影視動畫視聽語言系列課程課件

Visual&AudioExpressioninAnimation視聽語言Visual&AudioExpressioninA1第四章畫面造型構(gòu)圖光線色彩Visual&AudioExpressioninAnimation肆第四章畫面造型構(gòu)圖Visual&AudioE2畫格“畫面是電影語言的基本元素?！薄猍法]阿爾諾·馬爾丹

影視語言是依托鏡頭、以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想情感交流的視聽語言?！猍美]梭羅門畫格“畫面是電影語言的基本元素?！薄猍法]阿爾諾·馬爾丹3影視動畫畫面構(gòu)圖特性畫面運(yùn)動性（運(yùn)動性使得畫面構(gòu)圖在角色與攝影機(jī)的運(yùn)動中不斷改變畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。）畫面比例固定性（常用的三種銀幕比例為1：1.375標(biāo)準(zhǔn)銀幕、1：1.85或1：1.66的遮幅銀幕與1：2.35的寬銀幕。）畫面明確性（構(gòu)圖必須簡潔明了地表現(xiàn)單純的構(gòu)圖意圖。）影視動畫畫面構(gòu)圖特性畫面運(yùn)動性（運(yùn)動性使得畫面構(gòu)圖在角色與攝4影像畫面是藝術(shù)符號、美學(xué)的現(xiàn)實(shí)。畫面的形成取決于鏡頭的運(yùn)用。電影語言的問題是如何運(yùn)用鏡頭組織拍攝畫面的問題（“攝影筆”的問題）。影像畫面是藝術(shù)符號、美學(xué)的現(xiàn)實(shí)。5在電影作品中,畫格不能獨(dú)立存在。畫格的底邊有如“大地”（水平線）；頂邊線有如“天空”；左邊進(jìn)入右邊終止。在電影作品中,畫格不能獨(dú)立存在。6構(gòu)圖的基本組成元素主體陪體前景后景背景構(gòu)圖的基本組成元素主體7動態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖（角色運(yùn)動構(gòu)成的動態(tài)構(gòu)圖）（運(yùn)動鏡頭構(gòu)成的動態(tài)構(gòu)圖）（角色與運(yùn)動鏡頭同時構(gòu)成的動態(tài)構(gòu)圖）

靜態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖（角色運(yùn)動構(gòu)成的動態(tài)構(gòu)圖）8幾種構(gòu)圖語言主體位置線條（直線_水平/豎直/斜線）、（曲線）形狀（三角形）、（方形）、（圓形）平衡幾種構(gòu)圖語言主體位置9構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則美學(xué)原則；主題服務(wù)原則；變化原則。構(gòu)圖應(yīng)遵循的原則美學(xué)原則；10構(gòu)圖的美學(xué)原則構(gòu)圖的美學(xué)原則11構(gòu)圖的美學(xué)原則構(gòu)圖的美學(xué)原則12構(gòu)圖的主題服務(wù)原則構(gòu)圖是構(gòu)成影片諸形式中的一種，主題和故事是影片中起決定作用的“內(nèi)容”。形式為內(nèi)容服務(wù)。為了表現(xiàn)好主題應(yīng)該從三個方面考慮：1、努力設(shè)計(jì)最合適、最舒服、最具視覺美感的構(gòu)圖。2、有時要有意去破壞畫面構(gòu)圖。即“不規(guī)則構(gòu)圖”。3、如果某個構(gòu)圖優(yōu)美的畫面，它與整個影片的風(fēng)格、主題不符，甚至妨礙了影片主題思想的表達(dá)，必須忍痛割愛。構(gòu)圖的主題服務(wù)原則構(gòu)圖是構(gòu)成影片諸形式中的一種，主題和故事是13構(gòu)圖的變化原則對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的構(gòu)圖而言，所要遵循的原則是變化原則。變化包括：景別、角度、運(yùn)動（攝影機(jī)運(yùn)動）、照明、色彩等。構(gòu)圖的變化原則對于由千萬個單個畫格所組成的整部影片的構(gòu)圖而言14影視動畫視聽語言系列課程課件15影視動畫視聽語言系列課程課件16畫格(畫面)的風(fēng)格構(gòu)成畫格的風(fēng)格就是畫格自身的風(fēng)格，同時又與電影作品的整體風(fēng)格統(tǒng)一。電影作品的風(fēng)格是制約與控制畫格風(fēng)格的靈魂與統(tǒng)帥。從畫格的風(fēng)格能辨認(rèn)出導(dǎo)演在作品中所表現(xiàn)出的個性氣質(zhì)、人格精神、藝術(shù)追求、審美情趣和藝術(shù)特點(diǎn)等精神特征。畫格風(fēng)格不僅是構(gòu)成作品風(fēng)格的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演與攝影、美工工作環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)的紐帶，更是給予觀眾審美的第一感受。畫格(畫面)的風(fēng)格構(gòu)成畫格的風(fēng)格就是畫格自身的風(fēng)格，同時又與17現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格現(xiàn)實(shí)主義是最普遍最基本的畫格風(fēng)格，不對所拍攝對象做刻意營造，一切都依據(jù)于客觀的真實(shí)，并把這種真實(shí)忠實(shí)地傳達(dá)給觀眾，這就是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格?，F(xiàn)實(shí)主義在文藝史上的表現(xiàn)式有：古典主義、人文主義、自然主義、批判現(xiàn)實(shí)主義、新現(xiàn)實(shí)主義、Dogma寫實(shí)主義、“電影眼睛”派、社會主義現(xiàn)實(shí)主義、革命現(xiàn)實(shí)主義等。代表作品《偷自行車的人》意大利，1948，維托里奧·德·西卡

