楊絳翻譯優(yōu)美 楊絳翻譯作品

楊絳翻譯優(yōu)美楊絳翻譯作品

:翻譯的技巧————楊絳

:楊絳翻譯技巧

尊敬的楊絳先生于2024年寫了下面這篇文章。楊先生曾被朱光潛先生譽為“中國最好的散文譯者”。當(dāng)然，她或許還是中國中英文第一人錢鍾書的最勝利的同學(xué)

翻譯的技巧————楊絳--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------翻譯的技巧一九八六年，我寫過一篇《失敗的閱歷----試談翻譯》，記不起在什么刊物上發(fā)表過。文章未引起任何反應(yīng)，我想是不值一看，準(zhǔn)備削棄。鐘書說：文章沒有空論，卻有有用，勸我保留。這篇文章就收入我的《作品集》了。如今重讀舊文，覺得我沒把意思表達(dá)清晰，所舉例句，也未注明原文出處，所以我稍加修改，并換了題目

我對自己的翻譯，總覺未臻完善。所以我翻譯的作品雖然不多，失敗的閱歷卻不少。由失敗的閱歷試談翻譯，就是從閱歷中摸索怎樣可以更臻完善。我就把原題改為《翻譯的技巧》。我暫且撇開理論----理論只在下文所談的閱歷里漸漸體現(xiàn)。反正一切翻譯理論的指導(dǎo)思想，無非把原作換一種文字，照模照樣地表達(dá)。原文說什么，譯文就說什么；原文怎么說，譯文也怎么說。這是翻譯家全都承認(rèn)的。至于如何貫穿這個指導(dǎo)思想，卻沒有現(xiàn)成的規(guī)律；詳細(xì)問題只能各別解決。因此談翻譯離不開實例?？墒窃鞯恼Z種不同，不免限止了對這個問題的共同熟悉；而實例又東鱗西爪，很難組織成為系統(tǒng)。我試圖不引原文而用半成品為例，并盡量把問題組成系統(tǒng)

談失敗的閱歷，不免強調(diào)翻譯的困難。至少，這是一項苦差，由于一切得聽從仆人，不能自作主見。而且一仆二主，同時服侍著兩個仆人：一是原著，二是譯文的讀者。譯者一方面得徹底了解原著；不僅了解字句的意義，還須領(lǐng)悟字句之間的含蘊，字句之外的語氣聲調(diào)。另一方面，譯文的讀者要求從譯文里領(lǐng)會原文。譯者得用讀者的語言，把原作的內(nèi)容按原樣表達(dá)；內(nèi)容不行有所增刪，語氣聲調(diào)也不行走樣。原文的弦外之音，只從弦上傳出；含蘊未吐的意思，也只附著在字句上。譯者只能在譯文的字句上用功夫表達(dá)，不能插入自己的解釋或擅用自己的說法。譯者須對原著徹底了解，方才能夠貼合著原文，照模照樣地向讀者表達(dá)?？墒潜M管了解徹底，未必就能照樣表達(dá)。徹底理解不易，貼合著原著照模照樣地表達(dá)更難。我的閱歷只限于把英文、法文、西班牙文的原著譯成漢語。西方語法和漢語語法大不相同。假如把歐洲同一語系的語言從這一種譯成那一種，就是唐吉訶德所謂“好比謄錄或抄寫”；如要翻成漢語就不那么現(xiàn)成了。略有閱歷的譯者都會感到西方語言和漢語行文順逆不同，晉代釋道安翻譯佛經(jīng)時所謂“胡語盡倒”。要把西方語文翻成通順的漢語，就得翻個大跟頭才顛倒得過來。我仿照現(xiàn)在常用的“難度”、“甜度”等說法，試用個“翻譯度”的辭兒來解釋問題。同一語系之間的“翻譯度”不大，移過點兒就到家了，恰是名副其實的“迻譯”。漢語和西方語言之間的“翻譯度”很大。假如“翻譯度”不足，文句就仿佛翻跟頭沒有翻成而栽倒在地，或是兩腳朝天，或識蹩了腳、拐了腿，站不平穩(wěn)

翻跟頭只是比方。而且翻跟頭是個快動作----翻譯也是快動作：讀懂原文，想一想，就翻出來。要講明怎么翻，得用實際的語言，從慢鏡頭下一一解釋

“胡語盡倒”的“倒”，并不指全文語言顛倒。漢語和西方語言同樣是從第一句開頭，一句接一句，一段接一段，直到結(jié)尾；不同主要在句子內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。西方語言多復(fù)句，可以很長；漢文多單句，往往很短。即使原文是簡短的單句，譯文也不能死挨著原文一字字的次序來翻，這已是常識了。所以翻譯得把原文的句子作為單位，一句挨一句翻

