲萊是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最重要的藝術(shù)家52比亞茲萊在畫面色調(diào)的控制與空間的運(yùn)用所表現(xiàn)出來的能力被認(rèn)為是"天才橫溢"。比亞茲萊在畫面色調(diào)的控制與空間的運(yùn)用所表現(xiàn)出來的能力被認(rèn)為是53蘇格蘭“格拉斯哥”四人集團(tuán)查爾斯·麥金托什進(jìn)一步解放了設(shè)計(jì)，采用高直的線條、刻板的幾何形式，不再受制于“融化的黃油”的新藝術(shù)形式，并且開始嘗試黑白這種機(jī)械化的色彩計(jì)劃。他的風(fēng)格糅合了清教徒式的冷峻和象征主義者的聲色放縱。蘇格蘭“格拉斯哥”四人集團(tuán)查爾斯·麥金托什進(jìn)一步解54新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件55麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其它家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格，這反映出有時(shí)對(duì)于形式的追求也會(huì)影響到產(chǎn)品的功能和結(jié)構(gòu)。他的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具、餐具和其它家用產(chǎn)品，都具有高直56新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的其他作品新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的其他作品57新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件58美國

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，并涉及到當(dāng)時(shí)應(yīng)用美術(shù)領(lǐng)域的各個(gè)方面以及建筑領(lǐng)域，且取得了巨大的成就。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，并涉及到當(dāng)59路易斯.康夫特.蒂夫尼是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表人物。蒂凡尼主要從事日用器皿的設(shè)計(jì)，尤其擅長于玻璃設(shè)計(jì)。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒有影響到美國之前，蒂夫尼進(jìn)行玻璃設(shè)計(jì)的原型主要來源于歐洲，但在19世紀(jì)最后十年里，他的作品成為歐洲玻璃設(shè)計(jì)的模式。蒂夫尼在玻璃設(shè)計(jì)領(lǐng)域所取得的成就是獨(dú)一無二的，他不僅設(shè)計(jì)了19世紀(jì)90年代后期美國社會(huì)最具流行時(shí)尚的臺(tái)燈——彩繪玻璃臺(tái)燈，而且在19世紀(jì)末20世紀(jì)初推出了著名的“法夫賴爾”花瓶系列。美國的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)路易斯.康夫特.蒂夫尼是工藝美術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的代表人物。蒂凡60沙利文主持設(shè)計(jì)的“芝加哥CPS百貨公司大樓”描述了“高層、鐵框架、橫向大窗、簡單立面”等建筑特點(diǎn)，立面采用三段式：底層和二層為功能相似的一層，上面各層辦公室為一層，頂部設(shè)備層。以芝加哥窗為主的網(wǎng)絡(luò)式立面反映了結(jié)構(gòu)功能的特點(diǎn)。芝加哥CPS是芝加哥建筑學(xué)派中有力的代表作。沙利文主持設(shè)計(jì)的“芝加哥CPS百貨