現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格現(xiàn)實(shí)主義是最普遍最基本的畫格風(fēng)格，不對所拍攝對象18影視動畫視聽語言系列課程課件19浪漫主義風(fēng)格浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相對，強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)的主觀意識，大膽地表現(xiàn)創(chuàng)作者的理想境界，可以不顧及客觀生活的原貌而依據(jù)主觀情感邏輯來描寫超現(xiàn)實(shí)的人物、事件、環(huán)境，通常運(yùn)用幻想、夸張、比喻、象征、變形等表現(xiàn)技巧。代表作品《2001太空漫游》英國，1968，斯坦利·庫布里克浪漫主義風(fēng)格浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相對，強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)的主觀意識，大膽20影視動畫視聽語言系列課程課件21表現(xiàn)主義風(fēng)格表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初葉流行于德國、奧地利、和北歐等地的一種藝術(shù)流派，表現(xiàn)主義從繪畫開始，波及音樂、戲劇、文學(xué)和電影。表現(xiàn)主義的思想核心是：對藝術(shù)和社會既有的形式和傳統(tǒng)充滿反抗和超載的精神，要求革新和“革命”，但又感到無路可走，處于痛苦、彷徨的境地。在創(chuàng)作上受到康德哲學(xué)、柏格森直覺主義、弗洛伊德精神分析學(xué)說的影響，反對自然主義只對客觀的表像做忠實(shí)的描寫與紀(jì)錄，要求藝術(shù)表現(xiàn)“本質(zhì)的東西”和“深藏在內(nèi)部的靈魂”，宣稱藝術(shù)“不是現(xiàn)實(shí)，而是精神”，“是表現(xiàn)而不是再現(xiàn)”。表現(xiàn)主義風(fēng)格表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初葉流行于德國、奧地利、和北歐22影視動畫視聽語言系列課程課件23在繪畫上，表現(xiàn)主義認(rèn)為形象、線條和色彩具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)可能性，在于以扭曲代替平衡的構(gòu)圖及美的傳統(tǒng)觀念，它給電影帶來的影響，在主題方面是憂郁、恐懼、焦慮與人格分裂，在畫格方面則是失真變形的布景、角度古怪的攝影和陰沉昏暗的照明，其具體做法是有意破壞布景和人物的透視關(guān)系，以夸張的手法、強(qiáng)烈的對比（尤其使用照明）、戲劇化的夸張動作，追求造型上的面具效果、剪影效果以及變形失真效果。代表作品《出租車司機(jī)》美國，1976，馬丁·斯科西斯在繪畫上，表現(xiàn)主義認(rèn)為形象、線條和色彩具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)可能性，24印象主義風(fēng)格印象主義電影是20世紀(jì)20年代法國的一個電影學(xué)派。他們宣稱要與那些因循守舊的敘事電影和庸俗幼稚的情節(jié)劇決裂，將電影人“照相的現(xiàn)實(shí)”這樣一種受奴役的地位中解放出來，使之成為一種徹底獨(dú)立的藝術(shù)。印象主義強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)的主觀印象，對形式的關(guān)注大于對題材和主題的關(guān)注，注重光與色的應(yīng)用，認(rèn)為畫面本身能夠說明一切。代表作品《車輪》法國，1922，阿貝爾·岡斯印象主義風(fēng)格印象主義電影是20世紀(jì)20年代法國的一個電影學(xué)派25影視動畫視聽語言系列課程課件26照明照明的種類1、按光源分