翻譯包括以下幾道工序。一以句為單位，譯妥每一句我翻譯總挨著原文的一句一句翻，但愿文一句，不肯定是譯文的一句。原文冗長的復(fù)句，可以包含主句、分句、形容詞組、副詞組等等。按漢文語法，一個句子里容納不下很多分句和詞組。假如必定要按原著一句還它一句，就達(dá)不出原文的意義；所以斷句是免不了的?？墒羌偃鐢嗑洳划?dāng)，或斷成的一句句排列次序不當(dāng)，譯文還是達(dá)不出原文的意義。怎樣斷句，怎么組合（即排列）斷成的一句句，沒有肯定的規(guī)律，不過還是有個方法，也有個原則。方法是分清這一句里的主句、分句、以及各種詞組；并認(rèn)明以上各部分的從屬關(guān)系。在這個基礎(chǔ)上，把原句斷成幾句，重新組合。不論原句多么曲折繁復(fù)，讀懂了，總分得清。好比九連環(huán)，一環(huán)扣一環(huán)，可是能套上就能解開

原則是突出主句，并襯托出各部分之間的從屬關(guān)系。主句沒有固定的位置，可在前，可在后，可在中間，甚至也可切斷。從屬的各分句、各詞組都要安放在合適的位置，使這一組重新組合的斷句，讀起來和原文的那一句是同一個意思，也是同樣的說法。在組合這些斷句的工序里，不能有所遺漏，也不能增加，好比拼七巧板，原是正方形，可改成長方形，但重拼時不能削減一塊或增加一塊板

試舉例說明。我采納冗長的復(fù)句為例，由于翻譯這類句子，假如不斷句，或斷句后排列不當(dāng)，造成的不信不達(dá)較為明顯，便于說明問題

這個例句，包含A、B兩分句。去掉了枝枝葉葉的形容詞組和副詞組，A句的主句是“我大著膽子跑出來”。B句帶著一個有因果關(guān)系的分句：“可是我的命運注定，當(dāng)時我的頭腦特殊糊涂（主句）；所以我不愿向冤家報復(fù)，而要在自己身上泄憤（分句）?！蔽曳謩e用三種表達(dá)方式：（一）最接近原文的死譯，標(biāo)點都根據(jù)原文（但每個詞組的內(nèi)部不死譯，否則，全句讀來會不知所云）

（二）斷成幾句，并顛倒了次序。（三）因意義欠醒豁，再度排列斷句的次序。我把三種譯文并列，便于比較。第（三）種譯文未必完善，只是比第（二）種對原文更信，也更能表達(dá)原意

A句.shanpow._楊絳翻譯美麗。

（一）我在看到全家人一片混亂時，我大膽跑出來，不顧被人觀察與否，我?guī)е鴽Q心假如被人觀察，我就大干一場，叫全世界都了解我胸中理直義正的生氣，在對奸詐的堂費南鐸的懲處中，甚至對那尚未清醒的水性女人

（二）我瞧他們家一片混亂，就大著膽子跑了出來，不管人家觀察不觀察。我打定辦法，假如給人觀察，就大干一場，懲處奸詐的堂費南鐸、甚至那昏迷未醒的水性女人，讓人人都知道我懷著理直義正的生氣

（三）我瞧他們家一片混亂，就大著膽子跑出來，不管人家觀察不觀察。我打定辦法，假如給人觀察，就大干一場，懲處奸詐的堂費南鐸，也不饒那昏迷未醒的水性女人，讓人人知道我滿懷生氣是合乎公道正義的

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------B句（一）可是我的命運，為了更大的壞運，假如能還有更壞的，準(zhǔn)保留著我，注定在那個時候我往后昏迷的頭鬧特殊糊涂；所以，我不愿對我的兩大冤家報復(fù)（這，由于他們絕沒有想到我，是簡單辦到的），我要用自己的手，把他們應(yīng)受的懲處加在自己身上，甚至比對待他們的還厲害，假如那時候殺了他們，由于突然一死苦痛立刻就完了；可是延長的苦痛用熬煎連續(xù)地殺，不能完結(jié)性命

（二）可我去承當(dāng)更倒霉的事準(zhǔn)保