A.自然光（陽光、天空光）B.人工光（燈光）2、按光線性質(zhì)分

A.散射光（軟光）B.直射光（硬光）3、按造型性質(zhì)分

A.主光B.副光4、按光位分

A.順光（正面光）B.側(cè)光C.逆光D.頂光E.腳光照明照明的種類27影視動畫視聽語言系列課程課件28照明在電影中的作用曝光作用造型作用構(gòu)圖作用戲劇作用A.描寫、渲染環(huán)境B.表現(xiàn)人物的心境C.塑造、刻畫人物D.表現(xiàn)主題E.作為重要的情節(jié)因素F.表現(xiàn)時空G.渲染、升華、象征H.作為敘事主體與核心照明在電影中的作用曝光作用戲劇作用29影片《太陽照常升起》照明方案影片《太陽照常升起》照明方案30影片《小城之春》照明方案影片《小城之春》照明方案31色彩不同的色彩會引起人們生理上不同的反應(yīng).不同的色彩會給人們的心理及情緒帶來不同的反應(yīng).1935年第一部彩色電影《名利場》問世。色彩不同的色彩會引起人們生理上不同的反應(yīng).32影視動畫視聽語言系列課程課件33色調(diào)彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，使畫面呈現(xiàn)出一定的色彩傾向。色調(diào)彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導(dǎo)，34影視動畫視聽語言系列課程課件35色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況A、一種色調(diào)貫穿整部影片《黃土地》B、一種色調(diào)貫穿一個段落《一個男人與一個女人》C、一種色調(diào)貫穿一個場景《日瓦格醫(yī)生》D、一種色調(diào)貫穿一個鏡頭色調(diào)出現(xiàn)在影片中的幾種情況A、一種色調(diào)貫穿整部影片《黃土地》36影視動畫視聽語言系列課程課件37影片《鳥人》色調(diào)方案影片《鳥人》色調(diào)方案38局部色相畫面中某一具體物體的顏色，如一朵紅花、一件女人的白裙子等等。局部色相在電影中的作用1、主題作用2、劇作作用局部色相畫面中某一具體物體的顏色，如一朵紅花、一件女人的白裙39黑白片、彩色片交替出現(xiàn)1、表現(xiàn)人物的心境《我的父親母親》2、表現(xiàn)作品的主題《這里黎明靜悄悄》3、劇作結(jié)構(gòu)的處理《陽光燦爛的日子》《開放的紫玫瑰》黑白片、彩色片交替出現(xiàn)1、表現(xiàn)人物的心境《我的父親母親》40色彩的造型功能1、確立畫面色調(diào)2、平衡畫面構(gòu)圖3、營造鏡頭空間4、引導(dǎo)觀眾視線5、以表現(xiàn)性色彩賦予畫面美感色彩的造型功能1、確立畫面色調(diào)41影視動畫視聽語言系列課程課件42色彩的表意功能1、營造色彩基調(diào)2、表現(xiàn)角色的心理活動3、借用象征意義賦予角色性格4、展現(xiàn)畫面美感與抒情5、表現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換、地域特色和時代特色色彩的表意功能1、營造色彩基調(diào)43影視動畫視聽語言系列課程課件44電影創(chuàng)作中的色彩處理１、根據(jù)影片風(fēng)格，確立影片的色彩風(fēng)格。Ａ.紀(jì)實(shí)風(fēng)格（與生活中的自然形態(tài)一致；讓觀眾感覺不到色彩的存在）Ｂ.浪漫、夸張風(fēng)格（可生活化，也可絢麗）Ｃ.商業(yè)片（艷麗，具有強(qiáng)烈